Amanda Williams: Why I turned Chicago's abandoned homes into art | TED

المترجم: Fatima Dar Mansour المدقّق: Fatima Zahra El Hafa

I really love color.

أنا حقًا أحب الألوان.

I notice it everywhere and in everything.

ألاحظها في كل مكان وفي كل شيء.

My family makes fun of me

تسخر مني عائلتي

because I like to use colors with elusive-sounding names,

لأنني أحب استخدام الألوان في الأسماء ذات الأصوات المُحيّرة،

like celadon ...

مثل: سيلادون...

(Laughter)

(ضحك)

ecru ...

إيكرو (البني الفاتح)...

carmine.

كارماين (القرمزي).

Now, if you haven't noticed, I am black, thank you --

والآن، إذا لم تلحظوا، فأنا سوداء. شكرًا لكم.

(Laughter)

(ضحك)

and when you grow up in a segregated city as I have,

وعندما تكبر في مدينة منعزلة مثلي،

like Chicago,

كمدينة شيكاغو،

you're conditioned to believe that color and race can never be separate.

ستعتاد على أن تصدق بأن اللون والعِرق لا يُفصلان البتة.

There's hardly a day that goes by

من الصعب أن يمر يوم

that somebody is not reminding you of your color.

دون أن يذكّرك أحدهم بلونك.

Racism is my city's vivid hue.

العنصرية هي الصبغة الساطعة لمدينتي.

Now, we can all agree that race is a socially constructed phenomenon,

الآن، لنا أن نتفق جميعًا بأن العِرق ظاهرة من بناء المجتمع،

but it's often hard to see it in our everyday existence.

ولكن، من الصعب أن نراها في حياتنا اليومية.

Its pervasiveness is everywhere.

هي منتشرة في كل مكان.

The neighborhoods I grew up in

الأحياء التي نشأت فيها

were filled with a kind of culturally coded beauty.

كانت مليئة بنوع من الجمال ذي الرمز الثقافي.

Major commercial corridors were lined with brightly painted storefronts

كانت الممرات التجارية الرئيسية مُخططةً بواجهات المحلات زهية الطلاء

that competed for black consumer dollars.

التي تنافست على دولارات المستهلكين السود.

The visual mash-ups of corner stores and beauty supply houses,

المزيج البصري للمتاجر في الزوايا، وصالونات التجميل،

currency exchanges,

ومحلات الصرافة

are where I actually, inadvertently learned the foundational principles

هي حيث تعلمت تلقائيًا المبادئ الأساسية

of something I would later come to know is called color theory.

لشيءٍ عرفت لاحقًا أنه يُدعى بنظرية الألوان.

I can remember being pretty intimidated by this term in college --

أستطيع تذكر رهبتي الشديدة من هذا المصطلح في الكلية،

color theory.

نظرية الألوان.

All these stuffy old white guys with their treatises

كل أولئك البيض الكبار المتعجرفين، مع أطروحاتهم

and obscure terminologies.

ومصطلحاتهم الغامضة.

I'd mastered each one of their color palettes and associated principles.

لقد أتقنت كلّا من لوحات ألوانهم والمبادئ المتصلة بها.

Color theory essentially boils down to the art and science

تتلخص نظرية الألوان أساسًا في الفن وعلم استخدام اللون

of using color to form compositions and spaces.

لتشكيل التراكيب والمساحات.

It's not so complicated.

ليست معقدة جدًا.

This was my bible in college.

كان هذا كتابي المقدس في الكلية.

Josef Albers posited a theory about the color red,

طرح جوزيف ألبرز نظريةً عن اللون الأحمر،

and it always has stuck with me.

والتي بقيت دائمًا عالقة في ذهني.

He argues that the iconic color of a cola can is red,

يقول بأن الأحمر هو اللون الرمزي لعبلة الكولا،

and that in fact all of us can agree that it's red

وفي الواقع، جميعنا نتفق على هذا،

but the kinds of reds that we imagine

ولكن درجات الأحمر التي نتخيلها

are as varied as the number of people in this room.

متنوّعة كعدد الأشخاص الموجودين في هذه الغرفة.

So imagine that.

لذا، تخيلوا ذلك.

This color that we've all been taught since kindergarten is primary --

هذا اللون الذي تعلّمنا جميعًا، مذ كنا في الروضة، بأنه لون أساسي،

red, yellow, blue --

الأحمر، الأصفر، الأزرق...

in fact is not primary,

في الواقع، هو ليس أساسيًا

is not irreducible,

وهو قابلٌ للاختزال،

is not objective but quite subjective.

ليس موضوعيًا، بل شخصيًا للغاية.

What?

ماذا؟

(Laughter)

(ضحك)

Albers called this "relational."

دعى ألبرز هذا ب"العلائقية".

Relational.

علائقية.

And so it was the first time

وكانت تلك المرة الأولى

that I was able to see my own neighborhood as a relational context.

التي أستطيع فيها رؤية حيّنا كسياق علائقي.

Each color is affected by its neighbor.

يتأثر كل لون بجاره.

Each other is affected by its neighbor.

ويتأثر كل آخرٍ بجاره.

In the 1930s,

في عقد الثلاثينيات من القرن العشرين،

the United States government created

أنشأت حكومة الولايات المتحدة

the Federal Housing Administration,

الإدارة الاتحادية للإسكان،

which in turn created a series of maps

والتي أنشأت بدورها سلسلة من الخرائط

which were using a color-coding system to determine which neighborhoods

تستخدم نظام الترميز بالألوان؛ لتحديد الأحياء

should and should not receive federal housing loans.

التي تستحق أو لا تستحق قروض اتحاد الإسكان.

Their residential security map was its own kind of color palette,

كانت خريطة الأمن السكني لوح ألوانٍ نوعيّا،

and in fact was more influential than all of those color palettes

وفي الواقع، كانت أكثر تأثيرًا من ألواح الألوان تلك

that I had been studying in college combined.

التي كنت أدرسها في الكلية.

Banks would not lend to people who lived in neighborhoods like mine.

لم تُقرض البنوك أناسًا يعيشون في حيٍ كحيّي.

That's me in D86.

هذه أنا في D86.

Their cartographers were literally coloring in these maps

كان راسمو الخرائط يلونون، حرفيًا، هذه الخرائط

and labeling that color "hazardous."

ويسمّون ذلك اللون ب"الخطِر".

Red was the new black,

كان الأحمر هو الأسود الجديد،

and black neighborhoods were colored.

وكانت الأحياء السوداء ملوّنة.

The problem persists today,

تستمر المشكلة اليوم،

and we've seen it most recently in the foreclosure crisis.

وقد رأينا هذا مؤخرًا في أزمة الرهن العقاري.

In Chicago, this is best symbolized by these Xs

في شيكاغو، يتمثل هذا بأفضل وجه من خلال إشارات X

that are emblazoned on the fronts of vacated houses

التي تعلو واجهات البيوت المهجورة،

on the South and West Side.

على الجانب الجنوبي والغربي.

The reality is that someone else's color palettes were determining

الحقيقة أن لوح ألوان شخص آخر كان يحدد

my physical and artistic existence.

وجودي الجسدي والفني.

Ridiculous.

سخيف.

I decided that I'd create my own color palette

قررت أن أنشئ لوح الألوان الخاص بي،

and speak to the people who live where I do

وأن أتحدث مع الناس الذين يعيشون حيث أعيش،

and alter the way that color had been defined for us.

وأن أغير الطريقة التي عُرّفنا بها على هذا اللون.

It was a palette that I didn't have to search far for

كان لوحًا لم أضطر للبحث عنه

and look for in a treatise,

وللبحث في الدراسات،

because I already knew it.

لأنني أعرفه بالفعل.

What kind of painter emerges from this reality?

ما نوع الرسّام الذي يخرج من هذا الواقع؟

What color is urban?

ما هو لون الحضرية؟

What color is ghetto?

ما هو لون الحي المهمش؟

What color is privilege?

ما هو لون الأفضلية؟

What color is gang-related?

ما هو اللون الخاص بالعصابات؟

What color is gentrification?

ما هو لون الاستطباق؟

What color is Freddie Gray?

ما هو لون فريدي غراي؟

What color is Mike Brown?

ما هو لون مايك براون؟

Finally, I'd found a way

وأخيرًا، وجدت طريقة

to connect my racialized understanding of color

لربط فهمي للون على أساس عِرقي

with my theoretical understanding of color.

مع فهمي النظري للون.

And I gave birth to my third baby:

وولدت طفلي الثالث:

"Color(ed) Theory."

"النظرية الملونة".

(Laughter)

(ضحك)

"Color(ed) Theory" was a two-year artistic project

كانت النظرية الملونة مشروعًا فنيًا ذا عامين

in which I applied my own color palette to my own neighborhoods

طبقّت فيه لوح الألوان خاصتي على حيّي

in my own way.

بطريقتي الخاصة.

Now, if I walked down 79th Street right now

الآن، إذا مشيت في شارع 79 في هذه اللحظة،

and I asked 50 people for the name of the slightly greener shade of cyan,

وسألت 50 شخصًا عن اسم اللون الأكثر خضرةً بقليل من اللون السماوي،

they would look at me sideways.

سينظرون إلي بارتياب.

(Laughter)

(ضحك)

But if I say, "What color is Ultra Sheen?" --

ولكن، إذا سألت: "ما هو لون ألترا شين؟"

oh, a smile emerges,

ستظهر ابتسامة،

stories about their grandmother's bathroom ensue.

وتتبعها قصصٌ عن حمام جدتهم.

I mean, who needs turquoise when you have Ultra Sheen?

أعني، من بحاجة اسم تركواز بينما لدينا ألترا شين؟

Who needs teal when you have Ultra Sheen?

من بحاجة اسم الأخضر المُزّرق بينما لدينا ألترا شين؟

Who needs ultramarine when you have ...

من بحاجة اسم اللازوردي بينما لدينا...

(Audience) Ultra Sheen.

(الجمهور): ألترا شين.

(Laughter)

(ضحك)

This is exactly how I derived my palette.

هكذا بالضبط اشتققت لوح الألوان الخاص بي.

I would ask friends and family

أسأل أصدقاء وأقارب

and people with backgrounds that were similar to mine

وأناسًا بخلفياتٍ مشابهة لخلفيتي

for those stories and memories.

عن تلك القصص والذكريات.

The stories weren't always happy

لم تكن القصص سعيدةً دائمًا،

but the colors always resonated more than the product itself.

لكن صدى الألوان كان دائمًا أكبر من صدى المنتج ذاته.

I took those theories to the street.

أخذت هذه النظريات إلى الشارع.

"Ultra Sheen."

"ألترا شين".

"Pink Oil Moisturizer."

"مُرطّب الزيت الزهري".

If you're from Chicago, "Harold's Chicken Shack."

إذا كنت من شيكاغو "كشك دجاج هارولد".

(Laughter)

(ضحك)

"Currency Exchange + Safe Passage."

"الصرافة + المرور الآمن".

"Flamin' Red Hots."

"الأحمر المشتعل".

"Loose Squares" ...

"لوز سكويرز".

and "Crown Royal Bag."

"حقيبة كراون رويال".

I painted soon-to-be-demolished homes

دهنت بيوتًا ستُهدم قريبًا

in a much-maligned area called Englewood.

في منطقة سيئة السمعة تدعى إنجليوود.

We'd gather up as much paint as I could fit in my trunk,

جمعنا أكبر كمية من الدهان تستطيع شاحنتي استيعابها،

I'd call my most trusted art homies,

استدعيت أكثر من أثق بهم من رفاقي الفنانين،

my amazing husband always by my side,

زوجي الرائع بجانبي دائمًا،

and we'd paint every inch of the exteriors in monochromatic fashion.

وطلينا كل إنش من الواجهة الخارجية لهذه البيوت، على نحوٍ أحادي اللون.

I wanted to understand scale in a way that I hadn't before.

أردت فهم السلم بطريقة لم أفهمه بها من قبل.

I wanted to apply the colors to the biggest canvas I could imagine ...

أردت أن أضع الألوان على أكبر لوحة أستطيع تخيلها...

houses.

البيوت.

So I'd obsessively drive up and down familiar streets that I'd grown up on,

لذا، قدت سيارتي بهوسٍ ذهابًا وإيابًا في شوارع مألوفة نشأت بها،

I'd cross-reference these houses with the city's data portal

كنت أقارن هذه البيوت مع بوابة بيانات المدينة،

to make sure that they'd been tagged for demolition --

للتأكد من أنها تمت الإشارة لها بالهدم

unsalvageable, left for dead.

ولا يمكن إنقاذها، وتُرِكت للفناء.

I really wanted to understand what it meant to just let color rule,

أردت أن أفهم حقًا ما معنى أن أترك اللون يسود،

to trust my instincts,

وأن أثق بحواسي،

to stop asking for permission.

وأن أتوقف عن طلب الإذن.

No meetings with city officials,

لا اجتماعات مع مسؤولي المدينة،

no community buy-in,

لا تأييد مجتمعي،

just let color rule

فقط دع اللون يحكم

in my desire to paint different pictures about the South Side.

رغبتي في طلاء ألوانٍ مختلفة عن الجانب الجنوبي.

These houses sit in stark contrast to their fully lined counterparts.

تشكل هذه البيوت تناقضًا صارخًا مع نظائرها المخططة بالكامل.

We'd paint to make them stand out like Monopoly pieces

طليناها لتظهر كقطع المنوبولي

in these environments.

في هذه البيئات.

And we'd go on these early Sunday mornings

كنا نذهب في صباحات أيام الأحد باكرًا

and keep going until we ran out of that paint or until someone complained.

ونستمر في الذهاب حتى ينفذ الدهان أو يشتكي أحدنا.

"Hey, did you paint that?"

"مرحبًا، هل أنت من دهنت ذلك؟"

a driver asked as I was taking this image one day.

سألني سائق وأنا آخذ هذه الصورة يومًا ما.

Me, nervously:

أنا، بتوتَر:

"Yes?"

"نعم؟"

His face changed.

تغير وجهه.

"Aw, I thought Prince was coming."

"أوه، ظننت أن برنس قادم."

(Laughter)

(ضحك)

He had grown up on this block,

لقد كبر في هذا المكان،

and so you could imagine when he drove past

ولكم أن تتخيلوا عندما يمر بسيارته

and saw one of its last remaining houses mysteriously change colors overnight,

ويرى واحدًا من آخر البيوت المتبقية يتغير لونه ليلًا بغموض،

it was clearly not a Crown Royal bag involved,

لم تكن حقيبة رويال كراون هي السبب بالتأكيد،

it was a secret beacon from Prince.

بل كانت إشارة سرية من برنس.

(Laughter)

(ضحك)

And though that block was almost all but erased,

وعلى الرغم من أنه تم مسح هذه البقعة بالكامل،

it was the idea that Prince could pop up in unexpected places

فقد كانت الفكرة بأن برنس قد يظهر فجأةً في مكانٍ غير متوقع

and give free concerts in areas that the music industry and society

ويقيم حفلاتٍ مجانية في مناطق تعد فيها صناعة الموسيقى

had deemed were not valuable anymore.

بلا قيمة باعتبار المجتمع.

For him,

بالنسبة له،

the idea that just the image of this house

فكرة أن مجرد صورة لهذا المنزل

was enough to bring Prince there

كانت كافية لجلب برنس هناك

meant that it was possible.

عنت أن ذلك كان ممكنًا.

In that moment,

في تلك اللحظة،

that little patch of Eggleston had become synonymous with royalty.

أصبحت تلك البقعة الصغيرة من إيغلستون مرادفًا للملكية.

And for however briefly,

ولفترة قصيرة،

Eric Bennett's neighborhood had regained its value.

استعاد حي إريك بينيت قيمته.

So we traded stories despite being strangers

لذا، تبادلنا القصص رغم كوننا غرباء

about which high school we'd gone to

عن المدارس التي ارتدناها،

and where we'd grown up,

وعن أماكن نشأتنا،

and Mrs. So-and-so's candy store --

وعن متجر حلوى السيدة فلان...

of being kids on the South Side.

عن طفولتنا في الجانب الجنوبي.

And once I revealed

وعندما كشفت

that in fact this project had absolutely nothing to do with Prince,

أن هذا المشروع لا علاقة له ببرنس،

Eric nodded in seeming agreement,

أومأ إيريك بالموافقة،

and as we parted ways and he drove off,

وبينما افترقنا وذهب بسيارته

he said, "But he could still come!"

قال: "لكن ما زال من الممكن أن يأتي!"

(Laughter)

(ضحك)

He had assumed full ownership of this project

لقد تولى ملكية كاملة لهذا المشروع

and was not willing to relinquish it,

ولم يكن مستعدًا للتنازل عنها،

even to me, its author.

حتى لي، صاحبة الفكرة.

That, for me, was success.

كان هذا نجاحًا بالنسبة لي.

I wish I could tell you that this project transformed the neighborhood

أتمنى لو بإمكاني إخباركم بأن هذا المشروع قد غيَر الحي

and all the indices that we like to rely on:

وكل المؤشرات التي نحب الاعتماد عليها:

increased jobs, reduced crime, no alcoholism --

زيادة فرص العمل، وانخفاض معدل الجريمة، وانعدام إدمان الكحول...

but in fact it's more gray than that.

لكن الحقيقة أكثر رمادية من ذلك.

"Color(ed) Theory" catalyzed new conversations

حفزت "النظرية الملونة" حواراتٍ جديدة

about the value of blackness.

عن قيمة السواد.

"Color(ed) Theory" made unmistakably visible the uncomfortable questions

جعلت "النظرية الملونة" الأسئلة غير المريحة مرئية بلا لُبس،

that institutions and governments have to ask themselves

الأسئلة التي على المؤسسات والحكومات أن تسألها لذاتها،

about why they do what they do.

حول لماذا يفعلون ما يفعلونه.

They ask equally difficult questions of myself and my neighborhood counterparts

يسألون أسئلة مساوية بالصعوبة عن ذاتي وأقراني من الحي

about our value systems

وعن نظم القيم خاصتنا

and what our path to collective agency needs to be.

وكيف سيكون طريقنا نحو وكالة جماعية.

Color gave me freedom in a way that didn't wait for permission

أعطتني الألوان الحرية بطريقة لا أنتظر فيها إذنًا من أحد،

or affirmation or inclusion.

أو تأكيدًا أو تضمينًا.

Color was something that I could rule now.

كان اللون شيئًا أستطيع حكمه الآن.

One of the neighborhood members and paint crew members said it best

قالها واحدٌ من أعضاء حيَي وطاقم الطلي بطريقةٍ أفضل

when he said, "This didn't change the neighborhood,

عندما قال: "هذا لم يغير الحي،

it changed people's perceptions about what's possible for their neighborhood,"

بل غير تصورات الناس حول ما هو ممكن لحيَهم."

in big and small ways.

بطرقٍ كبيرة وصغيرة.

Passersby would ask me, "Why are you painting that house

يسألني المارّة: "لماذا تطلين هذا المنزل

when you know the city's just going to come and tear it down?"

بينما تعلمين بأن المدينة ستأتي وتهدمه؟"

At the time, I had no idea,

في ذاك الوقت، لم تكن لدي فكرة عن السبب وراء فعلي،

I just knew that I had to do something.

علمت فقط أن علي أن أفعل شيئًا.

I would give anything to better understand color as both a medium

كنت سأقدّم أي شيءٍ لأفهم اللون بطريقة أفضل كوسيط

and as an inescapable way that I am identified in society.

وكطريقة محتومة أُعرَف فيها في المجتمع.

If I have any hope of making the world better,

إذا كان لدي أي أمل لجعل العالم أفضل،

I have to love and leverage both of these ways that I'm understood,

عليّ أن أحب وأعزز كلا الطريقتين اللتين فهمتهما،

and therein lies the value and the hue.

وهنا تكمن القيمة وتدرج اللون.

Thank you.

شكرًا لكم.

(Applause and cheers)

(تصفيق وهتافات)