Why theater is essential to democracy | Oskar Eustis

翻訳: Chiyoko Tada 校正: Masaki Yanagishita

Theater matters because democracy matters.

舞台芸術は大事ですー それは民主主義が大事だから

Theater is the essential art form of democracy,

舞台は民主主義には不可欠な 芸術の表現です

and we know this because they were born in the same city.

何故なら 舞台と民主主義は 同じ発祥地だから

In the late 6th century BC,

紀元前６世紀の後半に

the idea of Western democracy was born.

西洋の民主主義の教えが誕生しました

It was, of course,

もちろんそれは

a very partial and flawed democracy,

不完全で 欠陥のある民主主義でしたが

but the idea that power should stem from the consent of the governed,

権力は治められる者の同意から 発するべきだという思想や

that power should flow from below to above,

権力は下から上へと伝わるもので

not the other way around,

その反対ではないという思想も

was born in that decade.

同じ世紀に誕生しました

And in that same decade, somebody -- legend has it, somebody named Thespis --

伝説によるとある人ー テスピスという名の人がー

invented the idea of dialogue.

同じ頃 対話という手法を考案しました

What does that mean, to invent dialogue?

「対話」を考案するとは どういうことでしょうか？

Well, we know that the Festival of Dionysus gathered

わかっていることは ディオニソスの祭が

the entire citizenry of Athens

アテネの全市民を集め

on the side of the Acropolis,

アクロポリスの横で

and they would listen to music, they would watch dancing,

市民は音楽を聴き 踊りを鑑賞し

and they would have stories told as part of the Festival of Dionysus.

ディオニソスの祭の一部として 語られた物語に聴き入りました

And storytelling is much like what's happening right now:

物語を語ることは 今ここで起きていることに似ています

I'm standing up here,

私はこの場に立ち

the unitary authority,

単独の権威として

and I am talking to you.

みなさんに話をしています

And you are sitting back, and you are receiving what I have to say.

みなさんは深く腰をかけ 私のメッセージを伝受しています

And you may disagree with it, you may think I'm an insufferable fool,

私の考えに同意できず あきれたやつだと思うかもしれません

you may be bored to death,

話は全くつまらないかもしれません

but that dialogue is mostly taking place inside your own head.

でもそんな対話のほとんどが あなたの頭の中で起きています

But what happens if, instead of me talking to you --

ところが ここで私が あなたに話しかける代わりにー

and Thespis thought of this --

これはテスピスが考案したことですがー

I just shift 90 degrees to the left,

左に90度体を向け

and I talk to another person onstage with me?

舞台の上のもう１人の人に話しかけると どうなるでしょう？

Everything changes,

全てが変わります

because at that moment, I'm not the possessor of truth;

その時点で私は 真実の持ち主ではなくなり

I'm a guy with an opinion.

ある意見の持ち主になります

And I'm talking to somebody else.

私はもう一人の人と話をしています

And you know what?

するとどうなるか？

相手も意見を持っています

That other person has an opinion too,

and it's drama, remember, conflict -- they disagree with me.

いいですか それがドラマであり 対立です — 相手は私に同意しません

There's a conflict between two points of view.

二つの視点に対立が生じます

And the thesis of that is that the truth can only emerge

そこに表れる主張は 真実とは 異なる意見の対立があって

in the conflict of different points of view.

はじめて生まれるものであり

It's not the possession of any one person.

個人が所有するものでは ないということです

And if you believe in democracy, you have to believe that.

民主主義を支持するのであれば これが正しいと思わなくてはなりません

If you don't believe that, you're an autocrat

そう思えないなら あなたは独裁者で

who is putting up with democracy.

民主主義に我慢しているだけです

But that's the basic thesis of democracy,

それが民主主義の理念で

that the conflict of different points of views leads to the truth.

相違する視点の対立が 真理に結びつきます

What's the other thing that's happening?

ここでは起きているもう一つのこととは？

I'm not asking you to sit back and listen to me.

私が皆さんに求めるのは くつろいで話を聞くことではなく

I'm asking you to lean forward

身を乗り出して

and imagine my point of view --

私の視点を想像することです

what this looks like and feels like to me as a character.

私という人物から見たこと 感じたことを

And then I'm asking you to switch your mind

立場を入れ替えて考えてほしいのです

and imagine what it feels like to the other person talking.

話をしている相手の気持ちを 想像してみてほしい

I'm asking you to exercise empathy.

相手と共感してほしいと お願いしているのです

And the idea that truth comes from the collision of different ideas

そして 異なる考えの衝突と 共感という感情の力から

and the emotional muscle of empathy

真実が生まれるという考え方は

are the necessary tools for democratic citizenship.

民主的な市民であるために 必要な道具なのです

What else happens?

他に何が起きますか？

The third thing really is you,

3番目はあなた自身についてです

is the community itself, is the audience.

コミュニティや聴衆についてです

And you know from personal experience that when you go to the movies,

個人的な体験があるかと思いますが 映画を観に行き

you walk into a movie theater, and if it's empty, you're delighted,

映画館の中ががらんとしていると 嬉しいものです

because nothing's going to be between you and the movie.

それはあなたと映画の間を さえぎるものが何もないから

You can spread out, put your legs over the top of the stadium seats,

場所を大きく取り 足を観客席に乗せてもいいし

eat your popcorn and just enjoy it.

ポップコーンを食べながら 何も気にせず楽しめます

But if you walk into a live theater

ところがライブ劇場に入り

and you see that the theater is half full,

場内が半分しか埋まっていないと

your heart sinks.

気持ちが沈みます

You're disappointed immediately,

すぐに失望してしまいます

because whether you knew it or not,

それは自分では気づかなくても

you were coming to that theater

劇場に来る目的が

to be part of an audience.

聴衆の一部となる為だったから

You were coming to have the collective experience

共通の体験を分かち合い

of laughing together, crying together, holding your breath together

共に笑い 泣き 息をのみ

to see what's going to happen next.

次に何が起こるかを 一緒になって待ち受けたいから

You may have walked into that theater as an individual consumer,

劇場には一人の顧客として入場したとしても

but if the theater does its job,

その芝居の務めがきちんと達成されれば

you've walked out with a sense of yourself as part of a whole,

そこから出る時には 自分自身が全体の一部と感じ

as part of a community.

体験を共有したメンバーの一人と 感じます

That's built into the DNA of my art form.

私が取り組む芸術形式のDNAに 組み込まれています

Twenty-five hundred years later, Joe Papp decided

舞台芸術が誕生してから2,500年後 演出家のジョー・パップは

that the culture should belong to everybody in the United States of America,

この文化はアメリカ合衆国の全市民が 所有するべきものであり

and that it was his job to try to deliver on that promise.

自分の任務はその約束を 果たすことだと考え そこで

He created Free Shakespeare in the Park.

『フリー・シェイクスピア・イン・ ザ・パーク』を発足させました

And Free Shakespeare in the Park is based on a very simple idea,

公園で 無料で楽しめるシェイクスピア という発想は実にシンプルで

the idea that the best theater, the best art that we can produce,

この国の一番優れた舞台 この国で生まれた一番優れた芸術は

should go to everybody and belong to everybody,

全市民が利用でき 全市民で共有すべきという考え方です

and to this day,

そのおかげで 今でも

every summer night in Central Park,

夏の期間の毎晩 ニューヨークのセントラルパークで

2,000 people are lining up

２千人が列を作り

to see the best theater we can provide for free.

私たちが無料で提供できる 一番優れた舞台を観劇しています

It's not a commercial transaction.

ここには営利目的はありません

In 1967, 13 years after he figured that out,

パップがこの試みを 発案してから13年後の1967年

he figured out something else,

今度は違うことに気づきました

which is that the democratic circle was not complete

それは 人々に古典劇を提供するだけでは 民主主義の輪は

by just giving the people the classics.

完結しないということ

We had to actually let the people create their own classics

市民自らに古典劇を制作してもらい

and take the stage.

上演すべきだということです

And so in 1967,

そこで1967年に

Joe opened the Public Theater downtown on Astor Place,

ジョーはダウンタウンのアスター・ プレイスにパブリックシアターを開き

and the first show he ever produced was the world premiere of "Hair."

初制作となったのが『ヘアー』の ワールドプレミアでした

That's the first thing he ever did that wasn't Shakespeare.

ジョーにとっては初めての シェイクスピア以外の作品でした

Clive Barnes in The Times said that it was as if Mr. Papp took a broom

『ザ・タイムズ』のクライブ・バーンズの 批評によると

and swept up all the refuse from the East Village streets

「それはまるでパップ氏が イーストビレッジの道路のゴミを一掃し

onto the stage at the Public.

パブリックシアターの舞台に かき集めたようだ」と

(Laughter)

（笑）

He didn't mean it complimentarily,

称賛のつもりではありませんでしたが

but Joe put it up in the lobby, he was so proud of it.

ジョーは誇らしげに それを劇場のロビーに掲げました

(Laughter) (Applause)

（笑）（拍手）

And what the Public Theater did over the next years with amazing shows like

パブリックシアターがそれから何年にも渡り 素晴らしい作品ー

"For Colored Girls Who Have Considered Suicide / When the Rainbow Is Enuf,"

『For Colored Girls Who Have Considered Suicide / When the Rainbow Is Enuf』

"A Chorus Line,"

『コーラスライン』等

and -- here's the most extraordinary example I can think of:

そして中でも並外れた例として あげられるのが

Larry Kramer's savage cry of rage about the AIDS crisis,

ラリー・クレイマーの作品で エイズ危機の怒りの叫びを語った

"The Normal Heart."

『ノーマル・ハート』

Because when Joe produced that play in 1985,

ジョーがこの作品を1985年に制作した頃は

there was more information about AIDS

エイズについての知識は ニューヨークタイムズ紙に掲載された

in Frank Rich's review in the New York Times

フランク・リッチの この作品の批評の中での方が

than the New York Times had published in the previous four years.

ニューヨークタイムズ紙が過去4年間に 掲載した内容よりも多くありました

Larry was actually changing the dialogue about AIDS

ラリーはエイズについての常識を

through writing this play,

この芝居を書くことで変え

and Joe was by producing it.

それをまたジョーが制作することで 変貌させました

I was blessed to commission and work on Tony Kushner's "Angels in America,"

私はトニー・クシュナーの『エンジェルズ・ イン・アメリカ』の舞台化を依頼され

and when doing that play and along with "Normal Heart,"

上演したところ 『ノーマル・ハート』で経験したのと同じく

we could see that the culture was actually shifting,

文化が実際に変化していくのを 感じました

and it wasn't caused by the theater,

それは芝居が発端となったことではなく

but the theater was doing its part

芝居もその流れの一部としての役目を果たし

to change what it meant to be gay in the United States.

アメリカにおいてゲイであることの 理解を変えました

And I'm incredibly proud of that.

これは私も非常に誇りに思っています

(Applause)

（拍手）

When I took over Joe's old job at the Public in 2005,

私がパブリックシアターの ジョーの後任となった2005年

I realized one of the problems we had was a victim of our own success,

私たちが抱える問題は 成功の犠牲だと気づきました

which is: Shakespeare in the Park had been founded as a program for access,

『シェイクスピア・イン・ザ・パーク』は 市民に近づくために生まれたのにも関わらず

and it was now the hardest ticket to get in New York City.

ニューヨークシティーで一番 手に入りにくい切符になっていたからです

People slept out for two nights to get those tickets.

観客は二日間野宿して 切符を手に入れようとしていました

What was that doing?

その結果は？

That was eliminating 98 percent of the population

他98%の市民の人々は このイベントに行こうとすら

from even considering going to it.

思わなくなったのです

So we refounded the mobile unit

そこで私たちは巡業型の 演劇ユニットを再結成し

and took Shakespeare to prisons, to homeless shelters,

シェイクスピアを刑務所 ホームレスの保護施設

to community centers in all five boroughs

ニューヨーク市５つの行政区の コミュニティセンターに持っていきました

and even in New Jersey and Westchester County.

それからニュージャージー州や ウェストチェスター郡にも

And that program proved something to us that we knew intuitively:

この試みは 私たちが直観していたことの 裏付けとなりましたー

people's need for theater is as powerful as their desire for food

人々が生きて行く上での 舞台の必要性は

食料や水分が必要なのと 同じぐらいに重要だということ

or for drink.

It's been an extraordinary success, and we've continued it.

この試みは驚くほどの成功を収め ずっと続けています

And then there was yet another barrier that we realized we weren't crossing,

それから まだ超えていない 別の障壁にも気づきました

which is a barrier of participation.

それは参加という障壁です

And the idea, we said, is:

考え方はこうです

How can we turn theater from being a commodity, an object,

どうすれば 商品すなわち単なる物に なってしまった舞台を

back into what it really is --

本来あるべき姿である

a set of relationships among people?

人々の間にある 種々の関係へと戻せるか？

And under the guidance of the amazing Lear deBessonet,

リア・デベソネの 素晴らしい指導のもとで

we started the Public Works program,

パブリック・ワークス・プログラムを始め

which now every summer produces

それが今では毎夏

these immense Shakespearean musical pageants,

大がかりなシェイクスピアの ミュージカルショーを公演し

where Tony Award-winning actors and musicians

トニー賞受賞の 役者や音楽家に混じりながら

are side by side with nannies and domestic workers

シッターさんや家庭内労働者

and military veterans and recently incarcerated prisoners,

退役軍人や投獄されたばかりの受刑者

amateurs and professionals,

アマチュアもプロも

performing together on the same stage.

同じ舞台で共に芝居をしています

And it's not just a great social program,

これは単に素晴らしい 社会プログラムというだけでなく

it's the best art that we do.

私たちが作る最高の芸術です

And the thesis of it is that artistry is not something

ここでの主張は 芸術の体現は

that is the possession of a few.

少数の人の手によってでは ないということです

Artistry is inherent in being a human being.

芸術の表現力は人間が皆 持ち備えています

Some of us just get to spend a lot more of our lives practicing it.

より多くの時間を その実践に費やせる 私たちのような人がいるだけです

And then occasionally --

そしてその中からたまにはー

(Applause)

（拍手）

you get a miracle like "Hamilton,"

『ハミルトン』の様な奇跡の作品が 誕生します

Lin-Manuel's extraordinary retelling of the foundational story of this country

アメリカ建国の話を リン・マニュエルが ミュージカルに仕立てたこの作品は

through the eyes of the only Founding Father who was a bastard immigrant orphan

西インド諸島から来た私生児の移民孤児である 唯一の『建国の父』の目から見た

from the West Indies.

すっかり書き直された建国逸話です

And what Lin was doing

リンの試みは

is exactly what Shakespeare was doing.

シェイクスピアの試みと全く同じでした

He was taking the voice of the people, the language of the people,

市民の声を使い 市民の言葉を

elevating it into verse,

詩歌という形に高め

and by doing so,

そうすることで

ennobling the language

市民の言葉を気高くし

and ennobling the people who spoke the language.

よってその言葉を話す人たちの高尚さを 讃えることができました

And by casting that show entirely with a cast of black and brown people,

そしてこの劇を全てブラックかブラウンの 人種の役者で構成することで

what Lin was saying to us,

リンが私たちに伝えたかったこと

he was reviving in us

私たちの中に復活させたことは

our greatest aspirations for the United States,

私たちがアメリカに求める 一番重要な願望であり

our better angels of America,

アメリカが持つ善の部分

our sense of what this country could be,

私たちが理想とするこの国のあり方

the inclusion that was at the heart of the American Dream.

「アメリカン・ドリーム」の基本である 多様性の受け入れでした

And it unleashed a wave of patriotism in me

この作品によって 私の中にも 観客の中にも

and in our audience,

愛国心が込みあがり

the appetite for which is proving to be insatiable.

そういう気持ちが 決して 止まらないことが裏付けられました

But there was another side to that, and it's where I want to end,

ただ これには別の一面もあって 最後にその話をしたいと思います

本日話したい最後の物語です

and it's the last story I want to talk about.

皆さんの中には 次期副大統領だったペンス氏が

Some of you may have heard that Vice President-elect Pence

came to see "Hamilton" in New York.

『ハミルトン』を見に来たことを ご存知の方もいるでしょう

And when he came in, some of my fellow New Yorkers booed him.

彼が会場に着くと 一部のニューヨーカーが ブーイングしましたが

And beautifully, he said,

ペンス氏は見事なコメントをしました

"That's what freedom sounds like."

「それが自由の音だ」

And at the end of the show,

舞台の最後に 制作者の私たちは舞台から

we read what I feel was a very respectful statement from the stage,

私の意見では 非常に誠意あるコメントを読み上げました

and Vice President-elect Pence listened to it,

ペンス氏は聞いてくれましたが

but it sparked a certain amount of outrage, a tweetstorm,

この出来事が多少の怒りを引き起こし ツイートストームとなり

and also an internet boycott of "Hamilton"

ネット上では『ハミルトン』の ボイコット運動が

from outraged people who had felt we had treated him with disrespect.

ペンス氏に対し無礼だと怒る 人々の間で広がりました

I looked at that boycott and I said, we're getting something wrong here.

私はあのボイコットを見て これは何かがおかしいと思いました

All of these people who have signed this boycott petition,

ボイコットの賛同書面に署名した人達は

they were never going to see "Hamilton" anyway.

どのみち『ハミルトン』を 見る気はありませんでした

It was never going to come to a city near them.

この舞台は彼らの住む町の近くで 上演される予定もなく

If it could come, they couldn't afford a ticket,

上演されても 彼らには 高価なチケットは買えず

and if they could afford a ticket, they didn't have the connections

もし お金があっても チケットを手に入れる

to get that ticket.

ツテがありませんでした

They weren't boycotting us;

ボイコットされたのは

we had boycotted them.

私たちではなく 彼らだったのです

And if you look at the red and blue electoral map of the United States,

アメリカの赤と青で色分けされた 選挙地図を見ながら

and if I were to tell you,

私があなたに

"Oh, the blue is what designates

「青の部分が この国の主要な非営利文化団体を

all of the major nonprofit cultural institutions,"

示しています」 と言うとすると

I'd be telling you the truth.

それは事実だと言えます

You'd believe me.

信じていただけるでしょう

We in the culture have done exactly what the economy,

私たち文化人は この国の経済や

what the educational system, what technology has done,

教育制度 技術と まったく同じ態度をとっていました

which is turn our back on a large part of the country.

つまり この国の多くの人々に 背を向けていました

So this idea of inclusion, it has to keep going.

多様性を包含するという考え方は 持ち続けねばなりません

Next fall, we are sending out on tour

来秋 私たちはリン・ナタージュの 素晴らしい作品で

a production of Lynn Nottage's brilliant, Pulitzer Prize-winning play "Sweat."

ピュリッツァー賞受賞劇 『Sweat（汗）』の巡業公演を始めます

Years of research in Redding, Pennsylvania led her to write this play

ペンシルバニア州レディングでの 長年の調査の後書き上げられたこの作品は

about the deindustrialization of Pennsylvania:

ペンシルバニアの産業空洞化の話で

what happened when steel left,

鉄鋼産業が去ってしまった後の 失業が引き金となり

the rage that was unleashed,

解き放たれた怒り

the tensions that were unleashed,

人間関係の緊張

the racism that was unleashed

人種差別を物語っています

by the loss of jobs.

We're taking that play and we're touring it

私たちはこの芝居で

to rural counties in Pennsylvania,

ペンシルバニアの農村地域

Ohio, Michigan,

オハイオ州 ミシガン州

Minnesota and Wisconsin.

ミネソタ州 ウィスコンシン州を 巡業します

We're partnering with community organizations there to try and make sure

私たちはその地域の地元団体と手を組み

この芝居が手を差し伸べたいと思う人たちに きちんと伝わることを心がけるだけでなく

not only that we reach the people that we're trying to reach,

but that we find ways to listen to them back

彼らの話にも耳を傾け

and say, "The culture is here for you, too."

「文化はあなたの為にもある」と 伝えたいのです

Because --

なぜならー

(Applause)

（拍手）

we in the culture industry,

私たち文化事業に携わる人間

we in the theater,

舞台芸術家の私たちは

have no right to say that we don't know what our job is.

自分たちの任務が解らないと 言い訳はできません

It's in the DNA of our art form.

それは演劇のDNAに 組み込まれているのですから

Our job "... is to hold up, as 'twere, a mirror to nature;

私たち舞台人の務めを ハムレットの言葉で表現すると

to show scorn her image,

「鏡を自然に向けて

to show virtue her appearance,

善さも醜さも 本来の姿を写すこと

and the very age its form and pressure."

そして時代の姿形を 映し出すこと」

Our job is to try to hold up a vision to America

私たちの務めは アメリカに理想を示し

that shows not only who all of us are individually,

個人として私たちが どのような人間かを表すだけでなく

but that welds us back into the commonality that we need to be,

私たちが必要とする共通性 すなわち —

the sense of unity,

一体感

the sense of whole,

全体性

the sense of who we are as a country.

国家の一員である感覚を 取り戻すことです

That's what the theater is supposed to do,

それが芝居がやるべきことで

and that's what we need to try to do as well as we can.

私たちが最善の努力をして 成し遂げるべき使命です

Thank you very much.

ありがとうございました

(Applause)

（拍手）