Thom Mayne: Architecture is a new way to connect to the world

Translator: MaYoMo com Reviewer: Stoyan Georgiev

I don't know your name. Audience Member: Howard. Howard.

Не знам името ви. (Член от Публиката: Хауард. Хауард.)

Thom Mayne: Howard? I'm sitting next to Howard. I don't know Howard, obviously,

Том Мейн: Хауард? Седя до Хауард. Не познавам Хауард, очевидно,

and he's going, I hope you're not next.

и той отива, надявам се, че не си следващия.

(Laughter)

(Смях)

Amazing. Amazing performance.

Удивително. Удивително изпълнение.

I kind of erased everything in my brain to follow that.

Някакси изтрих всичко в мозъка си, за да следвам това.

Let me start some place. I'm interested --

И, но -- нека да започна от някъде. Интересувам се --

I kind of do the same thing, but I don't move my body. (Laughter)

горе долу правя същото нещо, но не местя тялото си.

And instead of using human figures to develop ideas of time and space,

И вместо да използвам човешки фигури, за да развия идеи за времето и пространството,

I work in the mineral world. I work with more or less inert matter.

работя в минералния свят. Работя повече или по-малко с бавна материя.

And I organize it. And, well, it's also a bit different

И аз го организирам. И, ами, също така е малко по-различна,

because an architect versus, let's say, a dance company

защото архитекта срещу, нека кажем, танцова компания

finally is a negotiation between one's private world,

най-накрая е договаряне между частния свят на човек,

one's conceptual world, the world of ideas, the world of aspirations,

концепцуалния свят на човек, света на идеите, света на стремежите,

of inventions, with the relationship of the exterior world

на изобретенията, с взаимоотношението между външния свят

and all the limitations, the naysayers.

и всички ограничения, отказите.

Because I have to say, for my whole career,

Защото трябва да кажа, за цялата си кариера,

if there's anything that's been consistent, it's been that you can't do it.

ако има нещо, което е било последователно, е било такова, че не можете да го направите.

No matter what I've done, what I've tried to do,

Независимо какво съм правил, какво съм се опитал да направя,

everybody says it can't be done.

всеки казва, че не може да бъде направено.

And it's continuous across the complete spectrum of the various

И е продължаващо сред завършения спектър на различни

kind of realities that you confront with your ideas.

видове реалности, с които можете да срещнете вашите идеи.

And to be an architect, somehow you have to negotiate between left and right,

И, за да бъдеш архитект, някакси трябва да направиш договорка между ляво и дясно

and you have to negotiate between this very private place where ideas take place

и трябва да договаряте между това лично място, където идеите се случват

and the outside world, and then make it understood.

и външния свят и след това ги карате да разберат.

I can start any number of places, because this process is also --

Мога да започна няколко места, защото този процес също е --

I think -- very different from some of the morning sessions,

мисля -- много различно от някои сутрешни сесии,

which you had such a kind of very clear, such a lineal idea,

които сте имали доста ясни, такава пряка идея

like the last one, say, with Howard,

като последната, да речем с Хауард,

that I think the creative process in architecture,

че си мисля за създадетелния процес в архитектурата,

the design process, is extremely circuitous. It's labyrinthine.

дизайнерския процес е крайно заобиколен. Той е лабиринт.

It's Calvino's idea of the quickest way between two points

Това е идея на Калвино за най-бързия път между две точки

is the circuitous line, not the straight line.

е заобиколната линия не правата линия.

And definitely my life has been part of that.

И определено моя живот е бил част от това.

I'm going to start with some simple kind of

Ще започна с няколко прости вида от

notions of how we organize things.

възгледи как организираме нещата.

But basically, what we do is, we try to give coherence to the world.

Но основно, това което правим е, че се опитваме да дадем съгласуваност на света.

We make physical things, buildings

Ние правим материални неща, сгради,

that become a part in an accretional process; they make cities.

които стават част от процеса на прираст, те правят градове.

And those things are the reflection of the processes,

И тези неща са отражението на процесите

and the time that they are made.

и времето, когато те са направени.

And what I'm doing is attempting to synthesize the way one sees the world

И това, което правя е опит за синтезиз на начина, по който човек вижда света

and the territories which are useful as generative material.

и териториите, които са полезни като произвеждащ материал.

Because, really, all I'm interested in, always, as an architect,

Защото, наистина, всичко, от което се интересувам, винаги, като архитект

is the way things are produced because that's what I do. Right?

е начина, по който нещата са произведени, защото това, е което правя. Нали?

And it's not based on an a priori notion.

И не е основан върху ппредварително приет възглед.

I have no interest at all in conceiving something in my brain

Нямам интерес в това да създам нещо в мозъка си

and saying, "This is what it looks like." In fact, somebody mentioned --

и да кажа, "Това е на какво прилича." Всъщност някой спомена --

Ewan, maybe it was you in your introduction --

Иън, може би беше ти в твоето представяне --

about this is what architects --

за това, че това са архитектите --

did somebody say it's what business people come to,

някой каза ли, че към това вървят бизнес хората,

it's what the corporate world comes to

към това върви корпоративния свят,

when they want to make it look like something at the end of the line? Huh. Wow.

когато искат да го направят да излежда като нещо на края на линията? А. Уау.

It doesn't work that way for me at all.

Това не ми допада изобщо на мен.

I have no interest in that whatsoever.

Нямам никакъв интерес в това изобщо.

Architecture is the beginning of something, because it's --

Архитектурата е началото на нещо, защото е --

if you're not involved in first principles,

ако не сте замесени в първите принципи,

if you're not involved in the absolute,

ако не сте замесени в абсолютното,

the beginning of that generative process, it's cake decoration.

началото на този произвеждащ процес е декорация на торта.

And I've nothing wrong with cake decoration and cake decorators,

И аз -- нищо против декорацията на торти и декораторите на торти,

if anybody's involved in cake decorations --

ако някой прави декорации на торти --

it's not what I'm interested in doing. (Laughter)

това не е това, което се интересувам да правя.

And so, in the formation of things, in giving it form,

И така, в оформянето на нещата, в даването на форма, в даването й --

in concretizing these things,

в конкретизирането на тези неща

it starts with some notion of how one organizes.

започва с възгледите за това как човек организира.

And I've had for 30 years an interest in a series of complexities

И аз съм имал за 30 години интерес в серия от сложности,

where a series of forces are brought to bear,

където серии на силите са доведени да носят

and to understand the nature of the final result of that,

и да разбират естеството на крайния резултат от това,

representing the building itself.

представящи самата сграда.

There's been a continual relationship between inventions,

Има продължаваща връзка между изобретенията,

which are private, and reality, which has been important to me.

които са частни и реалността, която е била важна за мен.

A project which is part of an exhibition in Copenhagen 10 years ago,

Проект, който е част от изложба в Копенхаген преди 10 години,

which was the modeling of a hippocampus --

който беше моделирането на едно от двете коремчета на мозъка --

the territory of the brain that records short-term memory --

областта на мозъка, която записва кратковременната памет --

and the documentation of that, the imaginative and documentation of that

и документирането на това, творческото и документирането на това

through a series of drawings which literally attempt to organize that experience.

чрез серия от рисунки, които буквално се опитват да организират това преживяване.

And it had to do with the notion of walking a kilometer,

И има нещо с възгледа да извървиш километър,

observing every kilometer a particular object of desire,

да наблюдаваш всеки километър точен обект на желание

and then placing that within this.

и след това поставяне на това в това.

And the notion was that I could make an organization

И възгледа беше, че мога да направя организация

not built on normal coherencies, but built on non-sequiturs, built on randomness.

не да построя нормално съгласуване, а да градя върху нелогичните изводи, да градя върху случайността.

And I'd been extremely interested in this notion of randomness

И съм бил изключително заинтересуван в този възглед на случайност

as it produces architectural work

докато произвежда архитектурна работа

and as it definitely connects to the notion of the city,

и докато определено свързва възгледа на града,

an accretional notion of the city,

увеличения възглед за града,

and that led to various ideas of organization.

и това е довело до различни идеи за организирне.

And then this led to broader ideas of buildings

И след това, това доведе до по-обширни идеи за сгради,

that come together through the multiplicity of systems.

които идват заедно чрез множеството от системи.

And it's not any single system that makes the work.

И не е всяка система, която прави работата.

It's the relationship -- it's the dynamics between the systems --

То е връзката, то е динамиката между системите,

which have the power to transform and invent

които имат силата да преобразят и изобретят

and produce an architecture that is -- that would otherwise not exist.

и произведат архитектура, която е -- която другояче не би съществувала.

And those systems could be identified,

И тези системи биха могли да бъдат разпознати

and they could be grouped together.

и биха могли да бъдат групирани заедно.

And of course, today, with the technology of the computer

И разбира се, днес, с технологията на компютъра

and with the rapid prototyping, etc., we have the mechanisms

и с бързия прототип и така нататък имаме механизми

to understand and to respond to these systems,

да разберем и да отговорим на тези системи

and to allow them to adjust to the various accommodations of functionalities

и да им позволим да се адаптират към различни нагласяния на функционалности,

because that's all we do.

защото това е всичко, което правим.

We're producing spaces that accommodate human activity.

Произвеждаме пространства, които приспособяват човешка дейност.

And what I'm interested in is not the styling of that,

И това, от което се интересувам не е да приспособя външния вид на изделието към пазара,

but the relationship of that as it enhances that activity.

а връзката на това докато повишава тази дейност.

And that directly connects to ideas of city-making.

И това директно се свързв с идеите за изграждане на град.

This is a project that we just finished in Penang

Това е проект, който току що завършихме в Пенанг

for a very, very large city project that came directly out of this process,

за много, много голям градски проект, който излезе директно от този процес,

which is the result of the multiplicity of forces that produce it.

което е резултат от нарастването на силите, които го произвеждат.

And the project -- again, enormous, enormous competition --

И проекта -- отново, огромна, огромна конкуренция --

on the Hudson River and in New York

за Реката Хъдсън в Ню Йорк,

that we were asked to do three years ago, which uses these processes.

който бяхме помолени да направим преди три години, също използва тези процеси.

And what you're looking at are possibilities that have to do

И това, което гледате са възможностите, имащи нещо общо

with the generation of the city as one applies a methodology

с пораждането на града докато човек прилага методология,

that uses notions of these multiple forces,

която използва тези многобройни сили,

that deals with the enormity of the problem, the complexity of the problem,

справящи се със сериозността на проблема, сложността на проблема,

when we're designing cities at larger and larger aggregates.

когато проектираме градове при по-големи и по-големи общности.

Because one of the issues today is

Защото един от проблемите днес е,

that the economic aggregate is driving the development aggregate,

че икономическия агрегат поддържа агрегата на развитието,

and as the aggregates get larger we require

и докато агрегатите стават по-големи ние изискваме

more and more complex investigation processes to solve these problems.

по и по - сложни разследващи процеси да разрешат тези проблеми.

And that led us directly to the Olympic Village.

И това ни отведе директно до Олимпийското Селце.

I was in New York on Monday presenting it to the IOC.

Бях в Ню Йорк понеделник и го представях на Международния Олимпийски Комитет.

We won the competition -- what was it, nine months ago?

Спечелихме състезание -- кога беше, преди девет месеца?

Again, a direct reflection from using these processes

Отново, пряко отражение от използване на тези процеси

to develop extremely complicated, very large-scale organisms.

да развием напълно сложни, много големи организми.

And then, also, was working with broad strategies.

И след това, също, работихме с широки стратегии.

In this case, we only used 15 of the 60 acres of land,

В този случай изолзваме само 15 от 60 акра земя

and the 45 acres was a park and would become the legacy of the Olympic Village.

и 45 акра беше парк, който стана завещанието на Олимпийското Селце.

And it would become the second largest park in the boroughs, etc.

И ще стане втория по големина парк в градчетата, и така нататък.

Its position, of course, in the middle of Manhattan -- it's on Hunter's Point.

Разположен е, разбира се, по средата на Манхатън -- на Хънтърс Пойнт.

And then the broader ideas of city-making

И след това по-широките идеи за изграждане на града

start having direct influences on architecture,

започват да имат директно влияние върху архитектурата,

on the elements that make up the broader scheme,

върху елементите, които правят по-широка схема,

the buildings themselves, and start guiding us.

самите сгради, и започва да ни води.

Architecture for me has been an investigation of a multiplicity of forces

Архитектурата за мен е била разследване за множеството сили,

that could come from literally any place.

които буквално могат да дойдат от всяко място.

And so I can start this discussion in any number of places,

И така мога да започна тази дискусия от много места

and I've chosen three or four to talk about.

и съм избрал три или четири, за които да говоря.

And it has also to do with an interest in

Има нещо общо с интереса в

the vast kind of territory that architecture touches.

обширната територия, която архитектурата докосва.

It literally is connected to anything in terms of knowledge base.

Буквално е свързан с всичко, имайки предвид основата на знанието.

There's just no place that it doesn't somehow

Просто няма нито едно място, което някакси да

have a connective tissue to.

няма свързваща мрежа с него.

This is Jim Dine, and it's the absence of presence, etc.

Това е Джим Дайн, и е липсата на присъствие и прочие.

It's the clothing, the skin, without the presence of the character.

То е облеклото, кожата, без присъствието на героя.

It became kind of an idea for the notion of the surface of a work,

И стана някаква идея за възгледа на повърхността на работата

and it was used in a project where we could unravel that surface,

и беше използвано в проект, където можехме да разгадаем тази повърхност,

and it was a figurative idea that was going to be folded

и беше образна идея, която щеше да бъде сгъната

and made into a very, kind of complex space.

и направена точно във вид сложно пространтво.

And the idea was the relationship of the space,

И идеята беше връзката на пространството,

which was made up of the fold of the image,

което беше направено от сгънатия образ

and the dialectic or the conflict between the figuration,

и диалектическия или конгликта между формирането

and the clarity of the image

и вида на изчистване на образа

and the complexity of the space, which were in dialog.

и сложността на пространството, които бяха в диалог.

And it made us rethink the whole notion of how we work

И ни накара да премислим целия възглед за това как работим

and how we make things,

и как правим нещата

and it led us to ideas that were closer to fashion design as we flattened out surfaces,

и ни отведе към идеи, които бяха по-близо до моден дизайн докато сплесквахме нашите повърхности

and then brought them back together as they could make spatial combinations.

и след това ги съединихме заедно докато те можеха да правят пространствени комбинации.

And this was the first prototype in Korea,

И това беше първия прототип в Корея,

as we're dealing with a dynamic envelope,

докато се справяхме с динамичната обвивка

and then the same characteristic of the fabric.

и след това същите характеристики на материята.

It has a material identity and it's translucent and it's porous,

Има материална идентичност и е прозрачна и е пореста

and it allows us for a very different notion of what a skin of a building is.

и ни позволява за много различен вид възглед за това какво е обвивката на една сграда.

And that turned right away into another project.

И това се превърна веднага в друг проект.

This is the Caltrans building in Los Angeles.

Това е Калтранс сградата в Лос Анжелис.

And now we're seeing as the skin and the body is differentiated.

И сега виждаме как обвивката и тялото се различават.

Again, it's a very, very simple notion.

Отново, много, много прост възглед.

If you look at most buildings,

Ако погледнете повечето сгради

what you look at is the building, the facade, and it is the building.

това, което гледате е сградата, фасадата, и това е сградата.

And all of a sudden we're kind of moving away,

И изведнъж ние се местим

and we're separating the skin from the body,

и ние разделяме обвивката от тялото

and that's going to lead to broader performance criteria,

и това ще доведе до по-широк критерий на изпълнение,

which I'm going to talk about in a minute.

за който ще говоря след минута.

And you're looking at how it drapes over

И гледате как някакси се облича отгоре

and differentiates from the body.

и се различава от тялото.

And then, again, the building itself,

И след това, отново, самата сграда,

middle of Los Angeles, right across from City Hall.

по средата на Лос Анжелис, точно срещу Общината.

And as it moves, it takes pieces of the earth with it. It bends up.

И докато се мести, взема парчета земя със себе си. Извива се.

It's part of a sign system,

То е част от сигнална система,

which was part of the kind of legacy of Los Angeles --

която беше част от завещанието на Лос Анжелис --

the two-dimension, three-dimension signing, etc.

двуизмерно, триизмерно сигнализиране, и така нататък.

And then it allows one to penetrate the work itself.

И след това позволява на човек да проникне в самата работа.

It's transparent, and it allows you to understand, I think,

То е прозрачно и ти позволява да разбереш, мисля аз,

what is always the most interesting thing in any building,

какво е винаги най-интересното нещо във всяка сграда,

which is the actual constructional processes that make it.

което е истинския строителен процес, който ги прави.

And it's probably the most intense kind of territory

И това е -- един вид най, вероятно най-напрегнатия вид територия

of the work, which is not occupied,

за работата, която не е окупирана,

because architecture is always the most interesting in some mechanism

защото архитектурата е винаги най-интересна в някой механизъм,

when it's separated from function,

когато е разделена от функциониране

and this is an area that allows for that.

и това е област, която следва това.

And then the skin starts transforming into other materials.

И след това обвивката започва да се превръща в други материали.

We're using light as a building material in this case.

Ние използваме светлината като строителен материал в този случай.

We're working with Keith Sonnier in New York,

Работим с Кийт Сониър в Ню Йорк,

and we're making this large outside room,

и правим тази голяма външна стая,

which is possible in Los Angeles, and which is very much reflective

която е възможна в Лос Анжелис, и която е голямо отражение

of the urban, the contemporary urban environments

на градското, съвременната градска обстановка,

that you would find in Shibuya or you'd find in Mexico City

която можете да откриете в Шибуя или можете да откриете в Мексико Сити

or Sao Paulo, etc.,

или Сао Пауло и така нататък,

that have to do with activating the city over a longer span of time.

което е свързано с активирането на града за голям период от време.

And that was very much part of the notion

И това беше голяма част от възгледа

of the urban objective of this project in Los Angeles.

на градската цел за този проект в Лос Анжелис.

And, again, all of it promoting transparency.

И отново, всичко това поддържа прозрачността.

And an image which may be closest talks about the use of light as a medium,

И образ, който може би е най-близък, говори за използването на светлината като средство,

that light becomes literally a building material.

че светлината става буквално строителен материал.

Well, that immediately turned into something much broader, and as a scope.

Ами, това незабавно се превръща в нещо много по-обширно -- и като обсег.

And again, we're looking at an early sketch

И отново, гледаме във вид ранна скица,

where I'm understanding now

където сега разбирам,

that the skin can be a transition between the ground and the tower.

че обвивката може да бъде прехода между земята и кулата.

This is a building in San Francisco which is under construction.

Това е сграда в Сан Франциско, която е в ремонт.

And now it turned into something much, much broader as a problem,

И сега се превърна в нещо много, много по-обширно като проблем

and it has to do with performance.

и той е свързан с изпълнението.

This will be the first building in the United States that took --

Това ще бъде първата сграда в САЩ, която отне --

well, I can't say it took the air conditioning out. It's a hybrid.

ами, не мога да кажа че премахна кламатика. Тя е хибридна.

I wanted a pure thing, and I can't get it.

Исках чисто нещо, а не мога да го получа.

It's a wrong attitude, actually, because the hybrid is probably more interesting.

Това е грешната позиция, всъщност, защото хибрида вероятно е по-интересен.

But we took the air conditioning out of the tower.

Но махнахме климатика от кулата.

There's some air conditioning left in the base,

Има няколко климатици оставени в основата,

but the skin now moves on hydraulics.

но обвивката сега се движи върху хидравлика.

It forces air through a Venturi force if there's no wind.

Избутва въздуха навън -- чрез Вентурска сила, ако няма вятър.

It adjusts continually. And we removed the air conditioning.

Наглася се продъжително. И ние премахнаме климатиците.

Huge, huge thing. Half a million dollars a year delta.

Голямо, голямо постижение. Половин милион долара на година спестявания.

10 of these -- it's just under a million square feet --

10 от тези -- малко под милион квадратни фута --

800 and some thousand square feet --

800 и нещо хиляди квадратни фута --

10 of these would power Sausalito -- the delta on this.

10 от тези ще захранят с електричесто Саусалито -- триъгълното съединение върху това.

And so now what we're looking at, as the projects get larger in scale,

И така сега, това което гледаме в момента, докато проектите стават все по-големи,

as they interface with broader problems,

докато стават -- докато се сблъскват с по-обширни проблеми,

that they expand the capabilities

докато разширяват вида на възможностите,

in terms of their performance.

имайки предвид тяхното изпълнение.

Well, I could also start here.

Ами, мога също да започна оттук.

We could talk about the relationship

Може да говорим за връзката

at a more biological sense of the relationship of building and ground.

в по-биологичен смисъл за връзката между сградата и земята.

Well, our research -- my generation for sure,

Ами, нашето проучване -- моето поколение със сигурност,

people who were going to school in the late '60s --

хора, които са ходили на училище в края на 60-те --

made very much a shift out of the internal focus of architecture,

направиха голям обрат на вътрешния фокус над архитектурата,

looking at architecture within its own territory,

гледаха на архитектурата от гледна точка на нейната собствена територия

and we were much more affected by film,

и ние бяхме много по афектирани от филм,

by what was going on in the art world, etc.

от това какво се случва в света на изкуството и така нататък.

This is, of course, Michael Heizer.

Това е, разбира се, Майкъл Хейзър.

And when I saw this, first an image and then visited,

И, когато видях това, първо образ и след това го посетих,

it completely changed the way I thought after that point.

напълно промени начина, по който мисля след този момент нататък.

And I understood that building really could be

И разбрах, че строителството наистина може да бъде

the augmentation of the Earth's surface,

увеличението на повърхността на Земята,

and it completely shifted the notion of building ground in the most basic sense.

и напълно преобрази възгледа за строежа на земята по най-основния смисъл.

And then -- well, he was probably looking at this -- this is Nazca;

И тогава -- ами, най-вероятно той е гледал това -- това е Назка,

this is 700 years ago -- the most amazing four-kilometer land sculptures.

това е преди 700 години -- най-невероятните четири километрови земни скулптури.

They're just totally incredible.

Те са просто напълно невероятни.

And that led us to then completely rethinking how we draw, how we work.

И това ни доведе до това, че напълно премислихме това как рисуваме, как работим.

This is the first sketch of a high school in Pomona --

Това е първата скица на гимназия в Помона.

well, whatever it is, a model, a conceptual, kind of idea.

Ами, каквото и да е, е модел, концепцуален вид идея.

And it's the reshaping of the Earth to make it occupiable.

И то е преправяме на земята, за да я направи окупирана.

So it puts 200,000 square feet of stuff that make a high school work

И така слага 200,000 квадратни фута от нещо, което кара училището да работи

in the surface of that Earth.

на повърхността на Земята.

There it is modeled as it was developing into a piece of work.

Ето тук е моделирано докато беше развиващ се процес на изработване.

And there it is, again, as it's starting to get resolved tectonically,

И ето го отново, докато започва да става разрешено тектонически

and then there's the school.

и след това ето го училището.

And, of course,

И разбира се това, от което се интересуваме --

we're interested in participating with education.

ние се интересуваме да участваме с образование.

I have absolutely no interest in producing a building

Нямам абсолютно никакъв интерес в изграждането на сграда,

that just accommodates X, Y and Z function.

която изпълва само X, Y и Z функции.

What I'm interested in are how these ideas

Това, от което се интересувам е как тези идеи

participate in the educational process of young people.

участват в образователния процес на младите хора.

It demands some sort of notion of inquiry

Изисква някакъв вид възглед за изследване,

because it's a system that's developed not sculpturally.

защото това е система, която е била развита, а не скултура.

It's an idea that started from my first discussion.

Това беше идея, която започна от моята първа дискусия.

It has to do with a broad, consistent logic,

Има нещо общо с широка, някакси последователна логика

and that logic could be understood as one occupies the building.

и тази логика може да бъде разбрана, когато човек окупира сградата.

And there's an overt -- at least,

И има ясна -- поне

there's an attempt to make a very overt notion of a building

има опит да направи много ясен възглед за сграда,

that connects to the land in a very different way

която се свързва със земята по много различен начин,

because I was interested in a very didactic approach to the problem,

защото бях заинтересуван по много поучителен подход към проблема

as one would understand that.

както човек би могъл да разбере това.

And the second project that was just finished in Los Angeles

И вторият проект, който току що беше завършен в Лос Анжелис,

that uses some of the same ideas. It uses landscape as a major idea.

използва някои от тези същите идеи. Използва пейзажа като главна идея.

Then, again, we're doing the headquarters for NOAA --

Тогава, отново, ние правим управлението за НОАА --

National Oceanographic and Atmospheric Agency --

Националната Океанска и Атмосферна Агенция --

outside of Washington in Maryland.

извън Вашингтон в Мериленд.

And this is how they see the world.

И ето така те виждат света.

They have 22 satellites zipping around at plus or minus 100 miles,

Те имат 22 сателита, въртящи се с около плюс минус 100 мили,

and the site's in red.

и обекта е в червено.

And what we really want to do -- well, the architects,

И това, което наистина искаме да направим -- ами, архитектите,

if there are architects out there, this is the Laugier Hut;

ако има архитекти тук сред нас, това е Лаугиър Хът.

this is the primitive hut that's been around for so long --

Това е примитивната колиба, която е била сред нас за толкова дълго време.

and what we wanted to do is really build this,

И това, което искахме да направим наистина е да построим това,

because they see themselves as the caretakers of the world,

защото те виждат себе си като пазачи на света

and we wanted them to look down at their satellite,

и искахме да погледнат надолу към техния сателит,

how they see their own site, that eight-acre site,

как те виждат тяхното собствено място, това осем акрово място

and we wanted nothing left. We wanted it to stay green.

и искахме нищо да не остава. Искахме да остане зелено.

There's actually three baseball fields on it right now,

Всъщност в момента има три бейзболни игрища на него,

and they're going to stay there.

и те ще останат там.

We put one piece directly north-south,

Слагаме едно парче право на север - юг,

and it holds the dishes at the ears, right?

и то придържа чиниите за ушите нали?

And then right below that the processing, and the mission lift,

И точно под това е обработката, и асансьора на мисията,

and the mission control room, and all the other spaces are underground.

и контролната стая на мисията, и всички тези други пространства са под земята.

And what you look at is an aircraft carrier

И това, което гледате е самолетоносач,

that's performance-driven by the cone vision of these satellite dishes.

чието изпълнение е водено от конусообразното зрително поле на тези сателитни чинии.

And that the building itself is occupied in the lower portion,

И това, че самата сграда е окупирана в по-ниската си част,

broken up by a series of courts,

разделена на серии от отдели,

and it's five acres of uninterrupted, horizontal space

и е пет акра от непрекъснато, хоризонтално пространство

for their administrative offices.

за техните административни офиси.

And then that, in turn, propelled us to look at

И след това, това ни накара да погледнем към

larger-scale projects where this notion of landscape building interface

по големи проекти, където този възглед за интерфейса на пейзажни сгради

becomes a connective tissue.

става свързващата тъкан.

The new capital competition for Berlin, four years ago.

Новият главен конкурс за Берлин, преди четири години.

And again we just finished the ECB --

И отново тъкмо бяхме привършили Централната Европейска Банка --

actually Coop Himmelblau in Vienna just won this project,

всъщност Кууя Химелблау във Винена тъкмо спечели този проект,

where the building was separated into a series of landscape elements

където сградата беше разделена на серии от пейзажни елементи,

that became part of a connective tissue of a park,

които станаха част от свръзващата тъкан на парка,

which is parallel to the river, and develops ideas of the buildings themselves

който е паралелен на реката и развива идеи за самите сгради

and becomes part of the connective fabric --

и става част от свързващата материя --

the social, cultural and the landscape, recreational fabric of the city.

социалната, културната и пейзажната и развлекателната материя на града

And the building is no longer seen as an autonomous thing,

На сградата вече не е гледано като на независимо нещо,

but something that's only inextricably connected

а нещо, което само е тясно свързано

to this city and this place at this time.

с този град и това място, точно в това време.

And a project that was realized in Austria, the Hooper Bank,

И проектът, който беше осъществен в Австрия, Хуупър Банк,

which again used this idea of connecting typology,

който отново е използвал идеята за свързващия тип,

the traditional buildings, and morphology,

традиционните сгради и морфологията

or the relationship of the development of land as an idea,

или отношението към развитието на площта като идея

into a complex, which is a piece of a city where we can see part of it

в комплекс, който е парче от града, където можем да видим част от него

is literally just this augmenting,

е буквало само това увеличаване,

this movement of the land that's a very simple idea of

този вид движение на земята, което е проста идея за

just lifting it up and occupying it,

просто повдигане и окупиране

and other parts are much more energetic and intense.

и други части са много по-енергични и интензивни.

And talk about that intensity

И можем да говорим за този интензитет

in terms of the collisions of the kind of events they make

от гледна точка на вида противопоставяне и вида събития, които правят

that have to do with putting a series of systems together,

и има общо с поставянето на серии от системи заедно

and then where part of it is in the ground, part of it is oppositional lifts.

и след това, където част от него са в земята, част са в опозиционни подемни машини.

One enters the building as it lifts off the ground,

Човек влиза в сградата като се надига от земята

and it becomes part of the idea.

и става част от идеята.

And then the skin -- the edges of this --

И след това обвивката -- краищата на това --

all promote the dynamic, the movement of the building

всички спомагат за динамиката, движението на сградата

as a series of seismic shifts, geologic shifts. Right?

като серия от сеизмични измествания, геологични измествания. Нали?

And it makes for event space and then it breaks in places

И прави място за събитие и след това го разделя на места,

that allow you to peer into the interior, and those interiors, again,

които ти позволяват да се вгледате в интериора, и тези интериори, отново,

are promoting transparency for the workplace,

допринасят за прозрачноста на работното място,

which has been a continual interest of ours.

което е продължителен наш интерес.

And then, again, in a more, kind of traditional setting,

И след това, отново, в по традиционна сфера,

this is a graduate student housing in Toronto,

това е общижитие за завършили студенти в Торонто

and it's very much about the relationship of a building

и има много общо с връзката на сградата

as it makes a connective tissue to the city.

като прави свързваща тъкан с града.

The main idea was the gateway, where it breaks the site,

Главната идея бе портата, където раделя мястото

and the building occupies both the public space and the private space.

и сградата окупира двете и публчното пространство и личното пространство.

And it's that territory of -- it's this thing.

И е тази територия на -- това нещо е.

I visited the site many times, and everybody, kind of --

Посетил съм мястото много пъти и всеки някакси --

you can see this from two kilometers away; it's an exact center of the street,

можете да видите това от два километра като точен център на улицата

and the whole notion is to engage the public,

и целия възглед е да обвърже обществото,

to engage buildings as part of the public tissue of the city.

да свърже сградите като част от обществената тъкан на града.

And finally, one of the most interesting projects -- it's a courthouse.

И накрая, един от най-нтересните проекти -- съдът.

And what I want to talk about -- this is the Supreme Court, of course --

И това, за което искам да говоря -- това е Върховния Съд, разбира се --

and, well, I'm dealing with Michael Hogan, the Chief Justice of Oregon.

и, ами, аз си имам работа с Майкъл Хоуган, Главния Съдия на Орегон.

You could not proceed without making this negotiation

Не можете да продължите без да направите тази договорка

between one's own values and the relationship

между ценностите на човек и връзката

of the character you're working with and how he understands the court,

с характера, с когото работите и как той разбира съда,

because I'm showing him, of course, Corbusier at Savoy,

защото му показвам, разбира се, Корбузие в Савой,

which is 1928, which is the beginning of modern architecture.

което е 1928, началото на модерната архитектура.

Well, then we get to this image.

Ами след това стигаме до този образ.

And this is where the project started. Because I'm going,

И това е откъде започна проекта. Понеже аз отивам,

I'm interested in the phenomenon that's taking place in here.

интересувам се от феномена, който играе роля тук.

And really what we're talking about is constructing reality.

И наистина това, за което говорим е конструктивна истина.

And I'm a character that's extremely interested

И аз съм човека, който е изключително заинтересуван

in understanding the nature of that constructed reality

в разбирането на естеството на тази конструктивна реалност,

because there's no such thing as nature any more. Nature is gone.

защото няма такова нещо като природа вече. Природата изчезна.

Nature in the 19th-century sense, alright?

Природата по време на 19-ти век, окей?

Nature is only a cultural edifice today, right?

Природата е само културна институция днес, нали?

We construct it and we construct those ideas.

Ние я създаваме и ние изграждаме тези идеи.

And then of course, this one, our governor at the moment.

И след това разбира се, този, нашия гувернатор в момента.

And we spent some time with Conan, believe it or not,

И прекарахме известно време с Конан, вярвате или не,

and then that led us to, kind of, the very differences of our worlds

и след това то ни отведе до много различни места от нашите светове

from a legal and an artistic, architectural.

от законни и артистични, архитектурни.

And it forced us to talk about notions of how we work,

И ни никара да говори за възгледите как работим

and the dynamics of that, and what other sources of the work is.

и динамика от това, и кои са другите източници на работата.

And it led us to the project, the courthouse,

И ни заведе до проекта, съда,

which is absolutely a part of a negotiation

който изцяло е част от договорка

between tradition and pieces of the traditional courthouse.

между традиция и парчета от традиционна съдебна палата.

You'll find a stair that's the same length as the Supreme Court.

Ще намерите стълба, която е същата дължина като Върховния Съд.

Here's a piano nobile, which is a device used in the Renaissance.

Ето благородно пиано, което е устройство използвано в Ренсанса.

The courts were made of that. The skin is this series of layers

Съдебните зали са били направени от това. Обвивката е серия от пластове,

that reflect even rusticated stonework,

които отразяват дори одялани грубо камъни,

but which were embedded with fragments of the Constitution,

но са били бродирани с фрагменти от Конституцията,

which were part of the little process,

които са били част от малък процес,

all set on a plinth that defined it from the community.

всички са положени върху плинта, който го очертава от общността.

Thank you so much.

Много ви благодаря.

(Applause)

(Аплодисменти)