Greg Lynn: How calculus is changing architecture

المترجم: Hashim Ibnauf Sulieman المدقّق: Juwayria Osman

What I thought I would talk about today

ما ظننت أنني سوف أتحدث عنه اليوم

is the transition from one mode

هو الإنتقال من أحدى أنماط

of thinking about nature

التفكير في الطبيعة

to another that's tracked by architecture.

إلى نمط آخرتتتبعه الهندسة المعمارية

What's interesting about architects is,

ما يثير الاهتمام عن المهندسين المعماريين ،

we always have tried to justify beauty

هي محاولتنا الدائمه لتبرير الجمال

by looking to nature,

من خلال النظر إلى الطبيعة ،

and arguably, beautiful architecture

و جدلاً، فإن العمارة الجميلة

has always been looking at a model of nature.

كانت دائماً تبحث في نموذج للطبيعة.

So, for roughly 300 years,

لذلك ، لنحو ٣٠٠ سنة ،

the hot debate in architecture

كان النقاش الساخن في الهندسة المعمارية

was whether the number five

ما إذا كان الرقم خمسة

or the number seven

أم الرقم سبعة

was a better proportion to think about architecture,

أفضل تناسبياً في الهندسة المعمارية ،

because the nose was one-fifth of your head,

لأن الأنف خُمس رأسك ،

or because your head was one-seventh of your body.

أو لأنَّ رأسك سُبع جسمك.

And the reason that that was the model

والسبب أن هذا هو نموذج

of beauty and of nature

الجمال والطبيعة

was because the decimal point had not been invented yet --

بسبب عدم إختراع الفاصلة العشرية حينذاك--

it wasn't the 16th century --

كان في القرن ١٦ --

and everybody had to dimension a building

وكان على الجميع أن يقيسوا أبعاد مبنى

in terms of fractions,

باستخدام الكسور ،

so a room would be dimensioned

لذلك كانت أبعاد الغرفة تحدد

as one-fourth of a facade;

كربع الواجهة ؛

the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,

القاعدة الإنشائيَّة لهذه قد يتم تمثيلها من ١٠ وحدات ،

and you would get down to the small elements

وكنت تصل الى العناصر الصغيرة

by fractional subdivision:

بالتقسيم الكسري :

finer and finer and finer.

أدق وأدق وأدق.

In the 15th century, the decimal point was invented;

في القرن الخامس عشر ، اختُرِعت الفاصلة العشرية ؛

architects stopped using fractions,

توقف المهندسين المعماريين عن استخدام الكسور ،

and they had a new model of nature.

وصار لديهم نموذج جديد للطبيعة.

So, what's going on today

لذلك ، ما يحدث اليوم

is that there's a model of natural form

هو أن هناك نموذجاً للشكل الطبيعي

which is calculus-based

يستند إلى حساب التفاضل والتكامل

and which is using digital tools,

والذي يستخدم الأدوات الرقمية ،

and that has a lot of implications

وذاك له أثار كثيرة

to the way we think about beauty and form,

على طريقة تفكيرنا في الجمال والشكل،

and it has a lot of implications in the way we think about nature.

وعلى طريقة تفكيرنا في الطبيعة.

The best example of this would probably be the Gothic,

وأفضل مثال على ذلك سيكون على الأرجح العمارة القوطية،

and the Gothic was invented after the invention of calculus,

واخترعت العمارة القوطية بعد اختراع حساب التفاضل والتكامل،

although the Gothic architects

على الرغم من أن مهندسين العمارة القوطية

weren't really using calculus to define their forms.

لم يكونوا في الواقع يستخدمون حساب التفاضل والتكامل لتحديد أشكالهم المعمارية

But what was important is,

لكن ما كان مهم هو،

the Gothic moment in architecture was the first time

أن لحظة ظهور العمارة القوطية كانت أول مرة

that force and motion was thought of in terms of form.

يتم التفكير في القوة والحركة من خلال الشكل المعماري.

So, examples like Christopher Wren's King's Cross:

لذلك ،عبر أمثلة مثل صليب الملك لكريستوفر رين:

you can see that the structural forces of the vaulting

يمكنك ان ترى أنَّ القوى الإنشائية للسقف المعقود

get articulated as lines, so you're really actually seeing

تترجم لخطوط، بحيث أنك حقيقةً تري

the expression of structural force and form.

التعبير عن القوة الإنشائية والشكل.

Much later, Robert Maillart's bridges,

بعد ذلك بكثير ، جسور روبرت ميلرت ،

which optimize structural form

والتي صممت بشكل إنشائي أمثل

with a calculus curvature almost like a parabola.

بحساب التفاضل والتكامل مع انحناء قريباً من قطع مكافئ.

The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,

نماذج السلسلة المعلقة لأنطونيو غاودي ،

the Catalan architect.

المعماري الكاتالوني.

The end of the 19th century, beginning of the 20th century,

في نهاية القرن الـ١٩ ، و في بداية القرن الـ٢٠ ،

and how that Hanging Chain model

وكيف أن نموذج السلسلة المعلقة

translates into archways

يترجم إلى مداخل مقنطرة

and vaulting.

وسقف معقود

So, in all of these examples,

وهكذا ، في كل هذه الأمثلة ،

structure is the determining force.

التركيب هو العامل المحدد.

Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams

كان فراي أوتو يبدأ في استخدام رسوم فقاعة الرغوة

and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.

ونماذج فقاعة الرغوة لتوليد تصميمه لقاعة حفلات مانهايم.

Interestingly, in the last 10 years

ومن المثير للإهتمام في السنوات العشر الأخيرة

Norman Foster used a similar heat thermal transfer model

استخدام نورمان فوستر لنموذج نقل طاقة حرارية مشابه

to generate the roof of the National Gallery,

لتوليد تصميمه لسقف المعرض الوطني،

with the structural engineer Chris Williams.

مع وليامز كريس مهندس الانشاءات.

In all these examples,

في كل هذه الأمثلة ،

there's one ideal form,

هناك نموذج مثالي واحد ،

because these are thought in terms of structure.

لأنها صممت على أساس إنشائى.

And as an architect, I've always found these kinds of systems

وكمعماري ، كنت دائماً أجد هذه الأنواع من النظم

very limiting, because I'm not interested in ideal forms

محدودة جداً ، لأنني لست مهتماً بأشكال مثالية

and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.

وأنا غير مهتم في سبر احتمالات التصميم لأمثل لحظة.

So, what I thought I would bring up is

لذا ، ما فكرت أن أطرحه هو

another component that needs to be thought of,

عنصر آخر لا بد من التفكير فيه

whenever you think about nature,

كلما كنتم تفكرون في الطبيعة ،

and that's basically the invention of

وهذا في الأساس هو اختراع

generic form in genetic evolution.

شكل عام في التطور الجيني.

My hero is actually not Darwin;

فإن بطلي في الواقع ليس داروين ؛

it's a guy named William Bateson,

انه رجل اسمه وليام بيتسون ،

father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.

والد جريج بيتسون ، الذي كان هنا لفترة طويلة في مونتيري.

And he was what you'd call a teratologist:

وكان ما تستطيع أن تسميه الباحث عن عجائب المخلوقات " teratologist ":

he looked at all of the monstrosities and mutations

وقد نظر في كل المسوخ والتحولات

to find rules and laws, rather than looking at the norms.

للعثور على القواعد والقوانين,بدلا من النظر في الثوابت

So, instead of trying to find the ideal type

وهكذا ، بدلا من محاولة العثور على نوع المثالي

or the ideal average,

أو المتوسط المثالي ،

he'd always look for the exception. So, in this example,

كان يبحث دائما عن الاستثناء.وهكذا ، في هذا المثال ،

which is an example of what's called Bateson's Rule,

الذي هو مثال على ما يسمى بقاعدة بيتسون ،

he has two kinds of mutations of a human thumb.

لدي بيتسون نوعين من التحولات لإبهام يد الانسان.

When I first saw this image, 10 years ago,

عندما رأيت هذه الصورة لأول مرة، قبل ١٠ سنوات ،

I actually found it very strange and beautiful at the same time.

وجدتها,في الواقع, غريبة جدا وجميلة في نفس الوقت.

Beautiful, because it has symmetry.

وجدتها جميلة، لما بها من تناظر.

So, what he found is that in all cases of thumb mutations,

وهكذا، ما وجده بيتسون في كل حالات تحولات إبهام اليد،

instead of having a thumb,

بدلا من وجود الإبهام ،

you would either get another opposable thumb,

كنت إما تجد إصبع إبهام أخر معاكس،

or you would get four fingers.

أو كنت تجد أربعة أصابع أخرى.

So, the mutations reverted to symmetry.

وهكذا,عادت التحولات إلى التناظر.

And Bateson invented

واخترع بيتسون

the concept of symmetry breaking,

مفهوم كسر التناظر,

which is that

وهو أن

wherever you lose information in a system,

أينما فقدت معلومات في نظام ما،

you revert back to symmetry.

تعود مرة أخرى إلى التناظر.

So, symmetry wasn't the sign of order and organization --

وهكذا، لم يكن التناظر علامة النظام والتنظيم--

which is what I was always understanding, and as is an architect --

على عكس ما كنت دائماً أفهم كمهندس معماري--

symmetry was the absence of information.

بل كان التناظر هو عدم وجود معلومات.

So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;

وهكذا ، كلما فقدت المعلومات ، كنت تنتقل الى التناظر ؛

whenever you added information to a system, you would break symmetry.

و كلما قمت بإضافة معلومات إلى نظام ، كنت تكسر التناظر

So, this whole idea of natural form shifted at that moment

وهكذا ، تحولت الفكرة الكاملة للشكل الطبيعي في تلك اللحظة

from looking for ideal shapes

من البحث عن الأشكال المثالية

to looking for a combination of

إلى البحث عن مزيج من

information and generic form.

المعلومات والشكل العام.

You know, literally after seeing that image,

تعلمون ، حرفياً بعد رؤية هذه الصورة ،

and finding out what Bateson was working with,

ومعرفة ما كان بيتسون يعمل عليه ،

we started to use these rules for symmetry breaking and branching

بدأنا في استخدام قواعد كسر التناظر والتفرع هذه ،

to start to think about architectural form.

للبدء في التفكير في الشكل المعماري.

To just talk for a minute about the

للحديث فقط لمدة دقيقة حول

digital mediums that we're using now

الوسائط الرقمية التي نستخدمها الآن

and how they integrate calculus:

وكيف تدمج حساب التفاضل والتكامل :

the fact that they're calculus-based

حقيقة انهم مبنيون على حساب التفاضل والتكامل

means that we don't have to think about dimension

تعني أننا لا يجب أن نفكر في القياس

in terms of ideal units

على أساس وحدات مثالية

or discreet elements.

أو عناصرمنفصلة.

So, in architecture we deal with

وهكذا ، في مجال العمارة نحن نتعامل مع

big assemblies of components,

تجمعات كبيرة من المكونات ،

so there might be up to, say,

لذلك قد يكون هناك ما يصل الى ، لنقل ،

50,000 pieces of material

ـ ٥٠,٠٠٠ قطعة من المادة

in this room you're sitting in right now

في هذه الغرفة التي تجلسون فيها الآن

that all need to get organized.

التي تحتاج أن يتم تنظيمها.

Now, typically you'd think that they would all be the same:

الآن ، وعادة ما تعتقدون أنها ستكون كلها متطابقة:

like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.

مثلاً,أن يكون للمقاعد التي تجلسون فيها الآن نفس المقاسات.

You know, I haven't verified this, but it's the norm

كما تعلمون ، أنا لم أتحقق من ذلك ، ولكن هذا هو المعيار

that every chair would be a slightly different dimension,

أن تكون مقاسات كل مقعد مختلفة بعض الشيء

because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.

كي يتم توزيعهم بشكل يوائم خطوط الرؤية الجميع.

The elements that make up the ceiling grid and the lighting,

العناصر التي تُألِّف شبكة السقف ، والإضاءة ،

they're all losing their modular quality,

بدأت تفقد جميعها جودتها كوحدات منفردة،

and moving more and more to these infinitesimal dimensions.

وتنتقل بإستمرار إلى هذه الأبعاد متناهية الصغر.

That's because we're all using calculus tools

ذلك لأننا جميعا نستخدم أدوات حساب التفاضل والتكامل

for manufacturing and for design.

للتصنيع والتصميم.

Calculus is also a mathematics of curves.

حساب التفاضل والتكامل هو أيضا يمثل رياضيات المنحنيات.

So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.

لذلك ، وحتى خط مستقيم ، مع تعريف حساب التفاضل والتكامل ، هو منحنى.

It's just a curve without inflection.

هو مجرد منحنى دون إنعطاف.

So, a new vocabulary of form

لذلك ، مفردات جديدة للشكل

is now pervading all design fields:

تسود الآن كل مجالات التصميم :

whether it's automobiles, architecture, products, etc.,

سواء كان ذلك في السيارات ، اوالهندسة المعمارية ، اوالمنتجات ، إلى آخره ،

it's really being affected by this digital medium of curvature.

تتأثر هذه المفردات حقاً بهذه الوسيلة الرقمية للانحناء

The intricacies of scale that come out of that --

تعقيدات المقياس التي تخرج من ذلك --

you know, in the example of the nose to the face,

تعلمون ، في مثال حجم الأنف إلى حجم الوجه ،

there's a fractional part-to-whole idea.

تتواجد جزئياً فكرة الجزء إلى الكل

With calculus, the whole idea

مع حساب التفاضل والتكامل ، الفكرة الكلية

of subdivision is more complex,

للتقسيم هي أكثر تعقيدا ،

because the whole and the parts are one continuous series.

لأن الكل والأجزاء هم سلسلة واحدة متواصلة.

It's too early in the morning for a lecture on calculus,

الوقت مبكر جداً في الصباح لمحاضرة عن حساب التفاضل والتكامل ،

so I brought some images to just describe how that works.

لذلك أحضرت بعض الصور لمجرد وصف الكيفية التي تعمل بها هذه الفكرة.

This is a Korean church that we did in Queens.

هذه كنيسة كورية قمنا بتصميمها في كوينز.

And in this example, you can see

وفي هذا المثال ، يمكنكم ان تلاحظوا

that the components of this stair are repetitive,

ان مكونات هذا الدرج متكررة ،

but they're repetitive without being modular.

ولكنها متكررة بدون أن تكون وحدات منفردة

Each one of the elements in this structure

كل واحد من العناصر في هذا الهيكل

is a unique distance and dimension,

على مسافه و بعد متفردين ،

and all of the connections are unique angles.

وجميع زوايا الروابط متفردة أيضاً.

Now, the only way we could design that,

والآن ، فإن الطريقة الوحيدة التي يمكن أن نصمم ذلك،

or possibly construct it,

أو ربما بناءه،

is by using a calculus-based definition

هي باستخدام حساب التفاضل والتكامل لتعريف

of the form.

الشكل.

It also is much more dynamic,

وهو أيضا أكثر ديناميكية ،

so that you can see that the same form opens and closes

بحيث يمكنك أن ترى أن نفس الشكل يفتح ويغلق

in a very dynamic way as you move across it,

بطريقة ديناميكية للغاية بينما تتنقل عبره ،

because it has this quality of vector in motion

لأنه يحتوي على هذه النوعية من الحركة الموجهة

built into it.

مبنية فيه.

So the same space that appears to be a kind of closed volume,

بحيث أن نفس الفراغ الذي يبدو كنوع من الاشكال المغلقة،

when seen from the other side becomes a kind of open vista.

عندما ينظر إليه من الجانب الآخر يصبح نوعا من الصور الذهنية المفتوحة.

And you also get a sense of

وتشعر أيضاً -

visual movement in the space,

بحركة بصرية في الحيِّز،

because every one of the elements is changing in a pattern,

لأن كل واحد من العناصر يتغير في نمط ،

so that pattern leads your eye towards the altar.

بحيث يقود هذا النمط عينك نحو المكان المقدس (مذبح الكنيس).

I think that's one of the main changes,

وأعتقد أن هذه واحدة من التغييرات الرئيسية ،

also, in architecture:

أيضا ، في الهندسة المعمارية :

that we're starting to look now not for some ideal form,

اننا بدأنا ننظر ليس في الأشكال التقليدية،

like a Latin cross for a church,

مثل صليب لاتيني لكنيسة،

but actually all the traits of a church:

ولكن في الواقع كل سمات الكنيسة :

so, light that comes from behind from an invisible source,

و هكذا ، النور الذي يأتي من وراء من مصدر غير مرئي ،

directionality that focuses you towards an altar.

و التوجه الذي يركزك نحو المكان المقدس

It turns out it's not rocket science

وتبين أنه ليس علم معقد

to design a sacred space.

أن تصمم مكان مقدس،

You just need to incorporate a certain number of traits

تحتاج فقط إلى دمج عدد معين من الصفات

in a very kind of genetic way.

في طريقة وراثية إلى حد بعيد.

So, these are the different perspectives of that interior,

و هكذا ، هذه هي الأوجه المختلفة للداخل ،

which has a very complex

الذي يحتوي على مجموعة معقدة جداً من

set of orientations all in a simple form.

من الإتجاهات جميعها في شكل بسيط.

In terms of construction and manufacturing,

من حيث البناء والتصنيع ،

this is a kilometer-long housing block

هذه هي كتلة سكنية بطول كيلومتر

that was built in the '70s in Amsterdam.

تم بناؤها في السبعينيات في أمستردام.

And here we've broken the 500 apartments

هنا قمنا بتقسيم الـ٥٠٠ شقة

up into small neighborhoods,

إلى أحياء صغيرة ،

and differentiated those neighborhoods.

وميزنا بين تلك الاحياء.

I won't go into too much description of any of these projects,

لن أخوض في وصف الكثير من أي من هذه المشاريع ،

but what you can see is that

ولكن ما يمكن أن ترونه هو أن

the escalators and elevators

السلالم المتحركة والمصاعد

that circulate people along the face of the building

التي تنقل الناس على طول واجهة المبنى

are all held up by

كلها ممسوكة

122 structural trusses.

ب ١٢٢ دعامة هيكلية.

Because we're using escalators

لأننا نستخدم السلالم المتحركة

to move people,

لنقل الناس ،

all of these trusses are picking up diagonal loads.

تقوم كل هذه الدعامات بإلتقاط أحمال قطريه

So, every one of them is a little bit different-shaped

وهكذا ، لكل واحده منهم شكل مختلف قليلا

as you move down the length of the building.

كلما نزلت على طول المبنى.

So, working with

لذلك ، بالتعاون مع

Bentley and MicroStation,

Bentley و MicroStation ،

we've written a custom piece of software

قمنا بكتابة قطعة برمجيات (software) مخصصة

that networks all of the components together

لربط كافة المكونات معا

into these chunks of information,

في هذه القطع من المعلومات ،

so that if we change any element

بحيث أننا إذا غيرنا أي عنصر

along the length of the building,

على طول المبنى ،

not only does that change distribute

ليس مجرد يتوزع هذا التغيير

through each one of the trusses,

خلال كل واحده من الدعامات ،

but each one of the trusses then distributes that information

ولكن كل واحدة من الدعامات يوزع بعد ذلك تلك المعلومة

down the length of the entire facade of the building.

نزولاً على طول الواجهة الكاملة من للمبنى ،

So it's a single calculation

لذلك انها عملية حسابية واحدة

for every single component of the building

لكل عنصر من المبنى

that we're adding onto.

نقوم بإضافته.

So, it's tens of millions of calculations

وهكذا، إنها عشرات الملايين من العمليات الحسابية

just to design one connection between a piece of structural steel

مجرد لتصميم وصلة بين قطعة من الصلب الهيكلي

and another piece of structural steel.

و قطعة أخرى من الصلب الهيكلي

But what it gives us is a harmonic

ولكن ما يمنحنا هوعلاقة متناسقة

and synthesized

ومصطنعة

relationship of all these components, one to another.

لجميع هذه المكونات, من واحد إلى أخر

This idea has, kind of, brought me into doing

هذه الفكرة ، نوعاً ما ، أدخلتني

some product design,

جزئياً في مجال تصميم المنتجات،

and it's because design firms

ونتيجة لإرتباط شركات التصميم

that have connections to architects,

بعلاقات مع مهندسين معماريين،

like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,

مثلاً، أنا أعمل مع فيترا، وهي شركة أثاث،

and Alessi, which is a houseware company.

واليسي، وهي شركة أدوات منزلية.

They saw this actually solving a problem:

رأت هذه الشركات في هذا التعاون حل لمشكلة:

this ability to differentiate components

وهو القدرة على تمييز المكونات

but keep them synthetic.

مع الإبقاء على حالتهم الاصطناعية.

So, not to pick on BMW,

وهكذا,ليس من باب مضايقة بي أيْم دبليو,

or to celebrate them,

أو الإحتفاء بهم,

but take BMW as an example.

خذوا بي أيْم دبليو كمثال.

They have to, in 2005,

عليهم ,في عام ٢٠٠٥،

have a distinct identity

أن يكون لهم هوية مميزة

for all their models of cars.

لكل نماذج سياراتهم.

So, the 300 series, or whatever their newest car is,

لذا ، نموذج الـ 300series ، أو أياً كان نوع سيارتهم الجديدة،

the 100 series that's coming out,

100series التي ستطرح ،

has to look like the 700 series,

يجب أن يكون شكلها مثل الـ 700series

at the other end of their product line,

في الطرف الآخر من خط منتجاتها ،

so they need a distinct, coherent identity,

لذلك هم في حاجة الى هوية مميزة ، متماسكة ،

which is BMW.

ألا وهي بي أيْم دبليو.

At the same time, there's a person paying 30,000 dollars

في الوقت نفسه ، هناك شخص يدفع ٣٠,٠٠٠ دولار

for a 300-series car,

لشراء سيارة 300series ،

and a person paying 70,000 dollars

وشخص يدفع 70000 دولار

for a 700 series,

لشراء سيارة 700series ،

and that person paying more than double

وهذا الشخص الذي يدفع أكثر من الضعف

doesn't want their car to look too much like

لا يريد سيارته ان تشبه أكثر من اللازم

the bottom-of-the-market car.

سيارة في الجزء السفلي من سوق السيارات.

So they have to also discriminate between these products.

لذا يتعين عليهم أن يميزوا أيضا بين هذه المنتجات.

So, as manufacturing

لذا ،حين يبدأ التصنيع

starts to allow more

في اتاحة المزيد من

design options,

خيارات التصميم ،

this problem gets exacerbated,

تتفاقم هذه المشكلة ،

of the whole and the parts.

للكل وللأجزاء.

Now, as an architect, part-to-whole relationships

كمهندس معماري ، علاقات الجزء بالكل --

is all I think about,

هي كل ما أفكر فيه ،

but in terms of product design

ولكن من حيث تصميم المنتجات

it's becoming more and more of an issue for companies.

أصبحت هذه العلاقات مشكلة متزايدة للشركات.

So, the first kind of test product we did

لذا ، فإن أول نوع منتج اختباري قمنا به

was with Alessi,

كان مع أليسي،

which was for a coffee and tea set.

وكان لطقم قهوة وشاي.

It's an incredibly expensive coffee and tea set;

وهو طقم قهوة وشاي باهظ الثمن؛

we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew

لذلك ، ذهبت فعلا لبعض الناس الذين أعرفهم

down south in San Diego,

في جنوب سان دييجو،

and we used an exploded

واستخدمنا أسلوب

titanium forming method

تشكيل التيتانيوم بالتفجير

that's used in the aerospace industry.

الذي يستخدم في مجال صناعة الطيران.

Basically what we can do,

ما يمكننا عمله في الأساس،

is just cut a graphite mold,

هو مجرد قطع قالب جرافيت ،

put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,

وضعه في الفرن, تسخينه إلى ١٠٠٠ درجة،

gently inflate titanium that's soft,

تضخيم التيتانيوم الناعم بلطف،

and then explode it at the last minute into this form.

ثم تفجيره في أخر لحظة داخل هذا الشكل.

But what's great about it is,

لكن الشيء العظيم هو أن

the forms are only a few hundred dollars.

هذه النماذج لا تتكلف سوى بضع مئات من الدولارات.

The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.

التيتانيوم يتكلف عدة آلاف من الدولارات,و لكن النماذج رخيصة جدا.

So, we designed a system here

لذلك ، قمنا بتصميم نظام هنا

of eight curves that could be swapped,

من ثمانية منحنيات يمكن تبادلها،

very similar to that housing project I showed you,

تشبه الى حد بعيد مشروع الإسكان الذي عرضته عليكم ،

and we could recombine those together,

ويمكننا إعادة تركيب تلك المنحنيات معا ،

so that we always had ergonomic shapes

بحيث يكون لدينا دائما أشكال مريحة

that always had the same volume

لديها دائما نفس الحجم

and could always be produced in the same way.

ويمكن إنتاجها دائما بنفس الطريقه.

That way, each one of these tools we could pay for with

بهذه الطريقة ، كل واحد من هذه الأدوات يمكن أن ندفع ثمنه

a few hundred dollars,

ببضع المئات من الدولارات ،

and get incredible variation in the components.

ونحصل على إختلاف لا يصدق في المكونات.

And this is one of those examples of the sets.

وهذا هو واحد من تلك الأمثلة من الأطقم.

So, for me, what was important is that

لذلك ، بالنسبة لي ، ما هو مهم هو أن

this coffee set --

طقم القهوة هذا --

which is just a coffee pot, a teapot,

الذي هو مجرد وعاء قهوة ، وإبريق،

and those are the pots sitting on a tray --

وتلك هي الأواني على صينية --

that they would have a coherence --

أن يكون لهم تماسك --

so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --

بحيث، يمكن تمييزهم كأواني قهوة جريج لين اليسي --

but that everyone who bought one

ولكن يحصل كل من إشترى واحدة

would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.

على شيء ليس له مثيل ويكون فريد من نوعه بشكل ما

To go back to architecture,

بالعودة إلى الهندسة المعمارية ،

what's organic about architecture as a field,

الشيء العضوي في مجال الهندسة المعمارية,

unlike product design,

على عكس مجال تصميم المنتجات,

is this whole issue of holism

هو مسألة الكلانية

and of monumentality is really our realm.

والأثرية برمتها، التي هي في الواقع عالمنا كمهندسين معماريين.

Like, we have to design things which are coherent as a single object,

على سبيل المثال, علينا أن نصمم أشياء متماسكة ككائن واحد،

but also break down into small rooms

ولكن أيضا تتقسم إلى غرف صغيرة

and have an identity of both the big scale

ويكون لها هوية كل من حجمها الكبير

and the small scale.

و حجمها الصغير.

Architects tend to work with signature,

يميل المهندسين المعماريين إلى العمل ببصمة مميزة ،

so that an architect needs a signature

بحيث يحتاج المهندس المعماري إلى بصمة مميزة

and that signature has to work across the scale of houses

وهذه البصمة المميزة يجب أن تظهر عبر الأحجام المختلفة من المنازل

up to, say, skyscrapers,

حتى ، قُل مثلاً ، ناطحات السحاب ،

and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining

ونحن نجيد الحفاظ علي مشكلة البصمة المميزة هذه

and working with; and intricacy,

والعمل معها ، و المعضلة،

which is the relationship of, say,

هي علاقة ، مثلاً ،

the shape of a building, its structure, its windows,

شكل البناء ، بالهيكل ، بالنوافذ ،

its color, its pattern. These are real architectural problems.

بلونه ، بنمطه. هذه هي مشاكل معمارية حقيقية.

So, my kind of hero for this in the natural world

بطلي لهذا في عالم الطبيعة

are these tropical frogs.

هي هذه الضفادع الاستوائية.

I got interested in them because they're the most

أثاروا اهتمامي لأنهم أكثر

extreme example

الأمثلة وضوحاً

of a surface where

باعتبار سطحها حيث

the texture and the -- let's call it the decoration --

ملمسها و -- دعنا نقول الزخرفة --

I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --

وأنا أعلم أن الضفدع لا يفكر في الأمر على أنَّه زخرفة ، ولكن هذه هي كيفية عملها --

are all intricately connected to one another.

إنّها جميعا مرتبطة بشكل معقد مع بعضها البعض.

So a change in the form

ولذلك فإنّ أيّ تغيير في الشّكل

indicates a change in the color pattern.

يشير إلى تغيير في نمط الألوان.

So, the pattern and the form aren't the same thing,

لذا، فإنّ النّمط والشّكل لا يمثّلان الشيء نفسه،

but they really work together and are fused

ولكنّهما يعملان جنبا إلى جنب و هما منصهرتان

in some way.

بشكل ما.

So, when doing a center

لذا ، عند القيام بعمل مركز

for the national parks in Costa Rica,

للحدائق الوطنية في كوستاريكا ،

we tried to use that idea of a gradient color

حاولنا استخدام هذه الفكرة من التدرج اللوني

and a change in texture

وتغيير في الملمس

as the structure moves across the surface of the building.

بينما ينتقل عبر بنية سطح المبنى.

We also used a continuity of change

استخدمنا أيضاً استمرارية التغيير

from a main exhibition hall to a natural history museum,

من قاعة لمعرض رئيسي إلى متحف تاريخ طبيعي ،

so it's all one continuous change

وهكذا فهو تغير واحد مستمر

in the massing,

في الكتلة،

but within that massing are very different kinds of spaces and forms.

ولكن في ضمن تلك الكتلة أنواع مختلفة جدا من الفراغات والأشكال.

In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,

في مشروع سكني نقوم به في فالنسيا ، اسبانيا ،

the different towers of housing fused together

انصهرت فيه مختلف الأبراج السكنية معا

in shared curves so you get a single mass,

في منحنيات مشتركة بحيث تحصل على كتلة واحدة ،

like a kind of monolith,

وكأنه نوع من حجر المونوليث الضخم ،

but it breaks down into individual elements.

لكنه يتقسم في العناصر الفردية.

And you can see that that change in massing

ويمكنك أن ترى أن هذا التغيير في الكتلة

also gives all 48 of the apartments

كما يعطي كلاً من ال ٤٨ من الشقق

a unique shape and size,

شكلاً وحجماً فريدين،

but always within a, kind of, controlled limit,

ولكن دائما ضمن ، نوع من ، الحدود المحكمة ،

an envelope of change.

أطار للتغيير.

I work with a group of other architects.

أنا أعمل مع مجموعة أخرى من المهندسين المعماريين.

We have a company called United Architects.

لدينا شركة تدعى المعماريون المتحدون .

We were one of the finalists for the World Trade Center site design.

كنا أحد المرشحين لتصميم موقع مركز التجارة العالمي.

And I think this just shows how

وأعتقد أن هذا يظهر مدى

we were approaching

اقتاربنا لحل

the problem of incredibly large-scale construction.

مشكلة الإنشاءات الكبيرة بشكل لا يصدق.

We wanted to make a kind of Gothic cathedral

لقد أردنا لتقديم نوع من الكاتدرائية القوطية

around the footprints of the World Trade Center site.

حول آثار موقع مركز التجارة العالمي.

And to do that, we tried to connect up

وإلى ذلك ، حاولنا ربط

the five towers into a single system.

الأبراج الخمسة في نظام واحد.

And we looked at, from the 1950s on,

وبحثنا ، منذ الخمسينات فصاعداً

there were numerous examples of other architects

هناك أمثلة عديدة أخرى من المهندسين المعماريين

trying to do the same thing.

حاولوا فعل الشيء نفسه.

We really approached it at the level

عملنا على مستوى

of the typology of the building,

تصنيف المبنى ،

where we could build these five separate towers,

حيث يمكننا بناء هذه الأبراج الخمسة المنفصلة،

but they would all join at the 60th floor

ولكن سوف ينضمون جميعا في الطابق الستِّين

and make a kind of single monolithic mass.

وتصميم نوع ما كتلة متراصة واحدة.

With United Architects, also,

مع "المعماريون المتحدون" ، أيضا ،

we made a proposal for the European Central Bank headquarters

قدمنا اقتراحا لمقر البنك المركزي الأوروبي

that used the same system,

يستخدم هذا النظام نفسه ،

but this time in a much more monolithic mass,

ولكن هذه المرة في كتلة متجانسة أكثر من ذلك بكثير ،

like a sphere.

مثل الكرة.

But again, you can see this, kind of,

ولكن مرة اخرى ، يمكنك أن ترى هذا ، نوع ما ،

organic fusion

الإنصهار العضوي

of multiple building elements

عناصر بناء متعددة

to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,

لجعل شيء كلّي ، ولكن يتقسم إلى أجزاء أصغر ،

but in an incredibly organic way.

ولكن على نحو عضوي رائع.

Finally, I'd like to just show you

وأخيرا ، أود أن أريكم

some of the effects of using digital fabrication.

بعض نتائج استخدام التصنيع الرقمي.

About six years ago, I bought one of these CNC mills,

منذ حوالي ست سنوات ، اشتريت واحدة من آلات الخراطة الرقمية،

to just replace, kind of,

حتى يحل محل ، مثلاً ،

young people cutting their fingers off all the time building models.

قطع الشباب أصابعهم كل ما بادروا ببناء النماذج.

And I also bought a laser cutter

واشتريت أيضا قاطع الليزر

and started to fabricate within my own shop,

وبدأت في التصنيع داخل ورشتي ،

kind of, large-scale building elements and models,

نوع ما من عناصر و نماذج الأبنية ذات المقاس الضخم،

where we could go directly to the tooling.

حيث يمكن أن نذهب مباشرة إلى الأدوات.

What I found out is that the tooling,

ما تبين لي هو أن تلك الأدوات ،

if you intervened in the software,

إذا تدخلت في برنامجها ،

actually produced decorative effects.

بإمكانها إنتاج تأثير زخرفي.

So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,

لذلك ، لهذه التصميمات الداخلية ، مثل هذا المحل في ستوكهولم ، السويد ،

or this installation wall in the Netherlands

أو هذا الجدار في هولندا

at the Netherlands Architecture Institute,

في معهد الهندسة المعمارية الهولندي ،

we could use the texture that the tool would leave

يمكننا استخدام الأثر الذي تتركه الأداة.

to produce a lot of the spatial effects,

لإنتاج الكثير من الآثار المكانية ،

and we could integrate the texture of the wall

ويمكننا أن ندرج نسيج الجدار

with the form of the wall with the material.

مع شكل الجدار مع المواد.

So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,

وهكذا ، في البلاستيك المشكل بالتفريغ ، في الألياف الزجاجية ،

and then even at the level of structural steel,

وحتى على مستوى الهياكل الفولاذية ،

which you think of as being linear and modular.

التي تفكر بأنها خطية ونمطية.

The steel industry is so far

صناعة الصلب حتى الآن

ahead of the design industry

متقدمة على صناعة التصميم

that if you take advantage of it

التي إذا قمت بالاستفادة من ذلك

you can even start to think of beams and columns

يمكنك حتى بالبدء في التفكير في العوارض والأعمدة

all rolled together into a single system

منضوية جميعاً في نظام واحد

which is highly efficient,

وهو ذو كفاءة عالية ،

but also produces decorative effects

ولكنها أيضاً تنتج آثاراً زخرفية

and formal effects

وأثاراً خطيَّة

that are very beautiful and organic.

و هي جميلة جداً وعضوية.

Thanks very much.

شكرا جزيلا.