Joshua Prince-Ramus: Designing the Seattle Central Library

المترجم: ammar hagar المدقّق: Faisal Jeber

I'm going to present three projects in rapid fire.

سوف اقوم بتقديم ثلاث مشاريع بشكل سريع

I don't have much time to do it.

لا أملك الكثير من الوقت لفعل ذلك

And I want to reinforce three ideas with that rapid-fire presentation.

وأريد ان اعزز ثلاث أفكار بهذا العرض السريع

The first is what I like to call a hyper-rational process.

اولها ما أحب ان أدعوه بالعمليات العقلانية المفرطة

It's a process that takes rationality almost to an absurd level,

فهى عملية تقوم

باخذ المنطق إلى مستوى يكاد يكون سخيفا

and it transcends all the baggage

و يقوم بتجاوز كل الثقل

that normally comes with what people would call,

الذي عادةً مايأتي مع

sort of a rational conclusion to something.

ماقد يسميه الناس, نوعا من الاستنتاج المنطقي لشيء ما

And it concludes in something that you see here,

وتقوم بـاستنتاج الشيء الذى تراه هنا

that you actually wouldn't expect as being the result of rationality.

والذي لن تتوقع أن يكون

نتيجة للمنطق

The second --

الشئ الثاني ..

the second is that this process does not have a signature.

الشئ الثاني هو ان هذه العملية

لا تحمل توقيع

There is no authorship.

لا يوجد ابتكار .. هندسة العمارة مهووسة بالابتكار

Architects are obsessed with authorship.

This is something that has editing and it has teams,

وهى اشياء دخيلة ولها اتباعها

but in fact, we no longer see within this process,

في الواقع, لا يمكننا ان نرى خلال هذه العملية

the traditional master architect

الابداع التقليدي للمعماري القدير

creating a sketch that his minions carry out.

والرسوم المبدئية التى يقوم اتباعه بتنفيذها

And the third is that it challenges --

والشئ الثالث انها تمثل تحدي --وهذا هو الامر

and this is, in the length of this, very hard to support why,

بطولها يصعب جدا دعمها .. لماذا

connect all these things --

قم بتوصيل كل هذه الأشياء

but it challenges the high modernist notion of flexibility.

لكنها تتحدى مفهوم الحداثة العالية للمرونة

High modernists said we will create sort of singular spaces that are generic,

يقول الحداثيين رفيعى المستوى نحن نبتكر .. نوعا ما

المساحات الفردية التى هى عامة

almost anything can happen within them.

ويمكن حدوث كل شئ تقريبا داخلها

I call it sort of "shotgun flexibility" --

ادعوها نوعا ما بسلاح المرونة

turn your head this way; shoot; and you're bound to kill something.

ادر رأسك بهذا الإتجاه .. بوم .. ها انت شاركت بقتل شئ

So, this is the promise of high modernism:

إذا .. هذا وعد للحداثيين الرفيعى المستوى

within a single space, actually, any kind of activity can happen.

ضمن المساحة الفردية , حقيقة , يمكن لكل نوع من النشاطات ان يحدث

But as we're seeing,

لكن كما نرى

operational costs are starting to dwarf capital costs

التكاليف التشغيليية تبدأ بتكاليف رأسمالية صغيرة

in terms of design parameters.

من حيث متغيرات التصميم

And so, with this sort of idea,

وهكذا , ومع نوع هذه الفكرة

what happens is, whatever actually is in the building on opening day,

الذى يحدث هو ان المبنى ايا كان واقعه فى يوم الإفتتاح

or whatever seems to be the most immediate need,

او ايا ما تبدو انها الحوجة الاكثر الحاحا

starts to dwarf the possibility and sort of subsume it,

تبدأ أمكانية القزم فى الظهور والنوعية التى تستوعبه

of anything else could ever happen.

كما لم يسبق له مثيل

And so we're proposing a different kind of flexibility,

ولذلك نقترح نوعا مختلفا من المرونة

something that we call "compartmentalized flexibility."

شئ ندعوه بــــ

المرونة المجزأة

And the idea is that you, within that continuum,

والفكرة هى ان تقوم خلال ذاك التواصل

identify a series of points, and you design specifically to them.

بتحديد سلسلة محددة من النقاط , وتقوم بتصميم خاص بهم

They can be pushed off-center a little bit,

فبإمكانهم الدفع بك خارج المركزقليلا

but in the end you actually still get as much

لكن فى النهاية ما زلت تستطيع الحصول على اكبر قدر

of that original spectrum as you originally had hoped.

من ذاك الطيف الاصيل كما كنت فى الأصل تأمل

With high modernist flexibility, that doesn't really work.

مع مرونة الحداثيين العالية , ذلك لا يجدى نفعا

Now I'm going to talk about --

الان سأنتقل للحديث عن -- أنا ذاهب لبناء مكتبة سياتل المركزية

I'm going to build up the Seattle Central Library

بهذه الطريقة , وامام عينيك حوالى خمس او ست مخططات

in this way before your eyes in about five or six diagrams,

واعنى حقا ان الذى سترونه جميعا هو عملية التصميم

and I truly mean this is the design process that you'll see.

With the library staff and the library board,

مع موظفى المكتبة ومجلسها

we settled on two core positions.

اتفقنا على موقعين اساسيين

This is the first one, and this is showing, over the last 900 years,

هذا هو الخيار الاول , وهذا عرض على مدى السنوات الـ 900 الماضية

the evolution of the book, and other technologies.

لتطور الكتاب وسائر ضروب التكنلوجيا الأخرى

This diagram was our sort of position piece about the book,

هذا الرسم التخطيطى يبين موقفنا نوعا ما تجاه الكتب

and our position was, books are technology --

وموقفنا هو , الكتب هى التكنلوجيا --

that's something people forget --

وهذا شئ ينساه العامة --

but it's a form of technology that will have to share its dominance

لكنه شكل من اشكال التكنلوجيا التى علينا تقاسم هيمنتها

with any other form of truly potent technology or media.

مثل كل الاشكال القوية الاخرى للتكنلوجيا او وسائل الإعلام

The second premise --

التقديم الثانى -- وهو شئ بغاية الصعوبة

and this was something that was very difficult for us

بالنسبة لنا لإقناع امناء المكتبة فى البدء

to convince the librarians of at first --

هو أن المكتبات استهلت بـ

is that libraries, since the inception of Carnegie Library tradition in America,

مكتبة كارنيجى كتقليد فى اميريكا

had a second responsibility, and that was for social roles.

ومسؤولية ثانية , وهى القواعد الإجتماعية

Ok, now, this I'll come back to later, but something --

حسنا , الآن , هذه سأعود لها لاحقا , لكن هناك شئ , حقيقة

actually, the librarians at first said, "No, this isn't our mandate.

قال امناء المكتبة منذ البداية " لا هذا ليس ما تم تفويضنا له "

لدينا وسائل الإعلام , وبشكل خاص الكتب

Our mandate is media, and particularly the book."

So what you're seeing now is actually the design of the building.

اذا الذى ترونه الآن هو فى الواقع تصميم المبنى

الرسم البيانى العلوى

The upper diagram is what we had seen

هو الذى شهادناه فى مجموعة كاملة من المكتبات المعاصرة

in a whole host of contemporary libraries that used high modernist flexibility.

التى استخدمت فيها المرونة التجديدية العالية

Sort of, any activity could happen anywhere.

نوع ما , كل النشاطات يمكن ان تحدث فى اى مكان

We don't know the future of the library; we don't know the future of the book;

نحن لا نعرف مستقبل المكتبة , لا نعرف مستقبل الكتاب

وكلنا نتبع هذا النهج

and so, we'll use this approach.

والذى رايناه ان المبانى كانت عامة جدا

And what we saw were buildings that were very generic, and worse --

و الأسوأ اننا لم نرى فقط المبانى العامة جدا

not only were they very generic --

so, not only does the reading room look like the copy room

لذا، ليس فقط لا تبدو كغرفة قراءة بل تبدو كغرفة النسخ

كمنطقة عمل المجلة

look like the magazine area --

but it meant that whatever issue was troubling the library at that moment

لكن يعني هذا أنه مهما كانت القضية

فقلق المكتبة كان قد بدأ في تلك اللحظة

was starting to engulf every other activity that was happening in it.

يغمر كل النشاطات الأخرى التى حدثت بها

And in this case, what was getting engulfed

وفى هذه الحالة ,كان حصول الإجتياح

were these social responsibilities by the expansion of the book.

وكانت المسؤوليات الاجتماعية بالتوسع في الكتاب

And so we proposed what's at the lower diagram.

وعليه اقترحنا الموجود اسفل الرسم التخطيطى

Very dumb approach: simply compartmentalize.

النهج الابكم جدا

بالتجزئة البسيطة , بوضع تلك الأشياء التى يمكننا التنبؤ بتطورها

Put those things whose evolution we could predict --

and I don't mean that we could say what would actually happen in the future,

ولا اعني انه لا يمكننا قول كل ما سيحدث فعلا في المستقبل

لكن لدينا بعض الايمان بالطيف

but we have some certainty of the spectrum of what would happen in the future --

بكل ما سيحدث بالمستقبل

وضعت فى صناديق صممت خصيصا لذلك

put those in boxes designed specifically for it,

ووضع الاشياء التى لا نستطيع التكهن بها على الاسطح

and put the things that we can't predict on the rooftops.

لذا كانت تلك هى الفكرة الاساسية

So that was the core idea.

Now, we had to convince the library

الان , كان علينا اقناع المكتبة بتلك القواعد الاجتماعية

that social roles were equally important to media,

وبنفس القدر من الاهمية لوسائل الإعلام

in order to get them to accept this.

من أجل حملهم على قبوله

What you're seeing here is actually their program on the left.

ما ترونه هنا هو في الواقع برنامجها , على اليسار

That's as it was given to us in all of its clarity and glory.

هذا كما اعطت لنا كل الظهور والمجد خاصتها

Our first operation was to re-digest it back to them, show it to them and say,

كان لدينا اول عملية لإعادة الهضم

عد اليهم , ارهم اياه وتكلم

"You know what? We haven't touched it,

اتعلمون ماذا ؟ لم نلمسه

but only one-third of your own program is dedicated to media and books.

لكن ثلث برامجكم الخاصة مكرسة للإعلام والكتب

Two-thirds of it is already dedicated --

الثلثين اساسا مكرسة -- فى الشريط الابيض ادناه

that's the white band below, the thing you said isn't important --

يعتقدون انك قلت انه ليس مهما

is already dedicated to social functions."

هو مكرس اساسا للوظائف الإجتماعية

So once we had presented that back to them,

وعليه , حالما نقوم بالتقديم يعود ذلك عليهم

they agreed that this sort of core concept could work.

فإتفقوا على ان هذا النوع من المفاهيم الأساسية سيجدى نفعا

We got the right to go back to first principles --

فحصلنا على حق العودة للمبادئ الأولى --

that's the third diagram.

هذا هو الرسم التخطيطى الثالث . قمنا بإعادة كل شئ

We recombined everything.

And then we started making new decisions.

وبعدها بدأنا بصنع قرارات جديدة

What you're seeing on the right is the design of the library,

الذى ترونه بالجهة اليمنى فى تصميم المكتبة

على وجه التحديد صندوق اللقطات

specifically in terms of square footage.

وعلى جهة اليسار من الرسم التخطيطى , هنا

On the left of that diagram, here, you'll see a series of five platforms --

سوف ترون

سلسلة من خمسة منصات

sort of combs, collective programs.

نوع من الامشاط , ذات البرامج الجماعية

And on the right are the more indeterminate spaces;

وعلى الجهة اليمنى المزيد من المساحات غير المحددة

things like reading rooms,

اشياء كغرفة القرائة , التى تطورت

whose evolution in 20, 30, 40 years we can't predict.

بـ 20 , 30 , 40 سنة , لا يمكننا التكهن

So that literally was the design of the building.

بحيث كان حرفيا هو تصميم المكتبة

They signed it, and to their chagrin,

هم وقعوا عليها , ومما اثار إستيائهم

we came back a week later, and we presented them this.

اننا عدنا قبل اسبوع , وعرضنا لهم هذا

And as you can see, it is literally the diagram on the right.

حسنا؟ , وكما ترون , هو تماما الرسم التخطيطى الذى على الجهة اليمنى

(Laughter)

حسنا؟ نحن فقط توسعنا

We just sized -- no, really, I mean that, literally.

لا , حقيقة , عنيت ذلك , حرفيا

The things on the left-hand side of the diagram,

الأشياء التى بـ , بإتجاه اليد اليسرى من الرسم التخطيطى

those are the boxes.

هذه هى الصناديق

We sized them into five compartments. They're super-efficient.

قمنا بتوسيعها الى خمس مقصورات

We had a very low budget to work with.

عالية الكفاءة , فقد كانت لدينا ميزانية ضئيلة جدا للعمل بها

We pushed them around on the site

دفعنا بهم حول الموقع لصنع

to make very literal contextual relationships.

العلاقات السياقية الحرفية للغاية

The reading room should be able to see the water.

غرفة القراءة يجب ان تكون مطلة على الماء

والمدخل الرئيسى يجب ان تكون امامه صالة عامة

The main entrance should have a public plaza in front of it

to abide by the zoning code, and so forth.

للإلتزام بمناطق مقسمة مرمزة ، وهكذا دواليك.

So, you see the five platforms, those are the boxes.

ها انتم ترون المنصات الخمس

within each one, a very discrete thing is happening.

وهى هذه الصناديق , وداخل كل واحدة جد منفصلة شيء يحدث

The area in between is sort of an urban continuum,

والمنطقة التى بينها هى نوع من التواصل الحضرى

these things that we can't predict their evolution to the same degree.

هذه الأشياء التي لا يمكننا التكهن بتطورها بنفس الدرجة

To give you some sense of the power of this idea,

لإعطائك بعض إحساس القوة التى تملكها هذه الفكرة

the biggest block is what we call the book spiral.

أكبر كتلة هى ما نسميها بحلزونية الكتاب

It's literally built in a very inexpensive way --

والذى بنى حرفيا بطريقة غير مكلفة البتة

it is a parking garage for books.

فهو مرآب للكتب

It just so happens to be on the 6th through 10th floors of the building,

هو فقط ما يحدث عندما تكون فى السادسة من العمر بالطابق العاشر من المبنى

لكن هذا لا يعنى بالضرورة ان يكون نهجا مكلفا

but that is not necessarily an expensive approach.

And it allows us to organize the entire Dewey Decimal System

وهو يسمح لنا بتنظيم برنامج ديوى العشرى على نظام تشغيل واحد مستمر

on one continuous run; no matter how it grows or contracts within the building,

بغض النظر عن الكيفية التي ينمو بها او ينشئ عقود داخل المبنى

it will always have its clarity to end the sort of trail of tears

وسيحتفظ دائما بوضوحه

لإنهاء هذا النوع من درب الدموع

that we've all experienced in public libraries.

فلدينا كل الخبرات السابقة المتعلقة بالمكتبات العامة

(Laughter)

ضحك

And so this was the final operation,

وكانت هذه هي العملية النهائية , والذى تم باخذ هذة الكتل

which was to take these blocks as they were all pushed off kilter,

كما كانت تدفع مقابل كل حالة جيدة

and to hold onto them with a skin.

والتمسك بهم مع الجلد

That skin serves double duty, again, for economics.

هذا الجلد يخدم واجب مضاعف , مرة أخرى للاقتصاد

One, it is the lateral stability for the entire building;

واحد , هو الاستقرار الجانبى للمبنى بالكامل

it's a structural element.

وهو عنصر هيكلي , ولكن ابعاده لم تصمم فقط لأجل الهيكل

But its dimensions were designed not only for structure,

but also for holding on every piece of glass.

ولكن ايضا لربط كل قطعة الزجاج

The glass was then -- I'll use the word impregnated --

وكان الزجاج علاوة على ذلك .. أنا فقط استخدم كلمة مخصبة

but it had a layer of metal that was called "stretched metal."

لكن لديه طبقة من المعدن التى نسميه المعدن المجهد

That metal acts as a microlouver,

ذاك المعدن يعمل بمثابة فتحة تهوية شديدة الصغر

so from the exterior of the building, the sun sees it as totally opaque,

فالشمس من خارج البناء ترى بشكل غير واضح تماما

but from the interior, it's entirely transparent.

ولكن من الداخل فهى شفافة كليا

So now I'm going to take you on a tour of the building.

اذا , الان سأقوم بأخذكم فى جولة بالمبنى

Let me see if I can find it.

دعونا نرى ما اذا كان بإمكانى العثور عليه , لكل من

For anyone who gets motion sickness, I apologize.

لديه دوار الحركة , انا اعتذر

So, this is the building.

اذا هذا هو المبنى

And I think what's important is, when we first unveiled the building,

وانا اعتقد ان المهم هو , عندما نكشف النقاب لاول مرة عن المبنى

the public saw it as being totally about our whim and ego.

الفكر العام يرى انه يسير نحو

غرورنا و نزواتنا

And it was defended, believe it or not, by the librarians.

وهو كان الدافع , صدقوا او لا , عن امناء المكتبة انهم قالوا

They said, "Look, we don't know what it is,

اترى , نحن لا نعلم ما هو , ولكننا نعلم كل ما نحتاجه ان يكون

but we know it's everything that we need it to be,

استنادا إلى الملاحظات

based on the observations that we've done about the program."

وهذا ما قمنا به من خلال البرنامج

This is going into one of the entries.

وهى ستكون بإحدى المدونات

So, it's an unusual building for a public library, obviously.

ولذلك فهي فرصة غير عادية لبناء مكتبة عامة

على نحو جلى

So now we're going into what we call the living room.

حسنا الآن نحن تتجه إلى ما نسميه غرفة القراءة .. عذرا , غرفة المعيشة

This is actually a program that we invented with the library.

هذا في الواقع البرنامج التي اخترعناها مع المكتبة

It was recognizing that public libraries

وكان الاعتراف بأن المكتبات العامة

are the last vestige of public free space.

هي آخر ما تبقى من المساحة الحرة العامة

There are plenty of shopping malls that allow you to get out of the rain

هناك الكثير من مراكز التسوق التى تسمح لك بالإبتعاد عن المطر

بوسط سياتل

in downtown Seattle,

but there are not so many free places

لكن ليس هناك العديد من

that allow you to get out of the rain.

الأماكن المجانية التى تسمح لك بالإبتعاد عن المطر

So this was an unprogrammed area where people could pretty much do anything,

كانت هذه منطقة غير مبرمجة بالنسبة للعامة , جميلة لحد يمكن معه فعل اى شئ

يتضمن ذلك الأكل , لعب الشطرنج وما الى ذلك

including eat, yell, play chess and so forth.

Now we're moving up into what we call the mixing chamber.

الآن نتحرك صعودا الى ..

ما نسميه بحجرة المزج

That was the main technology area in the building.

وهو نوعا ما منطقة التكنولوجيا في البناء

You'll have to tell me if I'm going too fast for you.

عليكم اخبارى إن اسرعت بالحديث

And now up.

الآن

This is actually the place that we put into the building

هذا فى الواقع هو المكان الذى اضفناه للمبنى

so I could propose to my wife, right there.

ويمكننى كذلك التقدم لطلب يد زوجتى , هناك

(Laughter)

ضحك

She said yes.

وقالت انها موافقة

(Laughter)

I'm running out of time, so I'm actually going to stop.

يبدو ان الوقت اخذنى .. فى الواقع سأتوقف لذلك

I can show this to you later.

يمكننى ان اريكم اياها فى وقت لاحق

But let's see if I can very quickly get into the book spiral,

لكن دعونا نرى إن كان بإمكانى الدخول بسرعة شديدة فى حلزونية الكتاب

because I think it's, as I said, the most --

لأننى اعتقد انها , كما أقول , فى الغالب

this is the main reading room -- the most unique part of the building.

هذه غرفة القرائة الرئيسية , الجزء الأكثر حداثة بالمبنى

You dizzy yet?

اما زلتم مصابين بالدوار؟

Ok, so here, this is the book spiral.

حسنا , حتى هنا , هذه هى دوامة الكتاب

So, it's very indiscernible,

لذا , فهو غير مدرك البتة

but it's actually a continuous stair-stepping.

ولكنه في الواقع درج مستمر الخطوة

It allows you to, on one city block,

انها تسمح لك بــ , كتلة واحدة في المدينة

go up one full floor, so that it's on a continuum.

اصعد طابق واحد كامل , اذا هذا هو اتصال السلسلة

Ok, now I'm going to go back, and I'm going to hit a second project.

حسنا , الآن سأعود للخلف , وهكذا انا ذاهب للتطرق للمشروع الثاني

I'm going to go very, very quickly through this.

وسأمر عليه بشكل سريع جدا جدا

Now this is the Dallas Theater.

الآن هذا هو مسرح دالاس , وكان عميل غير عادي بالنسبة لنا

It was an unusual client for us, because they came to us and they said,

لأنم جاؤوا إلينا وقالوا :

"We need you to do a new building.

نحن بحاجة لكم لإنشاء مبنى جديد , فنحن نعمل فى

We've been working in a temporary space for 30 years,

مساحة مؤقتة منذ 30 عاما

but because of that temporary space,

ولكن بسبب تلك المساحة المؤقتة

we've become an infamous theater company.

أصبح لدينا شركة مسرح سيئة السمعة

Theater is really focused in New York, Chicago and Seattle,

المسارح تجد تركيزا في نيويورك , شيكاغو وسياتل

with the exception of the Dallas Theater Company."

مع استثناء شركة مسرح دالاس

And the very fact that they worked in a provisional space

وحقيقة جدا انهم عملوا على مساحة المؤقت

يعني هذا لبيكيت انه يمكنهم تفجير الجدار

meant that for Beckett, they could blow out a wall;

they could do "Cherry Orchard" and blow a hole through the floor, and so forth.

فقد قاموا بعملية ( بستان الكرز ) وجعلوا حفرة عبر الطابق , وهكذا دواليك

لذا فقد كانت مهمة شاقة جدا بالنسبة لنا لعمل مبنى جديد

So it was a very daunting task for us to do a brand-new building

وهو ان يحافظ عالمبنى على عراقته

that could be a pristine building,

but keep this kind of experimental nature.

ولكن يبقى هذا النوع من الطابع التجريبي

And the second is,

والثاني هو، انهم ما نسميه بـ

they were what we call a multi-form theater,

مسرح معدد النماذج, هم قاموا بذلك

they do different kinds of performances in repertory.

مختلف أنواع العروض في المرجع

So they in the morning will do something in arena,

فهل هم يفعلون ذلك فى الصباح

شيء ما في الساحة

then they'll do something in proscenium and so forth.

ثم انهم يفعلون شيئا في خشبة المسرح وهكذا دواليك.

And so they needed to be able to quickly transform

وهم بحاجة لأن تكون قابلة للتحويل بسرعة

between different theater organizations,

بين تننظيمات المسرح المختلفة

and for operational budget reasons,

وذلك لأسباب الميزانية التشغيلية

this actually no longer happens in pretty much

هذا فى الواقع لم يعد يحدث في الى حد كبير

any multi-form theater in the United States,

أي مسرح متعدد النماذج في الولايات المتحدة

so we needed to figure out a way to overcome that.

لذلك نحن بحاجة لمعرفة طريقة للتغلب عليه

So our thought was to literally put the theater on its head:

لذا فكرنا في وضع المسرح حرفيا رأسا على عقب

to take those things that were previously defined

لاخذ تلك الأشياء التي تم تحديدها سابقا كما هى الباحة الامامية للمنزل والباحة الخلفية

as front-of-house and back-of-house

ويكدسونه , فوق وتحت البيت

and stack them above house and below house,

وخلق نوع مما بدأنا مناداته بجهاز المسرح.

and to create what we called a theater machine.

We invest the money in the operation of the building.

نحن نستثمر الاموال في تشغيل المبنى

It's almost as though the building could be placed anywhere,

هى تقريبا كما لو يمكن وضعها بالمبنى في أي مكان , اينما وضعتها , المنطقة تحتها

wherever you place it,

تتهم العروض المسرحية

the area under it is charged for theatrical performances.

وقد سمح لنا بالعودة إلى المبادئ الأولى

And it allowed us to go back to first principles,

وإعادة تعريف برج الطيران, العلبة الصوتية

and redefine fly tower, acoustic enclosure, light enclosure and so forth.

ضوء القوقعة وهكذا دواليك.

And at the push of a button,

وعند الضغط على الزر , تتيح للمدير الفني

it allows the artistic director to move between proscenium, thrust,

للتنقل بين خشبة المسرح و الضغط , فى الواقع

and in fact, arena and traverse and flat floor,

الحلبة والعائق واجتياز الشقة

in a very quick transfiguration.

في تبدل سريع جدا

So in fact, using operational budget, we can --

إذا الواقع، يمكننا الذهاب ، وذلك باستخدام الميزانية التشغيلية بإمكاننا

sorry, capital cost -- we can actually achieve

عذرا تكلفة رأس المال ، يمكننا أن نحقق فعلا

what was no longer achievable in operational cost.

ما لم يعد يمكن تحقيقه في التكاليف التشغيلية

And that means that the artistic director

وهذا يعني أن المدير الفني لديه الآن

now has a palette that he or she can choose from,

لوح يمكنه او يمكنها الإختيار منه

between a series of forms and a series of processions,

بين سلسلة من النماذج وسلسلة من المواكب

because that enclosure around the theater that is normally trapped

لأن ذلك السور حول المسرح

محصورة عادة بين واجهة المنزل وخلفيته

with front-of-house and back-of-house spaces has been liberated.

مساحات صارت حرة

So an artistic director has the ability to have a performance

لذلك فإن المدير الفني لديه القدرة على إظهار

يكون الأداء الذي يدخل في موكب اجنر

that enters in a Wagnerian procession,

shows the first act in thrust,

ويبين الفصل الأول في الاتجاه

the intermission in a Greek procession,

الأستراحة في موكب اليونانية

second act in arena, and so forth.

ثاني عمل في الساحة ، وهكذا دواليك

So I'm going to show you what this actually means.

لذلك أنا ذاهب لأبين لكم ما , ما يعني في الواقع.

This is the theater up close.

هذا هو المسرح عن قرب

Any portion around the theater actually can be opened discretely.

أي جزء حول المسرح في الواقع يمكن أن يفتح على حدة

The light enclosure can be lifted separate to the acoustic enclosure,

والسور المضئ يمكن رفعه بشكل منفصل

على العلبة الصوتية، لذلك يمكنك القيام بيكيت

so you can do Beckett with Dallas as the backdrop.

مع دالاس كخلفية

Portions can be opened,

أجزاء يمكن فتحها، بحيث يمكنكم الإن اقتناء دراجات نارية

so you can now actually have motorcycles drive directly into the performance,

القيادة مباشرة داخل العرض ، أو يمكنك فقط ان يكون االعرض في الهواء الطلق

or you can even just have an open-air performance,

or for intermissions.

أو للاستراحة

The balconies all move to go between those configurations,

الشرفات كلها تنتقل للذهاب بين هذه التشكيلات ،

but they also disappear.

لكنها تختفي أيضا.

The proscenium line can also disappear.

ويمكن أن تخفي خط خشبة المسرح أيضا.

You can bring enormous objects in,

يمكنك جعل الكائنات الهائلة في، وذلك في الواقع على

so in fact, the Dallas Theater Company --

مسرح شركة دالاس , عرض لأول مرة

their first show will be a play about Charles Lindbergh,

وسيتم عرض مسرحية حول يندبيرغ تشارلز،

and they'll want to bring in a real aircraft.

وسيودون جلب طائرات حقيقية

And then it also provides them, in the off-season,

ومن ثم فإنه يوفر لهم أيضا، في غير موسمها،

the ability to actually rent out their space for entirely different things.

القدرة على الواقع

تأجير مساحة من أجل أشياء مختلفة تماما.

This is it from a distance.

هذا هو ليلا , عذرا, على بعد المسافة

Open up entire portions for different kinds of events.

يفتح أجزاء كاملة لأنواع مختلفة من الأحداث.

And at night.

وفى الليل

Again, remove the light enclosure; keep the acoustic enclosure.

مرة أخرى، إزالة العلبة الخفيفة , الحفاظ على العلبة الصوتية

This is a monster truck show.

هذا هو عرض الشاحنة المتوحشة

I'm going to show now the last project.

أنا ذاهب الآن لاظهار المشروع الأخير.

This also is an unusual client.

وهذا أيضا هو لزبون غير عادي

They inverted the whole idea of development.

فقد حولوا الفكرة كلها للتنمية

They came to us and they said -- unlike normal developers --

وجاءوا إلينا وقالوا انهم، على عكس المطورين الإعتياديين

they said, "We want to start out

وقالوا : نحن نريد أن تبدأ من خلال التوفير

by providing a contemporary art museum in Louisville.

متحف الفن المعاصر

That's our main goal."

في لويزفيل , هذا هو هدفنا الرئيسي

And so instead of being a developer that sees an opportunity to make money,

وذلك بدلا من كونها المطور الذي يرى فرصة

لكسب المال ، ورأوا القدرة على أن تكون حافزا

they saw an ability to be a catalyst in their downtown.

في وسط المدينة الخاصة بهم

And the fact that they wanted to support the contemporary art museum

وحقيقة أنهم يريدون الدعم

متحف الفن المعاصر في الواقع مبنية على شكلية،

actually built their pro forma,

so they worked in reverse.

ولذلك عملت في الاتجاه المعاكس.

And that pro forma led us

وأدى ذلك شكلية لنا

to a mixed-use building that was very large,

إلى مبنى متعدد الاستخدامات وكان ذلك كبير جدا

in order to support their aspirations of the art,

من أجل دعم تطلعاتهم من الفن

but it also opened up opportunities for the art itself

لكنه فتح أيضا فرصا للفن نفسه

to collaborate, interact with commercial spaces

على التعاون، والتفاعل مع المساحات التجارية

that actually artists more and more want to work within.

أن الفنانين في الواقع أكثر وأكثر من ذلك تريد أن تعمل في داخلها.

And it also charged us with thinking about how to have

واتهمنا أيضا بالتفكير في كيفية الحصول على

something that was both a single building

كل شيء كان مبنى واحد

and a credible sort of sub-building.

ونوعا من المصداقية بالبناء التحتى

So this is Louisville's skyline,

الآن أنا ذاهب الى , وهذا هو أفق لويزفيل

and I'm going to take you through the various constraints

وسأقوم بأخذكم عبر

القيود المختلفة التي أدت إلى هذا المشروع

that led to the project.

First: the physical constraints.

أولا ، القيود المادية. ونحن في الواقع لنعمل

We actually had to operate on three discrete sites,

بثلاثة مواقع منفصلة

all of them well smaller than the size of the building.

كل منها بشكل جيد، جيد بشكل أصغر من حجم المبنى.

We had to operate next to the new Muhammad Ali Center, and respect it.

وكان علينا أن نعمل بجانب مركز محمد علي الجديد

واحترامه

We had to operate within the 100-year floodplain.

وكان علينا العمل في إطار فيضانات 100 عاما.

Now, this area floods three to four times a year,

الآن، هذه المنطقة تتعرض للفيضانات 3-4 مرات في السنة

and there's a levee behind our site,

وهناك السد خلف موقعنا

similar to the ones that broke in New Orleans.

مماثلة لتلك التي اندلعت في نيو اورليانز.

Had to operate behind the I-64 corridor,

يجب العمل خلف الممر آى - 64

a street that cuts through the middle of these separate sites.

والشارع الذي يمر عبر هذه المواقع يجعلها منفصلة

So we're starting to build a sort of nightmare of constraints in a bathtub.

لذلك فانه , بدانا ببناء نوع من

كابوس من القيود في حوض الاستحمام

Underneath the bathtub are the city's main power lines.

اسفل حوض الإستحمام هو

خطوط كهرباء المدينة الرئيسية

And there is a pedestrian corridor that they wanted to add,

وهناك يريدون إضافة ممر للمشاة

that would link a series of cultural buildings,

ومن شأن ذلك ربط سلسلة من المباني الثقافية

and a view corridor -- because this is the historic district --

وممر للمشاهدة , لأن هذه هي المنطقة التاريخية

انهم لا يريدون عرقلة المبنى الجديد.

that they didn't want to obstruct with a new building.

(ضحك)

(Laughter)

والآن ونحن في طريقنا لإضافة 1.1 مليون قدم مربع.

And now we're going to add 1.1 million square feet.

And if we did the traditional thing, that 1.1 million square feet --

وإذا فعلنا الشيء التقليدى , أن 1.1 مليون قدم مربع

these are the different programs --

هذه برامج مختلفة، الشيء التقليدى ان يكون محددا

the traditional thing would be to identify the public elements, place them on sites,

العناصر العامة , ووضعها على مواقع الكترونية

والآن نحن فى وضع رهيب حقا

and now we'd have a really terrible situation:

الأشياء العامة في وسط حوض الاستحمام تلك الفيضانات

a public thing in the middle of a bathtub that floods.

And then we would size all the other elements --

ومن ثم فإننا حجم جميع العناصر الأخرى

the different commercial elements:

العناصر المختلفة التجارية

hotel, luxury housing, offices and so forth --

فندق والسكن الفاخر والمكاتب وهكذا دواليك

and dump it on top.

ويلقونه على القمة. وسوف نخلق شيئا

And we would create something that was unviable.

وكان ذلك غير قابل للحياة

In fact -- and you know this -- this is called the Time Warner Building.

في الواقع , وأنت تعرفون هذا , فهو ما يسمى مبنى تايم وورنر.

(Laughter)

(ضحك)

So our strategy was very simple.

لذلك كان لدينا استراتيجية بسيطة جدا

Just lift the entire block,

مجرد رفع حظر كامل

flip some of the elements over,

قلب بعض العناصر أكثر, وإعادة وضعها

reposition them so they have appropriate views

حتى لديهم وجهات النظر والعلاقات المناسبة لوسط المدينة،

and relationships to downtown,

and make circulation connections and reroute the road.

خلق تداول وتغيير مسار الطريق

So that's the basic concept,

إذن هذا هو المفهوم الأساسي

and now I'm going to show you what it leads to.

والآن سأتبين لكم ما يؤدي إلى

Ok, it seems a very formal, willful gesture,

حسنا , يبدو رسمي جدا , إشارة متعمدة

but something derived entirely out of the constraints.

ولكن شيئا مشتق من الأصل تماما من القيود.

And again, when we unveiled it, there was a sort of nervousness

ومرة أخرى، ونحن عندما كشف النقاب عن ذلك ، كان هناك نوع من العصبية

ان هذا كان على وشك صنع مهندس بيان،

that this was about an architect making a statement,

ليس المهندس المعماري الذي كان يحاول حل

not an architect who was attempting to solve a series of problems.

سلسلة من المشاكل

Now, within that center zone, as I said,

الآن، داخل تلك المنطقة الوسطية ، كما قلت

we have the ability to mix a series of things.

لدينا القدرة على مزيج سلسلة من الأشياء

So here, this is sort of an x-ray --

حتى هنا يمكنكم أن تروا أن هذه

هذا , نوع من الأشعة السينية , الأبراج

the towers are totally developer-driven.

هي تماما المطور يحركها. قالوا لنا أبعاد، والأحجام، وهكذا دواليك

They told us the dimensions, the sizes and so forth,

and we focused on taking all the public components --

وركزنا على اتخاذ جميع المكونات العامة

الردهات، والحانات

the lobbies, the bars --

everything that different commercial elements would have,

كل شيء مختلف العناصر التجارية سيكون له

and combined it in the center, in the sort of subway map,

ودمجتها في المركز ، في هذا النوع من خريطة مترو الانفاق

in the transfer zone that would also include the contemporary art museum.

نقل في المنطقة من شأنها أن تشمل أيضا متحف الفن المعاصر

So it creates a situation like this, where you have artists who can operate

فذلك يخلق وضعا من هذا القبيل

حيث لديك الفنانين الذين يمكن أن تعمل من خلالهم

within an art space that also has an amazing view on the 22nd floor,

مساحة فنية لديها أيضا اطلالة مدهشة في الطابق الـ 22

but it also has proximity that the curator can either open or close.

ولكن لها أيضا القرب المنسق

يمكن فتح أو إغلاق.

It allows people on exercise bicycles to be seen,

انها تسمح للأشخاص على الدراجات

or to see the art, and so forth.

أن ينظر إليها أو رؤية الفن، وهكذا دواليك

It also means that if an artist wants to invade something like a swimming pool,

وهذا يعني أيضا أنه إذا كان الفنان يريد غزو ما يشبه حمام السباحة

they can begin to do their exhibition in a swimming pool,

يمكن أن تبدأ في القيام بمعرضهم ببركة السباحة

لذلك كنت لا يضطرون للعمل دائما ضمن حدود

so they're not forced to always work within the confines

من مساحة العرض المعاصرة

of a contemporary gallery space.

So, how to build this.

لذا، كيف يمكن بناء هذا

It's very simple: it's a chair.

الأمر في غاية البساطة , إنه كرسي

So, we begin by building the cores.

ذلك. نبدأ من خلال بناء النوى

As we're building the cores, we build the contemporary art museum at grade.

نبني في الصميم نحن نبنى متحف الفن المعاصر في الدرجة

الذي يسمح لنا بالفعالية الحقة وفعالية التكاليف

That allows us to have incredible efficiency and cost efficiency.

هذا ليس بناء عالي الميزانية

This is not a high-budget building.

The moment the cores get to mid level,

لحظة الوصول إلى مستوى الوسط

we finish the art museum; we put all the mechanical equipment in it;

ننتهي من متحف الفن، وضعنا جميع المعدات الميكانيكية في ذلك

ومن ثم رفعناه في الهواء.

and then we jack it up into the air.

هذه هي الطريقة التي يبنون بها حظائر طائرات كبيرة حقا

This is how they build really large aircraft hangars,

على سبيل المثال، اولئك الذين نفذوا الطائرة A380.

for instance, the ones that they did for the A380.

الانتهاء من اللب، والانتهاء من اللحوم

Finish the cores, finish the meat

and you get something that looks like this.

وتحصل على شيء يشبه هذا

Now I only have about 30 seconds,

الآن ليس لدي سوى حوالي 30 ثانية، لذلك أريد أن أبدأ

so I want to start an animation,

الرسوم المتحركة، ونستنتج مع أن

and we'll conclude with that.

Thank you.

(Applause)

(تصفيق)

Chris asked me to add --

سألنى كريس أن أضيف

the theater is under construction,

المسرح هو قيد الإنشاء، و

and this project will start construction in about a year,

هذا المشروع سوف يبدأ البناء به خلال عام

and finish in 2010.

وينتهي في 2010

[identify public elements]

[insert public elements at grade]

[optimize tower dimensions]

[place towers on site]

[lift program]

[flip!]

[optimize program adjacencies]

[connect to context]

[redirect 7th street]