Liz Diller: Architecture is a special effects machine

Traducător: Klara VEER Corector: Miruna Grigorescu

Aside from keeping the rain out and producing some usable space,

În afară de protecția împotriva ploii și producerea unor spații utilizabile,

architecture is nothing but a special-effects machine

arhitectura nu e nimic altceva decât o mașinărie pentru efecte speciale

that delights and disturbs the senses.

care încântă și tulbură simțurile.

Our work is across media. The work comes in all shapes and sizes.

Munca noastră traversează media. Apare în toate formele și dimensiunile.

It's small and large. This is an ashtray, a water glass.

Este mică și mare. Aceasta este o scrumieră, un pahar de apă.

From urban planning and master planning

De la planificarea urbană și planuri directoare

to theater and all sorts of stuff.

până la teatre și tot felul de alte lucruri.

The thing that all the work has in common

Ceea ce toate aceste lucrări au în comun

is that it challenges the assumptions about conventions of space.

este că reprezintă o provocare pentru premisele convențiilor spațiale.

And these are everyday conventions,

Și acestea sunt convenții zilnice,

conventions that are so obvious that we are blinded by their familiarity.

convenții care sunt atât de evidente încât suntem orbiți de familiaritatea lor.

And I've assembled a sampling of work

Am adunat mostre din lucrările

that all share a kind of productive nihilism

care au în comun un fel de nihilism productiv

that's used in the service of creating a particular special effect.

care este folosit pentru a crea un anume efect special.

And that is something like nothing, or something next to nothing.

Și care este la fel ca și nul, sau ceva aproape de nimic.

It's done through a form of subtraction or obstruction or interference

Se face printr-un fel de scădere sau blocare sau interferență

in a world that we naturally sleepwalk through.

într-o lume prin care, în mod natural, noi trecem ca somnambulii.

This is an image that won us a competition

Aceasta este o imagine cu care am câștigat un concurs

for an exhibition pavilion for the Swiss Expo 2002

pentru un pavilion de expoziții pentru Expo Elveția 2002

on Lake Neuchatel, near Geneva.

de pe Lacul Neuchatel de lângă Geneva.

And we wanted to use the water not only as a context,

Și noi ne-am dorit să folosim apa nu numai ca și context

but as a primary building material.

ci și ca material principal de construcție.

We wanted to make an architecture of atmosphere.

Am vrut să facem o arhitectură de atmosferă.

So, no walls, no roof, no purpose --

Deci, fără ziduri, fără acoperiș, fără intenții --

just a mass of atomized water, a big cloud.

doar o masă de apă atomizată, un mare nor.

And this proposal was a reaction to the over-saturation

Și această propunere a fost o reacție la supra-saturația

of emergent technologies in recent national and world expositions,

cu tehnologii incipiente din expozițiile naționale și mondiale recente,

which feeds, or has been feeding, our insatiable appetite

care hrănesc, sau au hrănit, pofta noastră nesățioasă

for visual stimulation with an ever greater digital virtuosity.

pentru stimulare vizuală cu o virtuozitate digitală din ce în ce mai mare.

High definition, in our opinion, has become the new orthodoxy.

În opinia noastră, înalta definiție a devenit noua ortodoxie.

And we ask the question, can we use technology, high technology,

Și punem întrebarea, putem oare folosi tehnologia, înalta tehnologie,

to make an expo pavilion that's decidedly low definition,

în a -- pentru a face un pavilion expozițional care este cu siguranță de mică definiție,

that also challenges the conventions of space and skin,

care să fie o provocare a convențiilor despre spațiu și înveliș,

and rethinks our dependence on vision?

și care regândește dependența noastră de simțul vederii?

So this is how we sought to do it.

Și așa am încercat să o facem.

Water's pumped from the lake and is filtered

Apa este pompată din lac și este filtrată

and shot as a fine mist through an array of high-pressure fog nozzles,

și este împrăștiată sub forma unui abur fin printr-o mulțime de duze de înaltă presiune,

35,000 of them. And a weather station is on the structure.

35 000 de bucăți. Și deasupra structurii se află o stație meteorologică.

It reads the shifting conditions of temperature, humidity,

Aceasta citește condițiile oscilante de temperatură, umiditate,

wind direction, wind speed, dew point,

direcția vântului, viteza vântului, punctul de rouă,

and it processes this data in a central computer

și procesează datele într-un calculator central

that calibrates the degree of water pressure

care calibrează presiunea apei

and distribution of water throughout.

și întreaga distribuție a apei.

And it's a responsive system that's trained on actual weather.

Și acesta este un sistem sensibil care este antrenat în condiții meteorologice reale.

So, this is just in construction, and there's a tensegrity structure.

Așadar, tocmai se află în construcție și este o structură cu integritate la întindere (tension integrity).

It's about 300 feet wide, the size of a football field,

Are în jur de 91 metri, cât un teren de fotbal,

and it sits on just four very delicate columns.

și se sprijină pe numai patru coloane delicate.

These are the fog nozzles, the interface,

Acestea sunt duzele pentru aburi, interfața,

and basically the system is kind of reading the real weather,

și de fapt sistemul cumva citește vremea reală,

and producing kind of semi-artificial and real weather.

și produce un fel de vreme semi-artificială și reală.

So, we're very interested in creating weather. I don't know why.

Prin urmare, suntem foarte interesați să producem stări atmosferice. Nu știu de ce.

Now, here we go, one side, the outside

Acum, începem, una dintre laturi, partea exterioară

and then from the inside of the space

și apoi din interiorul spațiului

you can see what the quality of the space was.

puteți observa care a fost calitatea spațiului.

Unlike entering any normal space,

Spre deosebire de a intra într-un spațiu normal,

entering Blur is like stepping into a habitable medium.

să intri în Blur e ca și cum ai călca într-o ambianță locuibilă.

It's formless, featureless, depthless, scaleless, massless,

Este fără formă, fără trăsături, fără adâncime, fără scară, fără masă,

purposeless and dimensionless.

fără scop și fără dimensiuni.

All references are erased,

Toate referințele sunt șterse,

leaving only an optical whiteout and white noise of the pulsing nozzles.

lăsând doar o albeață optică și zgomotul alb al duzelor care pulsează.

So, this is an exhibition pavilion

Prin urmare, acesta este un pavilion expozițional

where there is absolutely nothing to see and nothing to do.

în care nu este absolut nimic de văzut și nimic de făcut.

And we pride ourselves -- it's a spectacular anti-spectacle

Iar noi ne mândrim -- este un anti-spectacol spectaculos

in which all the conventions of spectacle are turned on their head.

în care toate convențiile spectacolului sunt întoarse cu capul în jos.

So, the audience is dispersed,

Așadar, audiența este dispersată,

focused attention and dramatic build-up and climax

atenția concentrată și construcția dramatică și punctul culminant

are all replaced by a kind of attenuated attention

sunt toate înlocuite cu un fel de atenție atenuată

that's sustained by a sense of apprehension caused by the fog.

care este suținută de un sentiment de neliniște datorat ceții.

And this is very much like how the Victorian novel used fog in this way.

Și asta seamănă foarte mult cu modul în care romanul victorian folosea ceața.

So here the world is put out of focus,

Deci aici universul este nefocalizat

while our visual dependence is put into focus.

în timp ce dependența noastră vizuală este focalizată.

The public, you know, once disoriented

Publicul, știți, odată ce este dezorientat

can actually ascend to the angel deck above

e în stare să se urce până la puntea îngerilor de deasupra

and then just come down under those lips into the water bar.

și apoi să coboare pur și simplu pe sub acele buze până în linia de apă.

So, all the waters of the world are served there,

Astfel, toate apele din lume sunt servite acolo,

so we thought that, you know, after being at the water

așa ne-am gândit noi, știți, după ce ai fost la apă

and moving through the water and breathing the water,

și te-ai mișcat prin apă și ai respirat apa,

you could also drink this building.

ai putea și să bei clădirea.

And so it is sort of a theme,

Și astfel este un fel de temă,

but it goes a little bit, you know, deeper than that.

dar merge puțin, știți, puțin mai adânc decât atât.

We really wanted to bring out

Noi chiar am dorit să scoatem la iveală

our absolute dependence on this master sense,

dependența noastră absolută față de acest simț stăpânitor,

and maybe share our kind of sensibility with our other senses.

și eventual să împărtășim genul nostru sensibilitate cu celelate simțuri pe care le avem.

You know, when we did this project it was a kind of tough sell,

Știți, atunci când am făcut acest proiect, a fost un fel de vânzare dificilă,

because the Swiss said, "Well, why are we going to spend, you know,

pentru că elvețienii au spus, "Păi de ce să cheltuim, știți,

10 million dollars producing an effect

10 milioane de dolari producând un efect

that we already have in natural abundance that we hate?"

pe care îl avem din abundență în mod natural și pe care îl detestăm?

And, you know, we thought -- well, we tried to convince them.

Și, știți, noi ne-am gândit -- adică, noi am încercat să îi convingem.

And in the end, you know, they adapted this as a national icon

Și până la urmă, știți, a fost adaptat de către ei ca simbol național

that came to represent Swiss doubt, which we -- you know,

care a ajuns să reprezinte nesiguranţa elvețiană, pe care noi -- știți,

it was kind of a meaning machine

a fost un fel de mașinărie a înțelesurilor

that everybody kind of laid on their own meanings off of.

asupra căreia toată lumea își proiecta într-un fel propriile înțelesuri față de aceasta.

Anyway, it's a temporary structure that was ultimately destroyed,

În orice caz, este o structură temporară care a fost distrusă până la urmă,

and so it's now a memory of an apparition, actually,

și astfel acum este, de fapt, o amintire a unei apariții,

but it continues to live in edible form.

dar ea continuă să trăiască într-o formă comestibilă.

And this is the highest honor

Și aceasta este cea mai înaltă onoare

to be bestowed upon an architect in Switzerland -- to have a chocolate bar.

care poate fi făcută unui arhitect în Elveţia -- o tabletă de ciocolată.

Anyway, moving along.

Oricum, mergem mai departe.

So in the '80s and '90s, we were mostly known for independent work,

Așadar, în anii '80 și '90, noi eram cunoscuți mai ales pentru lucrări independente,

such as installation artist, architect,

precum instalații artistice, proiecte de arhitectură,

commissioned projects by museums and non-for-profit organizations.

proiecte comandate de către muzee și organizații non-profit.

And we did a lot of media work,

Și am făcut multe lucrări de tip media,

also a lot of experimental theater projects.

și multe proiecte pentru teatru experimental.

In 2003, the Whitney mounted a retrospective of our work

În 2003, muzeul Whitney a expus o retrospectivă a lucrărilor noastre

that featured a lot of this work from the '80s and '90s.

care prezenta multe dintre aceste lucrări din '80 și '90.

However, the work itself resisted the very nature of a retrospective,

În orice caz, lucrările au rezistat naturii unei retrospective,

and this is just some of the stuff that was in the show.

iar aceasta este doar o parte din materialul expunerii.

This was a piece on tourism in the United States.

Aceasta a fost o lucrare despre turismul din Statele Unite.

This is "Soft Sell" for 42nd Street.

Aceasta este "Soft Sell" pentru 42nd Street,

This was something done at the Cartier Foundation.

aceasta a fost realizată la sediul Fundației Cartier.

"Master/Slave" at the MOMA, the project series, a piece called "Parasite."

seriile de proiecte "Stăpân/Sclav" la MOMA, o lucrare denumită "Parazit."

And so there were many, many of these kinds of projects.

Așadar au fost multe, multe proiecte de acest fel.

Anyway, they gave us the whole fourth floor, and, you know,

În orice caz, ne-au dat tot etajul patru și, știți,

the problem of the retrospective

tema retrospectivei

was something we were very uncomfortable with.

a fost ceva care ne-a făcut foarte -- am fost foarte stingheriți.

It's a kind of invention of the museum

Este un fel de invenție a muzeului

that's supposed to bring a kind of cohesive understanding

care ar trebui să inducă publicului o înțelegere coerentă

to the public of a body of work.

asupra unui ansamblu de lucrări.

And our work doesn't really resolve itself into a body in any way at all.

Pe când lucrările noastre chiar că nu se integrează în nici un fel de ansamblu.

And one of the recurring themes, by the way, that in the work

Iar una dintre temele recurente în lucrările noastre, apropo,

was a kind of hostility toward the museum itself,

a fost un soi de ostilitate către muzeul în sine.

and asking about the conventions of the museum, like the wall, the white wall.

Și care punea întrebări despre convențiile muzeului, precum peretele, peretele alb.

So, what you see here

Astfel, ceea ce vedeți aici

is basically a plan of many installations that were put there.

e de fapt un plan cu mulțimea de instalații pe care le-am pus acolo.

And we actually had to install white walls

Iar noi de fapt am fost constrânși să instalăm pereți albi

to separate these pieces, which didn't belong together.

pentru a separa piesele care nu aveau legătură una cu alta.

But these white walls became a kind of target and weapon at the same time.

Dar acești pereți albi au devenit un fel de țintă și în același timp o armă.

We used the wall to partition the 13 installations of the project

Am folosit peretele pentru a separa cele 13 instalații ale proiectului

and produce a kind of acoustic and visual separation.

și pentru a produce un fel de separare acustică și vizuală.

And what you see is -- actually,

Iar ceea ce vedeți este -- de fapt,

the red dotted line shows the track of this performing element,

o linie întreruptă roșie care arată parcursul elementului de bază

which was a new piece that created -- that we created for the --

care era o nouă piesă care a creat -- pe care am creat-o pentru --

which was a robotic drill, basically, that went all the way around,

care era de fapt un burghiu robotizat, care trecea jur-împrejur

cruised the museum, went all around the walls and did a lot of damage.

prin întregul muzeu, mergea în jurul pereților și a creat destul de multe stricăciuni.

So, the drill was mounted on this robotic arm.

Așadar, burghiul era montat pe un braț robotizat.

We worked with, by the way, Honeybee Robotics. This is the brain.

Am lucrat, apropo, cu Honeybee Robotics. Acesta este creierul.

Honeybee Robotics designed the Mars Driller,

Honeybee Robotics au creat "burghiul" utilizat pe Marte,

and it was really very much fun to work with them.

și a fost o adevărată plăcere să lucrăm cu ei.

They weren't doing their primary work, which was for the government,

Ei au lăsat la o parte proiectele lor de bază, adică cele pentru guvern,

while they were helping us with this.

în timp ce ne-au ajutat la acest proiect.

In any case, the way it works is that

În orice caz, acesta funcționează astfel:

an intelligent navigator basically maps the entire surface of these walls.

un navigator inteligent cartografiază întreaga suprafață a acestor pereți.

So, unfolded it's about 300 linear feet.

Deci, desfășurat, aceștia ar avea cca. 91 metri liniari.

And it randomly generates points within a three-dimensional matrix.

Mașina genearază în mod aleatoriu puncte în cadrul unei matrice tridimensionale.

It selects a point, it guides the drill to that point, it pierces the dry wall,

Alege un punct, ghidează bormașina în acest punct, aceasta găurește peretele,

leaving a half-inch hole before traveling to the next location.

și lasă o gaură de 1,25 cm înainte să se îndrepte spre următoarea locație.

Initially these holes were lone blemishes,

La început aceste găuri erau niște pete singuratice,

and as the exhibition continued

dar pe măsură ce expoziția a continuat

the walls became increasingly perforated.

pereții au devenit din ce în ce mai perforați.

So eventually holes on both sides of the wall aligned,

Până la urmă găurile de pe cele două părți ale peretelui s-au aliniat,

opening views from gallery to gallery.

și au deschis priveliști de la o galerie la alta.

Clusters of holes randomly opened up sections of wall.

Grupuri de găuri au deschis la întâmplare zone ale peretelui.

And so this was a three-month performance piece

Iar aceasta a fost o piesă spectacol care a durat trei luni

in which the wall was made into kind of an increasingly unstable element.

timp în care peretele a devenit un fel de element din ce în ce mai instabil.

And also the acoustic separation was destroyed.

Și separația acustică a fost distrusă la rândul ei.

Also the visual separation.

Separația vizuală, de asemenea.

And there was also this constant background groan, which was very annoying.

În plus, mai era și scârțâitul constant din surdină, care era foarte enervant.

And this is one of the blackout spaces

Iar acesta este unul dintre spațiile cu pană de curent

where there's a video piece that became totally not useful.

în care se afla o lucrare video care a devenit complet nefolositoare.

So rather than securing a neutral background for the artworks on display,

Astfel, în loc să asigurăm un fundal neutru pentru lucrările expuse,

the wall now actively competed for attention.

peretele a intrat în competiție pentru a deveni centrul atenției.

And this acoustical nuisance and visual nuisance

Iar această neplăcere acustică și vizuală

basically exposed the discomfort of the work

a expus de fapt disconfortul lucrărilor

to this encompassing nature of the retrospective.

față de natura atotcuprinzătoare a retrospectivei.

It was really great when it started to break up all of the curatorial text.

A devenit cu-adevărat interesant atunci când a început să se distrugă tot textul curatorial.

Moving along to a project that we finished about a year ago.

Trecem la un proiect pe care l-am terminat cam de un an de zile.

It's the ICA -- the Institute of Contemporary Art -- in Boston,

Este vorba despre Institutul de Artă Contemporană din Boston,

which is on the waterfront.

care se află pe malul apei.

And there's not enough time to really introduce the building,

Acum nu avem suficient timp pentru a vă prezenta clădirea,

but I'll simply say that the building negotiates

dar vă pot spune pur și simplu că aceasta negociază

between this outwardly focused nature of the site --

între natura extrovertită a locației --

you know, it's a really great waterfront site in Boston --

știți, este o locație cu-adevărat minunată în Boston pe malul apei --

and this contradictory other desire to have an inwardly focused museum.

și această dorință contradictorie de a avea un muzeu introvertit.

So, the nature of the building is that it looks at looking --

Adică, natura clădirii constă în a privi la privire --

I mean that's its primary objective,

vreau să spun că acesta e obiectivul major.

both its program and its architectural conceit.

Atât al programului său cât și al concepției arhitecturale.

The building incorporates the site,

Aceasta -- clădirea încorporează locația,

but it dispenses it in very small doses

dar o administrează în doze foarte reduse

in the way that the museum is choreographed.

prin felul în care muzeul este coregrafiat.

So, you come in and you're basically squeezed by the theater,

Așadar, intrați înăuntru și efectiv vă simțiți înghesuit de către amfiteatru,

by the belly of the theater, into this very compressed space

de către burta amfiteatrului, în acest spațiu foarte comprimat

where the view is turned off.

în care priveliștea este eliminată.

Then you come up in this glass elevator right near the curtain wall.

Apoi urcați cu acest ascensor din sticlă pe lângă peretele cortină.

This elevator's about the size of a New York City studio apartment.

Acesta este - acest ascensor are aproximativ dimensiunile unui apartament studio din New York.

And then, this is a view going up,

Urmează priveliștea din timp ce urcați,

and then you could come into the theater,

iar apoi puteți intra în amfiteatru,

which can actually deny the view or open it up and become a backdrop.

care poate fie să nege peisajul sau să îl deschidă pentru a deveni un fundal.

And many musicians choose to use the theater glass walls totally open.

Și mulți muzicieni aleg să folosească pereții de sticlă ai amfiteatrului în poziție complet deschisă.

The view is denied in the galleries

Priveliștea este complet refuzată în galerii

where we receive just natural light,

unde primim numai lumină naturală,

and then exposed again in the north gallery with a panoramic view.

iar apoi suntem din nou expuși unei priveliști panoramice.

The original intention of this space,

Intenția originală a acestui spațiu,

which was unfortunately never realized,

care din nefericire nu a fost niciodată realizată,

was to use lenticular glass

a fost utilizarea sticlei lenticulare

which allowed only a kind of perpendicular view out.

care ar fi permis numai un fel de vizionare perpendiculară a peisajului.

In this very narrow space that connects east and west galleries

În acest spațiu foarte îngust care leagă galeriile estice și vestice

the intention was really to not get a climax,

intenția a fost de a nu atinge punctul culminant,

but to have the view stalk you,

ci de a lăsa peisajul să te urmărească tiptil,

so the view would open up as you walked from one end to the other.

astfel încât acesta să se deschidă pe măsură ce te plimbi de la un capăt la altul.

This was eliminated because the view was too good,

Această parte a fost eliminată deoarece imaginea era mult prea bună

and the mayor said, "No, we just want this open."

și primarul a spus "Nu, noi dorim să fie pur și simplu deschis."

The architect lost here.

Arhitectul a pierdut aici lupta.

But culminating -- and that's where this hooks into the theme of my little talk --

Însă punctul culminat -- și aici începe să se lege cu tema micului meu discurs,

is this Mediatheque,

este Mediateca,

which is suspended from the cantilevered portion of the building.

care este suspendată de porțiunea clădirii aflată în consolă.

So this is an 80-foot cantilever -- it's quite substantial.

Aceasta este o consolă de 24.5 metri -- e destul de serioasă.

So, it's already sticking out into space enough,

Așadar, aceasta este suficient scoasă în afară

and then from that is this, is this small area called the Mediatheque.

iar apoi de acolo pornește această, această mică zonă denumită Mediatecă.

The Mediatheque has something like 16 stations

Mediateca are în jur de 16 stații de lucru

where the public can get onto the server

în care publicul poate să ajungă la server

and look at digital artworks or also curated artworks off the web.

și să privească lucrările de artă digitală sau alte lucrări de artă de pe internet.

And this was really a kind of very important part of this building,

Iar aceasta a fost cu-adevărat o parte foarte importantă a acestei clădiri,

and here is a point where architecture --

și aici vedem un punct în care arhitectura --

this is like technology-free -- architecture is only a framing device,

ca și cum ar fi eliberată de tehnologie, arhitectura este doar un dispozitiv de încadrare

it only edits the harbor view, the industrial harbor

editează numai imaginea portului, portul industrial

just through its walls, its floors and its ceiling,

pur și simplu prin pereții săi, prin pardoselile sale și prin tavanul său,

to only expose the water itself, the texture of water,

doar pentru a expune apa, textura apei,

much like a hypnotic effect created by electronic snow

mai mult ca un efect hipnotic creat de zăpada electronică

or a lava lamp or something like that.

sau un fel de lampă sau ceva de felul ăsta.

And here is where we really felt that there was a great convergence

Iar aici am simțit cu-adevărat prezența unei convergențe puternice

of the technological and the natural in the project.

a tehnologicului și a naturalului din acest proiect.

But there is just no information, it's just -- it's just hypnosis.

Însă acolo nu este nici o informație, este pur și simplu -- pur și simplu hipnoză.

Moving along to Lincoln Center.

Trecem la Lincoln Center.

These are the guys that did the project in the first place, 50 years ago.

Aceștia sunt cei care au făcut proiectul de la bun început, acum 50 de ani.

We're taking over now, doing work that ranges in scale

Noi preluăm acum o lucrare care variază ca și scară:

from small-scale repairs to major renovations and major facility expansions.

de la mici reparații și până la renovări majore și extinderi majore de funcțiuni.

But we're doing it with a lot less testosterone.

Însă o facem cu mult mai puțin testosteron.

This is the extent of the work that's to be completed by 2010.

Aceasta este proporția lucrării care trebuie să fie terminată până în 2010.

And for the purposes of this talk,

Iar pentru intențiile acestui discurs,

I wanted to isolate just a part of a project that's even a part of a project

am vrut să selectez doar o parte a proiectului care este o parte a unui proiect

that touches a little bit on this theme of architectural special effects,

care atinge puțin tema efectelor speciale arhitecturale,

and it happens to be our current obsession,

și care se întâmplă să fie obsesia noastră actuală,

and it plays a little bit with the purging and adding of distraction.

și care se joacă puțin cu eliminarea și cu generarea confuziei.

It's Alice Tully Hall, and it's tucked under the Juilliard Building

Este Alice Tully Hall, și este ascunsă sub clădirea Juilliard

and descends several levels under the street.

și coboară câteva niveluri sub stradă.

So, this is the entrance to Tully Hall as it used to be,

Așadar, aceasta este intrarea în Tully Hall așa cum era aceasta mai demult,

before the renovation, which we just started.

înainte de renovare, pe care tocmai am început-o.

And we asked ourselves, why couldn't it be exhibitionistic,

Iar noi ne întrebăm, de ce nu a putut fi exhibiționistă,

like the Met, or like some of the other buildings at Lincoln Center?

precum Met, sau precum alte clădiri din Lincoln Center?

And one of the things that we were asked to do

Unul dintre lucrurile care ni s-au cerut

was give it a street identity, expand the lobbies and make it visually accessible.

a fost să îi dăm o identitate stradală, să extindem foaierele și să le facem vizual accesibile.

And this building, which is just naturally hermetic, we stripped.

Această clădire, care este în mod natural ermetică, am dezbrăcat-o.

We basically did a striptease, architectural striptease,

Noi am făcut de fapt un strip-tease, strip-tease arhitectural,

where we're framing with this kind of canopy --

în care am încadrat cu genul ăsta de baldachin,

the underside of three levels of expansion of Juilliard,

partea de dedesubt a celor trei niveluri ale extinderii clădirii Juillard,

about 45,000 square feet -- cutting it to the angle of Broadway,

în jur de 4200 metri pătrați, am tăiat-o la unghi cu Broadway,

and then exposing, using that canopy to frame Tully Hall.

iar apoi expunerea, folosind același baldachin pentru a încadra Tully Hall.

Before and after shot. (Applause)

Imagini înainte și după.

Wait a minute, it's just in that state, we have a long way to go.

Stați puțin, e doar în acea stare, mai avem mult.

But what I wanted to do was take a couple of seconds that I have left

Însă ceea ce am vrut să fac a fost să folosesc cele câteva secunde care mi-au rămas

to just talk about the hall itself,

pentru a vorbi pur și simplu despre sala în sine,

which is kind of where we're really doing a massive amount of work.

care este într-un fel partea în care noi am intervenit masiv.

So, the hall is a multi-purpose hall.

Deci sala este o sală multifuncțională.

The clients have asked us to produce a great chamber music hall.

Beneficiarii ne-au cerut să producem un auditoriu de renume pentru muzica de cameră.

Now, that's really tough to do with a hall that has 1,100 seats.

Ei bine, așa ceva este foarte greu de realizat cu o sală care are 1100 de locuri.

Chamber and the notion of chamber has to do with salons

Camera și noțiunea de cameră are mai mult de a face cu saloanele

and small-scale performances. They asked us to bring an intimacy.

și cu spectacolele de mici dimensiuni. Ei ne-au cerut să aducem intimitate.

How do you bring an intimacy into a hall?

Cum faci să aduci intimitate într-un auditoriu?

Intimacy for us means a lot of different things.

Intimitatea înseamnă pentru noi o varietate de lucruri.

It means acoustic intimacy and it means visual intimacy.

Înseamnă intimitatea acustică și înseamnă intimitate vizuala.

One thing is that the subway is running and rumbling right under the hall.

Una din chestii e că metroul trece hodorogind chiar pe sub sala auditoriului.

Another thing that could be fixed is the shape of the hall.

O altă chestiune care a putut fi rezolvată a fost forma sălii.

It's like a coffin, it basically sends all the sound,

Este ca un sicriu, acesta trimite toate sunetele

like a gutter-ball effect, down the aisles.

de-a lungul navei, precum efectul mingii de bowling.

The walls are made of absorptive surface,

Pereții sunt construiți cu suprafețe absorbante,

half absorptive, half reflective,

pe jumătate absorbante, pe jumătate reflexive,

which is not very good for concert sound.

lucru care nu este foarte potrivit pentru acustica concertului.

This is Avery Fisher Hall, but the notion of junk -- visual junk --

Aceasta este Sala Avery Fisher, însă noțiunea de deșeuri, deșeuri vizuale,

was very, very important to us, to get rid of visual noise.

a fost foarte, foarte importantă pentru noi, pentru a scăpa de zgomotul vizual.

Because we can't eliminate a single seat,

Deoarece nu putem elimina nici un singur loc,

the architecture is restricted to 18 inches.

arhitectura este limitată la 45 cm.

So it's a very, very thin architecture.

Astfel vorbim de o arhitectură foarte, foarte delicată.

First we do a kind of partial box and box separation,

În primul rând facem o cutie parțială și o divizare,

to take away the distraction of the subway noise.

pentru a elimina zgomotul creat de metrou.

Next we wrap the entire hall -- almost like this Olivetti keyboard --

Apoi înfășurăm întreaga sală -- aproape ca și această tastatură Olivetii --

with a material, with a wood material

cu un material, cu un material lemnos,

that basically covers all the surfaces:

care de fapt acoperă toate suprafețele:

wall, ceiling, floor, stage, steps, everything, boxes.

perete, tavan, pardoseală, scenă, trepte, totul, cutiile.

But it's acoustically engineered to focus the sound into the house

Însă este proiectat acustic pentru a centra sunetul spre sală

and back to the stage. And here's an acoustic shelf.

și înapoi la scenă. Aici vedeți un raft acustic.

Looking up the hall. Just a section of the stage.

Ne uităm în sus. Doar o secțiune a scenei.

Just everything is lined, it incorporates --

Pur şi simplu totul este căptușit, încorporează --

every single thing that you could possibly imagine

fiecare chestie pe care v-ați putea-o imagina

is tucked into this high-performance skin.

este acoperită în acest înveliș de înaltă performanță.

But one more added feature.

Însă încă o trăsătură adăugată.

So now that we've stripped the hall of all visual distraction,

Deci acum că am dezbrăcat sala de toate diversiunile vizuale,

everything that prevents this intimacy

tot ceea ce împiedică această intimitate

which is supposed to connect the house, the audience,

care ar trebui să îmbine spațiul, audiența

with the performers, we add one little detail,

cu soliștii, noi adăugăm un mic detaliu,

one piece of architectural excess, a special effect: lighting.

o mică piesă de exces arhitectural, un efect special: iluminarea.

We very strongly believe that the theatrics of a concert hall

Noi credem cu tărie că efectele teatrale ale unei săli de concerte

is as much in the space of intermission and the space of arrival

se regăsesc la fel de puternic în foaier și în zona intrării

as it is when the concert starts.

cât și la începerea concertului.

So what we wanted to do was produce this effect,

Astfel ceea ce am dorit să facem era să producem aceste -- acest efect,

this lighting effect,

acest efect de iluminare,

which made us have to bioengineer the wood walls.

pentru care am ajuns la "ingineria biologică" a pereților din lemn.

And what it entails is the use of resin, of this very thick resin

Aceasta implică folosirea rășinii, o rășină foarte densă

with a veneer of the same kind of wood that's used throughout the hall,

cu un furnir din același tip de lemn precum cel care sa folosit peste tot în sală,

in a kind of seamless continuity

într-un fel de continuitate fără rosturi

that wraps the hall in light, like a belt of light: rather than separating,

care învăluie sala în lumină, precum un cordon de lumină, în loc să o separe

like a proscenium would separate the audience from performers,

așa cum o avanscenă ar separa audiența de soliști,

it connects audience with players.

face legătura între audiență și interpreți.

And this is a mockup that is in Salt Lake City

Iar aceasta este o simulare aflată în Salt Lake City

that gives you a sense of what this is going to look like in full-scale.

care vă dă o imagine despre cum vor arăta toate astea la scara reală.

And this is a guy from Salt Lake City,

Iar ăsta e un tip din Salt Lake City,

this is what they look like out there.

cam așa arată lumea pe acolo.

(Laughter)

(Râsete)

And for us, I mean it's really kind of a very strange thing,

Iar pentru noi, vreau să spun că este o chestie foarte ciudată,

but the moments in the hall that the buzz kind of dies down

însă clipele în care zumzetul din sală începe să se stingă

when the audience is waiting for the performance to begin,

atunci când audiența așteaptă începerea spectacolului,

very similar to the parting of curtains or the raising of a chandelier,

aproape ca și deschiderea cortinei sau ridicarea candelabrului,

the walls will just exude this glow, temporarily stealing attention from the stage.

pereții vor împrăștia această strălucire, furând temporar atenția de la scenă.

And this is Tully in construction now.

Iar aceasta este Tully, aflată la ora actuală în construcție.

I have no ending to say, except that I'm a couple of minutes over.

Nu am nimic de spus în încheiere, decât că am trecut limita cu câteva minute.

Thank you very much.

Vă mulțumesc foarte mult.

(Applause)

(Aplauze)