Thom Mayne: Architecture is a new way to connect to the world

Traducător: Miruna Grigorescu Corector: Ariana Bleau Lugo

I don't know your name. Audience Member: Howard. Howard.

Nu-ţi ştiu numele. (din public: >> Howard. Howard.)

Thom Mayne: Howard? I'm sitting next to Howard. I don't know Howard, obviously,

Thom Mayne: Howard? Stăteam lângă Howard. Nu-l cunosc pe Howard, evident,

and he's going, I hope you're not next.

şi zice "Sper că nu urmezi tu".

(Laughter)

(Râsete)

Amazing. Amazing performance.

Uimitor. Uimitoare interpretare.

I kind of erased everything in my brain to follow that.

Într-un fel mi-am şters totul din minte ca să urmăresc asta.

Let me start some place. I'm interested --

Dar... daţi-mi voie să încep. Mă interesează --

I kind of do the same thing, but I don't move my body. (Laughter)

Eu cam tot asta fac, dar nu îmi mişc corpul.

And instead of using human figures to develop ideas of time and space,

În loc să folosesc siluete umane pentru a conceptualiza timpul şi spaţiul,

I work in the mineral world. I work with more or less inert matter.

lucrez cu lumea minerală. Lucrez oarecum cu materie inertă.

And I organize it. And, well, it's also a bit different

O organizez. Arhitectura e oarecum diferită

because an architect versus, let's say, a dance company

față de, să zicem, un ansmblu de dans.

finally is a negotiation between one's private world,

Implică o negociere între lumea privată a cuiva

one's conceptual world, the world of ideas, the world of aspirations,

lumea conceptuală, lumea ideilor, lumea aspiraţiilor,

of inventions, with the relationship of the exterior world

a invenţiilor, în relaţie cu lumea exterioară

and all the limitations, the naysayers.

și toate limitele, și negativiştii.

Because I have to say, for my whole career,

Pentru că trebuie să spun, în toată cariera mea,

if there's anything that's been consistent, it's been that you can't do it.

dacă a fost ceva consecvent, a fost scepticismul: "nu poţi face asta".

No matter what I've done, what I've tried to do,

Indiferent ce-am făcut, ce-am încercat,

everybody says it can't be done.

toată lumea spune că nu se poate face.

And it's continuous across the complete spectrum of the various

Există un continuu de tipuri diverse în spectrul

kind of realities that you confront with your ideas.

realităților care se confruntă cu ideile tale.

And to be an architect, somehow you have to negotiate between left and right,

Ca să fi arhitect, trebuie să negociezi între stânga şi dreapta,

and you have to negotiate between this very private place where ideas take place

trebuie să negociezi între acest loc foarte intim în care au loc ideile

and the outside world, and then make it understood.

şi lumea exterioară, şi apoi să le faci înţelese.

I can start any number of places, because this process is also --

Pot începe de oriunde, pentru că acest proces este, cred eu,

I think -- very different from some of the morning sessions,

foarte diferit de unele sesiuni de azi dimineaţă,

which you had such a kind of very clear, such a lineal idea,

în care exista o astfel de idee foarte clară, liniară,

like the last one, say, with Howard,

ca ultima, să spunem, cu Howard,

that I think the creative process in architecture,

încât cred că procesul creativ în arhitectură,

the design process, is extremely circuitous. It's labyrinthine.

procesul de proiectare, e extrem de încâlcit. E labirintic.

It's Calvino's idea of the quickest way between two points

Ideea lui Calvino e că drumul cel mai rapid între două puncte

is the circuitous line, not the straight line.

e linia încâlcită, nu cea dreaptă.

And definitely my life has been part of that.

Viaţa mea în mod sigur a decurs așa.

I'm going to start with some simple kind of

Am să încep cu simple

notions of how we organize things.

noţiuni despre cum organizăm lucrurile.

But basically, what we do is, we try to give coherence to the world.

De fapt, ce facem e că încercăm să dăm coerenţă lumii.

We make physical things, buildings

Facem lucruri fizice, clădiri

that become a part in an accretional process; they make cities.

care ridică într-un proces incremental oraşele.

And those things are the reflection of the processes,

Aceste construcții sunt reflexia proceselor

and the time that they are made.

şi timpului în care sunt făcute.

And what I'm doing is attempting to synthesize the way one sees the world

Încerc să sintetizez felul în care vedem lumea

and the territories which are useful as generative material.

şi teritoriile utile ca material generator.

Because, really, all I'm interested in, always, as an architect,

Deoarece ca arhitect sunt întotdeauna interesat

is the way things are produced because that's what I do. Right?

de modul în care lucrurile sunt concepute pentru că asta mi-e menirea. Corect?

And it's not based on an a priori notion.

Nu-i bazat pe o noţiune a priori.

I have no interest at all in conceiving something in my brain

Nu mă interesează de loc să concep ceva în creierul meu

and saying, "This is what it looks like." In fact, somebody mentioned --

şi să zic "Aşa arată." De fapt, cineva a menţionat -

Ewan, maybe it was you in your introduction --

Ewan, poate a fost în introducerea ta -

about this is what architects --

că la asta ajung arhitecţii -

did somebody say it's what business people come to,

a zis cineva că la asta ajung oamenii de afaceri,

it's what the corporate world comes to

la asta ajunge lumea corporaţiilor

when they want to make it look like something at the end of the line? Huh. Wow.

când vor s-o facă să arate într-un fel anume? Poftim?

It doesn't work that way for me at all.

Pentru mine nu merge de loc așa.

I have no interest in that whatsoever.

Nu mă interesează această cale.

Architecture is the beginning of something, because it's --

Arhitectura reprezintă originea, debutul -

if you're not involved in first principles,

dacă nu eşti implicat în primele principii,

if you're not involved in the absolute,

dacă nu eşti implicat în absolut,

the beginning of that generative process, it's cake decoration.

în începutul acelui proces generator, atunci e decorare de torturi.

And I've nothing wrong with cake decoration and cake decorators,

Nu-i nimic în neregulă cu decorarea sau decoratorii de torturi,

if anybody's involved in cake decorations --

dacă lucrează cineva în acest domeniu -

it's not what I'm interested in doing. (Laughter)

dar nu e ce mă interesează pe mine.

And so, in the formation of things, in giving it form,

În crearea lucrurilor, în darea de formă,

in concretizing these things,

în concretizarea acestor lucruri,

it starts with some notion of how one organizes.

se începe cu noțiunea de organizare.

And I've had for 30 years an interest in a series of complexities

Timp de 30 de ani am fost interesat într-o serie de complexităţi

where a series of forces are brought to bear,

în care o serie de forţe contribuie,

and to understand the nature of the final result of that,

am fost interesat de-a înţelege natura rezultatului final,

representing the building itself.

reprezentând clădirea în sine.

There's been a continual relationship between inventions,

A fost o relaţie continuă între invenţii,

which are private, and reality, which has been important to me.

care sunt private, şi realitate, care-i importantă pentru mine.

A project which is part of an exhibition in Copenhagen 10 years ago,

Iată un proiect dintr-o expoziţie din Copenhaga acum 10 ani,

which was the modeling of a hippocampus --

care era modelarea unui hipocampus -

the territory of the brain that records short-term memory --

zona creierului care înregistrează memoria pe termen scurt -

and the documentation of that, the imaginative and documentation of that

documentarea și partea imaginativă a acestuia,

through a series of drawings which literally attempt to organize that experience.

printr-o serie de desene care încearcă literalmente să organizeze acea experienţă.

And it had to do with the notion of walking a kilometer,

Era similară cu ideea de a merge un kilometru,

observing every kilometer a particular object of desire,

observând la fiecare kilometru un anume obiect dorit,

and then placing that within this.

şi apoi plasând acea experienţă în ansamblu.

And the notion was that I could make an organization

Ideea era că aş putea face o organizare

not built on normal coherencies, but built on non-sequiturs, built on randomness.

care nu e construită pe coerenţe normale, ci pe non sequitur, pe aleatoriu.

And I'd been extremely interested in this notion of randomness

Am fost extrem de interesat în această noţiune de aleatoriu,

as it produces architectural work

în producerea de lucrări arhitecturale

and as it definitely connects to the notion of the city,

şi leagătura clară cu noțiunea de oraş,

an accretional notion of the city,

o idee incrementală de oraş,

and that led to various ideas of organization.

conducând la diverse idei de organizare.

And then this led to broader ideas of buildings

Asta a condus apoi la idei de clădiri de mai mare amploare,

that come together through the multiplicity of systems.

care iau naştere prin multiplicitatea sistemelor.

And it's not any single system that makes the work.

Şi nu e un singur sistem care contribuie la realizarea lucrării.

It's the relationship -- it's the dynamics between the systems --

Este relaţia, dinamica dintre sisteme,

which have the power to transform and invent

care au puterea de a transforma, inventa

and produce an architecture that is -- that would otherwise not exist.

şi produce o arhitectură care nu ar exista altfel.

And those systems could be identified,

Aceste sisteme pot fi identificate,

and they could be grouped together.

şi grupate împreună.

And of course, today, with the technology of the computer

Şi bineînţeles, astăzi, cu tehnologia computerelor,

and with the rapid prototyping, etc., we have the mechanisms

cu realizarea rapidă a prototipurilor etc, avem mecanismele

to understand and to respond to these systems,

de-a înţelege şi răspunde acestor sisteme,

and to allow them to adjust to the various accommodations of functionalities

şi de-a le permite să se adapteze la diversele facilităţi ale funcţiunilor,

because that's all we do.

pentru că asta e ce facem.

We're producing spaces that accommodate human activity.

Producem spaţii care găzduiesc activitate umană.

And what I'm interested in is not the styling of that,

Ceea ce mă interesează nu e decorarea spațiului,

but the relationship of that as it enhances that activity.

ci relaţia acestuia pe măsură ce potenţează acea activitate.

And that directly connects to ideas of city-making.

Asta se leagă direct de ideea de a ridica oraşe.

This is a project that we just finished in Penang

Acesta e un proiect pe care tocmai l-am finalizat în Penang

for a very, very large city project that came directly out of this process,

pentru un proiect de oraş imens care a apărut direct din acest proces,

which is the result of the multiplicity of forces that produce it.

ca rezultat al multiplicităţii forţelor care îl produc.

And the project -- again, enormous, enormous competition --

Iar proiectul - din nou, o competiţie uriașă -

on the Hudson River and in New York

pe râul Hudson şi în New York,

that we were asked to do three years ago, which uses these processes.

care ni s-a cerut acum trei ani, care utilizează aceste procese.

And what you're looking at are possibilities that have to do

Şi acum priviţi posibilităţile

with the generation of the city as one applies a methodology

de generare a oraşului prin aplicarea metodologiei

that uses notions of these multiple forces,

care utilizează noţiunile acestor forţe multiple,

that deals with the enormity of the problem, the complexity of the problem,

care lucrează cu enormitatea, complexitatea problemei,

when we're designing cities at larger and larger aggregates.

când proiectăm oraşe la scară tot mai mare.

Because one of the issues today is

Unul din aspectele de azi e

that the economic aggregate is driving the development aggregate,

faptul că agregatul economic determină conglomeratul de dezvoltare,

and as the aggregates get larger we require

şi pe măsură ce devin tot mai mari avem nevoie

more and more complex investigation processes to solve these problems.

de procese de investigare tot mai complexe pentru a rezolva aceste probleme.

And that led us directly to the Olympic Village.

Asta ne-a condus direct la Satul Olimpic.

I was in New York on Monday presenting it to the IOC.

Luni am fost la New York să-l prezint la IOC.

We won the competition -- what was it, nine months ago?

Am câştigat competiţia - când a fost, acum nouă luni?

Again, a direct reflection from using these processes

Din nou, e o reflectare directă a utilizării acestor procese

to develop extremely complicated, very large-scale organisms.

de dezvoltare de organisme extrem de complicate la scară foarte mare.

And then, also, was working with broad strategies.

Şi apoi, lucram și cu strategii largi.

In this case, we only used 15 of the 60 acres of land,

În acest caz, am folosit numai 15 din cei 60 de acri de teren,

and the 45 acres was a park and would become the legacy of the Olympic Village.

iar cei 45 de acri au rămas un parc şi vor deveni moştenirea Satului Olimpic.

And it would become the second largest park in the boroughs, etc.

Va deveni al doilea mare parc din oraş, etc.

Its position, of course, in the middle of Manhattan -- it's on Hunter's Point.

Poziţia sa, bineînţeles, în mijlocul Manhattan-ului - e pe Hunter's Point.

And then the broader ideas of city-making

Apoi ideile mai largi ale edificării oraşelor

start having direct influences on architecture,

încep să aibă influenţă directă asupra arhitecturii,

on the elements that make up the broader scheme,

asupra elementelor care trebuie integrate în schema mai largă,

the buildings themselves, and start guiding us.

asupra clădirior existente, şi încep să ne ghideze.

Architecture for me has been an investigation of a multiplicity of forces

Arhitectura e pentru mine o investigaţie a multiplicităţii forţelor

that could come from literally any place.

care ar putea veni literalmente de oriunde.

And so I can start this discussion in any number of places,

Astfel pot începe această discuţie din mai multe locuri,

and I've chosen three or four to talk about.

şi am ales trei sau patru despre care să vorbesc.

And it has also to do with an interest in

E legat și de un interes în

the vast kind of territory that architecture touches.

vastele domenii cu care arhitectura comunică.

It literally is connected to anything in terms of knowledge base.

E efectiv conectată cu orice ca bază de cunoaştere.

There's just no place that it doesn't somehow

Nu există nici un loc cu care într-un fel să nu

have a connective tissue to.

aibă ţesut de legătură.

This is Jim Dine, and it's the absence of presence, etc.

Acesta este Jim Dine, şi e absenţa prezenţei, etc.

It's the clothing, the skin, without the presence of the character.

Este haina, pielea, fără prezenţa personajului.

It became kind of an idea for the notion of the surface of a work,

A devenit un fel de idee pentru noţiunea de suprafaţă a unei lucrări.

and it was used in a project where we could unravel that surface,

şi a fost folosită într-un proiect unde am putut desfăşura suprafaţa,

and it was a figurative idea that was going to be folded

ca idee sugestivă a faptului că urma să fie împăturită

and made into a very, kind of complex space.

şi transformată într-un spaţiu foarte complex.

And the idea was the relationship of the space,

Şi ideea era relaţia spaţiului,

which was made up of the fold of the image,

constituit prin plierea imaginii,

and the dialectic or the conflict between the figuration,

cu dialectica sau conflictul dintre configurare,

and the clarity of the image

claritatea imaginii

and the complexity of the space, which were in dialog.

şi complexitatea spaţiului, care erau în dialog.

And it made us rethink the whole notion of how we work

Ne-a făcut să ne re-gândim abordarea

and how we make things,

şi felul în care facem lucrurile,

and it led us to ideas that were closer to fashion design as we flattened out surfaces,

şi ne-a condus la idei mai apropiate de designul de modă când aplatizam suprafeţele,

and then brought them back together as they could make spatial combinations.

ca apoi să le recompunem ca să poată forma combinaţii spaţiale.

And this was the first prototype in Korea,

Şi acesta a fost primul prototip în Korea,

as we're dealing with a dynamic envelope,

avem de-a face cu o anvelopantă dinamică,

and then the same characteristic of the fabric.

şi apoi cu aceeaşi caracteristică a materialului.

It has a material identity and it's translucent and it's porous,

Are o identitate materială, e translucid şi e poros,

and it allows us for a very different notion of what a skin of a building is.

şi ne permite o perspectivă foarte diferită a ceea ce e anvelopanta unei clădiri.

And that turned right away into another project.

Asta s-a transformat imediat în alt proiect.

This is the Caltrans building in Los Angeles.

Aceasta e clădirea Caltrans din Los Angeles.

And now we're seeing as the skin and the body is differentiated.

Aici vedem cum pielea şi corpul sunt diferenţiate.

Again, it's a very, very simple notion.

Din nou, e o noţiune foarte, foarte simplă.

If you look at most buildings,

Dacă priveşti majoritatea clădirilor,

what you look at is the building, the facade, and it is the building.

te uiţi la clădire, la faţadă care e chiar clădirea.

And all of a sudden we're kind of moving away,

Şi deodată ne distanțăm,

and we're separating the skin from the body,

separăm pielea de corp,

and that's going to lead to broader performance criteria,

şi asta va conduce la criterii de performanţă mai largi,

which I'm going to talk about in a minute.

despre care am să vorbesc într-un minut.

And you're looking at how it drapes over

Priviţi cum pielea cade ca o draperie

and differentiates from the body.

şi se diferenţiază de corp.

And then, again, the building itself,

Apoi, iarăşi, clădirea propriu-zisă,

middle of Los Angeles, right across from City Hall.

în mijlocul Los Angeles, chiar peste drum de primărie.

And as it moves, it takes pieces of the earth with it. It bends up.

Şi pe măsură ce se mişcă, ia bucăţi de pământ cu ea. Se îndoaie.

It's part of a sign system,

E un fel de sistem de afişaj,

which was part of the kind of legacy of Los Angeles --

specific în tradiţia oraşului Los Angeles -

the two-dimension, three-dimension signing, etc.

semnele bidimensionale, tridimensionale etc.

And then it allows one to penetrate the work itself.

Şi apoi permite penetrarea lucrării în sine.

It's transparent, and it allows you to understand, I think,

E transparentă şi îţi permite să înţelegi, cred,

what is always the most interesting thing in any building,

ce-i întotdeauna cel mai interesant la o clădire,

which is the actual constructional processes that make it.

chiar procesele constructive care o constituie.

And it's probably the most intense kind of territory

Şi e - într-un fel, probabil cel mai intens tip de teritoriu

of the work, which is not occupied,

al lucrării, care nu e ocupat

because architecture is always the most interesting in some mechanism

pentru că arhitectura e întotdeauna cea mai interesantă dintr-un mecanism

when it's separated from function,

atunci când e separată de funcţiune,

and this is an area that allows for that.

şi aceasta este o zonă care permite asta.

And then the skin starts transforming into other materials.

Şi apoi pielea începe să se transforme în alte materiale.

We're using light as a building material in this case.

Folosim lumina ca material de construcţie în acest caz.

We're working with Keith Sonnier in New York,

Lucrăm cu Keith Sonnier din New York,

and we're making this large outside room,

şi facem această mare încăpere exterioară,

which is possible in Los Angeles, and which is very much reflective

ceea ce e posibil în Los Angeles, care reflectă mult

of the urban, the contemporary urban environments

din urban, din mediile urbane contemporane

that you would find in Shibuya or you'd find in Mexico City

pe care le găseşti în Shibuya, sau în Mexico City

or Sao Paulo, etc.,

sau Sao Paulo, etc.,

that have to do with activating the city over a longer span of time.

care are de-a face cu activarea oraşului pe o perioadă mai lungă de timp.

And that was very much part of the notion

Şi asta a făcut parte din noţiunea

of the urban objective of this project in Los Angeles.

obiectivului urban al acestui proiect în Los Angeles.

And, again, all of it promoting transparency.

Din nou, totul promovează transparenţa.

And an image which may be closest talks about the use of light as a medium,

O imagine care poate fi cea mai apropiată vorbeşte despre utilizarea luminii ca mediu,

that light becomes literally a building material.

că lumina devine efectiv un material de construcţie.

Well, that immediately turned into something much broader, and as a scope.

Ei bine, asta s-a transformat imediat în ceva mult mai larg - ca acoperire.

And again, we're looking at an early sketch

Privim acum un fel de schiţă incipientă

where I'm understanding now

în care înţeleg acum

that the skin can be a transition between the ground and the tower.

că pielea poate fi o tranziţie între sol şi turn.

This is a building in San Francisco which is under construction.

Aceasta e o clădire în San Francisco în curs de construcţie.

And now it turned into something much, much broader as a problem,

Şi acum s-a transformat într-o problemă mult, mult mai largă,

and it has to do with performance.

legată de performanţă.

This will be the first building in the United States that took --

Aceasta va fi prima clădire din Statele Unite care -

well, I can't say it took the air conditioning out. It's a hybrid.

ei bine, nu pot spune că a renunţat la aer condiţionat. E un hibrid.

I wanted a pure thing, and I can't get it.

Am vrut un lucru pur, dar nu îl pot obţine.

It's a wrong attitude, actually, because the hybrid is probably more interesting.

E o atitudine greşită, de fapt, pentru că hibridul e probabil mai interesant.

But we took the air conditioning out of the tower.

Dar am scos aerul condiţionat din turn.

There's some air conditioning left in the base,

E ceva aer condiţionat rămas în bază,

but the skin now moves on hydraulics.

dar pielea se mişcă acum hidraulic.

It forces air through a Venturi force if there's no wind.

Împinge aerul printr-o forţă Venturi dacă nu bate vântul.

It adjusts continually. And we removed the air conditioning.

Se ajustează continuu. Şi am renunţat la aer condiţionat.

Huge, huge thing. Half a million dollars a year delta.

O realizare uriașă. O economie de jumătate de milion de dolari pe an.

10 of these -- it's just under a million square feet --

10 din astea - undeva sub 90.000 mp -

800 and some thousand square feet --

cam 75.000 mp -

10 of these would power Sausalito -- the delta on this.

Economia de la 10 din astea ar alimenta Sausalito.

And so now what we're looking at, as the projects get larger in scale,

Aşa că acum vedem, pe măsură ce proiectele ating o scară mai mare,

as they interface with broader problems,

pe măsură ce au contact cu probleme de mai mare amploare,

that they expand the capabilities

că îşi extind capabilitățile

in terms of their performance.

de performanţă.

Well, I could also start here.

Ei bine, aş putea începe şi de aici.

We could talk about the relationship

Am putea vorbi despre relaţia

at a more biological sense of the relationship of building and ground.

într-un sens mai biologic al relaţiei dintre clădire şi teren.

Well, our research -- my generation for sure,

Ei bine, cercetarea noastră - generaţia mea cu siguranţă,

people who were going to school in the late '60s --

cei care mergeau la şcoală la sfârşitul anilor '60 -

made very much a shift out of the internal focus of architecture,

s-a îndepărtat mult de la concentrarea internă a arhitecturii,

looking at architecture within its own territory,

de la a privi arhitectura în limitele propriului teritoriu,

and we were much more affected by film,

şi am fost mult mai afectaţi de film,

by what was going on in the art world, etc.

de ceea ce se întâmpla în lumea artei, etc.

This is, of course, Michael Heizer.

Acesta este, bineînţeles, Michael Heizer.

And when I saw this, first an image and then visited,

Când am văzut întâi o imagine şi apoi am vizitat,

it completely changed the way I thought after that point.

mi-a schimbat complet modul de gândire ulterior.

And I understood that building really could be

Am înţeles că o construcție poate fi cu adevărat

the augmentation of the Earth's surface,

augmentarea suprafeţei Pământului,

and it completely shifted the notion of building ground in the most basic sense.

şi mi-a schimbat complet noţiunea de teren de construcţie în cel mai fundamental sens.

And then -- well, he was probably looking at this -- this is Nazca;

Şi apoi - ei bine, el se uita probabil la asta - asta e Nazca,

this is 700 years ago -- the most amazing four-kilometer land sculptures.

acum 700 de ani - cele mai uimitoare sculpturi terestre de 4 km.

They're just totally incredible.

Sunt incredibile.

And that led us to then completely rethinking how we draw, how we work.

Şi asta ne-a condus la a regândi complet cum desenăm, cum lucrăm.

This is the first sketch of a high school in Pomona --

Aceasta este prima schiţă a unei şcoli în Pomona.

well, whatever it is, a model, a conceptual, kind of idea.

Ei bine, orice ar fi, e un model, un concept, un fel de idee.

And it's the reshaping of the Earth to make it occupiable.

Şi e schimbarea formei pământului pentru a-l face ocupabil.

So it puts 200,000 square feet of stuff that make a high school work

Aşa că pune 1.800 mp de chestii care fac un liceu să funcţioneze

in the surface of that Earth.

la suprafaţa pământului.

There it is modeled as it was developing into a piece of work.

Iat-o modelată pe măsură ce se transforma într-o lucrare.

And there it is, again, as it's starting to get resolved tectonically,

Şi iat-o din nou, cum începe să fie rezolvată din punct de vedere tectonic.

and then there's the school.

Și iată şcoala.

And, of course,

Şi bineînţeles, ce ne interesează -

we're interested in participating with education.

ne interesează să participăm la educaţie.

I have absolutely no interest in producing a building

Nu am nici un interes în a produce o clădire

that just accommodates X, Y and Z function.

care pur şi simplu găzduieşte funcţiunile X, Y, Z.

What I'm interested in are how these ideas

Ce mă interesează e cum participă aceste idei

participate in the educational process of young people.

la procesul educaţional al tinerilor.

It demands some sort of notion of inquiry

Presupune un fel de curiozitate

because it's a system that's developed not sculpturally.

pentru că e un sistem care nu e dezvoltat sculptural.

It's an idea that started from my first discussion.

E o idee care a început din prima mea discuţie.

It has to do with a broad, consistent logic,

Are de-a face cu o logică largă, consecventă,

and that logic could be understood as one occupies the building.

iar acea logică poate fi înţeleasă pe măsură ce clădirea este ocupată.

And there's an overt -- at least,

Şi aici este o clădire deschisă - cel puţin

there's an attempt to make a very overt notion of a building

e o tentativă de a face o clădire foarte deschisă

that connects to the land in a very different way

care e leagată de sol într-un fel foarte diferit

because I was interested in a very didactic approach to the problem,

pentru că eram interesat de o abordare foarte didactică a problemei

as one would understand that.

aşa cum ar fi înţeleasă.

And the second project that was just finished in Los Angeles

Al doilea proiect, tocmai finalizat în Los Angeles,

that uses some of the same ideas. It uses landscape as a major idea.

exploatează aceleaşi idei. Utilizează peisajul ca idee majoră.

Then, again, we're doing the headquarters for NOAA --

Şi apoi, avem în lucru sediul central al NOAA -

National Oceanographic and Atmospheric Agency --

Agenţia Naţională Oceanografică şi Atmosferică -

outside of Washington in Maryland.

lângă Washington în Maryland.

And this is how they see the world.

Aşa văd ei lumea.

They have 22 satellites zipping around at plus or minus 100 miles,

Au 22 de sateliţi care orbitează la cca 160 km,

and the site's in red.

iar site-ul e în roşu.

And what we really want to do -- well, the architects,

Şi ceea ce vrem să facem de fapt - mă adresez arhitecților

if there are architects out there, this is the Laugier Hut;

dacă sunt prezenți. Asta e Laugier Hut,

this is the primitive hut that's been around for so long --

o coliba primitivă care există de multă vreme.

and what we wanted to do is really build this,

Şi ceea ce am vrut să facem cu adevărat este să construim asta

because they see themselves as the caretakers of the world,

pentru că ei se percep ca având grijă de lume,

and we wanted them to look down at their satellite,

am vrut ca ei să privească în jos la satelitul lor,

how they see their own site, that eight-acre site,

și cum se uită la propriul site, acel teren de 8 acri,

and we wanted nothing left. We wanted it to stay green.

am vrut să nu rămână nimic. Am vrut să rămână verde.

There's actually three baseball fields on it right now,

Sunt pe el acum 3 terenuri de baseball,

and they're going to stay there.

şi vor rămâne acolo.

We put one piece directly north-south,

Am plasat o piesă direcționată nord-sud,

and it holds the dishes at the ears, right?

care susţine antenele de urechi, corect?

And then right below that the processing, and the mission lift,

Şi imediat dedesubt sunt procesările şi liftul misiunii,

and the mission control room, and all the other spaces are underground.

camera de control şi toate celelalte spaţii se află în subsol.

And what you look at is an aircraft carrier

Vedeți aici un transportor de avioane

that's performance-driven by the cone vision of these satellite dishes.

cu performanța ghidată de unghiul vizual al acestor antene satelit.

And that the building itself is occupied in the lower portion,

Clădirea propriu-zisă e ocupată în partea de jos,

broken up by a series of courts,

separată de o serie de curţi,

and it's five acres of uninterrupted, horizontal space

cu 5 acri de spaţiu orizontal neîntrerupt

for their administrative offices.

pentru birourile administrative.

And then that, in turn, propelled us to look at

Proiectul ne-a propulsat să ne uităm la

larger-scale projects where this notion of landscape building interface

proiecte de scară extinsă în care noţiunea de interfaţă teren-clădire

becomes a connective tissue.

devine un ţesut de legătură.

The new capital competition for Berlin, four years ago.

Noul concurs major pentru Berlin, acum 4 ani.

And again we just finished the ECB --

Abia terminasem ECB -

actually Coop Himmelblau in Vienna just won this project,

de fapt Coop Himmelblau din Viena a câştigat acest proiect,

where the building was separated into a series of landscape elements

în care clădirea era separată într-o serie de elemente de peisaj

that became part of a connective tissue of a park,

care au devenit parte integrantă din ţesutul de legătură al unui parc,

which is parallel to the river, and develops ideas of the buildings themselves

paralel cu râul şi care dezvoltă ideea clădirilor în sine

and becomes part of the connective fabric --

şi devine parte din ţesutul de legătură,

the social, cultural and the landscape, recreational fabric of the city.

din țesătura socială, culturală, peisageră şi recreativă al oraşului.

And the building is no longer seen as an autonomous thing,

Clădirea nu mai e văzută ca un lucru autonom,

but something that's only inextricably connected

ci devine nemijlocit conectată

to this city and this place at this time.

la acest oraş, acest loc şi acest timp.

And a project that was realized in Austria, the Hooper Bank,

Iată un proiect realizat în Austria, Hooper Bank,

which again used this idea of connecting typology,

care din nou utilizează ideea de tipologie conectivă,

the traditional buildings, and morphology,

clădirile tradiţionale, şi morfologia,

or the relationship of the development of land as an idea,

sau relaţia dintre dezvoltarea unui teren ca idee,

into a complex, which is a piece of a city where we can see part of it

într-un complex care este o parte de oraş.

is literally just this augmenting,

E doar această augmentare,

this movement of the land that's a very simple idea of

această mişcare a terenului, o idee foarte simplă

just lifting it up and occupying it,

de a-l ridica şi a-l ocupa;

and other parts are much more energetic and intense.

alte părţi sunt mult mai energetice, mai intense.

And talk about that intensity

Putem vorbi despre acea intensitate

in terms of the collisions of the kind of events they make

în sensul coliziunilor între evenimente pe care le provoacă,

that have to do with putting a series of systems together,

legate de asamblarea unei serii de sisteme,

and then where part of it is in the ground, part of it is oppositional lifts.

şi apoi parte din ea se află în teren, parte în accentele contradictorii.

One enters the building as it lifts off the ground,

Se intră în clădire acolo unde ea se ridică de la pământ,

and it becomes part of the idea.

şi devine parte din concept.

And then the skin -- the edges of this --

Iar învelișul - marginile acestuia -

all promote the dynamic, the movement of the building

toate promovează dinamica, mişcarea clădirii

as a series of seismic shifts, geologic shifts. Right?

ca o serie de falieri seismice, geologice.

And it makes for event space and then it breaks in places

Expune spaţiu pentru evenimente şi apoi se desparte pe alocuri

that allow you to peer into the interior, and those interiors, again,

permițându-ți să-ţi strecori privirea în interior. Iar acele interioare, din nou,

are promoting transparency for the workplace,

promovează transparenţa locului de muncă,

which has been a continual interest of ours.

care a fost un interes continuu pentru noi.

And then, again, in a more, kind of traditional setting,

Şi, într-un cadru mai tradţional,

this is a graduate student housing in Toronto,

o clădire de cămine pentru studenţi postuniversitari în Toronto,

and it's very much about the relationship of a building

unde accentul e pe relaţia clădirii

as it makes a connective tissue to the city.

ce se integrează în rețeaua de legătură a oraşului.

The main idea was the gateway, where it breaks the site,

Ideea principală a fost poarta, unde se intră în sit;

and the building occupies both the public space and the private space.

clădirea ocupă atât spaţiul public cât şi pe cel privat.

And it's that territory of -- it's this thing.

Şi la întretăiere - e acest reper.

I visited the site many times, and everybody, kind of --

Am vizitat situl de multe ori, şi -

you can see this from two kilometers away; it's an exact center of the street,

vezi asta de la doi km ca fiind exact centrul străzii,

and the whole notion is to engage the public,

şi toată ideea e să angajezi publicul,

to engage buildings as part of the public tissue of the city.

să integrezi clădirile în ţesutul public al oraşului.

And finally, one of the most interesting projects -- it's a courthouse.

Şi în fine, unul dintre cele mai interesante proiecte - un tribunal.

And what I want to talk about -- this is the Supreme Court, of course --

Şi ce vreau să spun - e Curtea Supremă, bineînţeles -

and, well, I'm dealing with Michael Hogan, the Chief Justice of Oregon.

şi am de-a face cu Michael Hogan, Judecătorul Şef din Oregon.

You could not proceed without making this negotiation

N-ai putea merge mai departe fără această negociere

between one's own values and the relationship

între propriile valori şi relaţia

of the character you're working with and how he understands the court,

dintre personajul cu care lucrezi şi modul în care înţelege el tribunalul,

because I'm showing him, of course, Corbusier at Savoy,

pentru că îi arăt, bineînţeles, Corbusier la Savoye,

which is 1928, which is the beginning of modern architecture.

din 1928, care e începutul arhitecturii moderne.

Well, then we get to this image.

Și ajungem la această imagine.

And this is where the project started. Because I'm going,

Aici a început proiectul. Pentru că

I'm interested in the phenomenon that's taking place in here.

mă interesează fenomenul care are loc aici.

And really what we're talking about is constructing reality.

Şi pentru că de fapt vorbim de construirea realității.

And I'm a character that's extremely interested

Sunt un personaj extrem de interesat

in understanding the nature of that constructed reality

în a înţelege natura acelei realităţi construite

because there's no such thing as nature any more. Nature is gone.

pentru că nu mai există ceea ce numeam natură. Natura a dispărut.

Nature in the 19th-century sense, alright?

Natura în sensul dat în secolul 19, da?

Nature is only a cultural edifice today, right?

Natura e doar un edificiu cultural astăzi, de acord?

We construct it and we construct those ideas.

O construim şi construim acele idei.

And then of course, this one, our governor at the moment.

Şi apoi, bineînţeles guvernatorul nostru de la momentul respectiv.

And we spent some time with Conan, believe it or not,

Am petrecut ceva timp cu Conan, dacă mă credeţi,

and then that led us to, kind of, the very differences of our worlds

şi asta ne-a condus, într-un fel, chiar la diferenţele dintre lumile noastre,

from a legal and an artistic, architectural.

cea legală, respectiv artistică, arhitecturală.

And it forced us to talk about notions of how we work,

Şi ne-a forţat să discutăm, într-un fel, despre cum lucrăm,

and the dynamics of that, and what other sources of the work is.

despre dinamică şi ce alte surse ale lucrării sunt.

And it led us to the project, the courthouse,

Şi ne-a condus la proiect: tribunalul,

which is absolutely a part of a negotiation

care e categoric parte dintr-o negociere

between tradition and pieces of the traditional courthouse.

între tradiţie şi piesele unui tribunal tradiţional.

You'll find a stair that's the same length as the Supreme Court.

Veţi găsi o scară de aceeaşi lungime cu Curtea Supremă.

Here's a piano nobile, which is a device used in the Renaissance.

Aici e un piano nobile, un dispozitiv utilizat în Renaştere.

The courts were made of that. The skin is this series of layers

Curţile de judecată erau făcute așa. Anvelopanta e această serie de straturi

that reflect even rusticated stonework,

care reflectă chiar şi masoneria cu aer rustic,

but which were embedded with fragments of the Constitution,

dar încrustată cu fragmente din Constituţie,

which were part of the little process,

parte dintr-un mic proces,

all set on a plinth that defined it from the community.

montat într-un soclu ce definea comunitatea.

Thank you so much.

Vă mulţumesc foarte mult.

(Applause)

(Aplauze)