Revelations from a lifetime of dance | Judith Jamison and the Alvin Ailey American Dance Theater

المترجم: Heba Arnous المدقّق: Hussain Laghabi

(Music: "Wade in the Water" by Ella Jenkins)

(موسيقى: "الغوص في الماء، غناء جينكنز)

Wade in the water

غوصوا في الماء

Wade in the water, children

غوصوا في الماء، يا أطفال

Wade in the water

غوصوا في الماء

God's a-gonna trouble the water

سيُهيِّج الإله الماء

Oh, why don't you wade in the water

أوه، لمَ لم تغوصوا في الماء!

Wade in the water, children

غوصوا في الماء، أيها الأطفال

Wade in the water

غوصوا في الماء

God's a-gonna trouble the water

سيُهيِّج الإله الماء

See that man all dressed in white

أنظر لذاك الرجل، ذي الرداء الأبيض

God's a-gonna trouble the water

سيُهيِّجُ الإله الماء

He looks like a man of the Israelite

يبدو كرجلٍ إسرائيليّ

God's a-gonna trouble the water

سيُهيِّج الإله الماء

Wade in the water

غوصوا في الماء

Wade in the water, children

غوصوا في الماء، أيها الأطفال

Wade in the water

غوصوا في الماء

God's a-gonna trouble the water

سيُهيِّج الإله الماء

See that man all dressed in red

انظر لذاك الرجل، ذي الرداء الأحمر

God's a-gonna trouble the water

سيُهيِّج الإله الماء

It looks like the man that Moses led

يبدو كالرجل الذي قاده موسى

God's a-gonna trouble the water

سيُهيِّج الإله الماء

Wade in the water

غوصوا في الماء

Wade in the water, children

غوصوا في الماء، أيها الأطفال

Wade in the water

غوصوا في الماء

God's a-gonna trouble the water

سيُهيِّج الإله الماء

Didn't my Lord deliver Daniel

ألم ينصر إلهي" دانيال"!

Daniel, Daniel

"دانيال، دانيال"

Didn't my Lord deliver Daniel

ألم ينصر إلهي "دانيال"

Then why not every man?

إذاً لمَ لا ينصر أيّ إنسان!

Didn't my Lord deliver Daniel

ألم ينصر إلهي" دانيال"؟

Daniel, Daniel

"دانيال، دانيال"

Didn't my Lord deliver Daniel

ألم ينصر إلهي "دانيال"!

Why not every man?

لمَ لا ينصر أيّ إنسان؟

Man went down to the river

نزل رجلٌ إلى النهر

Man went down to the river

نزل رجلٌ إلى النهر

Man went down to the river

نزل رجلٌ إلى النهر

Went down there for to pray

نزل إليه ليُصلي

Man went down to the river

نزل رجلٌ إلى النهر

Man went down to the river

نزل رجلٌ الى النهر

Man went down to the river

نزل رجلٌ إلى النهر

To wash his sins away

ليَّغسِلَ ذنوبه

He washed all day, he washed all night

اغتسل طيلة النهار، اغتسل طيلة الليل

He washed till his hands were sore

اغتسل حتى آلمته يداه

He washed all day, he washed all night

اغتسل طيلة النهار، اغتسل طيلة الليل

Till he couldn't wash a-no more

حتى تعِبَ من الاغتسال

Man went down to the river

نزل رجلٌ إلى النهر

Man went down to the river

نزل رجلٌ إلى النهر

Man went down to the river

نزل رجلٌ إلى النهر

(Music fades)

(تخفت الموسيقى)

(Applause)

(تصفيق)

(Juliet Blake) And now, let's give a warm welcome

(جولييت بلايك) والآن، لِنرحِب بِحرارة

to the artistic director emerita of the Alvin Ailey American Dance Theater,

بالمدير الفني إيميرتا من مسرح "ألفين آيلي" الأمريكي للرقص،

Judith Jamison.

جوديث جايمسون.

(Applause)

(تصفيق)

Judith Jamison: Thanks.

جوديث جايمسون: شكرًا.

How are y'all?

كيف حالكم جميعًا؟

(Audience cheers)

(الجمهور يهتف)

JJ: Yeah, you know you've just been to church?

أجل، تعلمون أنكم زرتم الكنيسة منذ وقت قريب؟

(Laughter)

(ضحك)

You just saw a baptism, yes?

وقد شهدتم التعميد، أليس كذلك؟

This is from this wonderful piece Mr. Ailey created in 1960,

هذه من القطعةِ الرائعة التي أنشأها السيِّد "آيلي "عام 1960

called "Revelations."

وتُدعى " الإلهام"

Mr. Ailey was 29 years old when he choreographed this masterpiece.

كان السيد آيلي في التاسعة عشرة من عمره حين صمم هذه الرقصة النادرة.

It's been danced all over the world and understood universally,

وقد رقصها في جميع أنحاء العالم، وتم فهمها عالميًا،

because he understood the humanity in us all.

لأنه فهمَ أن الإنسانيةَ داخلنا جميعاً

"Revelations" is a reflection of a journey we all take in life,

" الإلهام" هو انعكاسٌ لرحلةِ مسيرنا في الحياة،

and, hopefully, triumphantly.

على أمل أن ننتصر.

That was the magic of Alvin Ailey.

كان ذلك سحر" آلفين آيلي".

He was able to see you, in the audience,

كان قادرًا على رؤيتك، من بين الجمهور.

see me, as the dancer,

ورؤيتي كراقِصة

and see the connection between us,

وملاحظة الصلةِ بيننا

and choreographed works that connected us all.

وقد صمَّمَ تلك الرقصات الّتي تربطنا جميعًا.

So you felt he was telling your story,

لذا كنت تشعر بأنه يروي قصتك.

while I felt I was dancing mine.

بينما كنت أشعر بأني أرقص قصتي.

I started dancing when I was six years old

بدأت الرقص حين كنت في السادسة

in Philadelphia.

في فيلادلفيا.

I was skinny ...

كنت نحيلة...

(Laughter)

(ضحك)

Dark chocolate,

شوكولا داكنة،

and a kid with legs up to my armpits.

وفتاة بسيقان طويلة،

And the very first performance I had, at the Judimar School of Dance,

وكان أول عرضٍ لي، في مدرسة "جوديمار" للرقص،

was in a red checkered shirt,

كنت أرتدي قميصاً أحمر ذي مربعات،

dungarees, pink ballet shoes,

سراويل، أحذية باليه وردية،

and we were dancing to "I'm an Old Cowhand from the Rio Grande."

وكنا نرقص على " أنا راعي بقرٍ عجوز من ريو غراند."

I loved every minute of it.

أحببت كل دقيقةٍ فيها.

I mean, I literally did love every minute of it,

اقصد حرفياً، أحببتُ كل دقيقةٍ فيها،

especially when I heard the applause,

خاصةً عندما سمعتُ التصفيق،

and I knew right there, when I was six, I said,

وأدركت عندها بالضبط، حين كنت في السادسة، وقلت:

"That's for me."

" ستكون مِهنَتي"

(Laughter)

(ضحك)

At six, you're not thinking

في السادسة لا تفكرين

that's going to be a career of your lifetime,

بأن هذه ستكون مهنتك في الحياة،

but that was perfect for that moment.

لكن ذلك كان مثاليًا في تلك اللحظة.

I danced my way through school, and through college,

رقصت خلال مسيرتي المدرسيّة، والجامعيّة،

and it still didn't dawn on me that that's what I actually wanted to do.

رغم ذلك لم أدرك أن هذا ما أردت القيامَ بِه في الحقيقة.

I went to an audition,

خضعت لاختبار أداء،

which I was dreadful in --

وكان أدائي مريعًا--

it's the only audition I've had in my life --

كان اختبار الأداء الوحيد الذي قمت به في حياتي--

and when I was let go from that audition --

وحين فُصِلت من اختبار الأداء ذاك--

because I thought when they were saying, "Thank you very much,"

لأنني ظننت أتهم حين قالوا، "شكراً جزيلاً لك،"

that meant for me to stay.

كانوا يقصدون أن أبقى.

(Laughter)

(ضحك)

I ran up the steps,

ركضتُ فوقَ الدرجات،

and there was a man sitting on the steps.

وكان هناك رجلٌ يجلس عليها.

And I barely noticed him.

بالكاد لاحظته.

He was an observer.

كان مراقبًا.

Three days later, that man called me

وبعد ثلاثة أيام، اتصل ذلك الرجل بي

and asked me, would I like to join the Alvin Ailey American Dance Theater.

وسألني إن كنت أود الانضمام إلى مسرح آلفن آيلي الأميركي.

That's how it happened, folks, that's it.

هكذا جرت الأمور، أيها الرفاق، هذا ما حدث.

There's no drama or trauma.

بدون أية مشاكل أو صدمات.

(Applause)

(تصفيق)

So I spent 15 years dancing with the company,

وهكذا قضيت 15 عامًا أرقص مع الشركة،

and then I directed it for something like 21 years.

ثم قمت بالإخراج لما يقارب 21 عامًا.

If you were black and African American and a dancer,

حين تكونين سوداء وأمريكية إفريقية وراقصة،

any time between the '40s and the '70s,

بين الأربعينات والسبعينات،

you had much to say,

سيكون هناك الكثير لتقوليه،

because your complete voice was not being heard.

لأن صوتك الكامل لم يكن مسموعًا.

And you were not being represented as you truly were.

ولم يتم تمثيلك كما يجب.

Alvin Ailey had the courage,

كان لدى آلفين آيلي الشجاعة،

right in the middle of the Civil Rights Movement,

في وسط حركة الحقوق المدنية،

to present the truth about who we were --

لعرض الحقيقة عنّا--

that our creativity, our beauty,

إن إبداعنا، وجمالنا،

our intelligence, our talents

ذكاءنا، ومواهبنا

were an intrinsic part of the panoply of American culture.

كانت جزءًا لا يتجزأ من مجموعة الثقافة الأمريكية.

Our mantra has always been to educate, to entertain,

لطالما كان شَعارنا دائمًا "للتعليم، للترفيه،"

and to lift our audiences.

والإرتقاء بمستوى جماهيرنا.

Mr. Ailey believed that dance came from the people

آمن السيد "آيلي" بأن الرقص يأتي من الناس

and needed to be delivered back to the people.

وبأنه يجب أن يعود للناس.

We didn't dance in a vacuum.

لم نكن نرقص في الفراغ.

It was our mission to serve people.

كانت مهمتنا أن نخدم الناس.

We call it outreach now,

وذلك ما نسميه تواصلًا الآن،

but it's always been a part of who we were and still are,

لكن لطالما كان هذا جزءاً من هويَّتنا،

60 years later, to this day.

منذ 60 عامًا، حتى اليوم.

Being inclusive of our audiences --

أن نشمل جماهيرنا--

it's always been an important part of the company.

كان دائمًا جزءًا مهمًا من الشركة.

We ask ourselves, who are we dancing for?

نسأل أنفسنا: لمن نرقص؟

Why are we dancing, if not to show people what it is to be human

لمَ نرقص، إن لم يكن لنري الناس ماهية أن نكون بشرًا

and to connect with the audiences that we dance for.

وأن تتواصل مع الجماهير الذين نرقص لهم.

We've always felt responsible to make sure the community understood

لطالما شعرنا بالمسؤولية كي نتأكد من أن المجتمع يفهم

that what we do is a part of their heritage.

أن ما نقوم به هو جزء من إرثهم.

We just don't do this, also, in America,

نحن لا نفعل ذلك، في أميركا، أيضًا.

we do it all over the world.

نحن نفعل هذا في كل العالم.

We tour more than any other dance company in the world.

نقوم بجولات أكثر من أيّ شركة رقص في العالم.

After Nelson Mandela was released from prison,

وبعد أن سُرح نيلسون مانديلا من السجن.

I thought, well, this is the time to go to South Africa.

فكرت، حسنًا، ها هو الوقت المناسب كي أذهب إلى جنوب إفريقيا.

And that was some outreach.

ثم جرى بعض التواصل.

We went to Johannesburg, Soweto,

ذهبنا إلى جوهانسبورغ، في سويتو،

and some other townships that were really in dire straits.

وبعض البلدات الأخرى التي كانت تعاني من ضائقة شديدة.

And it dawned on me, as we were there, I'm going like,

وأدركت فيما كنا هناك،

"Here we are in the seat of Mother Africa,

"ها نحن في قلب الأم إفريقيا،

and we're trying to teach these people how to dance?"

ونحاول أن نعلم هؤلاء الناس كيف يرقصون؟"

(Laughter)

(ضحك)

But it was our African Americanness that they were interested in,

لكن كوننا أمريكيين من أصل إفريقيّ أثار اهتمامهم،

and the culture that we had developed over the last 400 years.

والحضارة التي طورناها خلال ال 400 عامٍ الماضية،

We toured all over the world many times,

قمنا بجولاتٍ حول العالم مراتٍ عديدة،

and whether we're in Europe or South America or Asia

سواءًا كنا في أوروبا أو جنوب إفريقيا أو آسيا

or somewhere else,

أو في أيّ مكانٍ آخر،

audiences are thrilled and excited.

فالجماهير سعيدةٌ ومتحمسة.

You sounded thrilled and excited.

كنت تبدو سعيدًا ومتحمسًا.

Sometimes with tears in their eyes,

وأحيانًا تملأ الدموع أعينهم،

because this nonverbal communication really works.

لأن هذا التواصل غير الشفوي ناجحٌ فعلاً.

And it's about embracing everyone.

هو احتضان للجميع.

Alvin didn't need to explain to us

لم يكن "آلفين" بحاجة لأن يشرح لنا

what was going on at the time in the '60s and the '70s;

ما كان يجري في ذلك الوقت في الستينيات والسبعينيات؛

it was obvious why were doing his work.

لقد كان واضحًا، لمَ كنا نقومُ بعمله.

He knew what the truth of the time was about,

كان يعلمُ حقيقة ذلك الوقت،

and he was unafraid to reveal it through dance.

ولم يكن خائفًا من كشفها خلال الرقص.

He tapped into every emotion he had and we had,

لقد استغل كل عاطفةٍ لديه ولدينا،

and from angerness to happiness,

من الغضب إلى السعادة،

to grief and everything in between,

إلى الحزن، وكل العواطف الأخرى،

he knew us.

كان يعرفنا.

He took our history and turned it into powerful dance.

أخذ تاريخنا وحوله إلى رقصةٍ قوية.

He and I overlapped generationally.

بشكلٍ عام، تمازجنا معًا أنا وهو.

We didn't have to talk about things so much,

لم نكن مضطرين لمناقشة الأمور كثيرًا،

because we understood implicitly our shared responsibilities.

لأننا فهمنا ضمنيًا مسؤولياتنا المشتركة،

So when he asked me to take over the company

لذا حين طلب مني أن أُدير الشركة

before he passed in 1989,

قبل أن يتوفى عام 1989،

I felt prepared to carry it forward.

شعرت بأنني جاهزة لتطويرها.

Alvin and I were like parts of the same tree.

ألفين وأنا كنا كجزئين من شجرةٍ واحدة.

He, the roots and the trunk,

كان هو الجذور وأنا الجذع،

and we were the branches.

وكنا نحن الأغصان.

I was his muse.

كنت مُلهِمته.

We were all his muses.

كنا جميعًا نلهمه.

The ballet "Cry,"

رقصة الباليه "Cry"

which some of you might have seen --

التي ربما يكون بعضهم قد شاهدها --

you're going to see an excerpt of it --

ستشاهدون جزءًا منها --

it was made on me,

كانت تروي قصتي،

and Alvin dedicated it to all black women,

وأهداها آلفين إلى كل النساء السود،

especially our mothers.

وخاصةً أمهاتنا.

When Alvin and I went in the studio,

حين دخلت مع آلفين الى الأستوديو،

of course he wasn't thinking,

بالطبع لم يكن يفكر،

"Here I am, creating an iconic work."

"ها أنا أُنشِئ عملاً مبدعًا."

Do you know any artist that does that?

هل تعرف ايّ فنانٍ يقوم بذلك؟

You don't go into the studio

أنت لا تدخل إلى الأستديو

to create anything

لإنشاءِ أيّ شيء

but what's coming truthfully from your heart and your spirit.

لكن ما يأتي بصدقٍ من قلبك وروحك.

And you trust that you have a dancer you can share that with.

وتثق بأن لديك راقصةً لمشاركتك ذلك.

Rehearsal space is a sacred space,

إن مساحة التدريب مقدسة،

not to be intruded upon,

لا يمكن التطفل عليها،

because it's about talking to each other through spirit.

لأننا من خلالها نتحدث لبعضنا البعض روحيًا.

You better have some technique on top of that

من الأفضل أن يكون لديك بعض الفن فوق ذلك

so you can do the dance.

لِتتمكن من الرقص.

(Laughter)

(ضحك)

He brought his Alvin to "Cry" and I brought my Judy to it.

لقد جلب آلفين روحه إلى "Cry" وأنا جلبت جودي اليها.

I just did the steps.

لقد أديت الخطوات فحسب.

And this was a birthday present for his mother,

وهذه كانت هدية عيد ميلادٍ لأمه,

because he couldn't afford to get her a tactile gift.

لأنه لم يكن يستطيع أن يحضر لها هدية ملموسة.

When I performed it the first time,

حين قمت بتأديتها للمرة الأولى،

it was physically and emotionally draining.

كانت مرهقةً جسديًا وعاطفيًا.

I hadn't yet run through the whole piece from beginning to end.

لم أمضِ حتى الآن في كل القطعة من البداية إلى النهاية.

The ballet is 16 minutes long.

تبلغ مدة رقصة الباليه هذه 16 دقيقةٍ طويلة،

It's about a proud woman who has been to hell and back,

إنها تحكي قصة امرأةٍ فخورة، عانت الأمرّين،

from her journey across the Atlantic.

من رحلتها عبر المحيط الأطلنطيّ.

She's exhausted,

إنها مُنهكة،

she's a queen,

إنها ملكة،

and in this section, you're going to see she is triumphant.

وفي هذا الجزء، سترون، أنها انتصرت،

She made it,

لقد نَجحت.

and she is, in that last step that she does,

وهي، في تلك الخطوة الأخيرة التي تقوم بها،

beating away anything negative

تهزم أي شيءٍ سلبيّ

with her tremendous strength.

بقوتها الهائلة.

And in the last step, she digs into the earth

وفي الخطوة الأخيرة، تحفر في الأرض

and she reaches into the sky ...

وتتجِهُ نحو السماء ...

because she's clearing space for the next journey.

لأنها تفسح المجال للرحلةِ التاليّة.

I performed it in 1971,

لقد أديتها عام 1971،

and we are still clearing space.

وما زلنا نفسح المجال.

Now let me leave you with one last thought.

الآن دعوني أترككم مع فكرةٍ أخيرة.

Here we are, in the 21st century,

ها نحن في القرن الواحد والعشرين،

still fighting for civil rights.

ما زلنا نحارب من أجل الحقوق المدنية.

Not a day goes by

لا يمر يومٌ واحد

that we are not made aware of the struggle that continues.

لا نكون فيه واعين للصراع الذي يستمر.

I believe that dance can elevate our human experience

أعتقد أن الرقص يمكن أن يرتقي بتجربتنا الإنسانية

beyond words.

إلى ما وراء الكلمات.

And when you're sitting in the dark,

وحين تكون جالسًا في الظلام،

in the theater,

في المسرح،

having a personal experience,

تمر بتجربةٍ ذاتية،

you don't feel blocked or misunderstood.

لا تشعر بأنك محجوبٌ أو غير مفهوم.

You feel open,

تشعر بأنك متحرر،

alive,

حيّ،

and, we hope,

ونأمل،

inspired.

أن يوحى لنا.

Thank you.

شكراً لكم.

(Applause)

(تصفيق)

(Music: "Right on. Be free." by East Harlem)

(موسيقى: "كن حرًّا، تمامًا." لإيست هارلم)

I wanna go where the north wind blows

أريد أن أذهب حيث تهب الرياح الشمالية

I wanna know what the falcon knows

أريد أن أعرف ما يعرف الصقر

I wanna go where the wild goose goes

أريد الذهاب حيث تذهب الإوزة البرية

High flyin' bird, high flyin' bird, fly on

طائرٌ يطير عاليًا، طائرٌ يطيرُ عالياً، يطير

I want the clouds over my head

أريد الغيوم فوق رأسي

I don't want no store bought bed

لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة

I'm gonna live until I'm dead

سأعيش حتى أموت

Mother, mother, mother Save your child

ايتها الأم، الأم، الأم أنقذي طفلك

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

I don't want no store bought bed

لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة

Right on

تمامًا

I want the clouds over my head

أريد الغيوم فوق رأسي

Be free

كُن حرًا

Ain't no time to be afraid

ليس هناك وقت للخوف

Mother, mother, mother Save your child

ايتها الأم، الأم، الأم أنقذي طفلك

(Music)

( موسيقى)

I don't want no store bought bed

لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة

Right on

تمامًا

I want the clouds over my head

أريد الغيوم فوق رأسي

Be free

كُن حرًا

Ain't no time to be afraid

ليس هناك وقت للخوف

Mother save your child

أيتها الأم أنقذي طفلك

I wanna see a rainbow in the sky

أريد أن أرى قوس قزح في السماء

I wanna watch the clouds go by

أريد أن أشاهد الغيوم تمر

It might make my load a little light

قد يجعل حملي ضوءًا صغيرًا

Lord, Lord, Lord Where will I be tomorrow night?

يا إلهي، يا إلهي أين سأكون ليلة الغد؟

Right on

تمامًا

Be free

كن حرًا

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

Right on, be free

كن حرًا، تمامًا

(Music fades)

(تخفت الموسيقى)

(Applause)

(تصفيق)

(Cheers)

(هتاف)

(Applause)

(تصفيق)

(Cheers)

(هتاف)

(Applause)

(تصفيق)