Greg Lynn: How calculus is changing architecture

Translator: MaYoMo com Reviewer: Anton Hikov

What I thought I would talk about today

Това, за което си мислех да говоря днес

is the transition from one mode

е прехода от един начин

of thinking about nature

на мислене за естествено

to another that's tracked by architecture.

към друг, който е проследен от архитектурата.

What's interesting about architects is,

Интересното за архитектите е,

we always have tried to justify beauty

че винаги се опитваме да оправдаем красотата,

by looking to nature,

наблюдавайки природата,

and arguably, beautiful architecture

и е спорно е да се каже, че красивата архитектура

has always been looking at a model of nature.

винаги е имала модел в природата.

So, for roughly 300 years,

Така че за приблизително 300 години,

the hot debate in architecture

горещия дебат в архитектурата

was whether the number five

е бил дали номер 5,

or the number seven

или номер 7

was a better proportion to think about architecture,

е по-добрата пропорция, когато се мисли за архитектура.

because the nose was one-fifth of your head,

Защото носът е бил 1/5 от главата ви,

or because your head was one-seventh of your body.

или защото главата ви е била 1/7 от тялото ви.

And the reason that that was the model

Причината, че това е бил образец

of beauty and of nature

за красота и за природа

was because the decimal point had not been invented yet --

е, че десетичната запетая не е била открита още.

it wasn't the 16th century --

Това станало през 16 век,

and everybody had to dimension a building

и всички е трябвало да оразмеряват една сграда

in terms of fractions,

с помоща на дроб,

so a room would be dimensioned

така че една стая би се измервала

as one-fourth of a facade;

като една четвърт от фасадата.

the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,

Структурната платформа може да се измери като 10 части,

and you would get down to the small elements

и така бихте стигнали до малките елементи

by fractional subdivision:

чрез разделяне на части:

finer and finer and finer.

все по-малко, по-малко и по-малко.

In the 15th century, the decimal point was invented;

През 15 век, е била откритa десетичната точка;

architects stopped using fractions,

архитектите спрели да използват части,

and they had a new model of nature.

и оттогава имали нов модел за естествено.

So, what's going on today

А днес какво става

is that there's a model of natural form

има ли модел на естествена форма,

which is calculus-based

основана на изчисления,

and which is using digital tools,

която използва дигитални инструменти,

and that has a lot of implications

и която има много приложения

to the way we think about beauty and form,

върху начина ни на мислене за красотата и формата,

and it has a lot of implications in the way we think about nature.

и има много отражения в начина ни на мислене относно природата.

The best example of this would probably be the Gothic,

Най-добрия пример за това е може би Готиката.

and the Gothic was invented after the invention of calculus,

Готиката е изобретена след откриването на математическият анализ,

although the Gothic architects

въпреки че готическите архитекти

weren't really using calculus to define their forms.

не използвали наистина математически анализ, за да определят формите.

But what was important is,

Но това което е било важно е, че

the Gothic moment in architecture was the first time

Готическия момент в архитектурата е бил първия път,

that force and motion was thought of in terms of form.

когато сила и движение са разглеждани в смисъл на форма.

So, examples like Christopher Wren's King's Cross:

Така че примери като Кингс Крос на Кристофър Рен:

you can see that the structural forces of the vaulting

можете да видите, че структурните сили на свода

get articulated as lines, so you're really actually seeing

са изразени като линии, така че вие всъщност виждате

the expression of structural force and form.

израза на структурна сила и форма.

Much later, Robert Maillart's bridges,

Много по-късно, мостовете на Робърт Майларт,

which optimize structural form

които оптимизират структурната форма

with a calculus curvature almost like a parabola.

с математическа кривина почти като парабола.

The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,

Моделите на Висящата Верига на Антонио Гауди,

the Catalan architect.

Kаталанския архитект.

The end of the 19th century, beginning of the 20th century,

В края на 19 и началото на 20 век,

and how that Hanging Chain model

този модел на Висящата Верига

translates into archways

се превръща в арки

and vaulting.

и сводове.

So, in all of these examples,

Така, във всички тези примери,

structure is the determining force.

структурата е определящата сила.

Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams

Фрай Ото беше започнал да използва диаграми на мехури от пяна

and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.

както и модели на мехури на пяна за да оформи своята Манхаймска Концертна Зала.

Interestingly, in the last 10 years

Интересно е също, че за последните 10 години

Norman Foster used a similar heat thermal transfer model

Норман Фостер използва подобен модел на топлинно термичен трансфер,

to generate the roof of the National Gallery,

за да изработи покрива на Националната Галерия,

with the structural engineer Chris Williams.

със строителния инженер Крис Уилямс.

In all these examples,

Във всички тези примери,

there's one ideal form,

има една идеална форма,

because these are thought in terms of structure.

тъй като това е замислено по отношение на структурата.

And as an architect, I've always found these kinds of systems

И като архитект, винаги съм считал тези видове системи

very limiting, because I'm not interested in ideal forms

много ограничаващи, защото не се интересувам от идеални форми

and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.

и не ме интересува оптимизирането към някакъв съвършен момент.

So, what I thought I would bring up is

Това, което си мислех, че бих могъл да обърна внимание на

another component that needs to be thought of,

друг компонент, за който може да се помисли,

whenever you think about nature,

независмио дали си мислите за природа,

and that's basically the invention of

и това е всъщност изобретяването на

generic form in genetic evolution.

обща форма в генетичната еволюция.

My hero is actually not Darwin;

Моят герой всъщност не е Дарвин;

it's a guy named William Bateson,

а един човек на име Уилям Бейтсън,

father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.

баща на Грег Бейтсън, който беше дълго време тук в Монтерей.

And he was what you'd call a teratologist:

И той беше тератолог:

he looked at all of the monstrosities and mutations

той изучаваше всички уродливости и мутации,

to find rules and laws, rather than looking at the norms.

за да открие правила и закони, вместо да гледа нормите.

So, instead of trying to find the ideal type

Така че вместо да са опитва да открие идеалния тип

or the ideal average,

или идеалната среда,

he'd always look for the exception. So, in this example,

търсеше винаги изключението. В този пример,

which is an example of what's called Bateson's Rule,

който описва така нареченото правило на Бейтсън,

he has two kinds of mutations of a human thumb.

той има два вида мутации на човешкия палец.

When I first saw this image, 10 years ago,

Когато видях за първи път тази рисунка преди 10 години,

I actually found it very strange and beautiful at the same time.

ми се стори едновременно странна и красива.

Beautiful, because it has symmetry.

Красива, заради симетрията.

So, what he found is that in all cases of thumb mutations,

Това, което той открива е, че при всички случаи на мутация на палеца,

instead of having a thumb,

вместо да имате един палец,

you would either get another opposable thumb,

или ще има два палеца един срещу друг,

or you would get four fingers.

или ще имате още 4 пръсти.

So, the mutations reverted to symmetry.

Така, че мутацията се превръща в симетрия.

And Bateson invented

И Бейтсън изобретява

the concept of symmetry breaking,

концепцията за прекъсването на симетрията,

which is that

според която,

wherever you lose information in a system,

когато изгубиш информация в една система,

you revert back to symmetry.

се връщаш към симетрията.

So, symmetry wasn't the sign of order and organization --

Така че симетрията не беше знак за ред и организация -

which is what I was always understanding, and as is an architect --

както винаги съм го разбирал като архитект -

symmetry was the absence of information.

а симетрията беше липса на информация.

So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;

Така че когато загубите информация, преминавате към симетрията.

whenever you added information to a system, you would break symmetry.

и когато добавите информация - нарушавате симетрията.

So, this whole idea of natural form shifted at that moment

Цялата тази идея за естествена форма се превключи в този момент

from looking for ideal shapes

от търсене на съвършенни форми,

to looking for a combination of

в търсене на комбинация на

information and generic form.

информация и обща форма.

You know, literally after seeing that image,

Знаете ли, буквално след като видях тази рисунка,

and finding out what Bateson was working with,

и открих това, над което работеше Бейтсън,

we started to use these rules for symmetry breaking and branching

започнахме да използваме тези правила за прекъсване и разделяне на симетрията,

to start to think about architectural form.

и започнахме да мислим за архитектурната форма.

To just talk for a minute about the

Нека да поговорим за малко относно

digital mediums that we're using now

дигиталните средства, които използваме сега

and how they integrate calculus:

и как те се интегрират в математическия анализ:

the fact that they're calculus-based

фактът, че се основават на математически анализ

means that we don't have to think about dimension

означава, че не е необходимо да мислим за измеренията

in terms of ideal units

в смисъла на съвършенни мерни единици

or discreet elements.

или скрити елементи.

So, in architecture we deal with

Така, в архитектурата боравим с

big assemblies of components,

големи множества компоненти.

so there might be up to, say,

Нека да кажем, че има около

50,000 pieces of material

50 000 части материал

in this room you're sitting in right now

в тази зала, където седите сега,

that all need to get organized.

които трябва да бъдат организирани.

Now, typically you'd think that they would all be the same:

Обикновено ще си помислите, че всички те са еднакви:

like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.

както столовете на които седите, че всички те имат еднакви размери.

You know, I haven't verified this, but it's the norm

Знаете ли, не съм го проверявал, но такава е нормата,

that every chair would be a slightly different dimension,

че всеки стол би трябвало да е с малко по-различен размер,

because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.

защото бихте искали да ги подредите така, че да ги вижда всеки.

The elements that make up the ceiling grid and the lighting,

Елементите, които изграждат тавана и осветлението,

they're all losing their modular quality,

всички те загубват модулното си качество,

and moving more and more to these infinitesimal dimensions.

и все повече и повече отиват към безкрайно малките измерения.

That's because we're all using calculus tools

Това е така, защото всички използваме средства на математическия анализ

for manufacturing and for design.

за производство и дизайн.

Calculus is also a mathematics of curves.

Математическият анализ е също математика на кривите.

So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.

Така че дори и правата линия дефинирана в математическият анализ е крива линия.

It's just a curve without inflection.

Тя е просто крива без прегъване.

So, a new vocabulary of form

Така че нов речник за формата

is now pervading all design fields:

се промъква във всички сфери на дизайна:

whether it's automobiles, architecture, products, etc.,

автомобилния, архитектурата, предметите, и така нататък,

it's really being affected by this digital medium of curvature.

всички те са повлияни от този дигитален медиум на кривината.

The intricacies of scale that come out of that --

Сложността на мащаба, която се получава от всичко това -

you know, in the example of the nose to the face,

знаете ли, в примера с носа към лицето,

there's a fractional part-to-whole idea.

седи една идея на съотношението част към цяло.

With calculus, the whole idea

С математическия анализ, цялата идея

of subdivision is more complex,

за делението е по-комплексна,

because the whole and the parts are one continuous series.

защото цялото и частите са едни непрекъснати серии.

It's too early in the morning for a lecture on calculus,

Много е рано тази сутрин за лекция по математически анализ,

so I brought some images to just describe how that works.

затова ви донесох снимки, за да илюстрирам как точно става това.

This is a Korean church that we did in Queens.

Това е една корейска църква, която построихме в Куинс.

And in this example, you can see

И в този пример можете да видите,

that the components of this stair are repetitive,

че компонентите на това стълбище се повтарят,

but they're repetitive without being modular.

но се повтарят без да са модулни.

Each one of the elements in this structure

Всеки един от елементите в тази структура

is a unique distance and dimension,

е с уникално разстояние и размер,

and all of the connections are unique angles.

и всички връзки са под уникални ъгли.

Now, the only way we could design that,

Единствения начин, по който бихме могли да осъществим това,

or possibly construct it,

или вероятно да го построим,

is by using a calculus-based definition

е чрез използване на дефиниция за формата,

of the form.

базирана на математическия анализ.

It also is much more dynamic,

То е много по-динамично,

so that you can see that the same form opens and closes

така че можете да видите, че една и съща форма се отваря и затваря

in a very dynamic way as you move across it,

по един много динамичен начин като преминавате през нея,

because it has this quality of vector in motion

защото има това качество на вектор в движение

built into it.

вградено вътре.

So the same space that appears to be a kind of closed volume,

Така че едно и също пространство, видяно от една страна като затворен обем,

when seen from the other side becomes a kind of open vista.

от другата страна изглежда като открит широк поглед.

And you also get a sense of

Също имате чуството

visual movement in the space,

за визуално движение в пространството,

because every one of the elements is changing in a pattern,

защото всеки един от елементите се превръща в променящ се образец,

so that pattern leads your eye towards the altar.

така че модела води окото ви към олтара.

I think that's one of the main changes,

Мисля, че това е едно от главните промени,

also, in architecture:

също и в архитектурата:

that we're starting to look now not for some ideal form,

че започваме да търсим не някава съвършена форма,

like a Latin cross for a church,

като например Латински кръст за църква,

but actually all the traits of a church:

но за всички черти на църквата:

so, light that comes from behind from an invisible source,

така, светлината, която идва отзад, от невидим източник,

directionality that focuses you towards an altar.

едно насочване, което ви фокусира към олтара.

It turns out it's not rocket science

Не е като науката за ракетите,

to design a sacred space.

да оформите дизайна на едно свято място.

You just need to incorporate a certain number of traits

Просто трябва да обедините определен брой елементи

in a very kind of genetic way.

по много обобщаващ начин.

So, these are the different perspectives of that interior,

Така, това са различните перспективи на този интериор,

which has a very complex

който има много комплексна

set of orientations all in a simple form.

група от посоки, всичките в проста форма.

In terms of construction and manufacturing,

Що се отнася до построяването и изработката,

this is a kilometer-long housing block

това е един километър дълга поредица от къщи,

that was built in the '70s in Amsterdam.

която е била построена през 70-те години в Амстердам.

And here we've broken the 500 apartments

И тук , ние разчупихме 500-те апартамента

up into small neighborhoods,

на малки съседства,

and differentiated those neighborhoods.

и ги разделихме.

I won't go into too much description of any of these projects,

Няма да се впускам в много обяснения по тези проекти,

but what you can see is that

но можете да видите, че

the escalators and elevators

ескалаторите и асансьорите,

that circulate people along the face of the building

които пренасят хората по фасадата на сградата,

are all held up by

се придържат от

122 structural trusses.

122 подпорни конструкции.

Because we're using escalators

Тъй като използваме ескалатори

to move people,

за придвижване на xората,

all of these trusses are picking up diagonal loads.

всички тези подпорни конструкции поемат диагонални натоварвания.

So, every one of them is a little bit different-shaped

Така че колкото по-надолу слизате, формата на всеки един елемент се

as you move down the length of the building.

различава малко от другите.

So, working with

Работейки

Bentley and MicroStation,

с Бентли и МикроСтейшън,

we've written a custom piece of software

написахме част от специализиран софтуер,

that networks all of the components together

кoйто изгражда връзката с всичките компоненти заедно

into these chunks of information,

в тези носители на информация,

so that if we change any element

така че ако променим някой елемент

along the length of the building,

по дължината на сградата

not only does that change distribute

това не само променя разпределянето

through each one of the trusses,

между всяка подпорна греда,

but each one of the trusses then distributes that information

но всяка една подпорна греда разпределя тази информация

down the length of the entire facade of the building.

надолу по цялата дължина на сградата.

So it's a single calculation

Така, едно единствено изчисление

for every single component of the building

за всеки отделен елемент на сградата.

that we're adding onto.

се добавя.

So, it's tens of millions of calculations

Става въпрос за десетки милиони изчисления

just to design one connection between a piece of structural steel

само за проектирането на една връзката между една стоманена част

and another piece of structural steel.

и друга стоманена част.

But what it gives us is a harmonic

Но резултатът е хармонична

and synthesized

и синтетизирана

relationship of all these components, one to another.

взаимовръзка между всички тези елементи един спрямо друг.

This idea has, kind of, brought me into doing

Тази идея, да кажем, ме накара да направя

some product design,

някои дизайнерски продукти,

and it's because design firms

и тъй като дизайнерските фирми

that have connections to architects,

са свързани с архитектите,

like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,

така както аз работя с Витра, една фирма за мебели,

and Alessi, which is a houseware company.

и Алеси, фирма за домашни уреди.

They saw this actually solving a problem:

Те видяха, че това разрешава проблем:

this ability to differentiate components

способността да разделяш елементите

but keep them synthetic.

и в същото време да ги запазиш синтетични.

So, not to pick on BMW,

Не че наблягам на БМВ

or to celebrate them,

или ги възхвалявам,

but take BMW as an example.

но нека да вземем за пример БМВ.

They have to, in 2005,

Те трябва, през 2005,

have a distinct identity

да имат отличаваща се идентичност

for all their models of cars.

за всички техни модели коли.

So, the 300 series, or whatever their newest car is,

Така че серия 300, или която и да е там подред,

the 100 series that's coming out,

серия 100, която излиза,

has to look like the 700 series,

трябва да изглежда като седемстотната серия,

at the other end of their product line,

която излиза на другия край на производствената линия,

so they need a distinct, coherent identity,

така че те се нуждаят от явна и последователна идентичност,

which is BMW.

която е БМВ.

At the same time, there's a person paying 30,000 dollars

В същото време, има някой който плаща 30 000 долара

for a 300-series car,

за една кола серия 300,

and a person paying 70,000 dollars

и някой, който эплаща 70 000 долара

for a 700 series,

за серия 700.

and that person paying more than double

Този човек, който плаща двойно повече

doesn't want their car to look too much like

не иска колата му да изглежда много като тази

the bottom-of-the-market car.

от по-ниския клас пазар на коли.

So they have to also discriminate between these products.

Така че те трябва да правят разлика между тези продукти.

So, as manufacturing

И тъй като производството

starts to allow more

вече позволява повече

design options,

дизайнерски възмозности,

this problem gets exacerbated,

този проблем почва да се изостря

of the whole and the parts.

за цялостта и за частите.

Now, as an architect, part-to-whole relationships

Сега, като архитект, взаимовръзката на част към цялото,

is all I think about,

е всичко, за което мисля,

but in terms of product design

но в смисълa на дизайн на продукт

it's becoming more and more of an issue for companies.

това създава все повече и повече проблем за компаниите.

So, the first kind of test product we did

Първия вид тест за продукт, който направихме

was with Alessi,

беше с Алеси,

which was for a coffee and tea set.

за комплект за чай и кафе.

It's an incredibly expensive coffee and tea set;

Това е много скъп комплект за чай и кафе;

we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew

знаехме това отначало. Така че аз отидох при едни мои познати

down south in San Diego,

на юг от Сан Диего,

and we used an exploded

и приложихме метода

titanium forming method

на оформяне на титаниум чрез експлозия,

that's used in the aerospace industry.

който се ползва в космическата индустрия.

Basically what we can do,

В основни линии, какво можем да направим,

is just cut a graphite mold,

просто да отрежем графитена матрица

put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,

и да я слозим във фурна, да я загреем до 1000°,

gently inflate titanium that's soft,

внимателно да вдухаме титаниум, който е мек,

and then explode it at the last minute into this form.

и да го експлодираме в тази форма в последната минута.

But what's great about it is,

Но това което е изключително във всичко това е,

the forms are only a few hundred dollars.

че тези форми струват само няколко стотин долара.

The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.

Титаниума струва няколко хиляди долара, но формите са много евтини.

So, we designed a system here

И така, ние проектирахме система

of eight curves that could be swapped,

от осем криви, които могат да бъдат разменени,

very similar to that housing project I showed you,

подобно на проект за къща, който ви показах,

and we could recombine those together,

и можем да ги рекомбинираме заедно,

so that we always had ergonomic shapes

така че да имаме винаги ергономични форми,

that always had the same volume

които да имат същия обем

and could always be produced in the same way.

и винаги могат да бъдат произведени по едно и същ начин.

That way, each one of these tools we could pay for with

По този начин, всеки един от тези инструменти струва

a few hundred dollars,

няколко стотин долара,

and get incredible variation in the components.

и да получим невероятни вариации на компонентите.

And this is one of those examples of the sets.

И това е един от тези примери за комплекта.

So, for me, what was important is that

Това, което беше важно за мен е, че

this coffee set --

този комплект за чай,

which is just a coffee pot, a teapot,

който е просто кафеник, чайник,

and those are the pots sitting on a tray --

и това са предмети, които са поставени на поднос -

that they would have a coherence --

че те ще имат връзка

so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --

и те ще бъдат Грег Лин Алеси кафеници -

but that everyone who bought one

но всеки, който си купи един от тях,

would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.

ще си има един уникат, в известен смисъл.

To go back to architecture,

Връщайки се на архитектурата,

what's organic about architecture as a field,

какво е органичното в архитектурата като сфера,

unlike product design,

за разлика от дизайна на продукти,

is this whole issue of holism

това е въпроса за холизма

and of monumentality is really our realm.

и монументалността е наистина нашата сфера.

Like, we have to design things which are coherent as a single object,

По същия начин ние трябва да проектираме неща, които са свързани, като че са едно,

but also break down into small rooms

но също да разделим на малки пространства

and have an identity of both the big scale

и да имаме идентичността на двете, голямата преспектива

and the small scale.

и малката гледна точка в частност.

Architects tend to work with signature,

Архитектите работят, като оставят знак.

so that an architect needs a signature

Един архитект се нуждае от подпис

and that signature has to work across the scale of houses

и този подпис трябва да се вижда по цялата поредица от сгради

up to, say, skyscrapers,

до, да речем небостъргачите,

and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining

и проблема с уникалния знак е нещо, което успяваме много добре да поддържаме

and working with; and intricacy,

и да работим с него; и сложността,

which is the relationship of, say,

която е взаимовръзката между, да кажем,

the shape of a building, its structure, its windows,

формата на сградата, нейната структура, нейните прозорци,

its color, its pattern. These are real architectural problems.

нейния цвят, нейния модел. Това са истински архитектурни проблеми.

So, my kind of hero for this in the natural world

Така че моя герой за това в естествения свят

are these tropical frogs.

са тези тропически жаби.

I got interested in them because they're the most

Заинтересувах се от тях, защото са

extreme example

екстремния пример

of a surface where

за повърхност, на която

the texture and the -- let's call it the decoration --

структурата и да го наречем декорацията,

I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --

знам, че жабата не си мисли за това като за декорация, но така се получава,

are all intricately connected to one another.

са сложно свързани помежду си.

So a change in the form

Така че промяна във формата

indicates a change in the color pattern.

показва промяна в цветния модел.

So, the pattern and the form aren't the same thing,

Моделът и формата не са едно и също нещо,

but they really work together and are fused

но те работят заедно и са се сраснали

in some way.

по някакъв начин.

So, when doing a center

Когато правихме един център

for the national parks in Costa Rica,

за националните паркове в Коста Рика

we tried to use that idea of a gradient color

се опитахме да използваме тази идея за променлив цвят

and a change in texture

и промяна в строежа,

as the structure moves across the surface of the building.

когато структурата преминава по цялата фасада на сградата.

We also used a continuity of change

Също така използвахме непрекъснато променяне

from a main exhibition hall to a natural history museum,

от една главна изложбена зала до един природонаучен музей,

so it's all one continuous change

и това е една цялостна непрекъсната промяна

in the massing,

в масивността,

but within that massing are very different kinds of spaces and forms.

но в тази масивност има различни видове пространства и форми.

In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,

В един проект за къща, който правим във Валенсия, Испания,

the different towers of housing fused together

различните колони на къщата са слети заедно

in shared curves so you get a single mass,

в общи криви, така че се получава обща маса,

like a kind of monolith,

нещо като монолит,

but it breaks down into individual elements.

но се разчупва в индивидуални елементи.

And you can see that that change in massing

И можете да видите, че промяната в масивността

also gives all 48 of the apartments

дава също на всичките 48 апартамента

a unique shape and size,

уникална форма и размер,

but always within a, kind of, controlled limit,

но винаги в определени граници,

an envelope of change.

една обвивка от промяна.

I work with a group of other architects.

Работя с една друга група от архитекти.

We have a company called United Architects.

Имаме компания наречена Обединени Архитекти.

We were one of the finalists for the World Trade Center site design.

Бяхме едни от финалистите за проектирането на мястото на Световния Търговски Център (СТЦ)

And I think this just shows how

и мисля, че това просто показва как

we were approaching

ние подхождаме

the problem of incredibly large-scale construction.

към проблем за конструкция с огромни размери.

We wanted to make a kind of Gothic cathedral

Искахме да пстроим нещо като готическа катедрала

around the footprints of the World Trade Center site.

около руините на СТЦ.

And to do that, we tried to connect up

И за да постигнем това, се опитахме да свържем

the five towers into a single system.

петте кули в една система.

And we looked at, from the 1950s on,

Разгледахме, от петдесетте години насам

there were numerous examples of other architects

имаше няколко примери на други архитекти

trying to do the same thing.

които са се опитвали да направят същото нещо.

We really approached it at the level

Ние наистина подходихме към това на ниво

of the typology of the building,

типология на сградата,

where we could build these five separate towers,

където можехме да построим тези пет отделни кули,

but they would all join at the 60th floor

но всички те щяха да се съединят на 60-ия етаж

and make a kind of single monolithic mass.

формирайки нещо като единна маса.

With United Architects, also,

С Обединени Архитекти

we made a proposal for the European Central Bank headquarters

предложихме също на главния офис на Европейската Централна Банка

that used the same system,

да използват същата система,

but this time in a much more monolithic mass,

но този път в много по-монолитна маса,

like a sphere.

като сфера.

But again, you can see this, kind of,

И отново, можете да видите този вид

organic fusion

органично сливане

of multiple building elements

от различни строителни елементи,

to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,

за да се направи нещо което е цяло, но се разделя на малки части,

but in an incredibly organic way.

по много органичен начин.

Finally, I'd like to just show you

Най-накрая искам да ви покажа

some of the effects of using digital fabrication.

някои от ефектите при използване на дигиталното производство.

About six years ago, I bought one of these CNC mills,

Преди 6 години купих една от тези СНС фрези,

to just replace, kind of,

за да заменя, един вид,

young people cutting their fingers off all the time building models.

рязането на пръсти на младите хора, докато изграждат моделите.

And I also bought a laser cutter

Също купих изрязваща лазерна машина

and started to fabricate within my own shop,

и започнах да изработвам в моето ателие,

kind of, large-scale building elements and models,

нещо като широки конструктивни елементи и модели,

where we could go directly to the tooling.

където можем да преминем директно към гравиране.

What I found out is that the tooling,

Това което открих, че при гравирането,

if you intervened in the software,

ако се намесите в софтуера,

actually produced decorative effects.

всъщност създава декоративни ефекти.

So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,

За тези интериори, като на този магазин в Стокхолм, Швеция,

or this installation wall in the Netherlands

или като тази инсталационна стена в Холандия

at the Netherlands Architecture Institute,

в Института по Архитектура на Холандия,

we could use the texture that the tool would leave

можахме да използваме следите в материята, които оставяше инструмента,

to produce a lot of the spatial effects,

за да се получат пространствени ефекти,

and we could integrate the texture of the wall

и можахме да интегрираме структурата им в стената

with the form of the wall with the material.

с формата на стената и с материала.

So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,

По същия начин и във вакуумно формирана пластмаса, във фибростъклото,

and then even at the level of structural steel,

и дори на нивото на структурна стомана,

which you think of as being linear and modular.

за което си мислите, че е линейно и модулно.

The steel industry is so far

Стоманената индустрия е толкова

ahead of the design industry

по-напреднала от дизайнерската индустрия,

that if you take advantage of it

че ако се възползвате от нея

you can even start to think of beams and columns

ще започнете дори да си мислите за колони и греди

all rolled together into a single system

всичките смесени в една система,

which is highly efficient,

която е високо производителна,

but also produces decorative effects

но и която произвежда декоративни ефекти

and formal effects

и формални ефекти,

that are very beautiful and organic.

които са много красиви и органични.

Thanks very much.

Благодаря много.