The Case for Radically Human Buildings | Thomas Heatherwick | TED

المترجم: Nawal Sharabati المدقّق: Shimaa Nabil

When was the last time you walked down the street

متى كانت آخر مرة تجولتم فيها في الشارع

in a city with new buildings?

في مدينة تحتوي على مباني جديدة؟

I want to talk to you about the problem

أريد أن أحدثكم حول المشكلة

that we all know exists in our towns and cities.

التي نعرف جميعًا بوجودها في بلداتنا ومدننا.

We're increasingly surrounded by characterless buildings.

نحن محاصرون بشكل متزايد بالمباني غير اللافتة للنظر.

I believe we're living through an epidemic of boringness.

أعتقد أننا نعيش خلال شيوع المَلل.

(Laughter)

(ضحك)

(Applause)

(تصفيق)

With a few exceptions,

مع بعض الاستثناءات،

we all know that new buildings will be dead and monotonous.

نعلم جميعًا أن المباني الجديدة سيعوزها النشاط وستصبح رتيبة مملة.

Everywhere is the same.

يوجد نفس الشيء في كل مكان.

Dull, flat, straight, shiny.

مملة ومسطحة ومستقيمة ولامعة.

Inhuman.

وباردة عاطفيًا.

They're what my daughter calls "meh" buildings.

إنها كما تسميها ابنتي مباني “غير مُلهمة“.

These buildings justify themselves as being functional.

تبرر هذه المباني أنفسها بوصفها تؤدي وظيفتها.

I’m a designer of buildings, and I’ve been told so many times

أنا مصمم مباني وقلت ذلك مرات عديدة

that form should follow function.

أن الشكل ينبغي أن يتبعه الوظيفة.

Meaning if I work out mechanically how a building goes together well,

بمعنى إذا كنتُ أعمل بطريقة آلية كيف تنصبُ المباني معًا بشكل جيد،

the outcome will somehow inevitably look good.

ستبدو النتيجة حتمًا جيدة نوعًا ما.

This mantra, form follows function, is a century old.

يبلغ عُمر هذا الشعار، الشكل يتبع الوظيفة، مائة عام.

And it sounds good, doesn't it?

ويبدو جيدًا، أليس كذلك؟

Who can argue with that?

مَن يستطيع أن يُجادل في ذلك؟

Surely any extra detail is just silly, unnecessary decoration.

وبالتأكيد أي تفصيلات إضافية تعدُ زخرفة سخيفة وغير ضرورية.

I want to talk about the function

أود الحديث عن الوظيفة التي هي بالغة الأهمية

that's crucial

that I believe is missing.

وأعتقد أنها مفقودة.

The function of emotion.

وظيفة العاطفة.

And when I say emotion,

وعندما أقول العاطفة،

I mean the ability of buildings to mean something to us.

أقصد قدرة المباني لتعني شيئًا بالنسبة لنا.

To lift our spirits, to connect us.

لرفع معنوياتنا ولربطنا مع بعض.

Buildings affect us.

تؤثر المباني علينا.

We walk around them, we look up at them.

نسير حولها وننظر عاليًا إليها.

And for most of us, for the vast majority of the time,

وبالنسبة إلى الكثير منا، للغالبية العظمى من الوقت،

they just leave us feeling indifferent.

إنها تتركنا نشعر باللامبالاة فقط.

So if I took all of us to a city and said,

لذلك لو ذهبنا جميعًا إلى مدينة ما، وقلت:

"Which bit would you like to go to?

“أي جزء ترغبون في الذهاب إليه؟

Would you like to go to the old bit

هل ترغبون في الذهاب إلى الجزء القديم

or the new bit?"

أو الجزء الحديث؟”

(Laughter)

(ضحك)

You've given me my answer already.

قد أعطيتموني إجابتي فعلًا.

We all know instinctively,

نعرف كلنا غريزيًا،

the majority are going to pick the old bit.

سيذهب المعظم لاختيار الجزء القديم.

Why?

لماذا؟

Because we all know the new bit will be characterless and boring.

لأننا نعرف جميعًا أن الجزء الحديث سيكون غبر ملفت للنظر وممل.

So where did all the lumps and bumps on buildings go?

فأين ذهبت كل الكتل والمطبات من على المباني؟

The shadows, the textures, the three-dimensionality,

الظلال والملامس والأبعاد الثلاثية،

the high points of light.

والنقاط العالية المضيئة.

How did it all become so two dimensional,

وكيف أصبح كل شيء ثنائي الأبعاد،

so simplistic and devoid of character?

مبسّطة للغاية وخالية من الطابع المميز؟

Well, it turns out,

حسنًا، يتضح،

I'm not the only one who's alarmed

أنني لست الوحيد الذي يشعر بالقلق

by what's happening in our towns and cities.

إزاء ما يجري في بلداتنا ومدننا.

There's research showing

هناك بحث يظهر

that these buildings aren't just simplistic and monotonous.

أن هذه المباني ليست مبسطة ورتيبة فقط.

They're harming us.

إنها تؤذينا.

They're bad for our mental health,

إنها ضارة لصحتنا العقلية،

causing stress in our brains as we walk around them.

تسبب الإجهاد في أدمغتنا كلما سرنا حولها.

They're bad for our physical health,

إنها ضارة لصحتنا البدنية

making us take longer to recover from illness inside them.

تجعلنا نستغرق وقتًا أطول للتعافي من الأمراض ونحن داخلها.

And they're also bad for societal health,

وإنها ضارة أيضًا لصحتنا الاجتماعية

increasing the likelihood of crime and anti-social behavior.

تزيد احتمالية ارتكاب الجرائم والسلوك المعادي للمجتمع.

But this gets most sinister when we step back

لكن يصبح الأمر أكثر شؤمًا عندما نعود إلى الوراء

and think about the climate crisis unfolding around us.

ونفكر في أزمة المناخ التي تحاصرنا.

Immense emphasis has been placed on the impact of cars and aviation.

قد تم التركير بشكل كبير على تأثير الحافلات والملاحة الجوية.

And in this 2019 study,

وفي هذه الدراسة لعام 2019،

aviation was responsible for 2.1 percent of greenhouse gas emissions.

كانت الملاحة الجوية مسؤولة عن 2.1% من انبعاثات غازات الدفيئات

But the crazy elephant in the room

لكن القوة المفرطة الغريبة في الغرفة

is that the construction industry as a whole

هي أن صناعة البناء ككل

is responsible for a whopping 38 percent.

مسؤولة عن الإخفاقات بنسبة 38%.

And in America every year,

وفي أمريكا كل عام،

a billion square foot of buildings are destroyed and rebuilt.

يُدمر بليون قدم مربع من المباني ويعاد بنائها.

That’s the equivalent of half of Washington, DC being deconstructed

ويعادل ذلك نصف واشنطن العاصمة التي يجري تفككها

just to be reconstructed.

لمجرد إعادة بنائها.

And this isn't just in the US.

وليس هذا في الولايات الأمريكية فقط.

This is global.

هذا هو الحال عالميًا.

In the UK, we demolish 50,000 buildings a year.

في بريطانيا، نهدم 50،000 مبنى كل عام.

The average age of a commercial building in the UK is 40 years.

يبلغ متوسط عمر المبنى التجارية في بريطانيا 40 عامًا.

So that means if I had been born as a commercial building,

لذلك فهدا يعني فيما إذا كنتُ ولدتُ كمبنى تجاري،

I would have been killed 12 years ago.

لكنتُ سأقتل قبل 12 عامًا.

(Laughter)

(ضحك)

It's quite straightforward.

إنه واضح جدًا.

When people don't love --

عندما لا يحب الناس،

and I'm using the word love --

وأستخدم كلمة حب،

love buildings,

حب المباني

they're more likely to demolish them.

هي أكثر عرضة لهدمها.

I feel those two dots haven't been connected together.

أشعر أن هاتين النقطتين لم تتصل ببعضها البعض.

But when you make a building,

لكن عندما تبنون مبنى،

one of the most expensive things you can possibly do,

فأحد أغلى الأشياء التي يمكنكم القيام فيها،

there are understandably huge pressures of cost of time,

هناك ضغوطات ضخمة مفهومة لتكلفة الوقت،

of politics and egos and regulations and the status quo.

للسياسات والأنانية والقيود والوضع الراهن.

These forces of soullessness are immense.

هذه القوى لانعدام الروح هي ضخمة جدًا.

And change is scary for everybody,

والتغيير مرعب للجميع،

myself included.

بما فيهم أنا.

But I'm convinced that emotion is the crucial function

لكنني مقتنع أن العاطفة وظيفة مهمة

that's been forgotten.

وقد نُسيت.

There are, however, a tiny handful of people

مع ذلك، هناك مجموعة قليلة من الناس

who do understand and are trying to address this.

الذين يفهمون هذا الأمر ويحاولون معالجته.

Here's a few of them.

إليكم بعضهم.

In France,

في فرنسا،

Sou Fujimoto has designed this amazingly textured apartment building.

صمّم سو فوجيموتو هذا المبنى السكني المميز المُدهش.

In Burkina Faso,

في بوركينا فاسو،

Francis Kéré has made this soulful health center.

قد بنى فرانسيس كيري هذا المركز الصحي المفعم بالعاطفة الجياشة.

In Lebanon,

في لبنان،

Lina Ghotmeh Architecture has been using splendidly thick walls

قد استخدمت المهندسة المعمارية لينا قطمة الجدران السميكة بشكل رائع

to make characterful housing.

لتبني سكنًا مميزًا.

And in the UK,

وفي بريطانيا،

ACME Studio have been bringing personality and detail

جلب استوديو آسمي هوية مميزة وتفصيلًا

to city center buildings.

إلى مباني وسط المدينة.

I thought I'd now show you a few examples

أعتقد أنني سأعرض عليكم الآن عدة أمثلة

of ways my own studio has been trying to address this too.

للأساليب التي يحاول الاستوديو الخاص به معالجة هذا الأمر كذلك.

In Cape Town,

في كيب تاون،

there was a huge century-old disused grain silo

كان هناك صومعة حبوب ضخمة مهجورة عمرها قرن من الزمان

that was once used for storing maize from throughout South Africa

التي استخدمت ذات مرة في تخزين الذرة من جميع أرجاء جنوب أفريقيا

that was at significant risk of being demolished.

وكانت معرضة لخطر كبير لتدميرها.

We proposed to not knock it down,

اقترحنا عدم تدميرها.

but instead turned it into Africa's first major institution

لكن بدلًا عن ذلك حولناها إلى أول معهد أفريقي رئيسي

for contemporary African artists.

للفنانين الأفارقة المعاصرين.

(Applause)

(تصفيق)

You haven't seen it yet.

لم تروه بعد.

(Laughter)

(ضحك)

We took one of the original grain --

أخذنا إحدى الحبوب الأصلية،

You might get disappointed now.

ربما تشعرون بخيبة الأمل الآن.

(Laughter)

(ضحك)

We took one of the original grains of corn

أخذنا إحدى حبوب الذرة الأصلية

that had been stored in the original building.

التي قد خزنت في المبنى الأصلي.

And we cut it out of the heart of that building.

وقطعناها وسط ذلك المبنى.

And around that put 80 galleries.

ووضعنا حول ذلك 80 صالة عرض.

And most of our work was about restoring and reinvigorating a historical structure.

وكان معظم عملنا حول ترميم الهيكل التاريخي وإعادة نشاطه.

But central part of our vision was using our limited budget

لكن كان الجزء الأساسي من رؤيتنا هو استخدام ميزانيتنا المحدودة

to create the most compelling heart possible

لإحداث أكثر وسط مقنع ممكن

with those gigantic tubes.

مع تلك الأنابيب العملاقة.

(Applause)

(تصفيق)

And the key thing was

وكان الشيء الجوهري

how we could make people not just stand at the outside

كيف يمكننا جعل الناس ليس فقط الوقوف في الخارج

and admire a structure,

وإعجابهم بالهيكل،

but how we could pull them into the inside

لكن كيف يمكننا جذبهم إلى الداخل

where curiosity would then do the rest of the work.

حيث سيقوم الفضول عندئذ ببقية العمل.

And you enter under the grain hoppers

وتدخلون تحت أقماع الحبوب

where the grain used to drop onto the conveyor belts.

حيث كانت تسقط الحبوب على الأحزمة الناقلة.

And we loved that by cutting through the original, historic,

وأحببنا ذلك عن طريق القطع من خلال أصل وتاريخ

extraordinary structure,

الهيكل المُذهل.

we could expose and share the building's idiosyncrasies.

استطعنا كشف خصوصيات المبنى ومشاركتها.

And like these nooks and crannies,

ومثل هذه الزوايا والشقوق،

they help to give the project its soulfulness.

تساعد على منح المشروع روحه.

And on the top is a sculpture garden with a glass floor.

وفي الأعلى حديقة تماثيل مع أرضية زجاجية.

And if you see those babies on the glass just there,

وإذا رأيتم هؤلاء الأطفال هناك فوق الزجاج،

this is their view.

هذا هو ما يشاهدون.

The finished museum is raw,

المتحف النهائي خام، وقاسٍ ولكنه حقيقي.

it's rough, but it's true.

And it was an honor to bring this historic structure back into life.

وكان ذلك شرفًا لإعادة هذا الهيكل التاريخي إلى الحياة مجددًا.

In Singapore,

في سنغافورة،

we searched for solutions

بحثنا عن حلول

for why would people be excited to learn in universities anymore?

عن سبب شعور الناس بالحماس للتعلّم في الجامعات بعد الآن؟

In this new digital era

في هذا العصر الرقمي الجديد

where you can do virtually everything online,

حيث تستطيعون القيام بكل شيء تقريبًا عبر الإنترنت،

and you can even get a PhD lying in bed, I've heard,

حتى يمكنكم الحصول على درجة الدكتوراة وأنتم مستلقين في أسرتكم كما سمعت،

why do we need university buildings anymore?

لماذا نحناج إلى مبنى الجامعة بعد الآن؟

Well, we believe they're where you come together to have ideas,

حسنًا، نعتقد أنها الأماكن حيث تجتمعون لتبادل الأفكار،

to meet your future business partner

لمقابلة شركائكم المستقبليين في العمل

or the person you're going to set up a not-for-profit with.

أو الأشخاص الذين ستحددون العمل معهم دون ربح هادف.

Yet this has been the typical experience.

وكان هذا مع ذلك التجربة النموذجية.

Polystyrene ceiling tiles, no natural daylight,

بلاط السقف المصنوع من البوليسترين، وليس ضوء النهار الطبيعي،

the least inspiring place to meet people.

المكان الأقل إلهامًا لمقابلة الناس.

So to counter that,

لذا لمواجهة ذلك،

we made a corridor-less university building

قد بنينا ممر أقل من مبنى الجامعة

where the students can all see each other.

حيث يستطيع جميع الطلبة رؤية بعضهم البعض.

A building which has no front and has no back.

مبنى ليس لديه واجهة ولا خلفية.

And it's not one building, it's actually 12 buildings.

وهو ليس مبنى واحد، إنه في الواقع 12 مبنى.

Our goal was to invent a new kind of tropical architecture

كان هدفنا ابتكار نوع جديد من فن العمارة الاستوائية

that used the minimum possible energy,

التي استخدمت الحد الأدنى من الطاقة الممكنة،

where you learn in corner-less classrooms.

حيث تتعلمون في فصول دراسية تحتوى على زوايا أقل.

Where those professors and teachers work with you

حيث هؤلاء الأساتذة والمعلمون يعملون معكم

rather than dictating to you.

بدلًا من الإملاء عليكم.

Where people can be inspired by learning

حيث يمكن أن يُلهم الناس للتعلّم

but encouraged to linger.

لكن أن يشجع الناس على البقاء مدة أطول.

And it's open 24 hours.

ومفتوح 24 ساعة.

And when I was last in Singapore,

وعندما كنت في سنغافورة آخر مرة،

I had jet lag and it was two o'clock in the morning.

عانيت من إرهاق السفر وكانت الساعة الثانية بعد منتصف الليل.

And so I went along

وذهبتُ قدمًا

and there were students there just quietly working and connecting.

وكان هناك طلبة يعملون ويتواصلون مع بعضهم البعض بهدوء.

In Yorkshire, in the UK,

في مدينة يوركشاير في بريطانيا،

we had the chance to humanize a treatment building

أتيحت لنا الفرصة لإضفاء الطابع الإنساني على مبنى للعلاج

at one of the UK's largest cancer hospitals.

في إحدى أكبر مستشفيات السرطان في بريطانيا.

So when you think of the worst building environments you've ever been to,

فعندما تفكرون في أسوأ البيئات للمباني التي قمتم بزيارتها من قبل،

surely hospitals are at the top of that list.

المستشفيات بالتأكيد هي في أعلى القائمة.

They're some of the most stress and fear-inducing places

إنها بعض أكثر الأماكن التي تثير التوتر والخوف

you can possibly be in.

يمكنكم أن تكونوا فيها.

So we set ourselves the mission

لذلك وضعنا لأنفسنا رسالة

to make a non-clinical building where you could feel vulnerable.

لبناء مبنى غير السريرية حيث يمكنكم أن تشعروا بالضعف،

And cry and feel protected

وتبكون وتشعرون بالحماية وتلتقون معًا كمجتمع محلي .

and come together as a community.

But our site was on the last bit of greenery at the hospital.

وكان موقعنا في الجزء الأخير من المساحة الخضراء في المستشفى.

And we didn't want to be the ones who dropped a big box

ولم نرغب أن نكون الوحيدين الذين نسقط المبنى الكبير

and wiped out all that greenery.

ونمسح كل تلك المساحة الخضراء.

So we wondered instead,

لذا تساءلنا عوضًا عن ذلك،

could we amplify the greenery that we knew could help with healing?

هل نستطيع زيادة المساحة الخضراء التي نعلم أنها يمكن أن تساعد في التعافي؟

So just like those dinosaur models made from plywood that slot together,

تمامًا مثل تلك النماذج من الديناصورات التي صُنعت من رقائق الخشب المُدرجة معًا،

we slotted together giant plywood

أدخلنا معًا رقائق الخشب العملاقة لصنع ثلاثة هياكل

to make three structures

to hold up three major gardens and make a garden building.

لتمسك ثلاثة حدائق رئيسية وصنع مبنى حديقة.

This building has 17,000 plants,

يحتوي هذا المبنى على 17،000 نبتة، و23،000 مصباح،

23,000 bulbs,

and actually a 436 percent biodiversity increase on that site.

ويزداد في الواقع التنوع البيولوجي بنسبة 436% في ذلك الموقع.

(Applause)

(تصفيق)

Our goal was to really make somewhere where people could come together

كان هدفنا حقًا بناء مكان ما حيث يمكن للناس الالتقاء معًا

and where by focusing on the emotion of the users

وحيث عبر التركيز على عواطف المستخدمين

to really try to make an architecture of hope.

نحاول فعلًا صنع فن عمارة يبعث على الأمل.

Finally, in Shanghai,

أخيرًا، في شنغهاي،

we had the chance that's typical of our time.

أتيحت لنا الفرصة وهذا تقليدي في عصرنا الحالي،

The challenge of bigness.

تحدي الضخامة.

To make a three and a half million square-foot site,

لبناء موقع تبلغ مساحتة ثلاثة ملايين ونصف قدم مربع،

a building project on a site that was 480 meters long.

مشروع بناء في موقع كان طوله 480 مترًا.

Where typically this is what would be built.

حيث هذا هو ما سيبنى طبيعيًا.

The site was so big

كان الموقع كبيرًا جدًا

that the Empire State Building could fit on it lying sideways.

لدرجة أن مبنى إمباير ستيت يمكن أن يتناسب معه من حيث الجوانب.

So to make this cost efficient,

حتى نجعل هذا مجديًا من حيث التكاليف، وفعالًا من حيث البناء الهيكلي،

structurally effective,

we needed 1,000 columns on a grid,

احتجنا إلى 1،000 عامود على الشبكة،

so we decided to not just decorate boxes,

وقررنا لذلك ليس فقط زخرفة المباني،

but to let the columns be our heroes

لكن السماح للأعمدة لتكون بمثابة أبطالنا

and to connect with the park to one side

والتواصل مع الحديقة من جانب واحد

and the art district on the other side

ومنطقة الفن من الجانب الآخر

and try to bring them together into one.

ومحاولة جمعها معًا في واحد.

The finished project is called “A Thousand Trees.”

يدعى المشروع النهائي “ألف شجرة“.

(Applause)

(تصفيق)

Every one of those columns has a Chinese mountain tree,

لدى كل واحد من تلك الأعمدة شجرة جبل صينية،

semi-mature mountain tree on top.

وشجرة جبل شبة ناضجة في القمة.

And nourishment and drainage and lighting and moisture,

والتغذية وتصريف المياه والإضاءة والرطوبة،

and because every column is the best place to put a heavy load.

ولأن كل عامود هو المكان الأفضل لوضع حمولة ثقيلة.

And it has hundreds of outdoor terraces

ولديها المئات من المدرجات الخارجية

and it has shading

ولديها ظلال

and it has, we hope, the necessary complexity

ولديها التشعب اللازم، كما نأمل،

to create the human engagement in a project at such a scale.

لإحداث المشاركة البشرية في مشروع بهذا الحجم.

We also worked with local artists

عملنا أيضًا مع فنانين محليين

to embed their work into our vision,

لإدراج أعمالهم في رؤيتنا،

to really make a collaborative project together.

ولعمل مشروع تعاوني حقيقي معًا.

And that carries through all the way to the inside.

ويُحمل ذلك على طول الطريق إلى الداخل.

And this project opened at the end of last year,

وافتتح هذا المشروع في نهاية العام الماضي،

the first half of it.

النصف الأول منه.

And we have 100,000 people going to it every day.

ويزوره 100،000 شخص كل يوم.

And it wasn't just about trees and plants,

ولم يكن مجرد أشجار ونباتات،

but even structural columns were our friends

لكن حتى الأعمدة الهيكلية كانت بمثابة أصدقاء لنا

to humanize the project at such a scale.

لإضفاء الطابع الإنساني على المشروع بهذا الحجم.

So I'm not saying

لذا لا أزعم

that there's any one language or approach

أن هناك أي لغة واحدة أو نهج واحد

to deal with this epidemic of boring.

يتعامل مع شيوع الملل هذا.

Just like in nature,

تمامًا كما في الطبيعة،

we've learned the vast importance of biodiversity,

تعلمنا الأهمية العظمى للتنوع البيولوجي،

we now desperately need architectural diversity.

نحن الآن في أمس الحاجة إلى التنوع المعماري.

(Applause)

(تصفيق)

My goal is to try to help trigger

هدفي هو محاولة المساعدة في تحفيز الحركة العالمية لإضفاء الطابع الإنساني

a global humanizing movement

that no longer tolerates soulless, inhuman places.

التي لم تعد تتسامح مع أماكن بلا روح وباردة عاطفيًا.

What if our buildings inspired us

ماذا لو ألهمتنا مبانينا

to want to adapt and adjust and repair them?

الرغبة في تعديلها وضبطها وإصلاحها؟

We can't keep knocking down the buildings around us all the time.

لا نستطيع الاستمرار في تدمير المبان حولنا طوال الوقت.

Let’s stop building 40-year buildings,

دعونا نتوقف عن بناء المباني التي تصمد 40 عامًا،

and let's build a 1,000-year buildings.

ودعونا نبني مباني تصمد 1،000 عامًا.

Please join me.

الرجاء الانضمام لي.

Thank you.

شكرًا لكم.

(Applause and cheers)

(تصفيق وهتاف)