Greg Lynn: How calculus is changing architecture

Traducător: Ariana Bleau Lugo Corector: Magda Marcu

What I thought I would talk about today

Azi m-am gândit să vorbesc

is the transition from one mode

despre tranziţia de la un anume mod

of thinking about nature

de a percepe natura

to another that's tracked by architecture.

către altul, care se reflectă în arhitectură.

What's interesting about architects is,

Ce-i interesant e că noi arhitecţii

we always have tried to justify beauty

am căutat întotdeauna să împlinim frumusețea

by looking to nature,

asociindu-o cu natura,

and arguably, beautiful architecture

şi neîndoielnic, arhitectura frumoasă

has always been looking at a model of nature.

întotdeuna s-a inspirat dintr-o formă din natură.

So, for roughly 300 years,

Aşadar, de cca 300 de ani,

the hot debate in architecture

controversa aprinsă în arhitectură

was whether the number five

a fost dacă numărul 5

or the number seven

sau numarul 7

was a better proportion to think about architecture,

era o proporţie mai bună de a aborda arhitectura,

because the nose was one-fifth of your head,

pentru că nasul e o cincime din cap,

or because your head was one-seventh of your body.

iar capul e o şeptime din corp.

And the reason that that was the model

Motivul pentru care acesta era etalonul

of beauty and of nature

frumuseţii şi naturii

was because the decimal point had not been invented yet --

e pentru că zecimalele nu fuseseră inventate încă --

it wasn't the 16th century --

era în secolul XVI --

and everybody had to dimension a building

şi trebuiau să dimensioneze o clădire

in terms of fractions,

folosind fracții,

so a room would be dimensioned

astfel încât o cameră să reprezinte

as one-fourth of a facade;

o pătrime din faţadă

the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,

soclul acesteia putea fi dimensionat la 10 unităţi

and you would get down to the small elements

şi se ajunge la elemente mici

by fractional subdivision:

prin diviziune fracţională

finer and finer and finer.

din ce in ce mai detaliate.

In the 15th century, the decimal point was invented;

În secolul XV diviziunea zecimală a fost inventată;

architects stopped using fractions,

arhitecţii n-au mai folosit fracţii,

and they had a new model of nature.

având un nou model natural.

So, what's going on today

Astfel, ce se întâmplă astăzi

is that there's a model of natural form

e că un model în mărime naturală

which is calculus-based

care-i bazat pe calcul matematic

and which is using digital tools,

și care foloseşte instrumente digitale,

and that has a lot of implications

are multe implicații

to the way we think about beauty and form,

în conceptul despre frumusețe și formă,

and it has a lot of implications in the way we think about nature.

și multe implicații în felul cum gândim despre natură.

The best example of this would probably be the Gothic,

Cel mai bun exemplu ar fi probabil stilul gotic.

and the Gothic was invented after the invention of calculus,

Goticul a apărut după inventarea analizei matematice,

although the Gothic architects

deși arhitecții din perioada gotică

weren't really using calculus to define their forms.

nu foloseau realmente analiză matematică ca să definească formele.

But what was important is,

Dar ce a fost important

the Gothic moment in architecture was the first time

la momentul gotic în arhitectură e că pentru prima dată

that force and motion was thought of in terms of form.

forţa şi mişcarea au fost gândite ca noțiuni de formă.

So, examples like Christopher Wren's King's Cross:

În exemple ca cel al Crucii Regale Christopher Wren

you can see that the structural forces of the vaulting

vezi de fapt că forţa structurală a bolţii

get articulated as lines, so you're really actually seeing

se articulează in linii, deci vezi de fapt

the expression of structural force and form.

expresia forței și formei structurale.

Much later, Robert Maillart's bridges,

Mult mai târziu, podurile lui Robert Maillart

which optimize structural form

optimizează forma structurală

with a calculus curvature almost like a parabola.

cu un calcul de curbură aproape ca o parabolă.

The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,

Modelul lanțului atârnat al lui Antonio Gaudi,

the Catalan architect.

arhitectul catalan.

The end of the 19th century, beginning of the 20th century,

la sfârşitul secolului XIX, începutul secolului XX,

and how that Hanging Chain model

acel model de lanț atârnat

translates into archways

se transpune în arcade

and vaulting.

și bolţi.

So, in all of these examples,

Prin urmare, în toate aceste exemple

structure is the determining force.

structura este forţa determinantă.

Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams

Frei Otto a început să folosească diagrame și modele

and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.

din polistiren expandat ca să genereze Mannheim Concert Hall.

Interestingly, in the last 10 years

Interesant, în ultimii 10 ani

Norman Foster used a similar heat thermal transfer model

Norman Foster a încorporat un model similar de transfer al căldurii

to generate the roof of the National Gallery,

pentru a genera acoperișul Galeriei Naționale din Londra,

with the structural engineer Chris Williams.

cu inginerul de structură Chris Williams.

In all these examples,

În toate aceste exemple,

there's one ideal form,

există o formă ideală,

because these are thought in terms of structure.

pentru că sunt gândite în funcție de structură.

And as an architect, I've always found these kinds of systems

Ca arhitect, am perceput întotdeauna aceste sisteme

very limiting, because I'm not interested in ideal forms

drept foarte limitative, pentru că eu nu sunt interesat de forme ideale

and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.

și nu sunt interesat în optimizare până la perfecțiune.

So, what I thought I would bring up is

Așa că m-am gândit să introduc

another component that needs to be thought of,

o nouă componentă care trebuie luată în considerare,

whenever you think about nature,

când ne gândim la natură,

and that's basically the invention of

și asta e în fond inventarea

generic form in genetic evolution.

formei generice în evoluție genetică.

My hero is actually not Darwin;

Eroul meu nu e Darwin;

it's a guy named William Bateson,

e un tip pe nume William Bateson,

father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.

tatăl lui Gref Bateson, care a fost mult timp aici in Monterey.

And he was what you'd call a teratologist:

El a fost ceea ce se numește un teratolog:

he looked at all of the monstrosities and mutations

căuta toate monstruozitațile și mutațiile

to find rules and laws, rather than looking at the norms.

pentru a deduce reguli și legi, în loc să se uite la cazuri standard.

So, instead of trying to find the ideal type

Deci în loc să caute tipul ideal

or the ideal average,

sau media ideală,

he'd always look for the exception. So, in this example,

el întotdeauna căuta excepția. În acest exemplu,

which is an example of what's called Bateson's Rule,

care-i un exemplu a ce se numește regula lui Bateson,

he has two kinds of mutations of a human thumb.

are două genuri de mutații ale degetului mare uman.

When I first saw this image, 10 years ago,

Când am vazut prima dată aceasta imagine, acum 10 ani,

I actually found it very strange and beautiful at the same time.

mi s-a părut foarte ciudată, dar și frumoasă în același timp.

Beautiful, because it has symmetry.

Frumoasă pentru că avea simetrie.

So, what he found is that in all cases of thumb mutations,

Deci, el a descoperit că în toate cazurile de mutație ale degetului mare,

instead of having a thumb,

în loc de un singur deget mare,

you would either get another opposable thumb,

exista fie încă unul opozabil

or you would get four fingers.

fie 4 degete.

So, the mutations reverted to symmetry.

Prin urmare mutațiile au regresat în simetrie.

And Bateson invented

Bateson a inventat

the concept of symmetry breaking,

conceptul reducerii la simetrie

which is that

care spune că

wherever you lose information in a system,

ori de câte ori se pierde informație într-un sistem

you revert back to symmetry.

aceasta se întoarce înapoi la simetrie.

So, symmetry wasn't the sign of order and organization --

Prin urmare simetria nu e un indiciu de ordine și organizare --

which is what I was always understanding, and as is an architect --

așa cum mereu crezusem ca arhitect --

symmetry was the absence of information.

simetria e absența informației.

So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;

De fiecare dată când pierdeai informație regresai la simetrie;

whenever you added information to a system, you would break symmetry.

de fiecare dată când adăugai informație la un sistem întrerupeai simetria

So, this whole idea of natural form shifted at that moment

Întreaga idee a formei naturale a evoluat în acel moment

from looking for ideal shapes

de la căutarea formei ideale

to looking for a combination of

spre căutarea unei combinații

information and generic form.

de informație cu formă generică.

You know, literally after seeing that image,

Efectiv, după intuirea acestei imagini

and finding out what Bateson was working with,

și definirea perspectivei lui Bateson,

we started to use these rules for symmetry breaking and branching

am început să folosim aceste reguli de simetrie întreruptă și bifurcată,

to start to think about architectural form.

în conceperea formelor arhitecturale.

To just talk for a minute about the

Să vorbesc un minut despre

digital mediums that we're using now

mijloacele digitale pe care le folosim acum

and how they integrate calculus:

și integrarea analizei matematice.

the fact that they're calculus-based

Fundamentarea pe analiză matematică

means that we don't have to think about dimension

echivalează cu a nu trebui să gândim dimensiunile

in terms of ideal units

în viziunea unităților ideale

or discreet elements.

sau a elementelor infinitezimale.

So, in architecture we deal with

În arhitectură avem de-a face cu

big assemblies of components,

uriașe asamblări de componente,

so there might be up to, say,

deci ar putea exista, să zicem,

50,000 pieces of material

50.000 de bucăți de construcție

in this room you're sitting in right now

în această sală în care vă aflați acum

that all need to get organized.

care trebuie organizate.

Now, typically you'd think that they would all be the same:

Normal ați gândi că toate ar trebui să fie la fel,

like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.

de exemplu, scaunele pe care stați ar avea aceeași dimensiune.

You know, I haven't verified this, but it's the norm

N-am verificat, dar există o regulă

that every chair would be a slightly different dimension,

ca fiecare scaun să fie de dimensiune ușor diferită,

because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.

deoarece vrei să le diferențiezi ca fiecare să fie în linia de vizibilitate.

The elements that make up the ceiling grid and the lighting,

Elementele care compun armătura tavanului și iluminarea

they're all losing their modular quality,

toate își pierd caracteristica modulară,

and moving more and more to these infinitesimal dimensions.

modificându-se tot mai mult către dimensiuni infinitezimale.

That's because we're all using calculus tools

Asta pentru că noi toți folosim metodele analizei matematice

for manufacturing and for design.

pentru confecționare și design.

Calculus is also a mathematics of curves.

Analiza matematică e de asemenea matematica liniilor curbe.

So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.

Deci, chiar o linie dreaptă, definită în analiza matematică e o curbă.

It's just a curve without inflection.

E doar o curbă fără inflexiune.

So, a new vocabulary of form

Deci, un nou limbaj al formei

is now pervading all design fields:

pătrunde acum în toate domeniile de design:

whether it's automobiles, architecture, products, etc.,

fie în cel de automobile, de arhitectură, produse, etc.

it's really being affected by this digital medium of curvature.

e într-adevăr influențată de acest mediu digital al curburilor.

The intricacies of scale that come out of that --

Complexitatea de proporții ce derivă din asta --

you know, in the example of the nose to the face,

știți, în exemplul raportului dintre nas și față,

there's a fractional part-to-whole idea.

există ideea fracției raportată la întreg.

With calculus, the whole idea

Cu analiza matematică, întreaga idee

of subdivision is more complex,

de subdiviziune e mai complexă,

because the whole and the parts are one continuous series.

pentru că întregul și părțile alcătuiesc serii continue.

It's too early in the morning for a lecture on calculus,

E prea devreme de dimineață pentru o prelegere de analiză matematică,

so I brought some images to just describe how that works.

așa că am adus câteva imagini ca să descriu cum funcționează.

This is a Korean church that we did in Queens.

Asta e o biserică coreeană pe care am făcut-o în Queens.

And in this example, you can see

În acest exemplu vedeți

that the components of this stair are repetitive,

componentele acestei scări sunt repetitive,

but they're repetitive without being modular.

dar sunt repetitive fără a fi modulare.

Each one of the elements in this structure

Fiecare din elementele din această structură

is a unique distance and dimension,

are o distanță și o dimensiune unică,

and all of the connections are unique angles.

și fiecare conexiune are unghiuri unice.

Now, the only way we could design that,

Singurul mod în care am putut-o proiecta

or possibly construct it,

sau construi

is by using a calculus-based definition

a fost prin definirea formei

of the form.

cu ajutorul analizei matematice.

It also is much more dynamic,

E și mult mai dinamică,

so that you can see that the same form opens and closes

deci vedeți că aceeași formă se deschide și se închide

in a very dynamic way as you move across it,

într-un mod foarte dinamic pe măsură ce o traversezi,

because it has this quality of vector in motion

pentru că are această caracteristică de vector în mișcare

built into it.

încorporată în concept.

So the same space that appears to be a kind of closed volume,

Deci același spațiu care pare să fie un spațiu închis,

when seen from the other side becomes a kind of open vista.

când e perceput din direcție opusă devine un fel de panoramă deschisă.

And you also get a sense of

De asemenea ai impresia de

visual movement in the space,

mișcare vizuală în spațiu,

because every one of the elements is changing in a pattern,

pentru că fiecare element se modifică după un tipar,

so that pattern leads your eye towards the altar.

în așa fel că acest tipar îți focalizează privirea către altar.

I think that's one of the main changes,

Cred că asta e una din schimbările principale

also, in architecture:

și în arhitectură,

that we're starting to look now not for some ideal form,

anume că începem să căutăm nu o formă ideală,

like a Latin cross for a church,

cum este crucea latină pentru o biserică,

but actually all the traits of a church:

ci, de fapt, totalitatea particularităților unei biserici:

so, light that comes from behind from an invisible source,

lumina care vine din spate de la o sursă invizibilă,

directionality that focuses you towards an altar.

direcționalitatea care îți focalizează atenția către altar.

It turns out it's not rocket science

În final nu e exagerat de greu

to design a sacred space.

de a proiecta un spațiu sacru.

You just need to incorporate a certain number of traits

Trebuie doar să încorporezi un anume număr de caracteristici

in a very kind of genetic way.

într-un fel oarecum genetic.

So, these are the different perspectives of that interior,

Deci, acestea sunt diferite perspective al acelui interior,

which has a very complex

care are un set complex de orientări

set of orientations all in a simple form.

toate integrate într-o formă simplă.

In terms of construction and manufacturing,

În ce privește construcția și fabricarea,

this is a kilometer-long housing block

asta e o stradă de case lungă de un kilometru

that was built in the '70s in Amsterdam.

construită în anii '70 în Amsterdam.

And here we've broken the 500 apartments

Iar aici am divizat cele 500 de apartamente

up into small neighborhoods,

în mici vecinătăți,

and differentiated those neighborhoods.

și am diferențiat acele vecinătăți.

I won't go into too much description of any of these projects,

Nu voi intra în amănunte la nici unul din aceste proiecte,

but what you can see is that

dar puteți vedea că

the escalators and elevators

scările rulante și lifturile

that circulate people along the face of the building

care transportă oameni pe suprafața clădirii

are all held up by

sunt toate susținute de

122 structural trusses.

122 tronsoane structurale.

Because we're using escalators

Pentru că folosim scări rulante

to move people,

să transportăm oameni,

all of these trusses are picking up diagonal loads.

toate aceste tronsoane preiau încărcături pe diagonală.

So, every one of them is a little bit different-shaped

Deci, fiecare are o formă puțin diferită

as you move down the length of the building.

pe măsură ce glisezi pe lungimea clădirii.

So, working with

Lucrând cu

Bentley and MicroStation,

Bentley și MicroStation,

we've written a custom piece of software

am scris un program software special

that networks all of the components together

care îmbină toate componentele împreună

into these chunks of information,

în aceste eșantioane de informație,

so that if we change any element

așa încât dacă schimbăm orice element

along the length of the building,

de-a lungul clădirii,

not only does that change distribute

această schimbare nu se distribuie doar

through each one of the trusses,

la fiecare din tronsoane,

but each one of the trusses then distributes that information

dar fiecare tronson distribuie apoi informația

down the length of the entire facade of the building.

de-a lungul întregii fațade a clădirii,

So it's a single calculation

încât e un singur calcul

for every single component of the building

pentru fiecare component al clădirii

that we're adding onto.

pe care îl adăugăm.

So, it's tens of millions of calculations

Deci sunt zeci de milioane de calcule

just to design one connection between a piece of structural steel

doar pentru a proiecta conexiunea între o piesă de structură din oțel

and another piece of structural steel.

și o altă piesă de structură din oțel.

But what it gives us is a harmonic

Dar ce ne oferă în final e o conexiune armonioasă

and synthesized

și sintetizată

relationship of all these components, one to another.

a acestor componente una cu alta.

This idea has, kind of, brought me into doing

Această idee m-a determinat într-un fel

some product design,

să fac design-ul pentru un produs

and it's because design firms

mulțumită unor firme de design

that have connections to architects,

care au conexiuni cu arhitecți,

like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,

lucrez cu Vitra, o companie de mobilă,

and Alessi, which is a houseware company.

și Alessi, o companie de utilaje domestice.

They saw this actually solving a problem:

Au acceptat provocarea:

this ability to differentiate components

să diferențieze componentele

but keep them synthetic.

dar să le păstreze într-un ansamblu sintetic.

So, not to pick on BMW,

Deci, nu ca să mă iau de BMW,

or to celebrate them,

sau să le fac reclamă,

but take BMW as an example.

dar să luăm BMW ca exemplu.

They have to, in 2005,

Ei trebuie să aibă, în 2005,

have a distinct identity

o identitate distinctă

for all their models of cars.

pentru toate modelele lor de mașini.

So, the 300 series, or whatever their newest car is,

Deci, seria 300, sau care e noua lor mașină,

the 100 series that's coming out,

seria 100 care se produce

has to look like the 700 series,

trebuie să semene cu seria 700

at the other end of their product line,

la celălalt capăt de producție,

so they need a distinct, coherent identity,

deci au nevoie de o identitate distinctă, consecventă,

which is BMW.

care e BMW.

At the same time, there's a person paying 30,000 dollars

În același timp, cineva plătește $30.000

for a 300-series car,

pentru o mașină seria 300

and a person paying 70,000 dollars

iar o alta $70.000

for a 700 series,

pentru o serie 700

and that person paying more than double

și cel ce plătește mai mult decât dublu

doesn't want their car to look too much like

nu vrea ca mașina lui să arate prea mult

the bottom-of-the-market car.

ca mașina ieftină.

So they have to also discriminate between these products.

Deci trebuie să diferențieze aceste produse.

So, as manufacturing

Deci, cum producția

starts to allow more

începe să permită

design options,

mai multe opțiuni de design,

this problem gets exacerbated,

acest aspect se amplifică,

of the whole and the parts.

considerând întregul, dar și părțile.

Now, as an architect, part-to-whole relationships

Acum, ca arhitect, raportul întreg-parte --

is all I think about,

e tot ce mă preocupă,

but in terms of product design

dar pentru firme design-ul produsului

it's becoming more and more of an issue for companies.

devine tot mai mult un aspect esențial.

So, the first kind of test product we did

Deci, primul gen de produs pe care l-am făcut

was with Alessi,

a fost cu Alessi,

which was for a coffee and tea set.

anume un set de cafea și ceai.

It's an incredibly expensive coffee and tea set;

E un set de cafea și ceai incredibil de scump;

we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew

am știut de la început. Deci, am fost la niște cunoștințe

down south in San Diego,

în San Diego,

and we used an exploded

și am folosit o metodă

titanium forming method

de expandare pentru a da formă titanului

that's used in the aerospace industry.

care-i folosită în industria aeronautică.

Basically what we can do,

În esență,

is just cut a graphite mold,

tăiem un mulaj de grafit,

put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,

îl punem în cuptor, îl încălzim la 1.000 de grade,

gently inflate titanium that's soft,

umflăm încetișor titanul moale

and then explode it at the last minute into this form.

și apoi îl expandăm în ultima clipă în forma mulajului.

But what's great about it is,

E grozav că

the forms are only a few hundred dollars.

formele costă doar câteva sute de dolari.

The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.

Titanul costă câteva mii de dolari, dar mulajele sunt foarte ieftine.

So, we designed a system here

Deci, proiectăm un sistem

of eight curves that could be swapped,

de opt forme care pot fi înlocuite,

very similar to that housing project I showed you,

similar cu acel proiect de casă pe care vi l-am arătat,

and we could recombine those together,

și pe care le putem recombina între ele,

so that we always had ergonomic shapes

ca să avem mereu forme ergonomice

that always had the same volume

care au întotdeauna același volum

and could always be produced in the same way.

și care pot oricând fi produse în același fel.

That way, each one of these tools we could pay for with

În acest fel fiecare din aceste mulaje costă

a few hundred dollars,

doar câteva sute de dolari,

and get incredible variation in the components.

dar obținem o variație incredibilă de componente.

And this is one of those examples of the sets.

Și acesta e unul din acele exemple de seturi.

So, for me, what was important is that

Deci, pentru mine, ce-a fost important

this coffee set --

e că acest set de cafea --

which is just a coffee pot, a teapot,

care-i doar un ibric de cafea, un ceainic,

and those are the pots sitting on a tray --

și acelea de pe tavă sunt vase --

that they would have a coherence --

că ar avea coerență --

so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --

deci vor fi vase de cafea Greg Lynn Alessi

but that everyone who bought one

dar oricine cumpără o piesă

would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.

va avea un obiect unic, unic într-un anume fel.

To go back to architecture,

Întorcându-mă la arhitectură,

what's organic about architecture as a field,

ceea ce e organic la arhitectură ca domeniu,

unlike product design,

spre deosebire de design-ul de obiecte,

is this whole issue of holism

e aspectul holistic

and of monumentality is really our realm.

și monumental care e de fapt sfera noastră.

Like, we have to design things which are coherent as a single object,

Exemplu, trebuie să proiectăm lucruri care să fie coerente ca întreg,

but also break down into small rooms

dar să se împartă în camere mai mici

and have an identity of both the big scale

și să aibă o identitate atât la scară mare

and the small scale.

cât și la scară mică.

Architects tend to work with signature,

Arhitecții au tendința să lucreze cu semnătură,

so that an architect needs a signature

așa că un arhitect are nevoie de o semnătură

and that signature has to work across the scale of houses

și acea semnătură trebuie să se potrivească la orice scară, de la o casă

up to, say, skyscrapers,

până la, să zicem, zgârie-nori;

and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining

suntem buni la menținerea acestei semnături

and working with; and intricacy,

și integrarea ei în complexitate,

which is the relationship of, say,

cum ar fi relația, să spunem,

the shape of a building, its structure, its windows,

între forma clădirii, structură, ferestre,

its color, its pattern. These are real architectural problems.

culoare, model. Acestea sunt aspecte arhitecturale reale.

So, my kind of hero for this in the natural world

În acest sens protagoniștii mei din lumea naturală

are these tropical frogs.

sunt aceste broscuțe tropicale.

I got interested in them because they're the most

Mi-au stârnit interesul pentru că sunt

extreme example

cel mai extrem exemplu

of a surface where

de o suprafață în care

the texture and the -- let's call it the decoration --

structura și --să-i zicem decorația --

I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --

știu că broasca n-o vede ca decorație, dar așa apare --

are all intricately connected to one another.

sunt toate legate una de alta.

So a change in the form

O schimbare în formă

indicates a change in the color pattern.

indică o schimbare în modelul de culoare.

So, the pattern and the form aren't the same thing,

Deci, modelul și forma nu sunt același lucru,

but they really work together and are fused

dar lucrează împreună și sunt fuzionate

in some way.

într-un fel.

So, when doing a center

Prin urmare, când am proiectat un centru pentru

for the national parks in Costa Rica,

parcurile naționale din Costa Rica,

we tried to use that idea of a gradient color

am încercat să folosim acea idee de culoare gradată

and a change in texture

și o schimbare în textură,

as the structure moves across the surface of the building.

structura se modifică de-alungul suprafeței clădirii.

We also used a continuity of change

Am folosit de asemenea o continuitate a schimbării

from a main exhibition hall to a natural history museum,

de la o sală principală de expoziție la un muzeu de istorie naturală,

so it's all one continuous change

deci e o singură schimbare continuă

in the massing,

în configurație,

but within that massing are very different kinds of spaces and forms.

dar în cadrul acelei configurații sunt diferite tipuri de spații și forme.

In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,

Într-un proiect de clădiri de locuit din Valencia, Spania

the different towers of housing fused together

facem diferitele turnuri fuzionate împreună

in shared curves so you get a single mass,

într-o curbă comună ca să obținem o singură configurație

like a kind of monolith,

ca un fel de monolit,

but it breaks down into individual elements.

dar împărțit în elemente individuale.

And you can see that that change in massing

Și vezi că acea schimbare în configurație

also gives all 48 of the apartments

dă tuturor celor 48 de apartamente

a unique shape and size,

formă și mărime unică,

but always within a, kind of, controlled limit,

dar întotdeauna în cadrul unor limite controlate,

an envelope of change.

unei învăluiri a schimbării.

I work with a group of other architects.

Lucrez în grup cu alți arhitecți.

We have a company called United Architects.

Avem o firmă numită United Architects.

We were one of the finalists for the World Trade Center site design.

Am fost printre finaliștii în proiectul pentru site-ul World Trade Center.

And I think this just shows how

Cred că asta demonstrează

we were approaching

felul în care abordăm

the problem of incredibly large-scale construction.

aspectul construcțiilor la scară incredibil de mare.

We wanted to make a kind of Gothic cathedral

Am dorit să facem un fel de catedrală gotică

around the footprints of the World Trade Center site.

în jurul urmelor rămase din World Trade Center.

And to do that, we tried to connect up

Pentru asta am încercat să conectăm

the five towers into a single system.

cele cinci turnuri într-un singur sistem.

And we looked at, from the 1950s on,

Și ne-am uitat, începând cu anii '1950

there were numerous examples of other architects

au existat numeroase exemple de alți arhitecți

trying to do the same thing.

încercând să facă același lucru.

We really approached it at the level

De fapt am abordat-o la nivel

of the typology of the building,

de tipologie a clădirii,

where we could build these five separate towers,

la care puteam construi aceste cinci turnuri separate,

but they would all join at the 60th floor

care să se îmbine toate la etajul 60

and make a kind of single monolithic mass.

și să alcătuiască un fel de configurație monolitică.

With United Architects, also,

De asemenea, cu United Architects

we made a proposal for the European Central Bank headquarters

am făcut o propunere pentru birourile principale ale European Central Bank

that used the same system,

în care am folosit același principiu,

but this time in a much more monolithic mass,

dar de data asta într-o configurație mult mai monolitică,

like a sphere.

unificată într-o sferă.

But again, you can see this, kind of,

Din nou, vezi

organic fusion

un fel de fuziune organică

of multiple building elements

a mai multor elemente de clădire

to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,

pentru a alcătui un întreg, care se descompun în părți mai mici,

but in an incredibly organic way.

dar într-un fel incredibil de organic.

Finally, I'd like to just show you

În fine, aș dori să vă arăt

some of the effects of using digital fabrication.

niște efecte ale implementării prefabricării digitale.

About six years ago, I bought one of these CNC mills,

Cam acum șase ani am achiziționat una din aceste mori CNC,

to just replace, kind of,

să înlocuiesc --

young people cutting their fingers off all the time building models.

tinerii își tot tăiau degetele construind modele.

And I also bought a laser cutter

Și am cumpărat și un tăietor cu laser

and started to fabricate within my own shop,

și am început să construiesc în atelierul meu

kind of, large-scale building elements and models,

elemente și modele de construcție de scară mare

where we could go directly to the tooling.

unde aveam acces direct la utilaje.

What I found out is that the tooling,

Am observat că dacă am intervenit în

if you intervened in the software,

programul software al utilajului

actually produced decorative effects.

practic producea efecte decorative.

So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,

Deci, pentru interioare, ca acest magazin din Stockholm, Sweden,

or this installation wall in the Netherlands

sau acest perete de exponate

at the Netherlands Architecture Institute,

de la Institutul de Arhitectură din Norvegia,

we could use the texture that the tool would leave

am putut folosi textura pe care utilajul o lăsa

to produce a lot of the spatial effects,

ca să creăm efecte spațiale

and we could integrate the texture of the wall

și am putut integra textura peretului

with the form of the wall with the material.

cu forma zidului și cu materialul.

So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,

Deci, în forme de plastic turnate în vid, din fiberglass,

and then even at the level of structural steel,

și apoi chiar la nivelul oțelului de structură,

which you think of as being linear and modular.

pe care-l gândești a fi liniar și modular.

The steel industry is so far

Industria oțelului e în prezent

ahead of the design industry

înaintea industriei design-ului

that if you take advantage of it

așa că dacă profiți de acest avantaj

you can even start to think of beams and columns

poți gândi grinzile și coloanele

all rolled together into a single system

rulate toate împreună într-un singur sistem

which is highly efficient,

foarte eficient,

but also produces decorative effects

dar care în același timp produce și efecte decorative

and formal effects

și efecte de formă

that are very beautiful and organic.

foarte frumoase și organice.

Thanks very much.

Mulțumesc frumos.