Thom Mayne: Architecture is a new way to connect to the world

Vertaald door: Petra van der Burg Nagekeken door: Dick Stada

Ik weet je naam niet. Man in het publiek: Howard.

I don't know your name. Audience Member: Howard. Howard.

Thom Mayne: Howard? I'm sitting next to Howard. I don't know Howard, obviously,

Thom Mayne: Howard? Ik zit naast Howard, die ik duidelijk niet ken.

Hij zegt: ik hoop dat je niet hierna moet.

and he's going, I hope you're not next.

(Gelach)

(Laughter)

Een geweldig optreden.

Amazing. Amazing performance.

I kind of erased everything in my brain to follow that.

Ik heb mijn hersenen moeten wissen om hem te kunnen volgen.

Laat ik ergens beginnen. Ik ben geïnteresseerd --

Let me start some place. I'm interested --

Ik doe bijna hetzelfde, maar ik beweeg mijn lichaam niet. (Gelach)

I kind of do the same thing, but I don't move my body. (Laughter)

Ik gebruik geen mensen om ideeën over tijd en ruimte te ontwikkelen.

And instead of using human figures to develop ideas of time and space,

Ik werk met mineralen, met vaste stof.

I work in the mineral world. I work with more or less inert matter.

And I organize it. And, well, it's also a bit different

Ik organiseer het. Het is ook anders,

because an architect versus, let's say, a dance company

omdat een architect, anders dan een dansgezelschap,

onderhandelt tussen zijn privéwereld,

finally is a negotiation between one's private world,

zijn conceptuele wereld, de wereld van ideeën en aspiraties,

one's conceptual world, the world of ideas, the world of aspirations,

van uitvindingen en zijn buitenwereld

of inventions, with the relationship of the exterior world

and all the limitations, the naysayers.

met alle beperkingen, de nee-schudders.

Tijdens mijn hele loopbaan,

Because I have to say, for my whole career,

hoorde ik altijd maar: 'dat kan niet'.

if there's anything that's been consistent, it's been that you can't do it.

No matter what I've done, what I've tried to do,

Het maakte niet uit wat ik deed, of probeerde,

everybody says it can't be done.

iedereen zegt dat het niet kan.

And it's continuous across the complete spectrum of the various

Dat geldt overal

waar je je ideeën kenbaar maakt.

kind of realities that you confront with your ideas.

Als architect moet je bemiddelen tussen tegenstrijdige opvattingen,

And to be an architect, somehow you have to negotiate between left and right,

tussen de persoonlijke kant van ideeën

and you have to negotiate between this very private place where ideas take place

and the outside world, and then make it understood.

en de buitenwereld en dat uitleggen.

Ik kan overal mee beginnen, want dit proces is ook --

I can start any number of places, because this process is also --

anders dan in enkele van de ochtendsessies,

I think -- very different from some of the morning sessions,

waar een duidelijk, rechtlijnig idee in zat,

which you had such a kind of very clear, such a lineal idea,

zoals de laatste, 'die van Howard' --

like the last one, say, with Howard,

het creatieve architectonische proces,

that I think the creative process in architecture,

the design process, is extremely circuitous. It's labyrinthine.

het ontwerpproces, is erg omslachtig. Het is ingewikkeld.

Calvino's idee van de snelste weg tussen twee punten

It's Calvino's idea of the quickest way between two points

is de omslachtige weg, niet de rechte lijn.

is the circuitous line, not the straight line.

And definitely my life has been part of that.

Mijn leven was zeker zo.

I'm going to start with some simple kind of

Ik begin met enkele simpele voorbeelden

notions of how we organize things.

van organiseren.

Eigenlijk proberen we samenhang in de wereld aan te brengen.

But basically, what we do is, we try to give coherence to the world.

We maken fysieke dingen, gebouwen

We make physical things, buildings

that become a part in an accretional process; they make cities.

die samengroeien en steden vormen.

Die dingen reflecteren de processen waarmee

And those things are the reflection of the processes,

en de periode waarin ze zijn gemaakt.

and the time that they are made.

Ik probeer te synthetiseren hoe men de wereld ziet

And what I'm doing is attempting to synthesize the way one sees the world

and the territories which are useful as generative material.

en de vakgebieden die de boel versterken.

Because, really, all I'm interested in, always, as an architect,

Het enige waar ik als architect in ben geïnteresseerd,

is the way things are produced because that's what I do. Right?

is de manier waarop iets wordt gemaakt. Dat is mijn vak.

Dat gaat niet uit van een vaststaand gegeven.

And it's not based on an a priori notion.

I have no interest at all in conceiving something in my brain

Ik hoef niet iets te bedenken

en te zeggen, "zo ziet het eruit." Iemand zei -

and saying, "This is what it looks like." In fact, somebody mentioned --

Ewan, maybe it was you in your introduction --

Ewan, misschien was jij het in je introductie --

about this is what architects --

over wat architecten --

did somebody say it's what business people come to,

iemand zei wat zakenmensen doen,

it's what the corporate world comes to

wat het bedrijfsleven soms doet,

when they want to make it look like something at the end of the line? Huh. Wow.

dat ze een bepaalde uitkomst willen hebben? Hè? Wauw.

It doesn't work that way for me at all.

Zo werkt het voor mij niet.

I have no interest in that whatsoever.

Dat wil ik echt niet.

Architectuur is het begin van iets, omdat --

Architecture is the beginning of something, because it's --

if you're not involved in first principles,

als je niet betrokken bent bij de eerste ideeën,

if you're not involved in the absolute,

je niet vanaf het absolute begin

the beginning of that generative process, it's cake decoration.

van het scheppende proces meedoet, dan is 't als taartversiering.

Er is niks mis met taartversiering en taartversierders,

And I've nothing wrong with cake decoration and cake decorators,

als iemand dit doet,

if anybody's involved in cake decorations --

maar ik vind dat niet zo interessant. (Gelach)

it's not what I'm interested in doing. (Laughter)

In het vormen en het vormgeven,

And so, in the formation of things, in giving it form,

bij het concretiseren van die dingen,

in concretizing these things,

begin je met begrijpen hoe je iets organiseert.

it starts with some notion of how one organizes.

Ik ben al dertig jaar geïnteresseerd in de complexiteit

And I've had for 30 years an interest in a series of complexities

waarin diverse krachten op iets inwerken

where a series of forces are brought to bear,

and to understand the nature of the final result of that,

en in het begrijpen van het eindresultaat:

het gebouw zelf.

representing the building itself.

Er is een voortdurende relatie tussen uitvindingen

There's been a continual relationship between inventions,

die persoonlijk zijn en de realiteit. Dat is belangrijk voor me.

which are private, and reality, which has been important to me.

Een project op een tentoonstelling in Kopenhagen tien jaar geleden:

A project which is part of an exhibition in Copenhagen 10 years ago,

het maken van een model van de hippocampus,

which was the modeling of a hippocampus --

the territory of the brain that records short-term memory --

het korte termijngeheugen in de hersenen.

En de documentatie ervan:

and the documentation of that, the imaginative and documentation of that

tekeningen die die indrukken ordenen.

through a series of drawings which literally attempt to organize that experience.

And it had to do with the notion of walking a kilometer,

Het leek of je een kilometer aan het lopen bent,

en elke kilometer iets tegenkomt dat je wilt hebben

observing every kilometer a particular object of desire,

and then placing that within this.

en dat hierin zet.

And the notion was that I could make an organization

Ik leerde dat ik ook iets kan organiseren,

not built on normal coherencies, but built on non-sequiturs, built on randomness.

niet op basis van normale verbanden,

maar van willekeur. Ik raakte erg geïnteresseerd in willekeur,

And I'd been extremely interested in this notion of randomness

omdat het architectuur oplevert

as it produces architectural work

and as it definitely connects to the notion of the city,

en aansluit bij het idee van een stad, een samengroeiende stad,

an accretional notion of the city,

and that led to various ideas of organization.

en dat leidde tot diverse ideeën over organisatie.

Dit leidde tot allerlei ideeën over gebouwen

And then this led to broader ideas of buildings

die samenkomen door een veelheid aan systemen.

that come together through the multiplicity of systems.

Het is niet één systeem dat het 'm doet.

And it's not any single system that makes the work.

Het gaat om de relaties -- de dynamiek tussen systemen,

It's the relationship -- it's the dynamics between the systems --

die transformeren en doen uitvinden

which have the power to transform and invent

en een architectuur produceren die anders niet zou bestaan.

and produce an architecture that is -- that would otherwise not exist.

Die systemen kunnen benoemd worden

And those systems could be identified,

en gegroepeerd.

and they could be grouped together.

And of course, today, with the technology of the computer

Met de computer

en 3D-printen en dergelijke, kunnen we

and with the rapid prototyping, etc., we have the mechanisms

deze systemen begrijpen en er op reageren.

to understand and to respond to these systems,

En ze aanpassen aan de verschillende behoeften aan functionaliteit.

and to allow them to adjust to the various accommodations of functionalities

because that's all we do.

Want dat doen we.

We maken ruimtes voor menselijke activiteit.

We're producing spaces that accommodate human activity.

Het gaat me niet om de styling ervan,

And what I'm interested in is not the styling of that,

maar om de relaties erin die de activiteit doen verbeteren.

but the relationship of that as it enhances that activity.

Dat is gekoppeld aan ideeën over het maken van steden.

And that directly connects to ideas of city-making.

Dit project hebben we net opgeleverd in Penang.

This is a project that we just finished in Penang

for a very, very large city project that came directly out of this process,

Een enorm stadsproject dat uit dit proces is ontstaan.

which is the result of the multiplicity of forces that produce it.

Het resultaat van vele krachten die het tot stand brengen.

Weer een grote prijsvraag was het project aan de Hudson rivier in New York.

And the project -- again, enormous, enormous competition --

on the Hudson River and in New York

Drie jaar geleden.

that we were asked to do three years ago, which uses these processes.

Het gebruikt die processen.

Wat je ziet, zijn mogelijkheden die te maken hebben

And what you're looking at are possibilities that have to do

with the generation of the city as one applies a methodology

met het ontwikkelen van de stad, volgens een methodologie.

Die de kansen van de diverse krachten benut.

that uses notions of these multiple forces,

that deals with the enormity of the problem, the complexity of the problem,

Die inwerken op het complexe probleem,

when we're designing cities at larger and larger aggregates.

van het op steeds grotere schaal ontwerpen van steden.

Because one of the issues today is

Eén van de huidige uitdagingen is

that the economic aggregate is driving the development aggregate,

als de economie de ontwikkeling opstuwt

en als de schaal uitdijt, dat we meer onderzoek nodig hebben,

and as the aggregates get larger we require

more and more complex investigation processes to solve these problems.

om deze problemen op te lossen.

And that led us directly to the Olympic Village.

Dat bracht ons bij het Olympische dorp, dat ik maandag aan het IOC presenteerde.

I was in New York on Monday presenting it to the IOC.

We wonnen die prijsvraag negen maanden geleden.

We won the competition -- what was it, nine months ago?

Dit was weer een voorbeeld, van hoe we dit proces

Again, a direct reflection from using these processes

to develop extremely complicated, very large-scale organisms.

inzetten op gecompliceerde, grootschalige organismen.

Ook werkend met een breder strategisch kader.

And then, also, was working with broad strategies.

In this case, we only used 15 of the 60 acres of land,

We gebruikten slechts zes van de 24 hectare land,

de overige achttien hectare werd park en het legaat van het Olympisch dorp.

and the 45 acres was a park and would become the legacy of the Olympic Village.

And it would become the second largest park in the boroughs, etc.

Het zou het op één na grootste park in het gebied worden etc.

Its position, of course, in the middle of Manhattan -- it's on Hunter's Point.

Het ligt midden op Manhattan, op Hunter's Point.

Grotere stedenbouwkundige ideeën

And then the broader ideas of city-making

start having direct influences on architecture,

kregen invloed op de architectuur.

Op de elementen die het grotere geheel vormen:

on the elements that make up the broader scheme,

de gebouwen zelf en begonnen die te leiden.

the buildings themselves, and start guiding us.

Architectuur is het onderzoeken van verschillende invloeden,

Architecture for me has been an investigation of a multiplicity of forces

overal vandaan.

that could come from literally any place.

And so I can start this discussion in any number of places,

Daar kan ik van alles over vertellen.

and I've chosen three or four to talk about.

Ik heb drie of vier dingen uitgekozen.

Het heeft ook te maken

And it has also to do with an interest in

met het brede spectrum dat architectuur raakt.

the vast kind of territory that architecture touches.

It literally is connected to anything in terms of knowledge base.

Architectuur is met alle vakgebieden verbonden.

Er is niks

There's just no place that it doesn't somehow

waar architectuur niet aan raakt.

have a connective tissue to.

Dit is Jim Dine, het gebrek aan aanwezigheid etc.

This is Jim Dine, and it's the absence of presence, etc.

It's the clothing, the skin, without the presence of the character.

De kleren, de huid, zonder persoon.

Het symboliseert de aandacht voor de buitenkant van een werk.

It became kind of an idea for the notion of the surface of a work,

and it was used in a project where we could unravel that surface,

Het werd gebruikt in een project waar we die buitenkant konden ontleden.

and it was a figurative idea that was going to be folded

We konden dit figuratieve idee plooien

and made into a very, kind of complex space.

tot een complexe ruimte.

Het ging om de relaties van ruimten,

And the idea was the relationship of the space,

which was made up of the fold of the image,

ontstaan uit het vouwen van het beeld

and the dialectic or the conflict between the figuration,

en de dialoog, of het conflict tussen de figuratie,

het heldere beeld,

and the clarity of the image

en de complexiteit van de ruimte, die met elkaar in dialoog waren.

and the complexity of the space, which were in dialog.

And it made us rethink the whole notion of how we work

Het deed ons overdenken hoe we werken,

and how we make things,

hoe we dingen maken.

and it led us to ideas that were closer to fashion design as we flattened out surfaces,

Het ging meer op modeontwerpen lijken, toen we oppervlakken plat maakten

en ze weer samenbrachten tot ruimtelijke vormen.

and then brought them back together as they could make spatial combinations.

And this was the first prototype in Korea,

Dit wat het eerste prototype in Korea.

We werkten met een dynamische behuizing.

as we're dealing with a dynamic envelope,

and then the same characteristic of the fabric.

Die kreeg dezelfde eigenschappen als die van stof,

met een identiteit als materiaal, het is doorzichtig en poreus.

It has a material identity and it's translucent and it's porous,

Je kijkt dan anders naar gevelbekleding.

and it allows us for a very different notion of what a skin of a building is.

And that turned right away into another project.

Dat resulteerde in een ander project.

This is the Caltrans building in Los Angeles.

Dit is het Caltrans gebouw in Los Angeles.

De gevel en het gebouw zijn losgekoppeld.

And now we're seeing as the skin and the body is differentiated.

Again, it's a very, very simple notion.

Het is weer eenvoudig.

If you look at most buildings,

Bij de meeste gebouwen zie je het gebouw, zijn gevel.

what you look at is the building, the facade, and it is the building.

Dan nemen we afstand,

And all of a sudden we're kind of moving away,

and we're separating the skin from the body,

we zien de gevel los van de massa,

and that's going to lead to broader performance criteria,

dat leidt tot een bredere kijk op de prestaties,

which I'm going to talk about in a minute.

waar ik het zo over heb.

Je kijkt naar hoe het eroverheen valt

And you're looking at how it drapes over

en afstand neemt van de massa.

and differentiates from the body.

Dan opnieuw het gebouw

And then, again, the building itself,

middenin Los Angeles, tegenover het gemeentehuis.

middle of Los Angeles, right across from City Hall.

Al bewegend neemt het de grond mee. Het buigt omhoog.

And as it moves, it takes pieces of the earth with it. It bends up.

It's part of a sign system,

Het is onderdeel van de borden, een legaat van Los Angeles --

which was part of the kind of legacy of Los Angeles --

the two-dimension, three-dimension signing, etc.

die tweedimensionale, driedimensionale borden.

And then it allows one to penetrate the work itself.

Daarnaast kun je het werk binnendringen.

It's transparent, and it allows you to understand, I think,

Het is transparant, waardoor je begrijpt,

wat ik van elk gebouw het meest interessant vind,

what is always the most interesting thing in any building,

which is the actual constructional processes that make it.

namelijk het constructieproces.

And it's probably the most intense kind of territory

Het is waarschijnlijk het meest indringende

van het werk, dat niet is bezet,

of the work, which is not occupied,

because architecture is always the most interesting in some mechanism

want architectuur is altijd het interessantst

als het loskomt van functie.

when it's separated from function,

and this is an area that allows for that.

Dit gebied leent zich hiervoor.

And then the skin starts transforming into other materials.

De gevel transformeert in andere materialen.

We're using light as a building material in this case.

We gebruiken licht als bouwmateriaal.

We're working with Keith Sonnier in New York,

Hier werken we met Keith Sonnier in New York,

and we're making this large outside room,

waar we een grote buitenkamer maken, dat kan in Los Angeles

which is possible in Los Angeles, and which is very much reflective

en die goed de moderne stedelijke ruimte laat zien,

of the urban, the contemporary urban environments

that you would find in Shibuya or you'd find in Mexico City

zoals je die in Shibuya, of Mexico City ziet,

or Sao Paulo, etc.,

of in Sao Paulo etc.

that have to do with activating the city over a longer span of time.

Dat te maken heeft met het blijvend activeren van de stad.

And that was very much part of the notion

Dat was de bedoeling

of the urban objective of this project in Los Angeles.

van dit stedelijke gebouw in Los Angeles.

Dat alles promoot transparantie.

And, again, all of it promoting transparency.

And an image which may be closest talks about the use of light as a medium,

Het beeld vertelt over het gebruik van licht als middel.

Licht wordt een bouwmateriaal.

that light becomes literally a building material.

Well, that immediately turned into something much broader, and as a scope.

Dat brengt me tot een bredere visie.

And again, we're looking at an early sketch

Dit is een vroege schets,

where I'm understanding now

waarvan ik nu begrijp dat de gevel een overgang kan zijn tussen grond en toren.

that the skin can be a transition between the ground and the tower.

This is a building in San Francisco which is under construction.

Dit is een gebouw in aanbouw in San Francisco

And now it turned into something much, much broader as a problem,

Het werd een veel breder issue

dat met de werking heeft te maken.

and it has to do with performance.

This will be the first building in the United States that took --

Dit zal het eerste gebouw in de Verenigde Staten zijn dat

de airconditioning 'weg heeft gelaten'. Het is een hybride.

well, I can't say it took the air conditioning out. It's a hybrid.

I wanted a pure thing, and I can't get it.

Ik wil iets puurs en krijg het niet.

It's a wrong attitude, actually, because the hybrid is probably more interesting.

Een verkeerde houding, hybride is interessant.

We haalden de airconditioning uit de toren.

But we took the air conditioning out of the tower.

There's some air conditioning left in the base,

Die zit wel in de voet.

De gevel beweegt hydraulisch.

but the skin now moves on hydraulics.

It forces air through a Venturi force if there's no wind.

Lucht komt door het venturi-effect binnen.

Het past zich steeds aan. Geen airconditioning.

It adjusts continually. And we removed the air conditioning.

Iets groots. Een half miljoen dollar besparing per jaar.

Huge, huge thing. Half a million dollars a year delta.

De besparing van tien van deze, dit gebouw is ongeveer 75 duizend vierkante meter,

10 of these -- it's just under a million square feet --

800 and some thousand square feet --

zouden het stadje Sausalito van stroom kunnen voorzien.

10 of these would power Sausalito -- the delta on this.

Als projecten dus groter worden,

And so now what we're looking at, as the projects get larger in scale,

as they interface with broader problems,

als ze verband houden met meer problemen,

that they expand the capabilities

vergroten ze de mogelijkheden,

in terms of their performance.

van wat ze kunnen bewerkstelligen.

Well, I could also start here.

Hier kan ik ook beginnen.

Het kan gaan over de biologische relatie tussen gebouw en grond.

We could talk about the relationship

at a more biological sense of the relationship of building and ground.

Ons onderzoek -- in elk geval van mijn generatie,

Well, our research -- my generation for sure,

schoolgangers in de late jaren zestig --

people who were going to school in the late '60s --

made very much a shift out of the internal focus of architecture,

verschoof van een interne architectonische focus,

kijken naar architectuur vanuit het vakgebied.

looking at architecture within its own territory,

and we were much more affected by film,

We zijn beïnvloed door film,

by what was going on in the art world, etc.

de kunstwereld etc.

This is, of course, Michael Heizer.

Dit is natuurlijk Michael Heizer.

And when I saw this, first an image and then visited,

Toen ik dit eerst als plaatje zag, later tijdens een bezoek,

it completely changed the way I thought after that point.

veranderde het mijn manier van denken volledig.

Ik begreep dat bouwen

And I understood that building really could be

het vergroten van het aardoppervlak kan inhouden,

the augmentation of the Earth's surface,

and it completely shifted the notion of building ground in the most basic sense.

Dat veranderde fundamenteel mijn perceptie van bouwgrond.

And then -- well, he was probably looking at this -- this is Nazca;

Toen -- hij zag dit waarschijnlijk -- dit is Nazca;

this is 700 years ago -- the most amazing four-kilometer land sculptures.

700 jaar geleden -- vier kilometer aan fantastische landsculpturen.

Geweldig.

They're just totally incredible.

Dat bracht ons tot andere inzichten over hoe we tekenen, hoe we werken.

And that led us to then completely rethinking how we draw, how we work.

Dit is de eerste schets van een middelbare school in Pomona --

This is the first sketch of a high school in Pomona --

een model, een concept, of een idee.

well, whatever it is, a model, a conceptual, kind of idea.

Het verandert de aarde om haar bewoonbaar te maken.

And it's the reshaping of the Earth to make it occupiable.

Zo komt er ruimte om achttienduizend vierkante meter aan middelbare school

So it puts 200,000 square feet of stuff that make a high school work

in het aardoppervlak te bouwen.

in the surface of that Earth.

Hier is een model dat is gemaakt om tot een werk te komen.

There it is modeled as it was developing into a piece of work.

And there it is, again, as it's starting to get resolved tectonically,

Hier wordt het tektonisch onderzocht.

and then there's the school.

En daar is de school.

Natuurlijk zijn we geïnteresseerd in het bijdragen aan scholing.

And, of course,

we're interested in participating with education.

Ik heb geen zin om een gebouw te maken,

I have absolutely no interest in producing a building

dat zomaar wat functies kan huisvesten.

that just accommodates X, Y and Z function.

What I'm interested in are how these ideas

Ik ben geïnteresseerd in hoe deze ideeën

participate in the educational process of young people.

inwerken op het leerproces van jonge mensen.

Dit vraagt om enige kennis van onderzoek

It demands some sort of notion of inquiry

omdat dit idee niet beeldend tot stand komt.

because it's a system that's developed not sculpturally.

It's an idea that started from my first discussion.

Het heeft te maken met een brede, consistente logica,

It has to do with a broad, consistent logic,

dat je begrijpt als je het gebouw betrekt.

and that logic could be understood as one occupies the building.

Dat is een poging,

And there's an overt -- at least,

there's an attempt to make a very overt notion of a building

om een open gebouw te maken,

dat zich op een andere manier met de grond verbindt.

that connects to the land in a very different way

because I was interested in a very didactic approach to the problem,

Omdat ik interesse had

in een didactische probleembenadering, zoals je kunt begrijpen.

as one would understand that.

And the second project that was just finished in Los Angeles

Een tweede project in Los Angeles heeft hetzelfde idee.

that uses some of the same ideas. It uses landscape as a major idea.

Het gebruikt het landschap als basisidee.

Ook maken we het hoofdkwartier van NOAA,

Then, again, we're doing the headquarters for NOAA --

National Oceanographic and Atmospheric Agency --

'National Oceanic and Atmospheric Administration',

outside of Washington in Maryland.

In Maryland buiten Washington.

And this is how they see the world.

Dit is hoe ze de wereld bekijken.

They have 22 satellites zipping around at plus or minus 100 miles,

Ze hebben 22 satellieten rondzoeven op 160 kilometer hoogte.

and the site's in red.

De plek is in het rood.

And what we really want to do -- well, the architects,

Wat wij als architecten echt wilden doen --

if there are architects out there, this is the Laugier Hut;

als er hier architecten zijn, dit is de hut van Laugier,

de primitieve hut die al heel lang bestaat --

this is the primitive hut that's been around for so long --

and what we wanted to do is really build this,

We wilden dit graag bouwen,

because they see themselves as the caretakers of the world,

omdat ze zichzelf zien als de bewakers van de wereld.

We wilden hen vanuit hun satelliet laten neerkijken,

and we wanted them to look down at their satellite,

how they see their own site, that eight-acre site,

op hun locatie van drie hectare.

We wilden dat er dan niks te zien was, alles groen houden.

and we wanted nothing left. We wanted it to stay green.

Er liggen nu drie basketbalvelden en die blijven er.

There's actually three baseball fields on it right now,

and they're going to stay there.

We put one piece directly north-south,

We plaatsten één deel noord-zuid,

waar de schotels op staan, de oren.

and it holds the dishes at the ears, right?

And then right below that the processing, and the mission lift,

Daaronder de dataverwerking en de 'mission lift',

and the mission control room, and all the other spaces are underground.

de 'mission control room' en alle overige ruimtes zijn ondergronds.

Wat je ziet is een vliegdekschip

And what you look at is an aircraft carrier

that's performance-driven by the cone vision of these satellite dishes.

dat zich voortbeweegt door informatie uit die satellietschotels op het dak.

And that the building itself is occupied in the lower portion,

Het onderste deel van het gebouw wordt ingenomen,

broken up by a series of courts,

opgedeeld door een aantal binnenplaatsen,

and it's five acres of uninterrupted, horizontal space

door twee hectare ononderbroken horizontale ruimte

for their administrative offices.

voor administratiekantoren.

And then that, in turn, propelled us to look at

Daardoor gingen we kijken naar

grootschalige projecten waar die landschappelijke bouw

larger-scale projects where this notion of landscape building interface

een verbindend weefsel wordt.

becomes a connective tissue.

De prijsvraag 'The Capital City of Berlin', vier jaar geleden.

The new capital competition for Berlin, four years ago.

We waren net klaar met de ECB --

And again we just finished the ECB --

Coop Himmelblau uit Wenen won dat project trouwens,

actually Coop Himmelblau in Vienna just won this project,

where the building was separated into a series of landscape elements

waar het gebouw was opgedeeld in series van landschapselementen

die onderdeel werden van het verbindende weefsel van een park,

that became part of a connective tissue of a park,

which is parallel to the river, and develops ideas of the buildings themselves

dat parallel ligt aan de rivier, en ideeën van de gebouwen zelf ontvouwt.

and becomes part of the connective fabric --

En wordt dan onderdeel van het verbindende weefsel --

het sociale, culturele en het landschap, recreatief weefsel van de stad.

the social, cultural and the landscape, recreational fabric of the city.

Het gebouw wordt niet langer als iets autonooms gezien.

And the building is no longer seen as an autonomous thing,

maar als iets dat onlosmakelijk is verbonden

but something that's only inextricably connected

to this city and this place at this time.

met deze stad, plek en tijd.

And a project that was realized in Austria, the Hooper Bank,

Een gerealiseerd project in Oostenrijk, de Hooper Bank,

which again used this idea of connecting typology,

benutte ook het idee van het verbinden van typologieën,

the traditional buildings, and morphology,

traditionele gebouwen, morfologie,

of de relatie tot gebiedsontwikkeling als idee.

or the relationship of the development of land as an idea,

into a complex, which is a piece of a city where we can see part of it

tot een gebouw, dat onderdeel is van een stad,

waar we maar een deel van zien, is letterlijk het vergroten,

is literally just this augmenting,

this movement of the land that's a very simple idea of

het verschuiven van land. Een simpel idee

van optillen en innemen,

just lifting it up and occupying it,

and other parts are much more energetic and intense.

en andere delen zijn energieker en intenser.

And talk about that intensity

Over die intensiteit gesproken.

in terms of the collisions of the kind of events they make

Waar het gaat om botsingen van activiteiten die ontstaan,

door het samenbrengen van verschillende systemen.

that have to do with putting a series of systems together,

and then where part of it is in the ground, part of it is oppositional lifts.

Sommige ondergronds, andere juist omhooggaand.

One enters the building as it lifts off the ground,

Je komt het gebouw binnen waar het loskomt van de grond

and it becomes part of the idea.

en onderdeel wordt van het idee.

And then the skin -- the edges of this --

En dan de gevel -- de randen ervan --

all promote the dynamic, the movement of the building

dragen bij aan de dynamiek, het bewegen van het gebouw.

Zoals seismische, geologische verschuivingen.

as a series of seismic shifts, geologic shifts. Right?

Het vormt plekken waar evenementen plaatsvinden en breekt op plekken

And it makes for event space and then it breaks in places

that allow you to peer into the interior, and those interiors, again,

die je naar binnen laten kijken en deze interieurs promoten transparantie

are promoting transparency for the workplace,

van de werkplek, dat blijft ons interesseren.

which has been a continual interest of ours.

Dan, in een traditionelere omgeving,

And then, again, in a more, kind of traditional setting,

een huis in Toronto voor afgestudeerde studenten,

this is a graduate student housing in Toronto,

and it's very much about the relationship of a building

het gaat hier om het gebouw dat een verbindend weefsel vormt met de stad.

as it makes a connective tissue to the city.

The main idea was the gateway, where it breaks the site,

De hoofdgedachte was de poort, die de locatie opdeelt

and the building occupies both the public space and the private space.

en het gebouw dat zowel publieke als private ruimte inneemt.

Het is dat territorium -- Dit hier.

And it's that territory of -- it's this thing.

I visited the site many times, and everybody, kind of --

Ik bezocht de plek vaak en iedereen --

you can see this from two kilometers away; it's an exact center of the street,

Je ziet het van twee kilometer afstand; exact in het midden van de weg.

and the whole notion is to engage the public,

Het moet het publiek verbinden.

to engage buildings as part of the public tissue of the city.

Gebouwen te verbinden als onderdeel van het publieke stedelijke weefsel.

Tot slot is het gerechtshof één van de meest interessante projecten.

And finally, one of the most interesting projects -- it's a courthouse.

Waar ik het over wil hebben -- dit is het hooggerechtshof --

And what I want to talk about -- this is the Supreme Court, of course --

Ik heb te maken met Michael Hogan, opperrechter van Oregon.

and, well, I'm dealing with Michael Hogan, the Chief Justice of Oregon.

You could not proceed without making this negotiation

Je kon niet verder zonder te onderhandelen

over jouw waarden en de relatie

between one's own values and the relationship

met die partner en over hoe hij het hof ziet.

of the character you're working with and how he understands the court,

because I'm showing him, of course, Corbusier at Savoy,

Ik laat hem natuurlijk Villa Savoye van Le Corbusier zien.

which is 1928, which is the beginning of modern architecture.

1928, het begin van de moderne architectuur.

Well, then we get to this image.

Dan komen we bij deze foto.

Dit is waar het project begon. Omdat ik ga --

And this is where the project started. Because I'm going,

Ik ben geïnteresseerd in wat hier gebeurt.

I'm interested in the phenomenon that's taking place in here.

Dit is het bouwen van een werkelijkheid.

And really what we're talking about is constructing reality.

Ik ben erg geïnteresseerd

And I'm a character that's extremely interested

in understanding the nature of that constructed reality

in de aard van de gebouwde werkelijkheid.

because there's no such thing as nature any more. Nature is gone.

De natuur bestaat niet meer, die is verdwenen.

Natuur zoals men die in de negentiende eeuw zag.

Nature in the 19th-century sense, alright?

Natuur is nu een cultureel bouwwerk.

Nature is only a cultural edifice today, right?

Die maken we en ontwikkelen er ideeën voor.

We construct it and we construct those ideas.

En dan deze, momenteel onze gouverneur.

And then of course, this one, our governor at the moment.

And we spent some time with Conan, believe it or not,

We brachten enige tijd met Conan door, echt waar.

Dat leidde ons naar de verschillen tussen onze werelden,

and then that led us to, kind of, the very differences of our worlds

van juridisch tot artistiek, architectonisch.

from a legal and an artistic, architectural.

And it forced us to talk about notions of how we work,

Het dwong ons te praten over hoe we werken, de dynamiek ervan

and the dynamics of that, and what other sources of the work is.

en over andere bronnen.

Dat leidde ons tot het gerechtshofproject.

And it led us to the project, the courthouse,

which is absolutely a part of a negotiation

Dat een discontering is

tussen traditie en onderdelen van een traditioneel gerechtshof.

between tradition and pieces of the traditional courthouse.

Een even lange trap als in het Hooggerechtshof.

You'll find a stair that's the same length as the Supreme Court.

Here's a piano nobile, which is a device used in the Renaissance.

Een piano nobile gebruikt in de Renaissance.

The courts were made of that. The skin is this series of layers

De binnenplaatsen bestonden hieruit. De gevel is opgebouwd uit lagen.

Ouderwets metselwerk

that reflect even rusticated stonework,

met hierin stukjes van de grondwet,

but which were embedded with fragments of the Constitution,

die deel uitmaakten van het proces,

which were part of the little process,

dat alles op een sokkel die het van de gemeenschap afgrenst.

all set on a plinth that defined it from the community.

Thank you so much.

Reuze bedankt.

(Applause)

(Applaus)