How a typeface helped launch Apollo | Douglas Thomas

المترجم: Taher Koja المدقّق: Ayman Mahmoud

In 1969 in July,

في عام 1969 في يوليو

three Americans launched into space.

ثلاثة أمريكيين أُطلقوا إلى الفضاء

Now, they went to the surface of the moon,

وذهبوا إلى سطح القمر

they famously made the great leap for mankind.

وأحرزوا تقدمً عظيمًا للبشرية

Buzz Aldrin, Neil Armstrong, they walked on the surface,

باز ألدرين ونيل أرمسترونغ، مشوا على سطح القمر

they planted this flag.

وزرعوا علم دولتنا.

It's rightly celebrated as a moment that in America we say is a triumph.

ويُحتفل بهذه اللحظة بجدارة في تاريخ الولايات المتحدة على أنها نصر.

We think it was this amazing accomplishment.

نعتقد أن هذا كان هو الإنجاز مدهش.

They didn't just leave behind this flag, though.

ولم يتركوا وراءهم هذا العلم، فحسب.

They also left behind a plaque.

تركوا ورائهم لوحة أيضًا

This plaque is a beautiful object,

هذه اللوحة شيء جميل

and one that I want to talk to you a little bit about.

وأريد التحدث عنها قليلًا.

First, you might notice that there's two globes,

أولًا، قد تلاحظ أن هناك اثنين من الكرات

representing all of earth.

تُمثل كل الأرض

And then there's this beautiful statement:

وبعد ذلك هناك هذا البيان الجميل:

"We came in peace for all mankind."

"لقد جئنا بسلام للبشرية جمعاء."

Now, at first, this is just nice poetic language,

الآن، في البداية، هذه مجرد لغة شعرية لطيفة

but it's also set in a typeface that's perfect for this moment.

لكنها أيضًا موضوعة في مكان مثالي لهذه اللحظة

It seems industrial, it seems engineered.

يبدو صناعيًا، يبدو مُهندسًا

It also is the best possible name

وهو أيضًا أفضل اسم ممكن

you could come up with for something on the moon: Futura.

يمكنك أن تأتي بشيء على القمر: (فيوتشورا)

Now, I want to talk to you about fonts,

الآن، أريد أن أتحدث معكم عن الخطوط

and why this typeface is perfect for this moment.

ولماذا هذا الخط مثالي لهذه اللحظة

But it's actually more than just ceremonial.

لكنه في الحقيقة أكثر من مجرد زخرفة.

Now, when all of you arrived here today,

عندما وصلتم جميعًا إلى هنا اليوم

you actually had to think about fonts.

كان عليكم التفكير في الخطوط.

You might not realize it,

قد لا تدرك ذلك

but you're all unconscious experts on typography.

لكنكم جميعًا خبراء فاقدي الوعي في الطباعة

Typography is the study of how fonts inhabit our world,

الكتابة هي دراسة كيف تسكن الخطوط في عالمنا،

they're the visual language of the words we use.

إنها اللغة البصرية للكلمات التي نستخدمها.

Here's the thing that's funny about this, though.

إليكم ما يُضحك بخصوص هذا.

I know you're probably not like me, you're not a font nerd,

أعلم أنك لست مثلّي على الأرجح، لست مهووسا بالخط،

maybe some of you are, but if you're not, that's alright,

ربما بعضكم كذلك، لكن إن لم تكن كذلك، فلا بأس

because I might spend hours every day

لأنني قد أقضي ساعات كل يوم

trying to pick the perfect typeface for the perfect project,

أحاول اختيار المكان المثالي للمشروع المثالي

or I might spend thousands of dollars every year,

أو قد أُنفق آلاف الدولارات كل عام

trying to get ones with the right features.

محاولًا الحصول على أنواع بمواصفات مناسبة.

But all of you actually spend hours every day, evaluating fonts.

لكنكم جميعًا تقضون ساعات يوميًا، في تقييم الخطوط.

If you don't believe me, think about how you got here.

إذا كنت لا تصدقني، فكّر كيف وصلت إلى هنا.

Each of you had to judge by the signs

كل واحد منكم يجب أن يحكم بالإشارات

and maybe even on your phone,

وربما حتى على هاتفك،

which signals to trust and which to ignore.

أي الإشارات تثق بها وأي منها تتجاهلها.

You were evaluating fonts.

كنت تقيّم الخطوط.

Or maybe when you're just buying a new product,

أو ربما عندما تشتري منتجًا جديدًا،

you have to think about whether something is expensive

يجب أن تُفكر فيما إذا كان هناك شيء مكلف

or cheap or hard to get or easy to find.

أو رخيص أو صعب الحصول عليه أو سهل العثور عليه

And the funny thing about it is,

والشيء المضحك في ذلك هو،

this may not seem extraordinary to you,

هذا قد لا يبدو إستثنائيًا إليك،

but the moment you see something out of place,

ولكن حالما ترى شيء بغير مكانه،

you recognize it right away.

تُلاحظ ذلك مباشرة.

(Laughter)

(ضَحك)

The thing I love about typography,

ما أحبه بدراسة الكتابة،

and why I love fonts and why I love Futura,

وحبي للخطوط وحبي لشعار فيوتشورا

is that, for me, what I study is everywhere.

،هو، أنني، ما أدرسه موجود بكل مكان.

Every street that I walk down, every book that I pick up,

في كل شارع أمشي فيه وفي كل كتاب اقرأه.

every thing that I read is filled with the thing I love.

وكل ما اقرأه مملوء بالشيء الذي أحبه.

Now, once you understand the history and what happens with typography,

عند فهمك للتاريخ وفهمك لما يحدث عند الكتابة،

you actually have a history of everything before you.

حينها سيصبح لديك تاريخ كل شيء.

And this is the typeface Futura.

وهذا هو خط الطباعة الذي يدعى فيوتشورا.

As previously we've discussed, this is modernism in miniature.

كما قُلنا سابقًا، هذه هي الحداثة بشكل مُصغر.

This is a way in which modernism infiltrated this country

هذه إحدى الطرق التي دخلت الحداثة هذا البلد

and became perhaps the most popular, or promiscuous typeface,

وأصبح هذا الخط رُبما الأكثر شهرة، أو الأكثر إباحة،

of the twentieth century.

للقرن العشرين.

"Less is more," right, these are the aphorisms of modernism.

"الأقل يعني أكثر،" هذه هي شعائر الحداثة.

And in the visual arts, the same thing happened.

وفي الفنون المرئية، يحدث نفس الشيء.

Let's focus on the essentials, focus on the basic shapes,

لنُركز على الأساسيات، وهي الأشكال الأساسية،

focus on geometry.

لنُركز على الهندسة.

So Futura actually holds this to its core.

فيوتشرا تُظهر كل هذه التعاليم.

You might notice that the shapes inherent in Futura

قد تُلاحظون أن الأشكال الموجودة في فيوتشورا

have circles, squares, triangles.

هي دوائر ومربعات ومُثلثات.

Some of the shapes are all based on circles,

وبعض الأشكال مبنية على شكل الدائرة،

like the O, D and C,

مثل O، D، وC،

or others have this pointed apex of the triangle.

أو البعض الآخر لها القمة المُنتصبة الخاصة بالمثلث.

Others just look like they might have been made

والبعض الآخر تبدو وكأنها رُسمت

with a ruler or a compass.

بمسطرة وفرجار.

They feel geometric, they feel mathematic, precise.

تبدو هندسية ومدروسة بالرياضيات ودقيقة.

In fact, this whole system carries through with the way

في الواقع، النظام بأكمله مبني على هذه الطريقة

that the typeface was designed.

التي صُمم الخط بها.

To not look like it was made like other typefaces, to be something new.

لكي يبدو مُختلف عن باقي الخطوط، ليكون شيء جديد.

Here it is in the lightweight, the medium weight and the bold weight.

وهنا نراه بخط خفيف ومتوسط وسميك.

The whole family has different things to commend to it.

كل تلك الطرق لها شيء خاص بها.

This was a conscious break from the past,

تُمثل كتابة الخط انفصالًا عن ما سبق،

something that looked like it was made by a machine, and not by hand.

وكأنه شيء صُنع بوساطة آلة، وليس باليد.

When I say not made by hand, this is what I mean.

وعندما أقول ليس بوساطة اليد، هذا ما أعنيه.

This is what we think about maybe,

ربما هذا ما نُفكر فيه،

when you might create something with a calligraphic brush or a pen.

عند صُنعك لشيء ما بريشة خط اليد او بالقلم.

That there's thicks and thins.

هنالك خطوط صغيرة وعريضة

And even more traditional typefaces, say like a Garamond,

وحتى الخطوط التقليدية، مثل غاراموند،

holds vestiges of this old system

تحتوي بقايا من هذا النظام القديم

in which you can see the A where it get little bit thinner at the top

الذي يسمح برؤية A حيث تصبح أصغر في الأعلى

and thicker down below,

وأعرض في الأسفل،

because it's trying to look like someone had made it by hand.

لأنها تحاول أن تبدو وكأن من كتبها فعل ذلك بيده.

But Futura, in contrast,

وعكس ذلك، يبدو فيوتشورا،

is designed to look like no one had touched it at all,

كأنه صُمم بدون أن يلمسه أحد،

that this was made by a machine,

وكأن آلة قامت بتصميم الخط،

for a machine age, for an industrial age.

لعصر الآلات ولعصرٍ صناعي.

There's actually a sleight of hand here

في الواقع هنالك خُدعة هنا

that Paul Renner, the designer who made this in 1927, employed.

استخدمها، بول رنر، مُصمم هذا الخط في 1927.

If you look at the way in which

إذا نظرت إلى الطريقة التي

the circular shape joins with the vertical shaft,

يُضم الشكل الدائري مع الجذع العامودي،

you'll notice that it tapers just every so slightly.

ستلاحظون أنها تَسْتدقّ بشكل طفيف.

And this is one of hundreds of ways

وهذه إحدى مئات الطرق

in which this typeface was designed to look geometrically perfect,

التي صُمم بها الخط ليبدو شكلًا هندسيًا مثالي،

even though it's mathematically not.

بالرغم أنه من ناحية الحِساب ليس كذلك.

And this is what typeface designers do all the time

وهذا ما يقوم به مصمموا الخط طوال الوقت

to make typefaces work, every day.

ليجعلوا الخطوط فعالة، كل يوم.

Now, there were other designers doing this at the same time in Europe and America.

كان يوجد مُصممون آخرون يقومون بالعمل نفسه في أوروبا وأميركا آنذاك.

These are a few other excellent examples from Europe,

هذه أمثلة أخرى ممتازة من أوروبا،

trying to create something new for the new age, a new moment in time.

يحاولون من خلالها خَلق شيء جديد لعهد جديد، حينها.

These are some other ones in Germany

وهذه أمثلة أُخرى من ألمانيا

that in some ways look very similar to Futura,

والتي تُشبه فيوتشرا على حدٍ ما،

maybe with higher waist or lower waist or different proportions.

ربما تختلف في الطول إما طويلة أو قصيرة أو ذات أبعاد مختلفة.

Then why did Futura take over the world?

لماذا إذًا بقي فيوتشوراالأشهر؟

In this case, if you can read the titles there,

في هذه الحالة، إذا قرأتم العناوين هناك،

some of these names don't quite roll off the tongue:

بعض هذه الأسماء ليست جميلة اللفظ:

Erbar, Kabel Light, Berthold-Grotesk, Elegant-Grotesk.

إربار وكابل لايت وبرثلد-غروتسك وإليغنت-غروتسك.

These aren't exactly household names, are they?

هذه ليست أسماء عظيمة، صحيح؟

And so when you compare that to Futura,

وعند مقارنتها مع الأسماء التي تُكتب فيوتشورا،

you realize that this was a really good choice by the marketing team.

ستدركون أن فريق التسويق اصابوا في خيارهم.

What's amazing about this name --

الأمر المدهش بخصوص هذا الاسم...

you know, what's in this name is that this is a name

في هذا الاسم معنى

that actually invokes hope and an idea about the future.

يبعث على الأمل ويُعطي فكرة عن المستقبل.

And this isn't actually the word for future in German,

ولا تعني هذه الكلمة المستقبل في الألمانية،

it wasn't a German name,

لم تكن اسمًا ألمانيًا،

they actually picked something

إختاروا شيء

that would speak to a wider, larger audience, a universal audience.

يُثير إعجاب جماهير أوسع وأكبر، بمعنى جمهور واحد.

And when you compare it to what was being done in America --

وعند مقارنة فيوتشورا مع ما كان موجود في أميركا...

these are the typefaces from the same period

سنجد هذه الخطوط من نفس الوقت

in the United States in the 1920s,

في الولايات المتحدة في التسعينات،

bold, brash, braggadocios.

جريئة وغير خجولة ومُتحذلقة.

You almost think of this as exactly like what the stock market looked like

هذه هي أنواع الخطوط التي كانت موجودة في سوق الأسهم

when they were all going nuts in the 1920s.

عندما مَرّ السوق بحالة جنون في التسعينات.

And you realize that Futura is doing something revolutionary.

وستدركون أن فيوتشرا ذو تأثير هائل.

I want to step back and talk about an example of the typeface in use.

أُريد التحدث الآن عن مثال لاستخدام هذا خط.

So this is a magazine that we all probably know today, "Vanity Fair."

لدينا هنا مجلة نعرفها اليوم جميعًا باسم، "مهرجان الذهو."

This is what it looked like in 1929, in the summer.

هذا كان شكل الخد المُستخدم في 1929، في الصيف.

And in many ways, there's nothing wrong with this design.

وبالمُجمل، لا يبدو التصميم وكأنه يُعاني من شيء.

This is absolutely typical of the 1920s.

هذا كان اعتياديًا في التسعينات.

There's a photograph of an important person,

وهنالك صورة لشخص مُهم،

in this case Franklin Roosevelt, then-governor of New York.

وهي صورة فرانكلين روزفلت، عُمدة نيويورك آنذاك.

Everything seems centered, everything seems symmetrical.

كل شيء يبدو مُنسقًا ومُتَمركز الموضع.

There's still a little bit of ornamentation,

هنالك بعض من الزخرفة،

so this is still maybe having some vestiges of the painted lady

وقد يكون ذلك دليلًا على وجود بعض البقايا من الأسلوب الإباحي

and not fully modernistic.

وليس مُعاصرًا بالكامل.

But everything seems kid of solid.

ولكن يبدو كل شيء جيد التصميم.

There's even drop caps to help you get into the text.

حتى أن هنالك أحرف استهلالية تُساعد على فهم النص.

But this all changed very quickly and in October of 1929,

ولكن كل ذلك تغير بسرعة ففي تشرين الأول عام 1929،

a Berlin-based designer came and redesigned "Vanity Fair."

قام مُصمم في ألمانيا بإعادة تصميم مجلة "مهرجان الذهو."

And this is what it looks like with Futura.

وهذا كان شكل المجلة بعد استخدام فيوتشورا.

Instead of the governor

بدلًا من المحافظ

now we have a photograph of an abstract, beautiful setting,

أصبح لدينا صُورة تجريدية، لمنطقة جميلة.

in this case, the ocean.

وهنا، الصورة كانت المحيط.

Instead of drop caps, there's nothing at all.

وعوضًا عن الأحرف الاستهلالية، لا يوجد شيء.

And replaced with a centered layout is now asymmetry.

وبدلًا من التصميم المُتمركز أصبح غير مُنتظم.

And it gets even more radical the further you enter the magazine.

وكلما قرأت المجلة تجد المزيد من هذا التصميم المتطرف.

In this case, even more dramatic asymmetry.

وبالتحديد، المزيد من التصميم اللامتناسق.

In this case, illustrations by Pablo Picasso, moving across the page

مثل رسومات بابلو بيكاسو، في الصفحة

and breaking the gutter of the two pages.

وهي موضوعة في الفراغ بين الصفحتين.

And there's something even more radical.

وهنالك شيء آخر جديد.

If you look closely at the Futura, you might notice something.

إذا نظرت عن كثب إلى خط فيوتشورا، قد تلاحظ شيء آخر.

You might not pick it up at first,

قد لا تنتبه في البداية،

but there are no capital letters in the title or the captions on this page.

ولكن لا يوجد أحرف كبيرة في العناوين الرئيسية أو الفرعية.

You might not think that's very radical,

قد تظن أن هذا ليس بشيء غريب،

but pick up any magazine, any book or go to any website,

ولكن اقرأ مجلة أو زُرّ أي موقع،

and I guarantee, you are not going to find it very easily.

وأضمن لك، أنك لن تجد هذا الأسلوب يُستخدم كثيرًا.

This is still a radical idea.

لا تزال هذه فكرة جديدة. (عدم تكبير الأحرف)

And why is that radical?

ولماذا هي كذلك؟

When we think about what capital letters denote,

عند التفكير بما تُشير له الكلمات الكبيرة،

they denote something important,

نعلم أنها تُشير إلى شيء هام،

whether it's our names, or our titles.

سواء كان ذلك أسماءً، أو ألقاب.

Or maybe even just the name of our corporations,

أو حتى أسماء شركات،

or maybe our trademarks.

أو ربما الماركات.

Actually, in some ways, America's the home of capitalization.

في الواقع، من عدة نواحي، أميركا هي موطن الأحرف الكبيرة.

We love putting capitals in everything.

نُحب استخدامها في كل مكان.

(Laughter)

(ضَحك)

But think about how radical this would be

ففكِروا كم هو أمرٌ مُختلف

to introduce a magazine where you're taking away all the capital letters.

أن تُنشر مجلة خالية من الحروف الكبيرة.

This has maybe had the same political force

لربما كان لهذا القرار تأثير

that we now argue over things like pronouns in our society today.

على الجدالات التي نخوضها اليوم حول استخدام الضمائر.

In the 1920s,

في عشرينيات القرن الماضي،

this is just shortly after Soviet Russia had a communist revolution.

وبعد مدة قصيرة من قيام الثورة الشيوعية في الاتحاد السوفيتي.

And for them, this actually represented a socialist infiltration into America.

وبالنسبة لهم، القرار الذي إتخذوه مَثّلَ تَسَلّل الإشتراكية إلى أميركا.

All lowercase letters meant that this was an egalitarian,

فقد كانت الأحرف الصغيرة تعني أن المجتمع كان قائمًا على المُساواة

complete lowering of everything into one equal playing field.

وكل شيء مُخفض إلى مستوى متساوي من كل المناحي.

Now this is still kind of a radical idea.

ولا تزال تُعَدّ تلك فكرة عظيمة.

Think about how often you do capitalize something

فَكّر في المرات التي تقوم بتكبير الحروف

to have more power or prestige to it.

لتُعطي أهمية أو سُلطة لشيء ما.

So for them to do this was a way in which Futura was using this idea.

فما فعله الإشتراكيون ساعد فيوتشرا على تطبيق الفكرة نفسها.

Now, other designers were doing other things with Futura.

وكان مُصممون آخرون يستخدمون فيوتشورا بأشكال أخرى.

Others brought other ideas of modernism with it,

البعض قام بجلب أفكار من الحداثة لتجربتها،

whether it was interesting new illustration styles,

إما عن طريق إضافة تصميمات جديدة،

or interesting new collage types of illustration.

أو إضافة مُلْصَقَة من التصميمات الجديدة المثيرة.

Or even just new book covers,

أو حتى مجرد استخدام أغلفة كتب جديدة،

whether they were from Europe.

وحتى ولو كانوا من أوروبا.

But here's the funny thing.

ولكن الأمر المضحك.

In the 1920s, if you wanted to use a new typeface,

في عسلاينيات القرن الماضي، إذا أردت استخدام خط جديد،

you couldn't just go download it onto your computer.

لم تكن تستطيع تحميل ذلك الخط ببساطة إلى الحاسب.

You actually had to have pieces of lead.

كان يجب أن يكون بحوزتك قطع من الرصاص.

So for Americans who wanted to adopt this

وبالنسبة للأميركيين الذين أرادوا فعل ذلك

and make it part of their own system,

وجعل ذلك جزء من نظامهم،

something they could use in everyday typography,

وشيء يُمكن استخدامه في الكتابة اليومية،

whether in ads or anything else,

وفي الإعلانات أو أي شيء آخر،

they actually had to have metal type.

كان يجب أن يستخدموا نوعًا من المعدن.

So being good American capitalists, what did we do?

وكوننا رأسماليين، ما الذي فعلناه؟

We made all sorts of copies.

قُمنا بإصدار نُسخ مختلفة.

Ones that had nothing to do with the name Futura,

البعض منها لم يكن له صلة بفيوتشورا،

but looked identical to it,

ولكن بدى شبيهًا بها،

whether it was Spartan or Tempo.

سواء كان خط سبارتن أو تمبو.

And in fact, by the time that World War II started,

وفي الواقع، عند إندلاع الحرب العالمية الثانية،

American corporations were actually trying to boycott Nazi goods.

كانت الشركات الأميركية تُحاول مصادرة البضائع النازية.

But they said, "Go ahead and use our copies.

ولكنهم قالوا، "هيا استعملوا نُسَخنا.

Use 20th Century, use Spartan, use Vogue, use Tempo.

استخدموا خط القرن العشرين وسبارتن وفوغ وتمبو.

These are identical to Futura."

هذه كلها شبيهة فيوتشورا."

And in fact, for most people, they didn't even learn the new names,

وفي الواقع، لم يتعلم الناس أغلب الأسماء الجديدة،

they just still called it all Futura.

استمروا في تسميتها فيوتشورا.

So America took this typeface in,

لذلك إحتضنت أميركا هذا الخط،

conquered it and made it its own.

وسيطرة عليه وجعلته مُلكها.

So by the time World War II finishes,

عند انتهاء الحرب العالمية الثانية،

Americans are using this on everything,

أصبح الأميركان يستخدمون الخط في كل شيء،

whether it be catalogs, or atlases,

سواء في الكتالوجات أو الخرائط،

or encyclopedias or charts and graphs,

أو في الموسوعات أو في المخططات أو المصورات،

or calendars, or even political material.

أو الجداول الزمنية أو حتى الوثائق السياسية.

And even the logo for a new expansion football team.

وحتى في رسم شعار فريق كرة قدم جديد.

And in fact, it was used even on some of the most important advertising

وفي الواقع، اِستخدم الخط في العديد من أبرز الإعلانات

of the 20th century.

في القرن العشرين.

So it's in this context

وفي هذا السياق

that when the US government was picking a typeface

عندما كانت الحكومة الأميركية تريد انتقاء خط

to use after World War II for new maps and new projects,

لتستخدمه بعد حرب العالم الثانية في الخرائط والمشاريع،

they picked Futura.

إختاروا فيوتشورا.

It wasn't an astounding choice, it wasn't a radical choice,

لم يكن قرارًا صادمًا ولا غريبًا،

it didn't have anything to do with communism.

ولم يكن له صلة بالشيوعية.

But in this case, it was used on some of the most important maps,

ولكن اِستخدم في رسم أهم الخرائط،

so this one, an air force map in 1962,

وهذه هنا، خريطة للقوات الجوية في 1962،

or used for the maps in Vietnam in '66.

أو في خرائط فيتنام في '66.

And so it wasn't a surprise

ولم تكن مفاجأة

that when astronauts first started the Mercury program,

عند بدء رواد الفضاء لمشروع عطارد،

such as John Glenn orbiting the earth,

مثل جون غلن الذي كان في مدار الأرض،

that charts and maps that he was using were in Futura.

أن الخرائط والمصوارت كانت مكتوبة بخط فيوتشورا.

And in fact, by the time Mercury morphed into Apollo,

وفي الواقع، عندما تغير اسم مشروع عطارد إلى أبولو،

it started getting used more and more for more things.

أصبح يُستخدم هذا الخط في عدة أشياء.

So in this case for a safety plan,

ومنها لكتابة خطةٍ تضمن السلامة،

or even starting to get used on instrument panels,

أو حتى أصبح يُستخدم في لوحات أجهزة التحكم،

or navigational aids.

أو الأدوات المساعدة في التنقل.

Or even on diagrams to show how the whole system worked.

أو في المخططات للمساعدة على فهم كيفية عمل النظام بأكمله.

But here's the amazing thing,

ولكن الأمر المدهش،

it didn't just get used for papers that they handed out to people.

لم يُستخدم في الأوراق التي وزعت على الناس فحسب.

It started to get used for an interface,

وإنما أصبح يستخدم في واجهة تطبيق،

for an entire system that helped the astronauts

لنظام كامل تساعد الرواد

know how to use the machine.

على تعلم كيفية استخدام الآلة.

NASA wasn't just one big corporation making everything.

ناسا لم تكن شركة كبيرة تُصنع كل شيء فحسب. (الوكالة الوطنية للفضاء والطيران)

There was hundreds of contractors --

كان هنالك المئات من المُتعاقدين...

Boeing, IBM, McDonnell Douglas --

مثل بوينغ وشركة الآلات العالمية ومكدونل دوغلس...

all making different machines.

وكل منها تُنتج آلات مختلفة.

Now imagine if astronauts had to use different typefaces and different systems

تخيلوا لو اضطر رواد الفضاء لستخدام خطوط وأنظمة مختلفة

for each component they had in the space shuttles.

من أجل فهم عمل كل مكون داخل الحوائم الفضائية.

This would have been impossible to navigate

لكان من المستحيل التنقل في الفضاء

and there would have been a cognitive overload

وكان لحدث زيادة حمولة في استيعاب الأوامر

every time they had to open up a new system.

في كل مرة يحاولون فيها فتح برنامج جديد.

So in this case, Futura being used on the interface

ولهذا، اِستُخدام فيوتشورا في لوحة التطبيق

helped them navigate complexity and make it more clear.

ساعد على تخطي التعقيد وجعل الأمور أوضح.

And it wasn't just used on buttons, it was used on labels,

ولم يُستخدم فقط على الأزرار، بل وعلى العناوين،

and it was used on their food rations,

واِستُخدم من أجل توزيع الطعام للرواد،

and it was used on their tool kits.

واِستُخدم على صندوق أدواتهم.

It was used on knobs and levers to tell them what to do.

وعلى مقابض الأبواب والعتلات ليعلموا ما عليهم فعله.

In fact, maybe even some of the places

في الواقع، ربما استُخدم في بعض الأماكن

where they needed to have things that were complex be more simple to them,

حيث كانوا بحاجة لجعل الأشياء المعقدة أكثر بساطة،

instructions were printed entirely in Futura,

عن طريق كتابة تعليمات طُبعت فقط فيوتشورا،

so that they could know what to do with that one moment.

لكي يعلموا ما يجدر فعله في تلك اللحظة.

They didn't have to remember everything in their head,

لم يكن عليهم تذكر كل شيء،

they could have it out there in the world to see and refer to.

استطاعوا وضع تلك الأشياء ليراها ويشير لها الجميع.

In this case, Futura helped make that system,

وهكذا، فيوتشرا ساعد في جعل ذلك النظام،

which was already a very difficult and complex system,

والذي كان في الأساس نظامًا صعبًا ومعقدًا،

a little less complex.

أقل تعقيدًا بعض الشيء.

In fact, the very first or last thing an astronaut might have seen

في الواقع، أول وآخر شيء قد يراه رائد فضاء

when they were entering or exiting the spacecraft

عند دخوله أو خروجه من مركبة فضائية

would have been in Futura.

كان ليكون بخط فيوتشورا.

One of my favorite examples of how Futura worked in this way

إحدى أكثر الأمثلة المفضلة لدي لإظهار فعالية الخط

is actually this camera.

هو آلة التصوير هذه.

This is a Hasselblad that was made by the Swedish company.

إنها من طراز هاسلبلاد وصنعت من قبل شركة سويدية.

It's a perfectly good camera, some of you might have used one,

إنها آلة تصوير رائعة، وبعضكم لربما استخدمها،

it's prized by photographers as a really great camera.

يُرشحها المصورون كآلة تصوير عظيمة.

And you might notice, if you know anything about cameras,

وقد تلاحظون، إن كنتم على دراية بآلات التصوير،

that there's some modifications made to it.

أنه أجري عليها بعض التعديلات.

In this case, there are stickers placed all over the film canisters,

وهنا، نجد مُلْصَِقَات موضوعة على أوعية التحميض،

or other parts of the camera here.

أو على أجزاء أخرى من آلة التصوير.

What this enabled NASA to do,

وسمحت هذه الآلة لوكالة ناسا،

was make something really great out of the astronauts.

أن تُعلم رواد الفضاء شيء عظيم.

They're not photographers, they're not experts in art.

لم يكونوا خبراء في تصوير ولا في الفنون.

But they could ensure that they would know how to use this camera

ولكن ضمِنت الوكالة أن يُجيد الرواد استخدام مثل هذه الآلة

because of the labels placed there in Futura.

وذلك بفضل العنواين المكتوبة بخط فيوتشورا.

So in this case,

وفي هذه الحالة،

Futura acquired and made sure that they had legitimacy

ضمن خط فيوتشورا للرواد أن يحظوا بالبراعة

with the things they were using.

في استخدام الأشياء.

In this case to not take off the film before it would expose.

وفي هذه الحالة عَنَى ذلك إخراج إطار الفيلم قبل أن يتعطل.

Which, in this case, we would have never had

والذي، بدون الخط، لما كنا حصلنا

some of the amazing photos we had without this label.

على بعض الصور المدهشة التي بحوزتنا بدون الإطار.

When we see something as decorative as this, a ceremonial patch,

عندما نرى شيء مزخرفًا كهذا، وكهذا المعطف،

or something like this plaque on the moon,

أو كهذه اللائحة على صطح القمر،

we realize that Futura was more than just something ceremonial,

نُدرك أن فيوتشورا كان أكثر من مجرد زخرفة،

something more than something that had just been picked for its design.

أكثر من مجرد شيء اختير من أجل شكل تصميمه.

In fact, Futura had authority,

في الواقع، كان لفيوتشورا سلطة،

had legitimacy and had power because of this choice.

ومصداقية وقوة بسبب اختيارهم ليُستخدم.

There's one other thing I want to talk about in closing.

أريد التحدث عن شيء آخر في الخِتام.

And that is that Futura tells a story.

وذلك أن فيوتشورا يروي قصة.

And this is what I love about typefaces, is that all of them tell stories.

وهذا ما أحبة بالخطوط، كلٌ منها يروي قصة.

And in this case, this typeface tells a very powerful story

وفي حالتنا، يروي خط فيوتشورا قصة رائعة

about assimilation, about something being taken into America

تتعلق بالانسجام، بشيء امتزج بأميركا

and being made part of its culture.

وأصبح جزء من ثقافتها.

And that's one of the best and worst things America does,

وهذه إحدى أفضل وأسوء الأمور التي تقوم بها أميركا،

is we take things into our culture and we spit them out back again

وذلك هو جعل الأشياء جزء من ثقافتنا وتغييرها

and claim them our own.

واعتبارها مُلكًا لنا.

And in this case, Futura mirrors exactly what happened with the technology

وفي هذه الحالة، يعكس خط فيوتشورا تمامًا ما حدث عند استخدام تقنية

undergirding the whole system.

تدعم نظامًا كاملًا.

Futura was a German typeface, taken in, made into an American commodity.

كان خط فيوتشورا في الأساس ألماني وأُخِذَ وأصبح سلعة أميركية.

And so were the technologies:

وذلك ما حَلَّ بالتقنيات أيضًا:

the rockets, the scientists all came from Germany as well.

جميع الصواريخ والعلماء أتوا من ألمانيا.

So in some ways, this German typeface on an American plaque

ومن بعض النواحي، يعكس هذا الخط الألماني المكتوب على لائحة أميركية

perfectly mirrors what happened with the technology.

تمامًا ما حدث بالتقنية.

And in this case,

وفي هذه الحالة،

when you think about this story, you realize that typography on the moon

عند التفكير بالقصة، تُدركون أن الكتابة تلك على القمر

represents legitimacy, represents authority,

تُمَثل السلطة وتُمَثل المصداقية،

and this gave them, the astronauts, the power to get to the moon.

وهذا ما مَنَحَ، رواد الفضاء، القدرة للوصول إلى القمر.

Thank you.

شكرًا لكم.

(Applause)

(تَصفيق)