Joshua Prince-Ramus: Designing the Seattle Central Library

Translator: MaYoMo com Reviewer: Stoyan Georgiev

I'm going to present three projects in rapid fire.

Ще представя скорострелно три проекта.

I don't have much time to do it.

Нямам много време за това.

And I want to reinforce three ideas with that rapid-fire presentation.

И искам да подкрепя три идеи с тази скорострелна презентация.

The first is what I like to call a hyper-rational process.

Първата е това, което обичам да наричам хипер-рационален процес.

It's a process that takes rationality almost to an absurd level,

това е процес, който

довежда рационалността почти до абсурдно ниво,

and it transcends all the baggage

и тя се извисява над целия багаж,

that normally comes with what people would call,

който обичайно идва с онова,

sort of a rational conclusion to something.

което хората биха нарекли, един вид, рационално заключение на нещо.

And it concludes in something that you see here,

То заключава в нещо, което виждате тук,

that you actually wouldn't expect as being the result of rationality.

че всъщност не бихте очаквали като битие

резултата от рационалността.

The second --

Второто... [неясно] о...

the second is that this process does not have a signature.

второто е, че този процес

няма подпис.

There is no authorship.

Няма авторство. Архитектите са обсебени от авторството.

Architects are obsessed with authorship.

This is something that has editing and it has teams,

Това е нещо, което има редактиране и има екипи.

but in fact, we no longer see within this process,

Всъщност вече не виждаме, вътре в този процес,

the traditional master architect

традиционния майстор-архитект, създаващ скица,

creating a sketch that his minions carry out.

която чираците му пресъздават.

And the third is that it challenges --

А третото е, че то предизвиква... то е,

and this is, in the length of this, very hard to support why,

че по време на това, много трудно е да се подкрепи защо,

connect all these things --

да се свързват всички тези неща...

but it challenges the high modernist notion of flexibility.

но това предизвиква висшата модернистка представа за гъвкавост.

High modernists said we will create sort of singular spaces that are generic,

Висшите модернисти казвали - ние ще създадем, един вид,

изключителни пространства, които са основни.

almost anything can happen within them.

Почти всичко може да се случва вътре в тях.

I call it sort of "shotgun flexibility" --

Аз го наричам един вид пушкова гъвкавост.

turn your head this way; shoot; and you're bound to kill something.

Обръщаш глава нататък, стреляш и непременно ще убиеш нещо.

So, this is the promise of high modernism:

Това е обещанието на висшия модернизъм:

within a single space, actually, any kind of activity can happen.

вътре в едно-единствено пространство всъщност може да се случва всякакъв вид дейност.

But as we're seeing,

Но както виждаме,

operational costs are starting to dwarf capital costs

операционните разходи започват да смаляват капиталните разходи,

in terms of design parameters.

що се отнася до проектни параметри.

And so, with this sort of idea,

И така, с тази идея

what happens is, whatever actually is in the building on opening day,

онова, което се случва, че каквато и да е сградата в деня на откриването,

or whatever seems to be the most immediate need,

или каквато и да изглежда най-непосредствената нужда,

starts to dwarf the possibility and sort of subsume it,

започва да смалява възможността и някак да я съотнася,

of anything else could ever happen.

че каквото и да било друго може да се случи някога.

And so we're proposing a different kind of flexibility,

И така, ние прелагаме един различен вид гъвкавост,

something that we call "compartmentalized flexibility."

нещо, което наричаме

"преградителна гъвкавост".

And the idea is that you, within that continuum,

Идеята е, че вие, вътре в този континуум,

identify a series of points, and you design specifically to them.

идентифицирате серия точки и проектирате специфично за тях.

They can be pushed off-center a little bit,

Те могат да бъдат оттласнати малко извън центъра,

but in the end you actually still get as much

но накрая всъщност все пак се получава толкова много

of that original spectrum as you originally had hoped.

от този оригинален спектър, както сте се надявали първоначално.

With high modernist flexibility, that doesn't really work.

С висока модернистична гъвкавост, това всъщност не действа.

Now I'm going to talk about --

Сега ще говоря за... ще изградя Централната сиатълска библиотека

I'm going to build up the Seattle Central Library

по този начин пред очите ви в около пет-шест диаграми

in this way before your eyes in about five or six diagrams,

и наистина искам да кажа, че ще видите проектния процес.

and I truly mean this is the design process that you'll see.

With the library staff and the library board,

С персонала и управителния съвет на библиотеката

we settled on two core positions.

се спряхме върху две основни позиции.

This is the first one, and this is showing, over the last 900 years,

Това е първата, и тя показва, в течение на последните 900 години,

the evolution of the book, and other technologies.

еволюцията на книгата и други технологии.

This diagram was our sort of position piece about the book,

Тази диаграма беше един вид нашата позиция относно книгата,

and our position was, books are technology --

а нашата позиция беше, че книгите са технология...

that's something people forget --

това е нещо, което хората забравят...

but it's a form of technology that will have to share its dominance

но е форма на технология, която ще трябва да дели господството си

with any other form of truly potent technology or media.

с всяка друга форма истински мощни технологии или медии.

The second premise --

Втората предпоставка... беше ни много трудно

and this was something that was very difficult for us

да убедим в това библиотекарите отначало...

to convince the librarians of at first --

е, че библиотеките, от началото

is that libraries, since the inception of Carnegie Library tradition in America,

на традицията на библиотека "Карнеги" в Америка

had a second responsibility, and that was for social roles.

са имали втора отговорност, тази за социалните роли.

Ok, now, this I'll come back to later, but something --

Така, ще се върнем към това по-късно, но всъщност

actually, the librarians at first said, "No, this isn't our mandate.

библиотекарите казаха отначало: "Не, това не е наш мандат.

Нашият мандат е медията, и особено книгата."

Our mandate is media, and particularly the book."

So what you're seeing now is actually the design of the building.

Това, което виждате сега, всъщност е проектът на сградата.

Горната диаграма

The upper diagram is what we had seen

е това, което сме виждали в множество съвременни библиотеки,

in a whole host of contemporary libraries that used high modernist flexibility.

които използват висша модернистична гъвкавост.

Sort of, any activity could happen anywhere.

Един вид, всякаква дейност може да се случи където и да е.

We don't know the future of the library; we don't know the future of the book;

Не ни е известно бъдещето на библиотеката, не ни е известно бъдещето на книгата,

затова ще използваме този подход.

and so, we'll use this approach.

Онова, което видяхме, бяха сгради с много широко приложение.

And what we saw were buildings that were very generic, and worse --

И още по-зле - не само че вияхме сгради с много широко приложение...

not only were they very generic --

so, not only does the reading room look like the copy room

не само че читалнята прилича на стаята за копиране

и на района за списания...

look like the magazine area --

but it meant that whatever issue was troubling the library at that moment

но значеше, че какъвто и проблем

да безпокоеше библиотеката в този момент, той започваше

was starting to engulf every other activity that was happening in it.

да поглъща всяка друга дейност, която се случваше в нея.

And in this case, what was getting engulfed

В този случай онова, което беше поглъщано,

were these social responsibilities by the expansion of the book.

бяха тези социални отговорности чрез експанзията на книгата.

And so we proposed what's at the lower diagram.

Затова предложихме онова, което е на долната диаграма.

Very dumb approach: simply compartmentalize.

Много тъп подход:

просто преграждане. Да се поставят онези неща, чиято еволюция бихме могли да предвидим...

Put those things whose evolution we could predict --

and I don't mean that we could say what would actually happen in the future,

и нямам предвид, че бихме могли да кажем какво точно би се случило в бъдеще,

но имаме известна сигурност за спектъра

but we have some certainty of the spectrum of what would happen in the future --

на онова, което би се случило в бъдеще...

да се поставят те в кутии, проектирани специално за тях,

put those in boxes designed specifically for it,

а нещата, които не можем да предвидим, да се сложат върху покривите.

and put the things that we can't predict on the rooftops.

Това беше основната идея.

So that was the core idea.

Now, we had to convince the library

Трябваше да убедим библиотеката, че социалните роли

that social roles were equally important to media,

са еднакво важни на медиите,

in order to get them to accept this.

за да може да приемат това.

What you're seeing here is actually their program on the left.

Онова, което виждате тук вляво, всъщност е тяхната програма.

That's as it was given to us in all of its clarity and glory.

Така ни беше дадена в цялата си яснота и слава.

Our first operation was to re-digest it back to them, show it to them and say,

Първата ни работа беше да им я смелим

и върнем обратно, да им я покажем и да кажем:

"You know what? We haven't touched it,

"Знаете ли какво? Не сме я пипнали,

but only one-third of your own program is dedicated to media and books.

но само една трета от собствената ви програма е посветена на медия и книги.

Two-thirds of it is already dedicated --

Две трети от нея вече е посветена... това е бялата ивица отдолу...

that's the white band below, the thing you said isn't important --

на това, което казахте, че не е важно:

is already dedicated to social functions."

вече е посветена на социални функции."

So once we had presented that back to them,

Щом веднъж им бяхме представили това обратно,

they agreed that this sort of core concept could work.

те се съгласиха, че този вид основна концепция би могла да свърши работа.

We got the right to go back to first principles --

Получихме правото да се върнем към първите принципи...

that's the third diagram.

това е третата диаграма. Комбинирахме отново всичко.

We recombined everything.

And then we started making new decisions.

А после започнахме да вземаме нови решения.

What you're seeing on the right is the design of the library,

Онова, което виждате вдясно, е проектът на библиотеката,

по-точно що се отнася до площ в квадратни футове.

specifically in terms of square footage.

Вляво на тази диаграма, тук,

On the left of that diagram, here, you'll see a series of five platforms --

ще видите

серия от пет платформи -

sort of combs, collective programs.

един вид гребени; сборни програми.

And on the right are the more indeterminate spaces;

А вдясно са по-неопределените пространства,

things like reading rooms,

като читални, чиято еволюция

whose evolution in 20, 30, 40 years we can't predict.

за 20, 30, 40 години не можем да предвидим.

So that literally was the design of the building.

И така, това буквално беше проектът на сградата.

They signed it, and to their chagrin,

Подписаха го, и за тяхно разочарование

we came back a week later, and we presented them this.

се върнахме след седмица и им представихме това.

And as you can see, it is literally the diagram on the right.

Нали? И, както виждате, то е буквално дигарамата вдясно.

(Laughter)

Нали така? Просто оразмерихме...

We just sized -- no, really, I mean that, literally.

не, наистина, това имам предвид буквално.

The things on the left-hand side of the diagram,

Нещата от... от лявата страна на диаграмата,

those are the boxes.

това са кутиите.

We sized them into five compartments. They're super-efficient.

Оразмерихме ги в пет подразделения.

We had a very low budget to work with.

Супер ефикасни са. Имахме много нисък бюджет, с който да работим.

We pushed them around on the site

Тласкахме ги наоколо по мястото, за да правим

to make very literal contextual relationships.

много буквални контекстуални връзки.

The reading room should be able to see the water.

Читалнята трябва да може да вижда водата.

Главният вход трябва да има обществен площад отпред,

The main entrance should have a public plaza in front of it

to abide by the zoning code, and so forth.

който да пребивава до зониращия код, и така нататък.

So, you see the five platforms, those are the boxes.

И така, виждате петте платформи...

within each one, a very discrete thing is happening.

това са кутиите... вътре във всяка се случва нещо отделно.

The area in between is sort of an urban continuum,

Районът помежду е един вид градски континуум,

these things that we can't predict their evolution to the same degree.

тези неща, чиято еволюция не можем да предвидим в същата степен.

To give you some sense of the power of this idea,

За да ви дам известен усет за мощта на тази идея,

the biggest block is what we call the book spiral.

най-големият блок е това, което наричаме книжната спирала.

It's literally built in a very inexpensive way --

Тя е буквално построена по много евтин начин...

it is a parking garage for books.

това е паркинг-гараж за книги.

It just so happens to be on the 6th through 10th floors of the building,

Просто случайно е от шестия до десетия етаж на сградата,

но това не е непременно скъп подход.

but that is not necessarily an expensive approach.

And it allows us to organize the entire Dewey Decimal System

И ни позволява да подреждаме цялата десетична система "Дюи" в една непрекъсната последователност:

on one continuous run; no matter how it grows or contracts within the building,

независимо как расте или се вписва в сградата,

it will always have its clarity to end the sort of trail of tears

винаги ще има яснотата си

да приключи реката от сълзи,

that we've all experienced in public libraries.

която всички сме преживели в обществени библиотеки.

(Laughter)

(Смях)

And so this was the final operation,

И това беше последното действие, което беше да се вземат тези блокове,

which was to take these blocks as they were all pushed off kilter,

както бяха оттласнати всички в безредие,

and to hold onto them with a skin.

и за се задържат с една кожа.

That skin serves double duty, again, for economics.

Тази кожа служи за двойна цел, отново за икономика.

One, it is the lateral stability for the entire building;

Първо, тя е латералната стабилност за цялата сграда:

it's a structural element.

тя е структурен елемент. Но нейните измерения са били проектирани не само за структура,

But its dimensions were designed not only for structure,

but also for holding on every piece of glass.

но също и за да задържат всяко парче стъкло.

The glass was then -- I'll use the word impregnated --

Тогава стъклото беше... просто ще използвам думата импрегнирано...

but it had a layer of metal that was called "stretched metal."

но имаше слой метал, който беше наречен стресиран метал.

That metal acts as a microlouver,

Този метал действа като микролувър,

so from the exterior of the building, the sun sees it as totally opaque,

така че от външната страна на сградата слънцето го вижда като напълно матов,

but from the interior, it's entirely transparent.

но отвътре е изцяло прозрачен.

So now I'm going to take you on a tour of the building.

И така, сега ще ви заведа на обиколка из сградата.

Let me see if I can find it.

Да видим дали мога да я намеря. Онези, на които...

For anyone who gets motion sickness, I apologize.

на които им става зле, извинете.

So, this is the building.

Това е сградата.

And I think what's important is, when we first unveiled the building,

Мисля, че важното е, че когато за пръв път открихме сградата,

the public saw it as being totally about our whim and ego.

обществената мисъл... я разбра като изцяло свързана...

с наша прищявка и его.

And it was defended, believe it or not, by the librarians.

Беше защитена, вярвате или не, от библиотекарите. Те казаха:

They said, "Look, we don't know what it is,

"Вижте, не знаем каква е, но знаем, че е всичко, което ни е нужно да бъде,

but we know it's everything that we need it to be,

въз основа на наблюденията,

based on the observations that we've done about the program."

които сме правили за програмата."

This is going into one of the entries.

Това ще бъде един от входовете.

So, it's an unusual building for a public library, obviously.

Необичайна сграда за обществена библиотека,

очевидно.

So now we're going into what we call the living room.

Сега влизаме вонова, което наричаме читалнята... извинете, хола.

This is actually a program that we invented with the library.

Това всъщност е програма, която измислихме с библиотеката.

It was recognizing that public libraries

Тя признаваше, че обществените библиотеки

are the last vestige of public free space.

са последната диря на обществено свободно пространство.

There are plenty of shopping malls that allow you to get out of the rain

Има много молове, които ви позволяват да се скриете от дъжда

в центъра на Сиатъл,

in downtown Seattle,

but there are not so many free places

но няма толкова много

that allow you to get out of the rain.

безплатни места, които ви разрешават да се скриете от дъжда.

So this was an unprogrammed area where people could pretty much do anything,

Това беше непрограмирана зона, където хората можеха, общо взето, да правят всичко,

включително да ядат, да крещят, да играят шах и така нататък.

including eat, yell, play chess and so forth.

Now we're moving up into what we call the mixing chamber.

Сега е придвижваме нагоре

в онова, което наричаме смесителната стая.

That was the main technology area in the building.

Това беше основният технологичен район в сградата.

You'll have to tell me if I'm going too fast for you.

Трябва да ми кажете дали не бързам прекалено много.

And now up.

А сега нагоре.

This is actually the place that we put into the building

Това всъщност е мястото, което сложихме в сградата,

so I could propose to my wife, right there.

за да мога да направя предложение на жена си. Точно там.

(Laughter)

(Смях)

She said yes.

Тя каза "да".

(Laughter)

I'm running out of time, so I'm actually going to stop.

Времето ми изтича, така че всъщност ще спра.

I can show this to you later.

Мога да ви покажа това по-късно.

But let's see if I can very quickly get into the book spiral,

Но да видим дали мога много бързо да вляза в книжната спирала,

because I think it's, as I said, the most --

защото, както казах, според мен тя е най...

this is the main reading room -- the most unique part of the building.

това е главната читалня... най-уникалната част от сградата.

You dizzy yet?

Замаяни ли сте вече?

Ok, so here, this is the book spiral.

Така, значи това е книжната спирала.

So, it's very indiscernible,

Много е неразличама,

but it's actually a continuous stair-stepping.

но всъщност е непрекъсната стълба.

It allows you to, on one city block,

Тя ви позволява, в един градски квартал,

go up one full floor, so that it's on a continuum.

да се изкачите цял един етаж, така че това е в континуум.

Ok, now I'm going to go back, and I'm going to hit a second project.

Така, сега ще се върна и ще премина на втори проект.

I'm going to go very, very quickly through this.

Ще го прегледам много, много бързо.

Now this is the Dallas Theater.

Това е Далаският театър. Беше необичаен клиент за нас,

It was an unusual client for us, because they came to us and they said,

защото дойдоха при нас и казаха:

"We need you to do a new building.

"Трябва да направите нова сграда. Работили сме

We've been working in a temporary space for 30 years,

във временно пространство 30 години,

but because of that temporary space,

но заради това временно пространство

we've become an infamous theater company.

сме станали прочута театрална трупа.

Theater is really focused in New York, Chicago and Seattle,

Театърът всъщност е съсредоточен в Ню Йорк, Чикаго и Сиатъл,

with the exception of the Dallas Theater Company."

с изключение на Даласката театрална трупа."

And the very fact that they worked in a provisional space

А самият факт, че са работили във временно пространство,

означавал, че за Бекет можели да бутнат стена;

meant that for Beckett, they could blow out a wall;

they could do "Cherry Orchard" and blow a hole through the floor, and so forth.

можели да играят "Черешова градина" и да пробият дупка в пода, и така нататък.

Така че за нас беше доста обезкуражителна задача да правим чисто нова сграда,

So it was a very daunting task for us to do a brand-new building

която би могла да запази... да бъде първична сграда,

that could be a pristine building,

but keep this kind of experimental nature.

но да запази тази някак експериментална природа.

And the second is,

А второто е, че те бяха онова, което наричаме

they were what we call a multi-form theater,

мултиформен театър: в репертоара си

they do different kinds of performances in repertory.

имат различни видове представления.

So they in the morning will do something in arena,

Сутрин правят

нещо на арена,

then they'll do something in proscenium and so forth.

после правят нещо на просцениум, и така нататък.

And so they needed to be able to quickly transform

Затова им беше нужно да могат бързо да се преобразяват

between different theater organizations,

между различни театрални организации,

and for operational budget reasons,

а по причини на оперативния бюджет

this actually no longer happens in pretty much

това всъщност вече не се случва

any multi-form theater in the United States,

почти в никой мултиформен театър в Съединените щати,

so we needed to figure out a way to overcome that.

затова трябваше да намерим начин да го преодолеем.

So our thought was to literally put the theater on its head:

Мисълта ни беше буквално да обърнем театъра с главата надолу:

to take those things that were previously defined

да вземем онези неща, преди това дефинирани като предна и задна част,

as front-of-house and back-of-house

да ги натрупаме... отгоре и отдолу...

and stack them above house and below house,

и да създадем онова, което започнахме да наричаме театрална машина.

and to create what we called a theater machine.

We invest the money in the operation of the building.

Инвестираме парите в дейността на сградата.

It's almost as though the building could be placed anywhere,

Почти като че ли сградата би могла да е разположена къде да е: където и да я поставиш, зоната под нея

wherever you place it,

е заредена за театрални представления.

the area under it is charged for theatrical performances.

Това ни позволи да се върнем към първите принципи

And it allowed us to go back to first principles,

и да предефинираме летяща кула, акустично ограждение,

and redefine fly tower, acoustic enclosure, light enclosure and so forth.

светлинно ограждение и така нататък.

And at the push of a button,

И с едно натискане на копчето позволява на артистичния директор

it allows the artistic director to move between proscenium, thrust,

да размества издадения просцениум и, всъщност,

and in fact, arena and traverse and flat floor,

арената, бариерата и обикновения под

in a very quick transfiguration.

в много бърза метаморфоза.

So in fact, using operational budget, we can --

Така че всъщност можем, с помощта на оперативния бюджет можем...

sorry, capital cost -- we can actually achieve

извинете, капитални разноски... всъщност можем да постигнем

what was no longer achievable in operational cost.

онова, което вече не беше постижимо с оперативни разноски.

And that means that the artistic director

А това означава, че сега артистичният директор

now has a palette that he or she can choose from,

има палитра, от която да избира

between a series of forms and a series of processions,

между серия форми и серия поредици,

because that enclosure around the theater that is normally trapped

защото това ограждение около театъра,

обикновено хванато в капан с пространства

with front-of-house and back-of-house spaces has been liberated.

в предната и задната част, беше освободено.

So an artistic director has the ability to have a performance

Така че един артистичен директор има възможността да показва...

да има представление, в което влиза процесия в стил Вагнер,

that enters in a Wagnerian procession,

shows the first act in thrust,

показва първо действие върху издадена напред сцена,

the intermission in a Greek procession,

през паузата - гръцка процесия,

second act in arena, and so forth.

второ действие на арена, и така нататък.

So I'm going to show you what this actually means.

Ще ви покажа какво... какво всъщност значи това.

This is the theater up close.

Това е театърът в близък план.

Any portion around the theater actually can be opened discretely.

Всяка част около театъра всъщност може да се отваря отделно.

The light enclosure can be lifted separate to the acoustic enclosure,

Светлинното ограждение може да бъде вдигнато отделно

към акустичното ограждение, така че може да се играе Бекет

so you can do Beckett with Dallas as the backdrop.

с Далас като фонов екран.

Portions can be opened,

Могат да се отварят отделни части, така че всъщност може да има мотоциклети,

so you can now actually have motorcycles drive directly into the performance,

които да влизат право в представлението, или може просто да се направи представление на открито,

or you can even just have an open-air performance,

or for intermissions.

или за паузите.

The balconies all move to go between those configurations,

Всички балкони се движат между тези конфигурации,

but they also disappear.

но също и изчезват.

The proscenium line can also disappear.

Линията на просцениума също може да изчезва.

You can bring enormous objects in,

Може да се вкарват огромни обекти вътре, така че всъщност тяхното...

so in fact, the Dallas Theater Company --

на Даласката театрална трупа... първото им представление

their first show will be a play about Charles Lindbergh,

ще бъде пиеса за Чарлз Линдберг

and they'll want to bring in a real aircraft.

и искат да вкарат истински самолет.

And then it also provides them, in the off-season,

Осигурява им също така, извън сезона,

the ability to actually rent out their space for entirely different things.

възможността реално

да дават пространството си под наем за напълно различни неща.

This is it from a distance.

Това е през нощта... извинете, от разстояние.

Open up entire portions for different kinds of events.

Да се отварят цели части за различни видове събития.

And at night.

И нощем.

Again, remove the light enclosure; keep the acoustic enclosure.

Отново, отстраняване на светлинното ограждение; задържане на акустичното ограждение.

This is a monster truck show.

Това е шоу с чудовищен камион.

I'm going to show now the last project.

Сега ще ви покажа последния проект.

This also is an unusual client.

Това също е необичаен клиент.

They inverted the whole idea of development.

Те преобърнаха цялата идея за развитие.

They came to us and they said -- unlike normal developers --

Дойдоха при нас и казаха... за разлика от нормалните предприемачи...

they said, "We want to start out

казаха: "Искаме да започнем, като осигурим

by providing a contemporary art museum in Louisville.

музей за съвременно изкуство

That's our main goal."

в Луисвил. Това е основната ни цел."

And so instead of being a developer that sees an opportunity to make money,

И така, вместо да са предприемач, който вижда възможност

да печели пари, те виждаха възможност да бъдат катализатор

they saw an ability to be a catalyst in their downtown.

в своя градски център.

And the fact that they wanted to support the contemporary art museum

А фактът, че искаха да подкрепят

музея за съвременно изкуство, всъщност изгради тяхната про форма,

actually built their pro forma,

so they worked in reverse.

така че работеха в обратен ред.

And that pro forma led us

И тази про форма ни доведе

to a mixed-use building that was very large,

до сграда за смесена употреба, която беше много голяма,

in order to support their aspirations of the art,

за да поддържа техните стремежи към изкуство,

but it also opened up opportunities for the art itself

но също откриваше и възможности за самото изкуство

to collaborate, interact with commercial spaces

да сътрудничи, да взаимодейста с търговски пространства,

that actually artists more and more want to work within.

вътре в които всъщност художниците все повече и повече искат да работят.

And it also charged us with thinking about how to have

Също така ни натовари с мислене за това как да направим

something that was both a single building

нещо, което да е както отделна сграда,

and a credible sort of sub-building.

така и правдоподобен вид под-сграда.

So this is Louisville's skyline,

Сега ще... това е изглед от Луивил...

and I'm going to take you through the various constraints

ще ви преведа рпез

различни ограничения, които доведоха до проекта.

that led to the project.

First: the physical constraints.

Първо, физическите ограничения. Всъщност трябваше да работим

We actually had to operate on three discrete sites,

на три отделни места,

all of them well smaller than the size of the building.

всички далеч, далеч по-малки от размера на сградата.

We had to operate next to the new Muhammad Ali Center, and respect it.

Трябваше да работим до новия център "Мохамед Али"

и да се съобразяваме с него.

We had to operate within the 100-year floodplain.

Трябваше да работим вътре в райони, наводнявани от 100 години.

Now, this area floods three to four times a year,

Този район се наводнява три до четири пъти годишно

and there's a levee behind our site,

и зад нашата площадка има дига,

similar to the ones that broke in New Orleans.

подобна на онези, които се скъсаха в Ню Орлийнс.

Had to operate behind the I-64 corridor,

Трябва да действа зад коридора I-64,

a street that cuts through the middle of these separate sites.

улица, която прорязва средата на тези отделни места.

So we're starting to build a sort of nightmare of constraints in a bathtub.

И така, тези... започваме да строим един вид

кошмар от ограничения във вана.

Underneath the bathtub are the city's main power lines.

Под ваната са

главните далекопроводи на града.

And there is a pedestrian corridor that they wanted to add,

А там има пешеходен коридор, който искаха да добавят,

that would link a series of cultural buildings,

който да свързва серия културни сгради

and a view corridor -- because this is the historic district --

и коридор за изглед... защото това е историческият район...

който не искат да препречват с новата сграда.

that they didn't want to obstruct with a new building.

(Смях)

(Laughter)

А сега ще добавим 1,1 милиона квадратни фута.

And now we're going to add 1.1 million square feet.

And if we did the traditional thing, that 1.1 million square feet --

Ако действаме традиционно, тогава 1,1 милиона квадратни фута...

these are the different programs --

това са различните програми... традиционното би било да се идентифицират

the traditional thing would be to identify the public elements, place them on sites,

обществените елементи, да се поставят по места,

а сега бихме имали наистина ужасна ситуация:

and now we'd have a really terrible situation:

нещо обществено посред една вана, която се наводнява.

a public thing in the middle of a bathtub that floods.

And then we would size all the other elements --

Тогава бихме оразмерили всички други елементи...

the different commercial elements:

различните комерсиални елементи:

hotel, luxury housing, offices and so forth --

хотел, луксозно настаняване, офиси и така нататък...

and dump it on top.

и да ги изсипем отгоре. И бихме създали нещо,

And we would create something that was unviable.

което е нежизнеспособно.

In fact -- and you know this -- this is called the Time Warner Building.

Всъщност... и вие го знаете... това се нарича сградата на "Тайм Уорнър".

(Laughter)

(Смях)

So our strategy was very simple.

Стратегията ни беше много проста.

Just lift the entire block,

Просто се вдига целият блок,

flip some of the elements over,

обръщат се някои от елементите, разместват се,

reposition them so they have appropriate views

така че да има подходящи изгледи и връзки с градския център,

and relationships to downtown,

and make circulation connections and reroute the road.

правят се циркулационни връзки и се отклонява пътят.

So that's the basic concept,

Това е основната концепция,

and now I'm going to show you what it leads to.

а сега ще ви покажа до какво води тя.

Ok, it seems a very formal, willful gesture,

Изглежда много формален, доброволен жест,

but something derived entirely out of the constraints.

но нещо беше извлечено изцяло от пречките.

And again, when we unveiled it, there was a sort of nervousness

И отново, когато го разкрихме, имаше един вид нервност

при това един архитект да направи изявление,

that this was about an architect making a statement,

не архитект, който се опитва да разреши

not an architect who was attempting to solve a series of problems.

серия от проблеми.

Now, within that center zone, as I said,

Вътре в онази централна зона, както казах,

we have the ability to mix a series of things.

имаме способността да смесваме серия неща.

So here, this is sort of an x-ray --

Тук виждате, че тези...

тези... някак рентгенови... кулите

the towers are totally developer-driven.

са изцяло движени от предприемачите. Те ни казаха измеренията, размерите и така нататък,

They told us the dimensions, the sizes and so forth,

and we focused on taking all the public components --

а ние се съсредоточихме върху това да вземем всички обществени компоненти...

фоайетата, баровете,

the lobbies, the bars --

everything that different commercial elements would have,

всичко, което биха имали различните комерсиални елементи...

and combined it in the center, in the sort of subway map,

и го комбинирахме в центъра, в нещо като карта на метрото,

in the transfer zone that would also include the contemporary art museum.

в трансферната зона, която също щеше да включва музея за съвременно изкуство.

So it creates a situation like this, where you have artists who can operate

И така се създава ситуация,

при която художници могат да действат

within an art space that also has an amazing view on the 22nd floor,

в едно арт пространство, което има и изумителна гледка на 22-ия етаж,

but it also has proximity that the curator can either open or close.

но също е в съседство, което кураторът

може да отваря или да затваря.

It allows people on exercise bicycles to be seen,

То позволява хората върху велосипедни тренажори

or to see the art, and so forth.

да бъдат виждани или да виждат изкуството, и така нататък.

It also means that if an artist wants to invade something like a swimming pool,

Означава също, че ако един художник иска да нахлуе примерно в един плувен басейн,

they can begin to do their exhibition in a swimming pool,

може да започне да прави изложбата си в плувен басейн,

така че не е принуден винаги да работи вътре в ограниченията

so they're not forced to always work within the confines

на съвременното галерийно пространство.

of a contemporary gallery space.

So, how to build this.

А как да се изгради това?

It's very simple: it's a chair.

Много е просто; това е стол.

So, we begin by building the cores.

Значи, започваме чрез изграждане на ядрата.

As we're building the cores, we build the contemporary art museum at grade.

Докато изграждаме ядрата, строим музея за съвременно изкуство по нива.

Това ни позволява да имаме невероятна ефикасност и ценова ефективност.

That allows us to have incredible efficiency and cost efficiency.

Това не е високобюджетна сграда.

This is not a high-budget building.

The moment the cores get to mid level,

В момента, когато ядрата стигнат до средно ниво,

we finish the art museum; we put all the mechanical equipment in it;

завършваме арт музея, слагаме в него цялото механично оборудване,

а после го изстрелваме нагоре във въздуха.

and then we jack it up into the air.

Така се строят много големи самолетни хангари

This is how they build really large aircraft hangars,

например, онези, които се правят за А380.

for instance, the ones that they did for the A380.

Завършваш ядрата, завършваш плътта

Finish the cores, finish the meat

and you get something that looks like this.

и получаваш нещо, което изглежда ето така.

Now I only have about 30 seconds,

Сега имам само около 30 секунди, затова искам да пусна

so I want to start an animation,

една анимация, и ще приключим с това.

and we'll conclude with that.

Thank you.

(Applause)

(Аплодисменти)

Chris asked me to add --

Крис ме помоли да добавя...

the theater is under construction,

театърът е в строеж

and this project will start construction in about a year,

и изграждането на този проект ще започне до около година

and finish in 2010.

и ще завърши през 2010-а.

[identify public elements]

[insert public elements at grade]

[optimize tower dimensions]

[place towers on site]

[lift program]

[flip!]

[optimize program adjacencies]

[connect to context]

[redirect 7th street]