Liz Diller: Architecture is a special effects machine

Лиз Диллер: Здание-облако и другие высокотехнологичные сооружения

Переводчик: Marina Prokofieva Редактор: Aliaksandr Autayeu

Aside from keeping the rain out and producing some usable space,

Помимо укрытия от дождя и создания пространства для пользования,

architecture is nothing but a special-effects machine

архитектура есть не что иное, как инструмент для создания спецэффектов,

that delights and disturbs the senses.

который приносит удовольствие и пробуждает чувства.

Our work is across media. The work comes in all shapes and sizes.

Наша работа многогранна, она охватывает широкий ряд форм и размеров.

It's small and large. This is an ashtray, a water glass.

От мелочей до грандиозных проектов. Это и пепельница, и стакан для воды.

From urban planning and master planning

От градостроительства и генеральных планов

to theater and all sorts of stuff.

до строительства театров и других всевозможных вещей.

The thing that all the work has in common

Но что объединяет все эти работы,

is that it challenges the assumptions about conventions of space.

так это вызов сложившимся представлениям об условностях пространства.

And these are everyday conventions,

И это условности повседневные,

conventions that are so obvious that we are blinded by their familiarity.

настолько очевидные, что ослепили нас своей близостью.

And I've assembled a sampling of work

Я подобрала примеры такой работы,

that all share a kind of productive nihilism

демонстрирующей что-то вроде продуктивного нигилизма,

that's used in the service of creating a particular special effect.

который используется для создания определённого спецэффекта.

And that is something like nothing, or something next to nothing.

Всё предельно просто, ну или почти просто.

It's done through a form of subtraction or obstruction or interference

Это делается путём устранения, создания препятствий или вмешательства

in a world that we naturally sleepwalk through.

в мир, в котором мы зачастую идём наощупь.

This is an image that won us a competition

С этим зданием мы победили в конкурсе

for an exhibition pavilion for the Swiss Expo 2002

на выставочный павильон в Международной выставке «Свис Экспо 2002»,

on Lake Neuchatel, near Geneva.

проходившей на Невшательском озере, неподалёку от Женевы.

And we wanted to use the water not only as a context,

Мы решили, что вода будет не только фоном,

but as a primary building material.

но и основным строительным материалом.

We wanted to make an architecture of atmosphere.

Нашей целью была архитектура атмосферы.

So, no walls, no roof, no purpose --

Как видите — никаких стен, никакой крыши, никакого прямого назначения,

just a mass of atomized water, a big cloud.

только огромное облако от распыляемой воды.

And this proposal was a reaction to the over-saturation

Эта идея — наш ответ на перенасыщенность

of emergent technologies in recent national and world expositions,

новейшими технологиями, представленными на последних местных и международных выставках,

which feeds, or has been feeding, our insatiable appetite

которые удовлетворяют и удовлетворяли нашу ненасытную потребность

for visual stimulation with an ever greater digital virtuosity.

в визуальной стимуляции последними цифровыми достижениями.

High definition, in our opinion, has become the new orthodoxy.

На наш взгляд, высокое разрешение картинки вошло в привычку.

And we ask the question, can we use technology, high technology,

Отсюда рождается вопрос: можно ли использовать высокие технологии,

to make an expo pavilion that's decidedly low definition,

для целенаправленного достижения низкого разрешения выставочного павильона?

that also challenges the conventions of space and skin,

Это одновременно ставит под вопрос наши условности пространства и оболочки

and rethinks our dependence on vision?

и заставляет задуматься о том, можно ли полагаться на зрение.

So this is how we sought to do it.

Воплощение идеи проходило следующим образом.

Water's pumped from the lake and is filtered

Вода, откачиваемая из озера, фильтровалась и принимала

and shot as a fine mist through an array of high-pressure fog nozzles,

форму сухого тумана, проходя под высоким давлением через оросители,

35,000 of them. And a weather station is on the structure.

коих было 35 тысяч штук. А что касается метеостанции,

It reads the shifting conditions of temperature, humidity,

она снимает данные об изменении температуры, влажности,

wind direction, wind speed, dew point,

направлении и скорости ветра и температуры конденсации.

and it processes this data in a central computer

Эти данные передаются на главный компьютер,

that calibrates the degree of water pressure

который рассчитывает необходимую силу напора воды

and distribution of water throughout.

и распределяет воду по всему участку.

And it's a responsive system that's trained on actual weather.

Это чувствительная система, реагирующая на погоду в данный момент.

So, this is just in construction, and there's a tensegrity structure.

Но это только в построении, а вот какова эта конструкция в действительности.

It's about 300 feet wide, the size of a football field,

Она примерно 90 метров в ширину, что соответствует размеру футбольного поля,

and it sits on just four very delicate columns.

и расположена на четырёх изящных колоннах,

These are the fog nozzles, the interface,

распыляющих насадках, посредством которых она взаимодействует с окружением.

and basically the system is kind of reading the real weather,

В принципе, эта система способна отражать реальную погоду,

and producing kind of semi-artificial and real weather.

а также воспроизводить полуискусственную и реальную погоду.

So, we're very interested in creating weather. I don't know why.

Нас очень интересует создание погоды. Я не знаю почему.

Now, here we go, one side, the outside

Вот перед вами одна сторона, внешняя поверхность.

and then from the inside of the space

А вот вид изнутри,

you can see what the quality of the space was.

где вы можете видеть, какого качества было пространство внутри.

Unlike entering any normal space,

В отличие от входа в любое обычное помещение,

entering Blur is like stepping into a habitable medium.

входя в Здание-Облако, ты ощущаешь, будто находишься в обитаемой среде.

It's formless, featureless, depthless, scaleless, massless,

Бесформенной, бесхарактерной, бездонной, безмасштабной, невесомой,

purposeless and dimensionless.

бесцельной и безграничной.

All references are erased,

Здесь нет никаких отсылок к чему-либо,

leaving only an optical whiteout and white noise of the pulsing nozzles.

видно только белую мглу и белый шум пульсирующих распылителей.

So, this is an exhibition pavilion

Это выставочный павильон,

where there is absolutely nothing to see and nothing to do.

где абсолютно не на что смотреть и нечего делать.

And we pride ourselves -- it's a spectacular anti-spectacle

И мы гордимся собой — это зрелищное анти-зрелище,

in which all the conventions of spectacle are turned on their head.

в котором все условности о зрелище перевёрнуты с ног на голову.

So, the audience is dispersed,

Итак, зрители разбрелись по павильону,

focused attention and dramatic build-up and climax

сосредоточенное внимание, драматический накал и кульминация

are all replaced by a kind of attenuated attention

заменены невнимательностью,

that's sustained by a sense of apprehension caused by the fog.

которая подкрепляется ощущением тревоги, вызванным туманом.

And this is very much like how the Victorian novel used fog in this way.

Это очень похоже на то, как описываются туманы в викторианских романах.

So here the world is put out of focus,

Здесь мир упущен из вида,

while our visual dependence is put into focus.

в то время как визуальная зависимость всё время в центре внимания.

The public, you know, once disoriented

Посетители, дезориентированные, как вы видите,

can actually ascend to the angel deck above

на самом деле могут подняться на верхнюю палубу,

and then just come down under those lips into the water bar.

и затем спуститься по тем выступам в бар на воде,

So, all the waters of the world are served there,

в котором можно попробовать все воды мира.

so we thought that, you know, after being at the water

Мы так подумали, что после того, как ты побывал в воде,

and moving through the water and breathing the water,

прошёл сквозь воду и подышал водой,

you could also drink this building.

можно также выпить немного этого «здания».

And so it is sort of a theme,

Так что это что-то вроде основной мысли.

but it goes a little bit, you know, deeper than that.

Но она уходит несколько глубже, чем можно подумать.

We really wanted to bring out

Мы в самом деле хотели показать

our absolute dependence on this master sense,

нашу полную зависимость от зрения, этого основного чувства, и, может быть,

and maybe share our kind of sensibility with our other senses.

поделиться своей способностью к ощущению и с другими чувствами.

You know, when we did this project it was a kind of tough sell,

Знаете, когда мы работали над проектом, это было непросто,

because the Swiss said, "Well, why are we going to spend, you know,

потому что швейцарцы говорили: «Ну, зачем нам тратить

10 million dollars producing an effect

10 миллионов долларов на создание эффекта,

that we already have in natural abundance that we hate?"

которого итак в избытке в нашем климате и который мы так ненавидим?»

And, you know, we thought -- well, we tried to convince them.

И, знаете, мы подумали об этом и… в общем, попытались их уговорить.

And in the end, you know, they adapted this as a national icon

В итоге, представляете, они превратили это в государственный символ,

that came to represent Swiss doubt, which we -- you know,

означающий сомнение жителей Швейцарии, которое мы — как вы знаете —

it was kind of a meaning machine

было словно нечто многозначительное,

that everybody kind of laid on their own meanings off of.

что каждый интерпретирует по-своему.

Anyway, it's a temporary structure that was ultimately destroyed,

В общем, это временная постройка, полностью разрушенная впоследствии,

and so it's now a memory of an apparition, actually,

теперь всего лишь воспоминание,

but it continues to live in edible form.

но оно пока существует во вполне «съедобной» форме.

And this is the highest honor

И это высшая степень признания,

to be bestowed upon an architect in Switzerland -- to have a chocolate bar.

которую может получить архитектор в Швейцарии, — шоколадная плитка.

Anyway, moving along.

Ладно, продолжим.

So in the '80s and '90s, we were mostly known for independent work,

В 80-е и 90-е нас знали по независимым работам,

such as installation artist, architect,

таким, как, например, художник инсталляций, архитектор,

commissioned projects by museums and non-for-profit organizations.

заказные проекты от музеев и некоммерческих организаций.

And we did a lot of media work,

Мы выполняли много медиа-проектов

also a lot of experimental theater projects.

и экспериментальных театральных работ.

In 2003, the Whitney mounted a retrospective of our work

В 2003 году, музей Уитни организовал ретроспективу наших работ,

that featured a lot of this work from the '80s and '90s.

на которой были представлены наши проекты 80-х и 90-х.

However, the work itself resisted the very nature of a retrospective,

Однако сама работа упорствовала против самого понятия ретроспективы,

and this is just some of the stuff that was in the show.

так что это только некоторые из тех выставочных работ.

This was a piece on tourism in the United States.

Этот предмет был посвящён туризму в Соединённых Штатах.

This is "Soft Sell" for 42nd Street.

Это «Ненавязчивая Реклама» для 42-й улицы.

This was something done at the Cartier Foundation.

Это то, что мы делали в Фонде Картье.

"Master/Slave" at the MOMA, the project series, a piece called "Parasite."

Серия проектов «Хозяин/Раб» в МОМА, экспонат под названием «Паразит».

And so there were many, many of these kinds of projects.

Кроме этого там было очень, очень много подобных проектов.

Anyway, they gave us the whole fourth floor, and, you know,

Они предоставили нам весь четвёртый этаж, и, знаете,

the problem of the retrospective

проблема нашей ретроспективы

was something we were very uncomfortable with.

очень сильно мешала нам.

It's a kind of invention of the museum

Это что-то вроде создания музея,

that's supposed to bring a kind of cohesive understanding

который должен помочь публике прийти к целостному пониманию

to the public of a body of work.

основного содержания работ.

And our work doesn't really resolve itself into a body in any way at all.

Наши же работы не сводятся к содержанию в каком-либо проявлении.

And one of the recurring themes, by the way, that in the work

И, кстати, одна из повторяющихся тем обсуждения заключается в том,

was a kind of hostility toward the museum itself,

что в работе чувствовалась какая-то враждебность по отношению к музею.

and asking about the conventions of the museum, like the wall, the white wall.

И, говоря об условностях музея, вот, например, стена, белая стена.

So, what you see here

Здесь вы видите

is basically a plan of many installations that were put there.

план многих инсталляций, выставленных в музее.

And we actually had to install white walls

И нам попросту пришлось установить белые стены,

to separate these pieces, which didn't belong together.

чтобы разделить экспонаты, которые не могли находиться вместе.

But these white walls became a kind of target and weapon at the same time.

Но в то же время эти белые стены стали в какой-то степени и целью, и средством.

We used the wall to partition the 13 installations of the project

Мы использовали стены, чтобы разделить 13 инсталляций проекта

and produce a kind of acoustic and visual separation.

и разделить их как в плане видимости, так и в плане акустики.

And what you see is -- actually,

И то, что вы видите — это красная

the red dotted line shows the track of this performing element,

пунктирная линия, показывающая траекторию этого демонстрационного элемента.

which was a new piece that created -- that we created for the --

Это была новая работа, создающая — которую мы создали для —

which was a robotic drill, basically, that went all the way around,

в общем, это была роботизированная дрель, передвигающаяся

cruised the museum, went all around the walls and did a lot of damage.

по музею; она перемещалась вдоль стен и наносила много ущерба.

So, the drill was mounted on this robotic arm.

Дрель была установлена на роботизированную руку.

We worked with, by the way, Honeybee Robotics. This is the brain.

Мы сотрудничали с Honeybee Robotics. Эти ребята просто гении.

Honeybee Robotics designed the Mars Driller,

HoneyBee Robotics создали буровую установку для Марса,

and it was really very much fun to work with them.

и работать с ними было одно удовольствие.

They weren't doing their primary work, which was for the government,

Это не было их основной работой, они в первую очередь работали на правительство,

while they were helping us with this.

пока они помогали нам.

In any case, the way it works is that

В любом случае, принцип работы нашей «дрели» состоит в том,

an intelligent navigator basically maps the entire surface of these walls.

что саморегулируемый навигатор записывает карту всей поверхности этих стен.

So, unfolded it's about 300 linear feet.

В общем, это составляет около 91 линейного метра.

And it randomly generates points within a three-dimensional matrix.

Навигатор произвольно генерирует точки в трёхмерном пространстве матрицы.

It selects a point, it guides the drill to that point, it pierces the dry wall,

Он выбирает точку, подводит к ней дрель и просверливает сухую стену,

leaving a half-inch hole before traveling to the next location.

оставляя дыру в сантиметр перед тем, как отъехать к следующему месту.

Initially these holes were lone blemishes,

Изначально эти дыры рассматривались исключительно как дефект,

and as the exhibition continued

но с течением времени

the walls became increasingly perforated.

стены на выставке становились всё более перфорированными.

So eventually holes on both sides of the wall aligned,

В итоге дыры в стене выстроились в стройные ряды,

opening views from gallery to gallery.

открывая вид из галереи в галерею.

Clusters of holes randomly opened up sections of wall.

Группы дыр местами образовывали целые окна в стене.

And so this was a three-month performance piece

Выставка длилась три месяца.

in which the wall was made into kind of an increasingly unstable element.

За это время стена превратилась в совершенно неустойчивую конструкцию.

And also the acoustic separation was destroyed.

Кроме того, акустические преграды были разрушены.

Also the visual separation.

Визуальные в том числе.

And there was also this constant background groan, which was very annoying.

Постоянно было слышно какое-то раздражающее бормотание на заднем плане.

And this is one of the blackout spaces

А это одно из мест с нарушением энергоснабжения,

where there's a video piece that became totally not useful.

в котором показывать видео стало совершенно невозможно.

So rather than securing a neutral background for the artworks on display,

Так что вместо создания нейтрального фона для показа работ искусства,

the wall now actively competed for attention.

стена теперь нуждалась в постоянном внимании.

And this acoustical nuisance and visual nuisance

И эта акустическая и визуальная помеха

basically exposed the discomfort of the work

по сути выставляла проблему нашей работы на показ

to this encompassing nature of the retrospective.

этой всеохватывающей сущности ретроспективы.

It was really great when it started to break up all of the curatorial text.

Было замечательно, когда она стала разрушать кураторский текст.

Moving along to a project that we finished about a year ago.

Перейдём к проекту, который мы закончили около года назад.

It's the ICA -- the Institute of Contemporary Art -- in Boston,

Это ICA — Институт современного искусства — в Бостоне,

which is on the waterfront.

расположенный в прибрежной части города.

And there's not enough time to really introduce the building,

У меня нет времени вдаваться в подробности,

but I'll simply say that the building negotiates

но я хочу отметить, что здание сочетает в себе

between this outwardly focused nature of the site --

направленную вовне сущность этого места —

you know, it's a really great waterfront site in Boston --

вы видите, это просто потрясающая прибрежная часть Бостона —

and this contradictory other desire to have an inwardly focused museum.

и это противоречащее желание иметь музей, ориентированный вовнутрь.

So, the nature of the building is that it looks at looking --

Сущность здания в том, что оно ищет внимание, —

I mean that's its primary objective,

я имею в виду его первостепенную функцию:

both its program and its architectural conceit.

его предназначение и архитектурное тщеславие.

The building incorporates the site,

Здание заключает в себе место,

but it dispenses it in very small doses

но использует его очень мало

in the way that the museum is choreographed.

вследствие того, как управляется музей.

So, you come in and you're basically squeezed by the theater,

Вы входите и попросту оказываетесь втиснуты в театр,

by the belly of the theater, into this very compressed space

в нутро театра, в это сжатое пространство,

where the view is turned off.

где утеряна вся панорама.

Then you come up in this glass elevator right near the curtain wall.

Затем вы поднимаетесь в стеклянном лифте вдоль несущей стены.

This elevator's about the size of a New York City studio apartment.

Лифт можно сравнить с размерами однокомнатной квартиры в Нью-Йорке.

And then, this is a view going up,

И вскоре открывается вот этот вид,

and then you could come into the theater,

после чего можно зайти в театр, который может и не позволить вам

which can actually deny the view or open it up and become a backdrop.

насладиться видом, а может и раскрыться перед вами и стать фоном.

And many musicians choose to use the theater glass walls totally open.

Многие музыканты предпочитают использовать незакрытые стеклянные стены.

The view is denied in the galleries

Панорама отсутствует в галереях,

where we receive just natural light,

которые освещаются только за счёт естественного освещения,

and then exposed again in the north gallery with a panoramic view.

а затем в северной галерее нам снова открывается панорама.

The original intention of this space,

Первоначальный замысел использования этого пространства,

which was unfortunately never realized,

который, к сожалению, никогда не был реализован,

was to use lenticular glass

состоял в использовании линзообразного стекла,

which allowed only a kind of perpendicular view out.

создающего только вертикальную панораму.

In this very narrow space that connects east and west galleries

На этом очень узком пространстве, соединяющем восточные и западные галереи,

the intention was really to not get a climax,

на самом деле задумывалось создать не кульминационную точку,

but to have the view stalk you,

а сделать так, чтобы панорама следовала за вами.

so the view would open up as you walked from one end to the other.

Панорама должна постепенно раскрываться, пока вы идёте из одного конца в другой.

This was eliminated because the view was too good,

Но эта задумка была вычеркнута, потому что вид открывался настолько роскошный,

and the mayor said, "No, we just want this open."

что мэр заявил: «Нет, пусть будет просто открытый вид».

The architect lost here.

Тут архитектор проиграл.

But culminating -- and that's where this hooks into the theme of my little talk --

Но кульминация — и это то, о чём и идёт речь в моём выступлении —

is this Mediatheque,

это вот эта Медиатека,

which is suspended from the cantilevered portion of the building.

свешивающаяся с консольных балок здания.

So this is an 80-foot cantilever -- it's quite substantial.

Это 25-метровая консоль, и причём достаточно прочная.

So, it's already sticking out into space enough,

Она и так достаточно выдвинута вперёд,

and then from that is this, is this small area called the Mediatheque.

и вот из неё «выдвигается» эта часть, это крохотное пространство — Медиатека.

The Mediatheque has something like 16 stations

В Медиатеке около 16 станций,

where the public can get onto the server

где посетители могут зайти на сервер, посмотреть

and look at digital artworks or also curated artworks off the web.

на цифровые произведения искусства или на избранные работы из интернета.

And this was really a kind of very important part of this building,

И это в самом деле очень важная часть здания,

and here is a point where architecture --

это то место, где архитектура

this is like technology-free -- architecture is only a framing device,

без использования технологий является только обрамлением.

it only edits the harbor view, the industrial harbor

Она просто обрамляет панораму гавани, промышленной гавани,

just through its walls, its floors and its ceiling,

своими стенами, полом и потолком,

to only expose the water itself, the texture of water,

делая акцент на самой воде, на её текстуре.

much like a hypnotic effect created by electronic snow

Это можно сравнить с гипнотическим эффектом, созданным электронным снегом,

or a lava lamp or something like that.

лавовой лампой или чем-то наподобие.

And here is where we really felt that there was a great convergence

Вот где мы ощутили настоящее сближение в одном проекте

of the technological and the natural in the project.

технологического и природного.

But there is just no information, it's just -- it's just hypnosis.

Здесь нет никакой информации, это просто гипноз.

Moving along to Lincoln Center.

Перейдём к Линкольн-Центру.

These are the guys that did the project in the first place, 50 years ago.

Это ребята, осуществившие этот проект, 50 лет назад.

We're taking over now, doing work that ranges in scale

Теперь мы перенимаем их опыт и делаем работу различных масштабов:

from small-scale repairs to major renovations and major facility expansions.

от незначительного ремонта до значительных реноваций и расширения здания.

But we're doing it with a lot less testosterone.

Но мы это делаем с гораздо меньшей долей тестостерона.

This is the extent of the work that's to be completed by 2010.

Это объём работы, который необходимо закончить к 2010 году.

And for the purposes of this talk,

Цель же этой речи заключается в том,

I wanted to isolate just a part of a project that's even a part of a project

что я хотела выделить только часть проекта,

that touches a little bit on this theme of architectural special effects,

которая немного затрагивает тему архитектурных спецэффектов,

and it happens to be our current obsession,

и так получилось, что в последнее время это стало нашей навязчивой идеей,

and it plays a little bit with the purging and adding of distraction.

которая то убирает, то добавляет отвлекающие факторы.

It's Alice Tully Hall, and it's tucked under the Juilliard Building

Это Элис Тулли Холл, он располагается под зданием Джульярд

and descends several levels under the street.

и уходит ниже на несколько уровней под землю.

So, this is the entrance to Tully Hall as it used to be,

Таким раньше был вход в Тулли Холл,

before the renovation, which we just started.

до реконструкции, которую мы недавно начали.

And we asked ourselves, why couldn't it be exhibitionistic,

Мы задавались вопросом, почему бы не сделать его более привлекающим внимание,

like the Met, or like some of the other buildings at Lincoln Center?

как у музея Метрополитен или у какого-либо другого здания в Линкольн Центре?

And one of the things that we were asked to do

Одна из вещей, которую нас попросили осуществить, —

was give it a street identity, expand the lobbies and make it visually accessible.

это придать зданию свою индивидуальность, расширить холлы и сделать зрительно приемлемым.

And this building, which is just naturally hermetic, we stripped.

Мы разделили это здание на части, несмотря на то, что оно изначально было герметичным.

We basically did a striptease, architectural striptease,

По существу, мы устроили стриптиз, архитектурный стриптиз,

where we're framing with this kind of canopy --

в котором мы обрамляем с помощью такого вот навеса

the underside of three levels of expansion of Juilliard,

нижнюю часть трёх уровней расширения Джульярд —

about 45,000 square feet -- cutting it to the angle of Broadway,

что составляет около 18 000 кв. метров — срезав здание на один угол с Бродвеем.

and then exposing, using that canopy to frame Tully Hall.

А затем мы выставили его напоказ, используя этот навес для обрамления Тулли Холла.

Before and after shot. (Applause)

Вот снимки «до» и «после». (Аплодисменты)

Wait a minute, it's just in that state, we have a long way to go.

Минуточку, оно пока только в таком виде, нам предстоит ещё много работы.

But what I wanted to do was take a couple of seconds that I have left

Но я хотела бы посвятить последние оставшиеся секунды речи

to just talk about the hall itself,

рассказу о самом холле,

which is kind of where we're really doing a massive amount of work.

где мы как раз и проводим всю основную работу.

So, the hall is a multi-purpose hall.

Предполагается, что холл будет многофункциональным.

The clients have asked us to produce a great chamber music hall.

Заказчики попросили нас создать большой зал камерной музыки.

Now, that's really tough to do with a hall that has 1,100 seats.

А это на самом деле непросто сделать, когда вместимость зала всего 1 100 мест.

Chamber and the notion of chamber has to do with salons

Вообще истоки камерного зала и понятия камерного зала восходят к салонам

and small-scale performances. They asked us to bring an intimacy.

и представлениям небольшого масштаба. Нас попросили привнести ту самую близость.

How do you bring an intimacy into a hall?

Однако каким образом можно её привнести?

Intimacy for us means a lot of different things.

Для всех нас близость имеет разные значения.

It means acoustic intimacy and it means visual intimacy.

Это слово может означать акустическую близость или визуальную.

One thing is that the subway is running and rumbling right under the hall.

Одна из проблем заключается в том, что метро проходит как раз под этим залом.

Another thing that could be fixed is the shape of the hall.

Ещё один аспект, который предстоит исправить, — это форма зала.

It's like a coffin, it basically sends all the sound,

Он, по сути, как гроб: он создаёт звуковой эффект,

like a gutter-ball effect, down the aisles.

сравнимый с мячом, летящим вниз по трубе.

The walls are made of absorptive surface,

Стены сделаны из материала,

half absorptive, half reflective,

наполовину поглощающего, наполовину отражающего звук,

which is not very good for concert sound.

что не очень хорошо для концертного звука.

This is Avery Fisher Hall, but the notion of junk -- visual junk --

Это Зал Эвери Фишера, но понятие хлама — визуального хлама — было для нас

was very, very important to us, to get rid of visual noise.

очень-очень важно, так как мы хотели избавиться от визуального шума.

Because we can't eliminate a single seat,

Потому что мы не можем убрать ни единого стула,

the architecture is restricted to 18 inches.

так как ширина боковых проходов должна быть в пределах полуметра.

So it's a very, very thin architecture.

Так что это очень, очень хрупкая архитектурная структура.

First we do a kind of partial box and box separation,

Сначала мы создаём что-то вроде части театральной ложи и перегородки в ней,

to take away the distraction of the subway noise.

для того чтобы избавиться от отвлекающего шума метро.

Next we wrap the entire hall -- almost like this Olivetti keyboard --

Затем мы обтягиваем весь зал — почти как эту клавиатуру Оливетти —

with a material, with a wood material

материалом, деревянным материалом,

that basically covers all the surfaces:

который, в принципе, покрывает все поверхности:

wall, ceiling, floor, stage, steps, everything, boxes.

стены, потолок, пол, сцену, ступеньки, всё вокруг и ложе в том числе.

But it's acoustically engineered to focus the sound into the house

Но акустически это было задумано так, чтобы направлять звук внутрь зала

and back to the stage. And here's an acoustic shelf.

и обратно к сцене. Это своеобразная акустическая полка,

Looking up the hall. Just a section of the stage.

находящаяся над залом. Всего лишь часть сцены.

Just everything is lined, it incorporates --

Всё разлиновано, и это объединяет

every single thing that you could possibly imagine

каждую деталь, которую можно себе представить,

is tucked into this high-performance skin.

являющуюся частью этой высокоэффективной обшивки.

But one more added feature.

И ещё одна особенность.

So now that we've stripped the hall of all visual distraction,

Мы очистили зал от всех визуальных отвлекающих факторов,

everything that prevents this intimacy

от всего, что мешало создать эффект этой близости,

which is supposed to connect the house, the audience,

которая, предполагалось, объединит здание и публику с исполнителями.

with the performers, we add one little detail,

Для этого мы добавили одну маленькую деталь.

one piece of architectural excess, a special effect: lighting.

Маленький кусочек архитектурного излишества, спецэффект — освещение.

We very strongly believe that the theatrics of a concert hall

Мы твёрдо убеждены, что театральность концертного зала

is as much in the space of intermission and the space of arrival

заключается в том, что это место, куда люди приходят и где проводят антракты,

as it is when the concert starts.

а не только сам концерт.

So what we wanted to do was produce this effect,

Поэтому мы хотели создать этот эффект,

this lighting effect,

этот осветительный эффект.

which made us have to bioengineer the wood walls.

Нам пришлось применить принципы биоинженерии на деревянных стенах.

And what it entails is the use of resin, of this very thick resin

А для этого потребовалось использовать смолу, причём очень густую,

with a veneer of the same kind of wood that's used throughout the hall,

с обшивкой из того же дерева, что было использовано во всём зале

in a kind of seamless continuity

для создания этакой бесшовной оболочки,

that wraps the hall in light, like a belt of light: rather than separating,

обволакивающей зал светом, словно поясом, а не разделяющей его,

like a proscenium would separate the audience from performers,

как авансцена отделяет публику от исполнителей.

it connects audience with players.

Это объединяет публику с исполнителями.

And this is a mockup that is in Salt Lake City

А это макет в Солт-Лейк-Сити,

that gives you a sense of what this is going to look like in full-scale.

который даёт представление о том, как всё будет выглядеть в полном масштабе.

And this is a guy from Salt Lake City,

А это человек из Солт-Лейк-Сити.

this is what they look like out there.

Вот как они там выглядят.

(Laughter)

(Смех)

And for us, I mean it's really kind of a very strange thing,

Для нас же это в самом деле нечто странное,

but the moments in the hall that the buzz kind of dies down

но те моменты, когда гул в зале стихает,

when the audience is waiting for the performance to begin,

когда зрители ждут начала представления,

very similar to the parting of curtains or the raising of a chandelier,

сравнимы с открытием занавеса или подъёмом люстры.

the walls will just exude this glow, temporarily stealing attention from the stage.

От стен будет исходить свечение, временно отвлекая внимание на себя.

And this is Tully in construction now.

А это строительство в Тулли сегодня.

I have no ending to say, except that I'm a couple of minutes over.

Ничего не скажу в завершение, я и так наговорила на несколько минут дольше.

Thank you very much.

Спасибо большое за внимание.

(Applause)

(Аплодисменты)