The tragedy of the one guy who was right about the Trojan Horse - Noah Charney

المترجم: Hani Eldalees المدقّق: Walaa Mohammed

For ten grueling years, the Greeks laid siege to Troy,

لمدة عشر سنوات شاقة، حاصر اليونانيون طروادة، وقاموا

scattering ships and encampments across the city's shores.

بتشتيت السفن والمعسكرات عبر شواطئ المدينة.

But as the Trojans awoke for another day of battle,

ولكن عندما استيقظت أحصنة طروادة ليوم آخر من المعركة،

they found their enemies had vanished overnight—

وجدوا أعدائهم قد اختفوا بين عشية وضحاها -

leaving behind only an enormous wooden horse.

ولم يتركوا وراءهم سوى حصان خشبي ضخم.

Seeing this as a symbol of the Greek’s surrender,

نظرًا لأن هذا يمثل رمزًا لاستسلام اليونان،

the soldiers dragged their prize into the city and began to celebrate.

قام الجنود بسحب جائزتهم إلى المدينة وبدأوا في الاحتفال.

But one Trojan wasn't happy.

لكن أحد أفراد حصان طروادة لم يكن سعيدًا.

Laocoön, a seer and priest, was deeply suspicious of the Greek gift.

كان لاكون، الرائي والكاهن، متشككًا بشدة في الهدية اليونانية.

He reminded his fellow Trojans of their enemy’s reputation for trickery,

وذكّر زملائه من أحصنة طروادة بسمعة عدوهم في الخداع،

and cautioned them not to accept this strange offering.

وحذرهم من قبول هذا العرض الغريب.

The crowd jeered at his warning, but Laocoön was undeterred.

سخر الحشد من تحذيره، لكن لاكون لم يردع.

He forced his way to the wooden beast and thrust his sword into its belly.

شق طريقه إلى الوحش الخشبي ودفع سيفه إلى بطنه.

Yet his blade drew no blood.

لكن نصله لم يسحب أي دم.

And if there were men shifting inside,

وإذا كان هناك رجال يتنقلون إلى الداخل،

Laocoön couldn't hear them over the crowd.

فلن يتمكن لاكون من سماعهم وسط الحشد.

Still grim with foreboding, Laocoön retreated home

تراجع لاوكون إلى منزله وجند أبنائه في إعداد تضحية للآلهة

and enlisted his sons in preparing a sacrifice to the gods.

وكان لا يزال يشعر بالنذر.

But his fate— and that of his fellow Trojans— was already sealed.

لكن مصيره - ومصير زملائه من حصان طروادة - كان مختومًا بالفعل.

The gods had decided to grant the Greeks victory

قررت الآلهة منح الإغريق النصر من

by ensuring the success of their scheme to infiltrate Troy.

خلال ضمان نجاح مخططهم للتسلل إلى تروي.

And Poseidon sought to punish the priest for threatening that plan.

وسعى بوسيدون لمعاقبة الكاهن لتهديده تلك الخطة.

Two great serpents emerged from the sea’s rolling waves

خرج ثعبانان عظيمان من أمواج البحر المتدحرجة

and descended on Laocoön and his sons.

ونزلا على لاكون وأبنائه.

The seer’s violent death went unnoticed amidst the celebrations.

مرت وفاة الرائي العنيفة دون أن يلاحظها أحد وسط الاحتفالات.

But, that night, when tragedy struck,

ولكن في تلك الليلة، عندما وقعت المأساة،

the Trojans finally remembered the old priest’s warning.

تذكرت أحصنة طروادة أخيرًا تحذير الكاهن العجوز.

Laocoön's tragic tale inspired countless retellings across the ancient world.

ألهمت قصة لاوكون المأساوية عددًا لا يحصى من الروايات في جميع أنحاء العالم القديم.

Virgil describes the seer’s demise in his epic poem “The Aeneid,”

يصف فيرجيل زوال الرائي في قصيدته الملحمية «الأنييد»،

and Sophocles composed an entire play about the ill-fated priest.

وقام سوفوكليس بتأليف مسرحية كاملة عن الكاهن المشؤوم.

However, his most famous and influential depiction

ومع ذلك، فإن تصويره الأكثر شهرة وتأثيرًا

is a marble statue called “Laocoön and His Sons.”

هو تمثال رخامي يسمى «لاوكون وأبناؤه».

Likely carved by a trio of artists from Rhodes,

من المحتمل أن تكون هذه القطعة منحوتة من قبل ثلاثة فنانين من رودس،

the exact origins of this piece remain mysterious,

ولا تزال الأصول الدقيقة لهذه القطعة غامضة،

with current theories dating its creation anywhere from 200 BCE to 68 CE.

تشير النظريات الحالية إلى إنشائها في أي مكان من 200 قبل الميلاد إلى 68 م.

Whenever it was made,

كلما تم صنعه، يظل

this sculpture remains the epitome of the Hellenistic Baroque style.

هذا التمثال مثالاً لأسلوب الباروك الهلنستي.

But even within a tradition known for its dramatic facial expressions

ولكن حتى ضمن التقليد المعروف بتعبيرات الوجه الدرامية

and contorted figures,

والأشكال الملتوية،

no other piece in this style comes close to the intensity

لا توجد قطعة أخرى في هذا الأسلوب تقترب

of “Laocoön and His Sons.”

من كثافة «لاكون وأبناؤه».

The nearly life-sized figures are writhing in agony,

تتلوى الشخصيات ذات الحجم الطبيعي تقريبًا من العذاب،

straining to untangle massive snakes from their limbs.

وتجهد لفك تشابك الثعابين الضخمة من أطرافها.

Their faces are packed with desperation and hopelessness,

وجوههم مليئة باليأس واليأس،

yet Laocoön’s expression is fiercely determined to resist.

لكن تعبير لاوكون مصمم بشدة على المقاومة.

The scene is also uniquely brutal—

المشهد أيضًا وحشي بشكل فريد -

paused precisely as the serpent’s venomous jaws are about to bite down.

تم إيقافه مؤقتًا على وجه التحديد بينما كان فكي الثعبان السامان على وشك العض.

Displayed as the centerpiece of Emperor Nero’s Domus Aurea palace complex,

تم عرض هذا التمثال الشنيع باعتباره محور مجمع قصر دوموس أوريا للإمبراطور نيرو،

this gruesome sculpture was one of the most talked about artworks of its time.

وكان أحد أكثر الأعمال الفنية التي تم الحديث عنها في ذلك الوقت.

Renowned Roman writer Pliny the Elder even went so far as to call it

حتى أن الكاتب الروماني الشهير بليني الأكبر ذهب إلى حد وصفه بأنه

“preferable to any other production of the art of painting or of statuary.”

«أفضل من أي إنتاج آخر لفن الرسم أو التماثيل».

Unfortunately, the statue was lost

لسوء الحظ، فقد التمثال

when Domus Aurea was consumed by fire in 109 CE.

عندما اشتعلت النيران في دوموس أوريا عام 109 م.

But Laocoön's tale was far from finished.

لكن قصة لاوكون كانت بعيدة عن الانتهاء.

In 1506, Michelangelo Buonarotti— then the most famous sculptor in Rome—

في عام 1506، تلقى مايكل أنجلو بوناروتي - الذي كان آنذاك أشهر نحات في روما

received a message that Pope Julius II had unearthed something marvelous.

رسالة مفادها أن البابا يوليوس الثاني قد اكتشف شيئًا رائعًا.

Even caked with dirt, “Laocoön and His Sons” astonished Michelangelo.

حتى لو كان «لاوكون وأبناؤه» مليئًا بالتراب، أدهش مايكل أنجلو.

The dramatic musculature was over-the-top,

كان الجهاز العضلي الدرامي مبالغًا فيه،

but all the more powerful for being so extreme.

لكنه كان أقوى لكونه متطرفًا للغاية.

And the curving shapes of its serpent and human figures

ولفتت الأشكال المنحنية للثعبان والأشكال البشرية

drew his eyes in constant motion.

عينيه بحركة مستمرة.

Pope Julius prominently displayed the piece at the Vatican,

عرض البابا يوليوس القطعة بشكل بارز في الفاتيكان،

but its influence on Michelangelo is what made the statue truly famous.

لكن تأثيرها على مايكل أنجلو هو ما جعل التمثال مشهورًا حقًا.

The sculpture's emotive, exaggerated elements transformed his approach

أدت العناصر العاطفية والمبالغ فيها للنحت إلى تغيير نهجه

to representing the human body.

في تمثيل جسم الإنسان.

His paintings and sculptures began to feature contorted poses,

بدأت لوحاته ومنحوتاته تتميز بوضعيات ملتوية،

referred to as “figura serpentinata,” meaning snake-like shapes.

يشار إليها باسم «figura serpentinata»، أي الأشكال الشبيهة بالثعابين.

And his celebrated work in the Sistine Chapel

وتركزت أعماله الشهيرة في كنيسة سيستين

centered on muscular, hyperextended figures.

على الشخصيات العضلية والممتدة للغاية.

Soon, Michelangelo’s new style sparked an entire artistic movement

سرعان ما أثار أسلوب مايكل أنجلو الجديد حركة فنية كاملة

called Mannerism—

تسمى Mannerism - حيث

influencing artists throughout the 1500s to exaggerate and twist human bodies

أثر على الفنانين طوال القرن الخامس عشر للمبالغة في الأجسام البشرية وتحريفها

for dramatic effect.

من أجل التأثير الدرامي.

Since artists of the Renaissance revered ancient Greco-Roman art above all else,

نظرًا لأن فناني عصر النهضة كانوا يحترمون الفن اليوناني الروماني القديم قبل كل شيء،

perhaps it’s not surprising that “Laocoön and His Sons” made such a large impact.

فربما ليس من المستغرب أن يكون لـ «لاكون وأبناؤه» مثل هذا التأثير الكبير.

But not even the real Laocoön could have predicted that his likeness

ولكن حتى لاكون الحقيقي لم يكن بإمكانه التنبؤ بأن صورته

would become one of the most influential sculptures ever made.

ستصبح واحدة من أكثر المنحوتات تأثيرًا على الإطلاق.