How I accidentally changed the way movies get made | Franklin Leonard

翻訳: Tomoka Fujioka 校正: Tomoyuki Suzuki

This weekend,

今週末も

tens of millions of people in the United States

アメリカでは何千万人もの人々が

and tens of millions more around the world,

世界中でも さらに何千万人もの人々が

in Columbus, Georgia, in Cardiff, Wales,

ジョージア州コロンバスや ウェールズのカーディフ

in Chongqing, China, in Chennai, India

中国の重慶 インドのチェンナイで

will leave their homes,

家を出発して

they'll get in their cars or they'll take public transportation

車に乗るか 電車やバスを使って

or they will carry themselves by foot,

もしかしたら歩く人もいるでしょうが

and they'll step into a room

ある空間に入って

and sit down next to someone they don't know

知らない人の隣に座り

or maybe someone they do,

あるいは 知り合い同士で座り

and the lights will go down and they'll watch a movie.

そして明かりが消えてゆき 映画を観ます

They'll watch movies about aliens or robots,

エイリアンやロボットの映画

or robot aliens or regular people.

ロボットエイリアンや 普通の人間の映画かもしれません

But they will all be movies about what it means to be human.

しかし それら全てが 人類とは何かを問いかけてきます

Millions will feel awe or fear,

多くの観客は 畏怖の感情を抱き

millions will laugh and millions will cry.

笑ったり泣いたりします

And then the lights will come back on,

そしてまた明かりが点き

and they'll reemerge into the world they knew several hours prior.

数時間前に知っていた世界に 再び戻ってくるのです

And millions of people will look at the world

多くの人々は世界を

a little bit differently than they did when they went in.

この空間に入る前とは少し違った見方で 見るようになります

Like going to temple or a mosque or a church,

お寺やモスク 教会や

or any other religious institution,

他の宗教施設に行くのと 同じように

movie-going is, in many ways, a sacred ritual.

映画館に行くことは あらゆる面で 神聖な儀式です

Repeated week after week after week.

毎週毎週 繰り返されます

I'll be there this weekend,

今週末も私は

just like I was on most weekends between the years of 1996 and 1990,

1990年から1996年の間の ほとんどの週末をそう過ごしたように

at the multiplex, near the shopping mall

ショッピングモールの近くの 複合映画館に行きます

about five miles from my childhood home in Columbus, Georgia.

ジョージア州コロンバスにある 実家から８キロほどの所にあります

The funny thing is that somewhere between then and now,

面白いことに 当時と現在のどこかのタイミングで

I accidentally changed part of the conversation

私は図らずも どの映画を製作するかという

about which of those movies get made.

議論のあり方を いくらか変えてしまいました

So, the story actually begins in 2005, in an office high above Sunset Boulevard,

ことの始まりは2005年 サンセットブルバードを見下ろすオフィスで

where I was a junior executive

私が幹部補佐として務めていた

at Leonardo DiCaprio's production company Appian Way.

レオナルド・ディカプリオ氏の 製作会社アッピアン・ウェイで起きたことです

And for those of you who aren't familiar with how the film industry works,

映画業界の仕組みに詳しくない方に 説明すると

it basically means that I was one of a few people behind the person

私は 裏方の一人として プロデューサーの補佐をしていました

who produces the movie for the people behind and in front of the camera,

プロデューサーは 俳優やスタッフのために映画を製作します

whose names you will better recognize than mine.

私よりも彼らの名前の方が よりよく知られることでしょう

Essentially, you're an assistant movie producer who does the unglamorous work

つまりプロデューサー補佐は 日の当たらないところで

that goes into the creative aspect of producing a movie.

映画製作の創造的な面に 関わる仕事をしています

You make lists of writers and directors and actors

例えば脚本家や監督 俳優のリストを作ります

who might be right for movies that you want to will into existence;

製作したい映画に ふさわしいと思う人々を挙げるのです

you meet with many of them and their representatives,

そのうちの大勢と 直接または代理人を通して会い

hoping to curry favor for some future date.

後日面会してもらえるよう ご機嫌をとります

And you read, a lot.

そしてたくさん読みます

You read novels that might become movies,

映画になるかもしれない小説や

you read comic books that might become movies,

映画になるかもしれない漫画

you read articles that might become movies,

映画になるかもしれない記事

you read scripts that might become movies.

映画になるかもしれない脚本を読みます

And you read scripts from writers that might write the adaptations

そしてその翻案を書くかもしれない脚本家の

of the novels, of the comic books, of the articles,

今までに書いた脚本まで読みます

and might rewrite the scripts that you're already working on.

脚本家には 製作中の映画の脚本の 書き直しをお願いするかもしれません

All this in the hope of finding the next big thing

これらは全て 次のヒット作や

or the next big writer who can deliver something

良作を提供できる 新しい有望な脚本家を発掘して

that can make you and your company the next big thing.

自分や会社を 大きくしようとして 行われます

So in 2005, I was a development executive at Leonardo's production company.

2005年 私はレオナルドの製作会社で 開発担当の幹部を務めていました

I got a phone call from the representative of a screenwriter

ある脚本家の代理人から 電話がありました

that began pretty much the way all of those conversations did:

よくある一言で 会話は始まりました

"I've got Leo's next movie."

「レオにとっておきの映画がある」と

Now in this movie, that his client had written,

彼の依頼人が書いた この映画は

Leo would play an oil industry lobbyist

レオが石油産業の ロビイストの役を演じ

whose girlfriend, a local meteorologist, threatens to leave him

地元の気象学者である恋人が 彼に別れを迫るというものです

because his work contributes to global warming.

彼の仕事が地球温暖化を 促進させるという理由です

And this is a situation that's been brought to a head

この話が上層部まで届いたのは

by the fact that there's a hurricane forming in the Atlantic

大西洋でハリケーンが発生して ハリケーン・マリア級の損害が

that's threatening to do Maria-like damage from Maine to Myrtle Beach.

メイン州からマートルビーチまでの地域に もたらされる恐れがあったからです

Leo, very sad about this impending break up,

レオが 差し迫る破局を ひどく悲しみながら

does a little more research about the hurricane

このハリケーンについて もう少し調べてみると

and discovers that in its path across the Atlantic,

あることに気づきます ― 大西洋を横断する進路上に

it will pass over a long-dormant, though now active volcano

長く噴火していなかった 活火山が存在し

that will spew toxic ash into its eye

有毒な灰を ハリケーン中心部へと噴き出して

that will presumably be whipped into some sort of chemical weapon

それがまるで 化学兵器のようなものに化けて

that will destroy the world.

世界を破滅させるのです

(Laughter)

（笑）

It was at that point that I asked him,

この時点で私は代理人に

"So are you basically pitching me 'Leo versus the toxic superstorm

「レオが 人類を滅亡させる 有毒なスーパーストームと戦う話の

that will destroy humanity?'"

売り込みなんだね」と 尋ねました

And he responded by saying,

彼の返事はこうです

"Well, when you say it like that, it sounds ridiculous."

「まあ そういう風に言われると 馬鹿馬鹿しく聞こえるけど」

And I'm embarrassed to admit that I had the guy send me the script,

そして恥ずかしい話ですが 実際に脚本を送ってもらった時

and I read 30 pages before I was sure that it was as bad as I thought it was.

30ページほど読むまで 本当にダメな脚本か確信が持てませんでした

Now, "Superstorm" is certainly an extreme example,

さて 『スーパーストーム』の話は 極端な例ですが

but it's also not an unusual one.

稀な話でもありません

And unfortunately, most scripts aren't as easy to dismiss as that one.

残念なことに 脚本をボツにするのは 多くの場合 これほど簡単ではありません

For example, a comedy about a high school senior,

例えば 高校３年生が主人公の コメディで

who, when faced with an unplanned pregnancy,

期せずして妊娠してしまい

makes an unusual decision regarding her unborn child.

まだ見ぬ我が子のために 変わった決断をする話

That's obviously "Juno."

そう　『JUNO/ジュノ』です

Two hundred and thirty million at the worldwide box office,

全世界の興行収入は ２億３千万ドルを記録し

four Oscar nominations, one win.

アカデミー賞４部門でノミネートされ １部門で受賞しました

How about a Mumbai teen who grew up in the slums

スラム街で育ったムンバイの少年が

wants to become a contestant on the Indian version

インド版『クイズ＄ミリオネア』で

of "Who Wants To Be A Millionaire?"?

出場者になる話はどうでしょう

That's an easy one -- "Slumdog Millionaire."

これは簡単ですね 『スラムドッグ＄ミリオネア』です

Three hundred seventy-seven million worldwide,

興行収入は３億７千７百万ドル

10 Oscar nominations and eight wins.

アカデミー賞10部門でノミネートされ ８部門で受賞しました

A chimpanzee tells his story

一匹のチンパンジーが

of living with the legendary pop star Michael Jackson.

伝説のポップスター マイケル・ジャクソンとの生活を語る話

Anyone?

ご存知の方は？

(Laughter)

（笑）

It's a trick question.

引っかけ問題です

But it is a script called "Bubbles,"

これは『バブルス』という脚本で

that is going to be directed by Taika Waititi,

タイカ・ワイティティ氏が監督します

the director of "Thor: Ragnarok."

『マイティ・ソー バトルロイヤル』 の監督ですね

So, a large part of your job as a development executive

開発担当の幹部としての仕事の大半は

is to separate the "Superstorms" from the "Slumdog Millionaires,"

『スーパーストーム』と 『スラムドッグ＄ミリオネア』の違いを識別し

and slightly more generally, the writers who write "Superstorm"

もう少し一般的に言うと 『スーパーストーム』を書く作家を除外し

from the writers who can write "Slumdog Millionaire."

『スラムドッグ＄ミリオネア』が 書ける作家を選び出すことです

And the easiest way to do this, obviously, is to read all of the scripts,

もっとも簡単な方法は言うまでもなく 全ての脚本を読むことです

but that's, frankly, impossible.

でもそれは不可能ですよね

A good rule of thumb is that the Writers Guild of America

簡単な見分け方はこうです ― 全米脚本家組合は

registers about 50,000 new pieces of material every year,

毎年５万件の新作を登録しており

and most of them are screenplays.

そのほとんどが映画脚本です

Of those, a reasonable estimate is about 5,000 of them

その中でも 合理的に見積もって 約５千本が

make it through various filters, agencies, management companies,

代理店や映画管理会社

screenplay compositions and the like,

映画脚本の構成などの 様々な選別をくぐりぬけ

and are read by someone at the production company

製作会社か

or major studio level.

大手スタジオの誰かに読まれます

And they're trying to decide whether they can become

そこで これらの脚本を 大手スタジオか傘下の映画会社が

one of the 300-and-dropping movies that are released by the major studios

毎年公開する 300少々の映画のうちに 入れるべきかを

or their sub-brands each year.

決めるのです

I've described it before

以前 私はこう例えました

as being a little bit like walking into a members-only bookstore

会員限定の書店に入り

where the entire inventory is just organized haphazardly,

全ての在庫が ランダムに置かれていて

and every book has the same, nondescript cover.

どの本にも特徴のない同じ表紙が ついているような状態だと

Your job is to enter that bookstore

この仕事では その書店に入り

and not come back until you've found the best and most profitable books there.

最高で 最も儲けになりそうな本を 見つけるまで出てこれません

It's anarchic and gleefully opaque.

無秩序で まったく先の見えない仕事です

And everyone has their method to address these problems.

皆がそれぞれに この問題に対する解決方法を持っています

You know, most rely on the major agencies

大半は大手の代理店に頼るでしょう

and they just assume that if there's great talent in the world,

その前提は もしこの世界に 素晴らしい才能を持った人がいたら

they've already found their way to the agencies,

彼らは 代理店に 最初にたどり着くまでの

regardless of the structural barriers that actually exist

実在する構造的な障害をものともせず 代理店と接触する手段を

to get into the agencies in the first place.

見出しているだろうということです

Others also constantly compare notes among themselves

常に同業者と意見交換を する人たちもいます

about what they've read and what's good,

何を読んで 何が良かったかを 共有するのです

and they just hope that their cohort group is the best, most wired

自分たちが一番有能で 頭の回転が速く

and has the best taste in town.

その地域で最も趣味が良いと 信じているのです

And others try to read everything, but that's, again, impossible.

他の人たちは全ての脚本を読もうとしますが 前に言ったとおり 不可能です

If you're reading 500 screenplays in a year,

１年に500本の映画脚本を読むのだって

you are reading a lot.

大変な量です

And it's still only a small percentage of what's out there.

それでも世にある映画脚本の ほんのわずかを読んだにすぎません

Fundamentally, it's triage.

基本的には トリアージ方式(治療優先度選別)です

And when you're in triage, you tend to default to conventional wisdom

トリアージ方式を取ると 何が良くて何が悪いかを判断する際に

about what works and what doesn't.

世間一般の通念に頼りがちです

That a comedy about a young woman dealing with reproductive reality

「若い女性が妊娠の問題と 向き合うコメディは

can't sell.

売れない」

That the story of an Indian teenager isn't viable in the domestic marketplace

「インド人少年の話は 国内市場どころか

or anywhere else in the world outside of India.

インド以外のどこでも 通用しない」といった通念や

That the only source of viable movies is a very narrow groups of writers

「実現可能な映画脚本を書けるのは 非常に限られた作家たち ―

who have already found their way to living and working in Hollywood,

ハリウッドでの仕事で 既に生計を立てていて

who already have the best representation in the business,

業界で最高の評価を受けており

and are writing a very narrow band of stories.

お決まりのストーリーを書く人たち」 といったような通念です

And I'm somewhat embarrassed to admit, that that's where I found myself in 2005.

恥ずかしながら 2005年の私自身もそんな状態でした

Sitting in that office above Sunset Boulevard,

サンセットブルバードを見下ろす オフィスで座って

staring down that metaphorical anonymized bookstore,

例の名前も分からない 架空の書店を見つめながら

and having read nothing but bad scripts for months.

何か月も 駄作しか読まない日が 続いていました

And I took this to mean one of two things:

そして 次の一方だけが 正しいと考えました

either A: I was not very good at my job,

自分はこの仕事 ― 表面的には

which was, ostensibly, finding good scripts,

良い脚本を探し当てるという仕事に 向いていないのか

or B: reading bad scripts was the job.

もしくは悪い脚本を読むことが 私の仕事だということです

In which case, my mother's weekly phone calls,

もしそうなら 毎週のように母が

asking me if my law school entrance exam scores were still valid

私の法科大学院の入試スコアがまだ有効か 電話で聞いてきたときに

was something I should probably pay more attention to.

もっと熱心に聞いておくべきでしたね

What I also knew

私はこのとき

was that I was about to go on vacation for two weeks,

２週間ほど休暇を取る予定があり

and as bad as reading bad scripts is when it is your job,

就業時に悪い脚本を読むことは 最悪ですが

休暇中に読むのは苦痛でしかありません

it's even more painful on vacation.

So I had to do something.

何とかしなければ と思いました

So late one night at my office, I made a list

そこである日夜遅くに オフィスで

of everyone that I had had breakfast, lunch, dinner or drinks with

一緒に食事やお茶を共にした人の中から

that had jobs similar to mine, and I sent them an anonymous email.

似たような仕事をしている人のリストを作り 匿名でメールを送りました

And I made a very simple request.

要求はシンプルです

Send me a list of up to 10 of your favorite screenplays

自分の気に入った映画脚本で 次の３つの条件にあてはまるものを

that meet three criteria.

10本挙げて下さいと

One: you love the screenplay,

１つ　本当に好きな映画脚本だけ

two: the filmed version of that screenplay will not be in theaters

２つ　映画公開の予定が

by the end of that calendar year,

年末までにはないこと

and three: you found out about the screenplay this year.

そして３つ 今年目にした映画脚本であること

This was not an appeal for the scripts that would be the next great blockbuster,

次なる超ヒット作になりうる 脚本を探している訳でも

not an appeal for the scripts that will win the Academy Award,

アカデミー賞最有力の 脚本を探している訳でもありませんでした

they didn't need to be scripts that their bosses loved

上司が気に入るものや スタジオが映画化したい脚本でなくてもいい

or that their studio wanted to make.

It was very simply an opportunity for people to speak their minds

単に 彼らが気に入っているものを ― といっても この業界では

about what they loved,

どんどん稀なものになっていますが ―

which, in this world, is increasingly rare.

素直に話してもらう機会だったのです

Now, almost all of the 75 people I emailed anonymously responded.

さて 匿名でメールを送った75人の ほぼ全員が返信をくれました

And then two dozen other people actually emailed to participate

更に他にも24人の人が この匿名のアドレスに

to this anonymous email address,

参加したいとメールしてきました

but I confirmed that they did in fact have the jobs they claimed to have.

実際に確認したところ 彼らが自己申告した肩書きは本物でした

And I then compiled the votes into a spreadsheet,

そして私は投票結果を スプレッドシートに入力し

ran a pivot table, output it to PowerPoint,

ピボットテーブルを利用し パワポに移し

and the night before I left for vacation,

休暇に出かける前日の夜

I slapped a quasi subversive name on it

リストに やや不穏な名前を付けて

and emailed it back from that anonymous email address

例の匿名のメールアドレスから

to everyone who voted.

返信をくれた全員に送りました

The Black List.

「ザ・ブラックリスト」 （未公開映画ランキング）

A tribute to those who lost their careers during the anti-communist hysteria

反共産主義者のヒステリーによって 1940年代 50年代に

of the 1940s and 50s,

失業した人々への敬意と

and a conscious inversion of the notion

「黒」という言葉になぜか ネガティブな意味があるという概念を

that black somehow had a negative connotation.

反転させる意味を込めています

After arriving in Mexico, I pulled out a chair by the pool,

メキシコに着いてから プールサイドに椅子を出して

started reading these scripts and found, to my shock and joy,

これらの脚本を読み始めると 嬉しい驚きですが

that most of them were actually quite good.

ほぼ全てが 実際にとても良い脚本だったのです

Mission accomplished.

任務完了です

What I didn't and couldn't have expected

私が予想していなかったことが

was what happened next.

次に起こりました

About a week into my time on vacation,

休暇に入って１週間ほど経った頃

I stopped by the hotel's business center to check my email.

メール確認のために ホテルのビジネスセンターに立ち寄りました

This was a pre-iPhone world, after all.

まだiPhoneがない時代でしたからね

And found that this list that I had created anonymously

すると私が匿名で作成したリストが

had been forwarded back to me several dozen times,

数十回も転送されていました

at my personal email address.

私の個人アドレスに です

Everyone was sharing this list of scripts that everyone had said that they loved,

この 皆が気に入った脚本のリストを 皆が共有して 読んで

reading them and then loving them themselves.

彼ら自身もこれらの脚本を 好きになったのです

And my first reaction, that I can't actually say here,

私の最初の反応は お話しできるようなものでありませんが

but will describe it as fear,

「恐怖」と表現しておきましょう

the idea of surveying people about their scripts

脚本について人々に調査するという考えは

was certainly not a novel or a genius one.

特に奇抜でも天才的でもありませんでした

Surely, there was some unwritten Hollywood rule of omertà

間違いなく ハリウッドには 明文化されていない血の掟があり

that had guided people away from doing that before

人々はこのような調査を してこなかったのです

that I was simply too naive to understand, it being so early in my career.

私はこの仕事に就いたばかりで うぶで分かりませんでした

I was sure I was going to get fired,

クビは確実だと思いました

and so I decided that day that A: I would never tell anybody

だから私はその日に

自分がやったと誰にも言わない そして

that I had done this,

and B: I would never do it again.

二度とやらないと心に決めました

Then, six months later, something even more bizarre happened.

そして６か月後 更に奇妙なことが起こりました

I was in my office, on Sunset,

サンセットの私のオフィスで

and got a phone call from another writer's agent.

別の脚本家の代理人から 電話がありました

The call began very similarly to the call about "Superstorm":

『スーパーストーム』の時と同じように

"I've got Leo's next movie."

「レオにとっておきの映画がある」と

Now, that's not the interesting part.

面白いのはここから

The interesting part was the way the call ended.

その電話の終わり方です

Because this agent then told me, and I quote,

この代理人が言ったことを 引用します

"Don't tell anybody, but I have it on really good authority

「誰にも言わないでくださいね これはかなり有力な情報ですが

this is going to be the number one script on next year's Black List."

この脚本は来年のザ・ブラックリストで 一番になりますよ」

(Laughter)

（笑）

Yeah.

そうです

Suffice it to say, I was dumbfounded.

面食らった というところでしょうか

Here was an agent, using the Black List, this thing that I had made anonymously

この代理人は 私が匿名で作り もう二度と作らないと決めた

and decided to never make again,

ザ・ブラックリストを利用して

to sell his client to me.

依頼人を私に売り込もうと してきたのです

To suggest that the script had merit,

その脚本の売り文句は

based solely on the possibility of being included on a list of beloved screenplays.

お気に入りの映画脚本のリストに 含まれる可能性がある というだけ

After the call ended, I sat in my office, sort of staring out the window,

電話を切った後 私はオフィスで 驚きと めまいを交互に感じながら

alternating between shock and general giddiness.

椅子に座って窓の外を眺めていました

And then I realized that this thing that I had created

私が作り出したこのリストは

had a lot more value

休暇中に読む良い映画脚本を

than just me finding good screenplays to read over the holidays.

見つけること以上の価値があると 気づきました

And so I did it again the next year --

そこで次の年も作成しました

and the "LA Times" had outed me as the person who had created it --

その年に「ロサンゼルス・タイムズ」が 私が作成者だと突きとめました

and the year after that,

そしてその次の年も

and the year after that -- I've done it every year since 2005.

また次の年も 2005年から毎年続けています

And the results have been fascinating,

結果は非常に興味深いものです

because, unapologetic lying aside, this agent was exactly right.

悪びれずに嘘をついたことはさておき この代理人は正しかったからです

This list was evidence, to many people, of a script's value,

このリストは 多くの人にとって 脚本の価値を示す証拠であり

and that a great script had greater value

素晴らしい脚本は より素晴らしい価値を持つと

that, I think, a lot of people had previously anticipated.

大勢が信じてきたことの 証明になりました

Very quickly, the writers whose scripts were on that list

リストに名前の載った脚本家は すぐさまに

started getting jobs,

仕事をもらえるようになり

those scripts started getting made,

これらの脚本は映画化されてゆき

and the scripts that got made

その映画化された脚本というのは

were often the ones that violated the assumptions

しばしば先ほど述べたような 売れる 売れないの通念に

about what worked and what didn't.

背くものでした

They were scripts like "Juno" and "Little Miss Sunshine"

『JUNO/ジュノ』や 『リトル・ミス・サンシャイン』

and "The Queen" and "The King's Speech"

『クィーン』『英国王のスピーチ』

and "Spotlight."

『スポットライト 世紀のスクープ』

And yes, "Slumdog Millionaire."

もちろん 『スラムドッグ＄ミリオネア』や

And even an upcoming movie about Michael Jackson's chimpanzee.

封切予定のマイケル・ジャクソンの チンパンジーの映画もそうです

Now, I think it's really important that I pause here for a second

ここで一旦立ち止まり 大切なことを述べておきます

and say that I can't take credit for the success of any of those movies.

これらの映画の成功は 私の手柄ではありません

I didn't write them, I didn't direct them, I didn't produce them, I didn't gaff them,

私が書いたわけでも 監督や製作 盗み取ったわけでもないし

I didn't make food and craft service --

食事の提供をしたわけでもありません

we all know how important that is.

これも大事な仕事ですが…

The credit for those movies, the credit for that success,

これらの映画の 成功の手柄は

goes to the people who made the films.

映画を作った人々のものです

What I did was change the way people looked at them.

私がしたことは 人々の脚本の見方を変えたこと

Accidentally, I asked if the conventional wisdom was correct.

図らずも 私は世間一般の通念が 正しいかを問いかけたのでした

And certainly, there are movies on that list that would have gotten made

もちろん ザ・ブラックリストには 掲載されずとも 映画化が

without the Black List,

確実だった脚本もあります

but there are many that definitely would not have.

ただ 載らなければ ボツになったはずの脚本も多数です

And at a minimum, we've catalyzed a lot of them into production,

少なくとも 多くの脚本を製作化する 触媒の働きを果たしたことは

and I think that's worth noting.

述べておく価値があるでしょう

There have been about 1,000 screenplays on the Black List

ザ・ブラックリストには 約千本の映画脚本が

since its inception in 2005.

2005年の立ち上げから掲載され

About 325 have been produced.

約325本が製作されました

They've been nominated for 300 Academy Awards,

300部門でアカデミー賞にノミネートされ

they've won 50.

50部門で受賞

Four of the last nine Best Pictures have gone to scripts from the Black List,

ここ９年の作品賞受賞作のうち ４本はザ・ブラックリストから出ており

and 10 of the last 20 screenplay Oscars have gone to scripts from the Black List.

直近のアカデミー受賞作20作のうち 10本がザ・ブラックリストから出ています

All told, they've made about 25 billion dollars

全体で250億ドルの

in worldwide box office,

興行収入を記録しています

which means that hundreds of millions of people

つまり何億人もの人々が これらの映画を

have seen these films when they leave their homes,

家を出発して 知らない人の隣に座り

and sit next to someone they don't know and the lights go down.

照明を落とした映画館で 観てきたことになります

And that's to say nothing of post-theatrical environments

映画館の外においても 言うまでもありません

like DVD, streaming and, let's be honest, illegal downloads.

DVDや映像配信 言ってしまうと 違法ダウンロードもそうです

Five years ago today, October 15,

５年前のこの日 10月15日に

my business partner and I doubled down on this notion

私はビジネスパートナーと 賭けに出ました

that screenwriting talent was not where we expected to find it,

映画脚本の才能は 私たちが見つかると 予期しているところにはないと考え

and we launched a website that would allow anybody on earth

ウェブサイトを立ち上げて 地球上の誰でも

who had written an English-language screenplay

映画脚本が英語で書かれている限り

to upload their script, have it evaluated,

アップロードでき 評価されるようにしたのです

and make it available to thousands of film-industry professionals.

そして何千もの映画業界の専門家が アクセスできるようにしました

嬉しいことに 立ち上げから５年間で

And I'm pleased to say, in the five years since its launch,

考えの正しさが 大いに証明されました

we've largely proved that thesis.

世界中の何百もの作家が 作品発表の機会を得て

Hundreds of writers from across the world have found representation,

オプション契約を結ぶか 売却に成功しました

have had their work optioned or sold.

そのうち７人は ここ３年のうちに 映画化までこぎつけ

Seven have even seen their films made in the last three years,

『ある殺人者の告白』もその一つです

including the film "Nightingale,"

ある退役軍人の 精神の退化を描き

the story of a war veteran's psychological decline,

デヴィッド・オイェロウォの一人芝居が

in which David Oyelowo's face is the only one on screen

全編90分にわたって行われる映画です

for the film's 90-minute duration.

It was nominated for a Golden Globe and two Emmy Awards.

ゴールデン・グローブ賞で１部門 エミー賞で２部門ノミネートされました

It's also kind of cool that more than a dozen writers

素晴らしいことに

サイトで発掘された 12人以上の脚本家が

who were discovered on the website

have ended up on this end-of-year annual list,

年末掲載のリストに載り

including two of the last three number one writers.

うち２人は過去３年間で それぞれ１位に輝いています

Simply put, the conventional wisdom about screenwriting merit --

端的に言えば 映画脚本の価値に関して

where it was and where it could be found,

どこでヒット作を見つけられるかといった 世間一般の通念は

was wrong.

間違いでした

And this is notable, because as I mentioned before,

これは注目すべきことです なぜなら 先ほど述べたように

in the triage of finding movies to make and making them,

脚本を選び映画を作るうえで トリアージ方式を取る際

there's a lot of relying on conventional wisdom.

世間一般の通念に 頼ることが多いからです

And that conventional wisdom,

そしてその世間一般の通念とは

maybe, just maybe,

もしかすると もしかですが

might be wrong to even greater consequence.

大成功を前にしての 間違いであるかもしれません

Films about black people don't sell overseas.

「黒人を映画にすると 海外では売れない」

Female-driven action movies don't work,

「女性キャスト中心の アクション映画はダメだ

because women will see themselves in men, but men won't see themselves in women.

女性は男性に感情移入できるが 逆は不可能だからだ」

That no one wants to see movies about women over 40.

「40歳以上の女性の映画は 誰も観に行かない」

That our onscreen heroes have to conform to a very narrow idea about beauty

「映画の中の主人公たちは

私たちが従来当たり前だと考えてきた 狭義の『美』の概念に一致するべきだ」

that we consider conventional.

What does that mean when those images are projected 30 feet high

このような考えが10メートルもの 高さがあるスクリーンに投影され

and the lights go down,

明かりが消えたら

for a kid that looks like me in Columbus, Georgia?

ジョージア州コロンバスの 私のような子どもは何を思うでしょうか？

Or a Muslim girl in Cardiff, Wales?

もしくはウェールズのカーディフにいる ムスリムの少女は？

Or a gay kid in Chennai?

チェンナイにいるゲイの子どもは？

What does it mean for how we see ourselves

私たちの 自分自身や世界に対する見方や

and how we see the world and for how the world sees us?

世界の我々に対する見方に どんな意味を持つでしょうか

We live in very strange times.

私たちはとても奇妙な時代に 生きています

And I think for the most part, we all live in a state of constant triage.

ほぼ全てのことが トリアージ方式で選択される社会です

There's just too much information,

あまりにも情報が多すぎて

too much stuff to contend with.

論争を戦う相手が多すぎます

And so as a rule, we tend to default to conventional wisdom.

だから 規則を守るかのように 世間一般の通念に頼りがちです

And I think it's important that we ask ourselves, constantly,

世間の一般の通念が どれほど慣習にすぎず

how much of that conventional wisdom is all convention and no wisdom?

知恵を欠いているか 常に自らに問いかけることが大切だと思います

And at what cost?

そして何を犠牲にしているのか？

Thank you.

ありがとうございました

(Applause)

（拍手）