Thom Mayne: Architecture is a new way to connect to the world

翻訳: Minako Enomoto 校正: Natsuhiko Mizutani

I don't know your name. Audience Member: Howard. Howard.

お名前は何と言いますか （観客）ハワード

Thom Mayne: Howard? I'm sitting next to Howard. I don't know Howard, obviously,

ハワード？ 私の席はハワードの隣でした 見てのとおり 知り合いではありません

彼は席を立ちますが みなさん 後に続かないように

and he's going, I hope you're not next.

(Laughter)

（笑）

Amazing. Amazing performance.

いや素晴らしいパフォーマンスでした

I kind of erased everything in my brain to follow that.

あやうくこれからの話を きれいさっぱり忘れるところでした

まあ話をはじめましょう 私の興味対象はー

Let me start some place. I'm interested --

I kind of do the same thing, but I don't move my body. (Laughter)

今見たものとある意味似ていますが 体を使ったりはしません（笑）

And instead of using human figures to develop ideas of time and space,

人間の身体によって

時間や空間の認識を発展させる代わりに

I work in the mineral world. I work with more or less inert matter.

私は 無機的な世界で

いわば不活性物質に取り組み それを体系化していきます

And I organize it. And, well, it's also a bit different

建築家の仕事は ダンス集団などとは少し違います

because an architect versus, let's say, a dance company

finally is a negotiation between one's private world,

最後に残る違いは 建築家は ２つの世界の交渉を行うということです

一方は私的な世界 概念的で

one's conceptual world, the world of ideas, the world of aspirations,

アイデアと憧れと革新に満ちた世界

of inventions, with the relationship of the exterior world

もう一方は外的世界 制約や否定的意見に満ちた世界

and all the limitations, the naysayers.

Because I have to say, for my whole career,

これまでの仕事の経験を通じて

if there's anything that's been consistent, it's been that you can't do it.

絶え間なく存在したのは “無理だ”という声でした

No matter what I've done, what I've tried to do,

私が今まで行ったことや 試みてきたことにかかわらず

everybody says it can't be done.

不可能だと 皆に言われました

And it's continuous across the complete spectrum of the various

そのような声は 現実世界の至る所に隈なく存在し

アイデアの前に立ちはだかります

kind of realities that you confront with your ideas.

And to be an architect, somehow you have to negotiate between left and right,

建築家とは 右と左とをどうにか 折り合わせる仕事です

and you have to negotiate between this very private place where ideas take place

アイデアが生ずる私的空間と 外の世界の間に立ち

and the outside world, and then make it understood.

アイデアを理解させる仕事です

I can start any number of places, because this process is also --

議論は どこからでも始められます なぜなら私が思うに このプロセスは

午前中の他の講演のアイデアとは 大きく異なっているからです

I think -- very different from some of the morning sessions,

which you had such a kind of very clear, such a lineal idea,

非常に明快で真っすぐなアイデアでした

like the last one, say, with Howard,

ハワードのアイデアもそうです

that I think the creative process in architecture,

しかし 私の考える建築の創造の過程 つまり設計の過程は

the design process, is extremely circuitous. It's labyrinthine.

非常に遠回りで 迷宮のようです

It's Calvino's idea of the quickest way between two points

カルビーノの考えによれば ２点の間を最速で結ぶのは

is the circuitous line, not the straight line.

直線ではなく 回り道だと言います

And definitely my life has been part of that.

私の人生は まさに回り道の一部です

I'm going to start with some simple kind of

まずは 物事を体系化するための

シンプルな考え方から話します

notions of how we organize things.

基本的に 我々が目指すのは 世界に一貫性を与えることです

But basically, what we do is, we try to give coherence to the world.

We make physical things, buildings

我々は物理的な建物を作ります

that become a part in an accretional process; they make cities.

建物は都市を形成する 付加過程の一部となります

And those things are the reflection of the processes,

都市には その形成過程と誕生した時代が

and the time that they are made.

反映されるのです

And what I'm doing is attempting to synthesize the way one sees the world

私が目指すものは 人間の世界観を

生成的素材として有用な領域と 統合することです

and the territories which are useful as generative material.

Because, really, all I'm interested in, always, as an architect,

私は建築家として常々

is the way things are produced because that's what I do. Right?

生成過程に興味を持ってきました　 それこそが建築設計です

生成過程は 先験的な知識に基づくものではありません

And it's not based on an a priori notion.

I have no interest at all in conceiving something in my brain

私の脳内で何かを考え出し “これが完成図です”などと

and saying, "This is what it looks like." In fact, somebody mentioned --

言うことには 私は一切興味ありません

エバンの講演の紹介の時だったか

Ewan, maybe it was you in your introduction --

about this is what architects --

建築家とは何かという話で

did somebody say it's what business people come to,

誰かが言ったようですが ビジネスや経営の世界の住人が

it's what the corporate world comes to

建築家のところにやって来ては

when they want to make it look like something at the end of the line? Huh. Wow.

最終的にこんな外観を希望しますって？ いやはや

It doesn't work that way for me at all.

私の考える建築は そんな風にはできません

I have no interest in that whatsoever.

そのようなものに 一切興味はありません

Architecture is the beginning of something, because it's --

建築は 何かのはじまりです

if you're not involved in first principles,

第一原理 つまり 絶対的な原理に関わることを怠り

if you're not involved in the absolute,

the beginning of that generative process, it's cake decoration.

生成過程の始まりを抑えなければ ケーキの装飾と変わりありません

And I've nothing wrong with cake decoration and cake decorators,

別にケーキ装飾やその職人に 恨みはありませんよ

if anybody's involved in cake decorations --

ケーキの装飾に関わる人が いらっしゃったら

it's not what I'm interested in doing. (Laughter)

私は興味がないという話です （笑）

And so, in the formation of things, in giving it form,

さて 物体を形成するとき

つまり形態を与え具体化する際に

in concretizing these things,

it starts with some notion of how one organizes.

その出発点は 人は物事をいかに 体系化するのかという概念です

And I've had for 30 years an interest in a series of complexities

私が30年間 興味を抱き続けているのは こうした複雑な事象の連なりです

where a series of forces are brought to bear,

つまり まず様々な 内外の圧力が加えられ

and to understand the nature of the final result of that,

その結果辿り着いた最終結果から 本質を理解した上で

representing the building itself.

建物として体現するという 過程です

There's been a continual relationship between inventions,

私的なものである創案と いつも私にとって重要である現実世界は

which are private, and reality, which has been important to me.

絶えず関係し合っています

A project which is part of an exhibition in Copenhagen 10 years ago,

このプロジェクトは10年前に コペンハーゲンの展示会に出品したもので

which was the modeling of a hippocampus --

海馬の形状モデルです

the territory of the brain that records short-term memory --

海馬とは人間の脳内で 短期記憶を留めておく領域です

and the documentation of that, the imaginative and documentation of that

図面一式は 想像上の記録文書です

through a series of drawings which literally attempt to organize that experience.

つまり海馬の経験を 図面を通して体系化しようとしたのです

And it had to do with the notion of walking a kilometer,

１キロメートルの歩行ということを 切り口にしました

observing every kilometer a particular object of desire,

１キロ歩くごとに これはという所望の物体を観察し

and then placing that within this.

それを図面に書き込むのです

And the notion was that I could make an organization

つまり 物事の体系化にあたっては 連続した一貫性がなくとも

not built on normal coherencies, but built on non-sequiturs, built on randomness.

不連続でランダムな基礎の上でも 体系化が可能だという考え方です

And I'd been extremely interested in this notion of randomness

私はこのランダムさという概念に 非常に興味があります

as it produces architectural work

ランダムさが 建築作品を生みます

and as it definitely connects to the notion of the city,

また 付加過程という 都市の概念にも

an accretional notion of the city,

結びつくことも間違いありません

and that led to various ideas of organization.

このプロジェクトでは 多様な体系化のアイデアを得ました

And then this led to broader ideas of buildings

そして建物に対する捉え方も 広がりました

that come together through the multiplicity of systems.

建物とは 膨大な数のシステムを束ねて 合意に至るものです

And it's not any single system that makes the work.

作品を作るのは決して たった１つのシステムではありません

It's the relationship -- it's the dynamics between the systems --

関係性が作るのです

システム間に働く動的な力が 変形させ 考案させ 建築を生み出すのです

which have the power to transform and invent

and produce an architecture that is -- that would otherwise not exist.

これなしに 建築は存在し得ません

And those systems could be identified,

システムを特定し グルーピングすることも できるかもしれません

and they could be grouped together.

And of course, today, with the technology of the computer

現代では コンピュータ技術や 短納期の試作技術を適用できるので

and with the rapid prototyping, etc., we have the mechanisms

これらのシステムを理解しそれに応じて

to understand and to respond to these systems,

多様な機能の要求に沿って 調整する仕組みを活用できます

and to allow them to adjust to the various accommodations of functionalities

because that's all we do.

これが　我々のやっている 仕事全てなのです

We're producing spaces that accommodate human activity.

我々は 人間活動を受け入れるための 空間を作っています

And what I'm interested in is not the styling of that,

私が興味を惹かれるのは 見かけを整えることではなく

but the relationship of that as it enhances that activity.

空間の関係性です なぜなら 関係性によって 活動は強化されるのです

And that directly connects to ideas of city-making.

これは都市づくりのアイデアにも 直接つながっています

This is a project that we just finished in Penang

先日終了した ペナンのプロジェクトです

for a very, very large city project that came directly out of this process,

非常に大規模な都市プロジェクトで 先に述べたプロセスから生まれたものです

which is the result of the multiplicity of forces that produce it.

つまり 都市を生み出すための 膨大な数の様々な力の 結果なのです

And the project -- again, enormous, enormous competition --

さてこれも途方もないコンペでしたが

on the Hudson River and in New York

敷地はニューヨークのハドソン川沿いです

that we were asked to do three years ago, which uses these processes.

３年前に依頼を受けて設計し 同様のプロセスを適用しました

And what you're looking at are possibilities that have to do

この作品は ひとつの方法論を

with the generation of the city as one applies a methodology

都市の形成に適用することへの 可能性を示しています

that uses notions of these multiple forces,

つまり 都市が集合体として ますます大規模化していく場合に

that deals with the enormity of the problem, the complexity of the problem,

その設計に関わる 重大かつ複雑な問題を

when we're designing cities at larger and larger aggregates.

多数の力という概念を用いて 処理するのです

Because one of the issues today is

なぜなら これは今日の 課題の一つなのです

that the economic aggregate is driving the development aggregate,

経済上の集合体が 開発の集合体化を推進し

and as the aggregates get larger we require

集合体が大きくなるほど

more and more complex investigation processes to solve these problems.

問題解決のために より複雑な探求の過程が要求されます

And that led us directly to the Olympic Village.

これは次に オリンピック村の プロジェクトへつながりました

I was in New York on Monday presenting it to the IOC.

月曜にニューヨークで IOC相手にプレゼンしました

We won the competition -- what was it, nine months ago?

コンペに勝ったのは たしか９ヶ月ほど前です

Again, a direct reflection from using these processes

非常に複雑かつ大規模な 有機体を開発するために

to develop extremely complicated, very large-scale organisms.

同じプロセスを適用しました

And then, also, was working with broad strategies.

また幅広い戦略も利用しました

In this case, we only used 15 of the 60 acres of land,

ここでは25万平方メートルの敷地のうち わずか６万平方メートルを使用し

and the 45 acres was a park and would become the legacy of the Olympic Village.

残り19万平方メートルは公園とし オリンピック終了後も残される予定です

And it would become the second largest park in the boroughs, etc.

クイーンズ地区で２番目に大きな 公園ともなるはずです

Its position, of course, in the middle of Manhattan -- it's on Hunter's Point.

立地は マンハッタン中心部の ハンターズポイントです

And then the broader ideas of city-making

都市づくりの アイデアの幅が広がると

start having direct influences on architecture,

建築も影響を受け始めます

on the elements that make up the broader scheme,

建物自体が その計画の幅を広げ

the buildings themselves, and start guiding us.

我々を導いてくれるようになります

Architecture for me has been an investigation of a multiplicity of forces

私にとって建築とは

まさにあらゆる場所から出現する 膨大な数の力を 研究することです

that could come from literally any place.

And so I can start this discussion in any number of places,

だからこの議論は どの地点からでも始められるのです

and I've chosen three or four to talk about.

ここまでいくつかの観点を 紹介してきました

And it has also to do with an interest in

また 建築が接する

the vast kind of territory that architecture touches.

広大な領域にも興味があります

It literally is connected to anything in terms of knowledge base.

知識ベースという意味では 建築はまさに すべてに繋がっています

There's just no place that it doesn't somehow

何らかの形で結合組織が 伸びていない領域など存在しません

have a connective tissue to.

これはジム・ダインの作品です 存在の不在とか そのようなものです

This is Jim Dine, and it's the absence of presence, etc.

It's the clothing, the skin, without the presence of the character.

表皮としての衣服であり 人物は不在です

It became kind of an idea for the notion of the surface of a work,

作品の表面という概念について ここからあるアイデアが生まれました

and it was used in a project where we could unravel that surface,

あるプロジェクトにそのアイデアを使い 表面に切り込んでいくことに成功しました

and it was a figurative idea that was going to be folded

造形に関するアイデアで 表面を折りたたむことで

and made into a very, kind of complex space.

きわめて複雑な空間を作るのです

And the idea was the relationship of the space,

空間の関係性という アイデアです

which was made up of the fold of the image,

画像を折り曲げることで 空間が生まれます

and the dialectic or the conflict between the figuration,

明快な画像や形状と 空間との間に 弁証法的な対立が発生し

and the clarity of the image

両者の対話の中から 空間の複雑性が生じます

and the complexity of the space, which were in dialog.

And it made us rethink the whole notion of how we work

このようにして 我々は 仕事や創造の仕方についての全概念を

and how we make things,

再考させられました

and it led us to ideas that were closer to fashion design as we flattened out surfaces,

そして 服飾デザインに近い 考え方に至りました

表面を平面上に展開してから まとめ直し 空間上の結びつきを生み出すのです

and then brought them back together as they could make spatial combinations.

And this was the first prototype in Korea,

韓国の 最初のプロトタイプです

as we're dealing with a dynamic envelope,

ここで扱っているのは 生き生きと振る舞う外皮であり

and then the same characteristic of the fabric.

布地と同じ特徴を もつものです

It has a material identity and it's translucent and it's porous,

素材としての独自性があり 透光性で 多孔質です

and it allows us for a very different notion of what a skin of a building is.

我々は 建物の外皮の定義について 全く違った概念を得ることができました

And that turned right away into another project.

すぐに別の作品にも 適用しました

This is the Caltrans building in Los Angeles.

ロサンゼルスの カルトランスビルです

And now we're seeing as the skin and the body is differentiated.

見えているのは外皮で 建物とは別物です

Again, it's a very, very simple notion.

やはり きわめて単純な概念です

If you look at most buildings,

建物を目にする際 たいていは外装が見え

what you look at is the building, the facade, and it is the building.

それが建物本体でもあります

And all of a sudden we're kind of moving away,

我々はそれを 唐突に引き剥がしました

and we're separating the skin from the body,

外皮は本体から 切り離されています

and that's going to lead to broader performance criteria,

これにより性能基準の幅が広がります

which I'm going to talk about in a minute.

これについては また後で話しましょう

And you're looking at how it drapes over

ご覧の外皮は 本体とは分離しつつ

and differentiates from the body.

垂れ下がって 本体を覆っています

And then, again, the building itself,

建物本体について 話しましょう

middle of Los Angeles, right across from City Hall.

ロサンゼルス中心部 市庁舎の真向かいにあります

And as it moves, it takes pieces of the earth with it. It bends up.

建物の動きが 大地の一部を拾い上げて 建物が起き上がるようです

It's part of a sign system,

建物は標識の役目も果たします

which was part of the kind of legacy of Los Angeles --

つまりロサンゼルスの 遺物とも言えるーー

the two-dimension, three-dimension signing, etc.

二次元や三次元の 標識の一部となるのです

And then it allows one to penetrate the work itself.

人々は この作品の中を 通り抜けられるようになっています

It's transparent, and it allows you to understand, I think,

透明性をもつことで 理解の助けになると私は考えます

what is always the most interesting thing in any building,

どんな建物であれ 一番面白いのは

which is the actual constructional processes that make it.

実際に造り上げる建設プロセスです

And it's probably the most intense kind of territory

おそらく建築家の仕事のうち 最も強烈な領域です

of the work, which is not occupied,

誰のものでもない領域です

because architecture is always the most interesting in some mechanism

なぜなら 建築が最も面白いのは

複数のメカニズムが 機能性から切り離された時です

when it's separated from function,

and this is an area that allows for that.

建設段階では それが可能になるのです

And then the skin starts transforming into other materials.

さて次に 外皮は 別の素材へ変貌を始めます

We're using light as a building material in this case.

この建物では 照明を建築素材として使用しました

We're working with Keith Sonnier in New York,

ニューヨークの キース・ソニアとの協同です

and we're making this large outside room,

広い屋外空間が

which is possible in Los Angeles, and which is very much reflective

ロサンゼルスの地で 実現されました

これは 渋谷、メキシコシティ、 サンパウロ等で見られるような

of the urban, the contemporary urban environments

that you would find in Shibuya or you'd find in Mexico City

現代の都市環境を そっくり反映するもので

or Sao Paulo, etc.,

that have to do with activating the city over a longer span of time.

従来より長期的スパンでの 都市活性化という考え方を持ちます

And that was very much part of the notion

このプロジェクトにおいて その考え方は

of the urban objective of this project in Los Angeles.

都市が目指すものという概念の 大部分を占めています

And, again, all of it promoting transparency.

この箇所も全て 同様に透明性を促進しています

And an image which may be closest talks about the use of light as a medium,

この写真が 媒体としての照明利用を 上手く表現しているかもしれません

that light becomes literally a building material.

照明はまさに 建築素材になっています

Well, that immediately turned into something much broader, and as a scope.

瞬時に 照明の幅は広がり 領域となりました

And again, we're looking at an early sketch

サンフランシスコのビルの 初期スケッチです

where I'm understanding now

私の現時点の理解では

外皮とは 地面とタワーの間で 推移する存在となり得ます

that the skin can be a transition between the ground and the tower.

This is a building in San Francisco which is under construction.

このビルは 現在建設中ですが

And now it turned into something much, much broader as a problem,

広く物議を醸すことになりました

and it has to do with performance.

それは性能に関わるもので

This will be the first building in the United States that took --

米国で初となる 空調不使用を目指し

いや 空調設備なしとまでは言えませんが ハイブリッドの建物です

well, I can't say it took the air conditioning out. It's a hybrid.

I wanted a pure thing, and I can't get it.

純粋な建物をめざしましたが そこまでは実現しませんでした

It's a wrong attitude, actually, because the hybrid is probably more interesting.

実際はハイブリッドの方が 面白いだろうに 妙なものです

But we took the air conditioning out of the tower.

我々は タワー部分には 空調機器を配置しませんでした

There's some air conditioning left in the base,

低層部に少しだけ 残されています

but the skin now moves on hydraulics.

外皮は流体の作用で動きます

It forces air through a Venturi force if there's no wind.

無風の際は ベンチュリ効果で 空気の流れを作ります

It adjusts continually. And we removed the air conditioning.

常時調整がなされます だから空調は設置しませんでした

Huge, huge thing. Half a million dollars a year delta.

莫大な差です 年間50万ドルの差が生じます

10 of these -- it's just under a million square feet --

こんなビルが10棟もあれば

800 and some thousand square feet --

広さ８万平方メートル程度ですが

10 of these would power Sausalito -- the delta on this.

差異が サウサリート市の 電力に相当します

And so now what we're looking at, as the projects get larger in scale,

ご覧の通り

プロジェクトのスケールが拡大するほど 直面する問題も増えます

as they interface with broader problems,

that they expand the capabilities

すると 性能という面では 可能性が拡大します

in terms of their performance.

Well, I could also start here.

さて 建築設計の出発点は 他にもあります

We could talk about the relationship

より生物学的な意味で

at a more biological sense of the relationship of building and ground.

建物と地面との関係性を 捉えることも可能です

Well, our research -- my generation for sure,

私のような 60年代後半に 学生だった世代の取り組みは

people who were going to school in the late '60s --

間違いなく ひとつの流れを作りました

made very much a shift out of the internal focus of architecture,

建築だけに注力し 建築領域だけを見るという

looking at architecture within its own territory,

内向きな考え方から脱したのです

and we were much more affected by film,

映画や芸術分野の潮流に

by what was going on in the art world, etc.

影響を受けた世代でもあります

This is, of course, Michael Heizer.

マイケル・ハイザーの作品です

And when I saw this, first an image and then visited,

写真 そして現地で これを見た瞬間

it completely changed the way I thought after that point.

私の考え方はすっかり 変えられてしまいました

And I understood that building really could be

実に建物とは 地表面を拡張したものになり得ると

the augmentation of the Earth's surface,

そう理解したのです

and it completely shifted the notion of building ground in the most basic sense.

建物の敷地に対する 基本的な考え方が変わりました

And then -- well, he was probably looking at this -- this is Nazca;

彼はおそらく ナスカの地上絵を見たのでしょう

this is 700 years ago -- the most amazing four-kilometer land sculptures.

700年前の ４キロに渡る 素晴らしい大地の彫刻です

They're just totally incredible.

とにかく偉大としか 言いようがない

And that led us to then completely rethinking how we draw, how we work.

こうして我々のデザイン手法や 仕事の進め方は 完全に再考させられました

This is the first sketch of a high school in Pomona --

ポモナ市の高校の 最初のスケッチ図です

well, whatever it is, a model, a conceptual, kind of idea.

いや 形状やコンセプトや アイデアを示したものと言うべきか

And it's the reshaping of the Earth to make it occupiable.

地球を 占有使用できる形状に 作り変えました

So it puts 200,000 square feet of stuff that make a high school work

高校の機能を果たす ２万平方メートルの物体が

in the surface of that Earth.

地表面に置かれました

There it is modeled as it was developing into a piece of work.

次にこれを発展させ 形状を作りました 作品の片鱗が見えました

And there it is, again, as it's starting to get resolved tectonically,

それからさらに 構造学的な面を解決しました

and then there's the school.

そして学校ができました

And, of course,

もちろん我々は

教育への参加にも 関心があります

we're interested in participating with education.

I have absolutely no interest in producing a building

単に機能を羅列しただけの 建物づくりには

that just accommodates X, Y and Z function.

私は一切興味がありません

What I'm interested in are how these ideas

私が興味を抱いているのは

このアイデアが 若者の教育過程に いかに寄与するかです

participate in the educational process of young people.

It demands some sort of notion of inquiry

そのため 一種の問いかけも要求されます

because it's a system that's developed not sculpturally.

建築はシステムであり 彫刻制作ではない

It's an idea that started from my first discussion.

このアイデアについては 最初に述べた通りです

It has to do with a broad, consistent logic,

つまりは 幅広く一貫した 論理に関わるものです

and that logic could be understood as one occupies the building.

その論理は 建物が使用に供された時に 理解されるでしょう

And there's an overt -- at least,

ここには

there's an attempt to make a very overt notion of a building

変わった方法で土地に結びついた建物という 明白な概念があります

that connects to the land in a very different way

少なくとも その概念を作ろうと試みました

because I was interested in a very didactic approach to the problem,

私は 訓示的な問題解決手法に 興味を引かれたのです

as one would understand that.

理解下さる方もいるでしょう

And the second project that was just finished in Los Angeles

次はロサンゼルスで完成した ばかりの作品

that uses some of the same ideas. It uses landscape as a major idea.

同じアイデアを一部採用しています 景観をアイデアの主要部とします

Then, again, we're doing the headquarters for NOAA --

次は 進行中のプロジェクト

National Oceanographic and Atmospheric Agency --

アメリカ海洋大気庁 （NOAA）本部です

outside of Washington in Maryland.

首都近郊の メリーランド州にあります

And this is how they see the world.

こういう衛星写真を撮っています

They have 22 satellites zipping around at plus or minus 100 miles,

人工衛星22基を所有し 150キロ前後の高度を飛び回っています

and the site's in red.

赤色部分が敷地です

And what we really want to do -- well, the architects,

この中に建築家がいるかは 分かりませんが

if there are architects out there, this is the Laugier Hut;

これはロージエの小屋です 始原の建築の概念です

this is the primitive hut that's been around for so long --

提唱されてから 結構な年月を経ていますが

and what we wanted to do is really build this,

私は建築家として まさにこれを建てたかったのです

because they see themselves as the caretakers of the world,

NOAAは 世界の 管理人役を自認していますが

and we wanted them to look down at their satellite,

我々は NOAA の衛星から ３万平方メートルのその敷地を

how they see their own site, that eight-acre site,

見下ろして 欲しかったのです

and we wanted nothing left. We wanted it to stay green.

また痕跡を何も残さず 緑地のままとしたかったのです

There's actually three baseball fields on it right now,

実際は 現在ここに 野球場が３つあり

and they're going to stay there.

今後も残るでしょう

We put one piece directly north-south,

大きな構造を１つ 南北方向に置きました

and it holds the dishes at the ears, right?

アンテナを支える部分が 側面から突出しています

And then right below that the processing, and the mission lift,

この下部に プロセスや打ち上げを司る管制室があり

and the mission control room, and all the other spaces are underground.

その他の空間はすべて 直下の地中に埋まっています

And what you look at is an aircraft carrier

これは空母の イメージなのです

that's performance-driven by the cone vision of these satellite dishes.

円錐形のパラボラアンテナの視野に 規定された形態です

And that the building itself is occupied in the lower portion,

建物本体は 下部に占有空間が広がり

broken up by a series of courts,

一連の中庭で区切られた

and it's five acres of uninterrupted, horizontal space

２万平方メートルのひと続きの 水平空間が広がっています

for their administrative offices.

管理事務などのオフィスになっています

And then that, in turn, propelled us to look at

これは次に 更に大規模な プロジェクトにつながりました

larger-scale projects where this notion of landscape building interface

景観と建物の相互作用 という概念は

becomes a connective tissue.

この作品では 結合組織となりました

The new capital competition for Berlin, four years ago.

４年前のもので 首都ベルリンでの 欧州中央銀行のコンペです

And again we just finished the ECB --

先日終了し

actually Coop Himmelblau in Vienna just won this project,

実はウィーンのコープ・ ヒンメルブラウが勝ちましたが

where the building was separated into a series of landscape elements

我々の案では 建物は分割されて 複数の景観要素に分かれ

that became part of a connective tissue of a park,

河沿いの公園から伸びる 結合組織の一部をなしています

which is parallel to the river, and develops ideas of the buildings themselves

建物自らが結合繊維になる というアイデアを発展させました

and becomes part of the connective fabric --

the social, cultural and the landscape, recreational fabric of the city.

社会、文化、景観、レクリエーションという 要素が都市を織り成すのです

And the building is no longer seen as an autonomous thing,

建物は もはや自立した存在とは 見なされません

but something that's only inextricably connected

ただ その時その都市その場所に

to this city and this place at this time.

密接に結合したものなのです

And a project that was realized in Austria, the Hooper Bank,

それを強く認識したのがこの作品 オーストリアの銀行です

which again used this idea of connecting typology,

結合の類型というアイデアを ここでも採用しました

the traditional buildings, and morphology,

従来の建築と形態とを 複合させたのです

or the relationship of the development of land as an idea,

形態学とは 土地開発における 関係性のアイデアです

into a complex, which is a piece of a city where we can see part of it

この複合物は 部分的に見えている都市の その一片であり

is literally just this augmenting,

このように ただただ増大していきます

this movement of the land that's a very simple idea of

土地の動きのアイデアとは　 地面を持ち上げて使用するという

just lifting it up and occupying it,

単純なものですが

and other parts are much more energetic and intense.

こうした土地や 他の部分の動きは 更に活動的で強烈です

And talk about that intensity

強烈さについて話しましょう

in terms of the collisions of the kind of events they make

発生する事象同士の衝突 という意味で言えば

that have to do with putting a series of systems together,

強烈さとは システム間の統合と関連します

and then where part of it is in the ground, part of it is oppositional lifts.

その一部は地中へ 一部は逆に上方へ配されます

One enters the building as it lifts off the ground,

人は建物へ入ると 地面から浮きあがり

and it becomes part of the idea.

アイデアの一部となります

And then the skin -- the edges of this --

そして 建物の外縁にある外皮が

all promote the dynamic, the movement of the building

建物にダイナミックな動きを与えます

as a series of seismic shifts, geologic shifts. Right?

土地が 地震のように変動し 地理学的に変動するのです

And it makes for event space and then it breaks in places

この変動が 事象が起こる空間を生み

空間は複数の場に分けられ その内部が可視化される

that allow you to peer into the interior, and those interiors, again,

そして内部空間は再び 執務空間の透過性を促すのです

are promoting transparency for the workplace,

which has been a continual interest of ours.

これこそが我々の 長年の興味対象です

And then, again, in a more, kind of traditional setting,

次はもう少し伝統的な 背景を持った作品です

this is a graduate student housing in Toronto,

トロントの大学院生の寮です

and it's very much about the relationship of a building

この作品で強く扱ったのは

都市への結合組織となる建物の 関係性というものです

as it makes a connective tissue to the city.

The main idea was the gateway, where it breaks the site,

基本的アイデアは ゲートウェイです

and the building occupies both the public space and the private space.

敷地を分割して 公的空間と私的空間の 両方を建物が占めます

And it's that territory of -- it's this thing.

現地写真です 何度も訪れましたが

I visited the site many times, and everybody, kind of --

２キロメートル先からでも 見えるような代物です

you can see this from two kilometers away; it's an exact center of the street,

この文字は街路の中央まで 突き出しています

and the whole notion is to engage the public,

全体的な概念は 公的に関与させること

to engage buildings as part of the public tissue of the city.

都市の公的組織の一部として 建物を関与させることでした

And finally, one of the most interesting projects -- it's a courthouse.

最後です 非常に興味深い 裁判所のプロジェクトです

And what I want to talk about -- this is the Supreme Court, of course --

これはご存知 アメリカ合衆国最高裁判所です

and, well, I'm dealing with Michael Hogan, the Chief Justice of Oregon.

私は現在 オレゴン州裁判長の マイケル・ホーガンと検討を進めています

You could not proceed without making this negotiation

相手との関係性や 裁判所についての先方の認識と

between one's own values and the relationship

自らの価値観との間で せめぎ合いが起こります

of the character you're working with and how he understands the court,

この交渉なくしては 前に進めないのです

because I'm showing him, of course, Corbusier at Savoy,

私は彼に コルビュジエの サヴォワ邸を見せました

which is 1928, which is the beginning of modern architecture.

1928年 モダニズム建築 初期のものです

Well, then we get to this image.

それからこの写真も見せました

And this is where the project started. Because I'm going,

ここがプロジェクトの はじまりなのです

I'm interested in the phenomenon that's taking place in here.

私は現場で起こる現象に 興味があるのです

And really what we're talking about is constructing reality.

我々は実際 現実を建設することを 論じているのです

And I'm a character that's extremely interested

私という人間が 強く興味を惹かれるのは

in understanding the nature of that constructed reality

造られた現実の中に存在する 自然というものです

because there's no such thing as nature any more. Nature is gone.

なぜならもはや 自然など存在しません 消滅したのです

自然とは19世紀の考え方です いいですか

Nature in the 19th-century sense, alright?

Nature is only a cultural edifice today, right?

今日 自然とは文化的殿堂に すぎないのです

We construct it and we construct those ideas.

人間が自然を造り 自然というアイデアを造るのです

And then of course, this one, our governor at the moment.

この男は カリフォルニアの知事 シュワルツェネッガーです

And we spent some time with Conan, believe it or not,

驚くなかれ ホーガン判事とは コナンの映画の話もしました

and then that led us to, kind of, the very differences of our worlds

そして我々の住む 法律と芸術と建築の世界から

from a legal and an artistic, architectural.

全く異なる世界へ 話は発展していき

And it forced us to talk about notions of how we work,

実にいろいろな話をしました

我々の仕事に対する考え方　 仕事のダイナミクス 仕事の原動力など

and the dynamics of that, and what other sources of the work is.

And it led us to the project, the courthouse,

これが裁判所のプロジェクトに つながりました

which is absolutely a part of a negotiation

この裁判所は確実に 伝統的裁判所の要素と

between tradition and pieces of the traditional courthouse.

伝統そのものとの間の 交渉の結果です

You'll find a stair that's the same length as the Supreme Court.

本家の連邦裁判所と 全く同じ長さの階段や

Here's a piano nobile, which is a device used in the Renaissance.

ルネサンス期に使用された装置 ピアノ・ノビーレがあります

The courts were made of that. The skin is this series of layers

裁判所はこのような造りで

外皮は 田舎風の石積みを模した 層状のデザインで

that reflect even rusticated stonework,

but which were embedded with fragments of the Constitution,

憲法の文言が周囲に 散りばめられています

which were part of the little process,

これもまた小さな プロセスの一部です

コミュニティが 基礎の土台を規定しているのです

all set on a plinth that defined it from the community.

Thank you so much.

ありがとうございました

(Applause)

（拍手）