3 ways to create a space that moves you, from a Broadway set designer | David Korins

المترجم: Nawal Sharabati المدقّق: Fadia Moubarak

You're sitting there,

تجلسون هناك،

and it's incredibly frustrating.

والوضع محبط للغاية،

It's maddening.

إنه وضع مثيرٌ للغضب.

You've been sitting there for hours,

كنتم تجلسون هناك لساعات،

filling in those little tiny circles with your No. 2 pencil --

تملأون تلك الدوائر الصغيرة باستخدام أقلامكم الرصاص رقم 2 ...

this is a standardized test.

هذا هو الاختبار الموّحد.

You look up, half-erased chalkboard,

تنظرون إلى أعلى وترون نصف السبّورة ممسوح،

you can see that perfectly written cursive alphabet,

تستطيعون رؤية تلك الأحرف الأبجدية المكتوبة والمخطوطة على نحوٍ تام،

the pull-down maps,

والخرائط المنسدلة،

you can hear, tick, tick, tick, ticking on the wall, that industrial clock.

تستطيعون سماع تك، تك، تك، دقات ساعة الحائط المُصنعة على الجدران.

But most importantly, you can feel that oppressive fluorescent light,

ولكن الأهم من ذلك، تستطيعون الشعور بضوء لمبة الفلوريسنت الساطعة الخانقة،

that death ray over your head.

وشعاع الموت يحلق فوق رؤوسكم.

Bzzzzzz.

صوت أزيز.

And you can't take it anymore, but you don't have to,

ولم تعودوا تتحملونها، ولكن لستم مضطرين لذلك،

لأن الآنسة دارلينغ تقول: "حسنا أيها الفتيان والفتيات، انتهى الوقت".

because Miss Darling says, "OK, boys and girls, you're done."

وتقفزون، أقصدُ لم يبقَ شيء منكم عدا آثار الأبخرة.

So you jump up -- I mean, there is nothing left of you but a vapor trail.

You move so quickly, you slam that little molded plastic chair,

تتحركون بسرعة فائقة، وتصطدمون بالكرسي البلاستيكي المقولب الصغير،

and you sprint down the hallway;

وتركضون إلى أسفل ممر الصالة،

you go past the Lysol smell and the BO smell and the cubbies,

وتتجاوزون رائحة اللايسول، ورائحة عرق الجسم وحجيرات التخزين،

and you push the door --

وتدفعون الباب ...

(Inhales deeply)

وتتنفسون بعمق،

and finally, you're outside.

وأخيرًا، أنتم بالخارج.

Oh, you can feel the wind on your face,

أوه! تشعرون بنسمة الرياح على وجوهكم.

then the sun on your skin

وبالشمس على بشرتكم،

and most importantly, the big blue sky.

والأهم، ترون السماء الزرقاء الواسعة.

That is a revelation of space.

ذلك هو إيحاء المكان.

Making revelations of space is what I do; I'm a designer and creative director,

ما أقوم به هو صنع إبداعات المكان، فعملي كمصمم ومخرج مبتكر،

and that's what I do for a living.

وهذا ما أقوم به لكسب لقمة العيش.

I do it for all sorts of people in all kinds of different ways,

أقوم به لكل أصناف البشر وفي جميع أنواع الطرق المختلفة،

and it might seem complicated, but it's not.

وقد يبدو العمل معقدًا، لكنه ليس كذلك.

And over the next couple of minutes, I'm going to give you three ways

وعلى مدى الدقائق القليلة القادمة، سأعطيكم ثلاث طرق

التي أعتقدُ أنه يمكنكم التحرك بها عبر عالمكم،

that I think you can move through your world

so that you, too, can make revelations of space, or at least reveal them.

وبهذا تستطيعون صنع إبداعاتكم للمكان، أو على الأقل التعبير عنها.

Step one: therapy.

الخطوة الأولى: العلاج.

I know, I know, I know: blah, blah, blah, New Yorker, blah, blah, blah, therapy.

أعرفُ وأعرف وأعرف أنه هراء وهراء وثرثرة يا سكان نيويورك، إنه هراء وهراء! العلاج.

But seriously, therapy -- you have to know why you're doing these things, right?

أقولها بجد! العلاج، يجب معرفة لماذا تقومون بعمل هذه الأشياء، أليس صحيحًا؟

When I got the job of designing "Hamilton,"

عندما حصلتُ على عمل تصميم "هاميلتون"،

جلستُ مع الكاتب لين-مانويل ميرندا،

I sat with Lin-Manuel Miranda, writer,

Tommy Kail, director, and I said,

والمخرج تومي كايل، وقلتُ:

"Why are we telling this 246-year-old story?

"لماذا تريدون عرض هذه القصة البالغ عمرها 246 سنة؟

What is it about the story that you want to say,

ما الشيء الذي في القصة الذي تريدون قوله،

and what do you want people to feel like when they experience the show?"

وبماذا تريدون من الناس أن تشعر عندما يشاهدون ويعيشون مشاهد العرض؟"

It's important. When we get that, we move into step two: the design phase.

هذا هو المهم! عندما تفهمون ذلك، ننتقلُ إلى الخطوة الثانية: مرحلة التصميم.

And I'll give you some little tricks about that,

وسأعطيكم بعض الحيل الصغيرة حوله،

but the design phase is important because we get to make these cool toys.

لكن مرحلة التصميم مهمة لأننا نصنعُ ألعابًا رائعة.

I reach into Lin's brain, he reaches into mine,

أفهمُ طريقة تفكير لين وهو يفهمني كذلك،

this monologue becomes a dialogue.

وهذه المناجاة تحولت إلى حوار.

And I make these cool toys,

وأصنعُ تلك الألعاب الرائعة،

and I say, "Does this world look like the world

وأقول: "هل هذا العالم يشبه العالم

that you think could be a place where we could house your show?"

الذي تعتقدون بأن يكون المكان حيث نستطيع استضافة عرضكم؟"

If the answer is yes -- and when the answer is yes --

إذا كانت الإجابة نعم، وعندما تكون كذلك،

we move into what I think is the most terrifying part,

ننتقلُ لما أعتقد أنه الجزء الأكثر رعبًا،

which is the execution phase.

والذي هو مرحلة التنفيذ.

The execution phase is when we get to build this thing,

مرحلة التنفيذ هي عندما نقوم ببناء هذا الشيء،

and when this conversation goes from a few people to a few hundred people

وعندما ينتقلُ هذا النقاش من عدة أشخاص إلى عدة مئات من الأشخاص

now translating this idea.

الذين يشرحون هذه الفكرة.

We put it in this beautiful little thing,

وضعنا هذا الشيء الصغير الجميل،

put it in the "Honey, I Shrunk the Kids" super-sizer machine

وضعناه في فيلم "عزيزي، قلصتُ حجم الأطفال" آلة فائقة الحجم

and blow it up full-scale,

وفجرناها على نطاقٍ واسع،

ولا نعرفُ أبدًا إن كنا قمنا بها بشكلٍ صحيح

and we never know if we did it right

until we show up onstage and go, "Is it OK? Is it OK?"

حتى نظهر على المسرح ونسأل، "هل هي على ما يرام؟ هل هي على ما يرام؟"

Here's the thing:

إليكم الشيء المهم:

you don't have to be Lin,

لستم مضطرين أن تكونوا مثل لين،

you don't have to have a book that you want to turn into a show

لستم مضطرين أن يكون لديكم كتابًا تريدون تحويله إلى عرض مسرحي

in order to do this in your real life.

حتى تقوموا بهذا في حياتكم الفعلية.

You're already starring in a show, by the way. It's called your life.

بالمناسبة، أنتم تحملقون فعلًا في عرض يسمى حياتكم.

Congratulations. (Laughter)

تهانينا! (ضحك)

But seriously, Shakespeare said it: "All the world's a stage."

ولكن جديًا، قالها شكسبير: "الدنيا مسرح كبير".

He nailed that part.

ولقد أصاب بذلك الجزء.

What he screwed up royally was that part where he said,

وكان ما أخفق به على نحوٍ كامل ذلك الجزء حيث قال:

"And we are merely players."

"ما نحن إلا مجرد لاعبون على هذا المسرح".

It's ridiculous. We're not merely players.

هذا هو المثير للضحك! لسنا مجرد لاعبين.

We are the costume designers and the lighting designers

نحنُ مصممو الأزياء والأضواء

and the makeup artists in our own world,

وفنانو التجميل في حياتنا الخاصة،

and I want to get you to think about being the set designer in your world.

وأرغبُ أن تفكروا حول كونكم مصممي المشاهد في عالمكم الخاص.

Because I think you can leave here if you do these three steps

لأنني أعتقد أنه بإمكانكم مغادرة القاعة إن قمتم بهذه الخطوات الثلاث

and a couple of little tricks, as I said, I'm going to tell you,

بالإضافة إلى عدة حيل صغيرة، وكما قلت لكم، سأخبركم بها،

and you can begin to change the world

وتستطيعون البدء في تغيير العالم

the way you want to.

بالطريقة التي ترغبون فيها.

You want to do it?

هل تريدون القيام بذلك؟

OK. Everybody write a show.

حسنًا! يكتب الجميع مشهدًا.

(Laughter)

(ضحك)

No. Just kidding.

لا، إنني أمزح.

OK. Step one: therapy. Right?

حسنًا! الخطوة الأولى: العلاج. أليس كذلك؟

How are you feeling?

كيف تشعرون؟

That's what the therapist says: "How are you feeling today?"

هذا ما يقوله المعالج: "كيف تشعرون اليوم؟"

It's important to remember that, because when we design the world for you,

من المهم تذكَر ذلك، لأننا عندما نقوم بتصميم العالم من أجلكم،

the therapy is important.

العلاج هو المهم.

It tells you that emotion is going to become light and color.

يخبركم أن المشاعر ستصبح مضيئة وملونة.

A good example of that light and color

والمثال المناسب للضوء واللون

هو العرض الذي صممته ويدعى "عزيزي إيفان هانسن"

is a show I designed called "Dear Evan Hansen."

(هتافات)

(Cheers)

يوجد "عزيزي إيفان هانسن"... يا إلهي...

"Dear Evan Hansen" exists -- oh my God --

يوجد "عزيزي إيفان هانسون" في عالمٍ من الضوء واللون تقريبًا.

"Dear Evan Hansen" exists in a world of almost all light and color.

So I chose a color: inky-black darkness.

ولذلك اخترتُ اللون: الأسود الداكن.

(Laughter)

(ضحك)

Inky-black darkness is a color the way that sadness is an emotion.

الأسود الداكن هو اللون الذي يعبر عنه الحزن كمشاعر.

And this show transforms people, but not before it wrecks people.

وهذا العرض يحول الأشخاص، ولكن ليس قبل أن يحطمهم.

I bet you're wondering, "How expensive could the set possibly be to transform you

أراهنكم أنكم تتساءلون: "كم هي تكلفة المشاهد لتحويلكم

if you sit for two hours and 20 minutes

إذا جلستم لساعتين وعشرين دقيقة

in inky-black darkness?"

في ظلمة الأسود الداكن؟"

The answer is: cheap!

الجواب: رخيص!

Inky-black darkness,

ظلمة الأسود الداكن،

turn the lights on at the right time.

إشعال الأضواء في الوقت المناسب.

Seriously, think about leaving Miss Darling's class.

جديًا! فكروا حول مغادرتكم حصة الآنسة دارلينغ.

Inky-black darkness gives way at the right moment,

تفسحُ ظلمة الأسود الداكن الطريق في اللحظة المناسبة،

we fly away that wall and reveal a beautiful blue sky.

نُطير بعيدًا ذلك الجدار، ونكشفُ عن السماء الزرقاء الجميلة.

It blows people away and it transports them,

تحلقُ بالناس بعيدًا وتنقلهم،

and it makes them feel hopeful.

وتجعلهم يشعرون بالأمل.

And we know this because color is emotion,

ونعلمُ ذلك لأن اللون هو المشاعر،

and when you paint with color, you're painting with feelings.

وعندما ترسمون باللون، فإنكم ترسمون بالمشاعر.

So think about that emotion, the one I had you file away in your mental Rolodex.

لذلك فكروا حول تلك المشاعر التي جعلتكم تحتفظون بها في ملفاتكم الدائرية المتحركة.

What color is it?

ما هو لونها؟

Where in your wardrobe does it exist, and where in your home does it exist?

أين توجد في دولاب الملابس ملابسكم، وأين توجد في منازلكم؟

When we design the show for you,

عندما نصممُ العرض من أجلكم،

we're going to use that color to tell you how you feel in certain times.

سنستخدمُ ذلك اللون لنخبركم كيف تشعرون في أوقاتٍ محددة.

But also, you know this exists because you put the hero in white,

ولكن أيضًا فإنكم تعلمون بوجوده لأنكم وضعتم البطل باللون الابيض،

you put the lead character in red, you put the villain in all black.

والشخصية القيادية في اللون الأحمر، والشرير باللون الأسود.

It's typecasting. You know that.

إنه نوع من النمطية، تعلمون ذلك.

So think about it.

لذا، فكروا حولها.

But there's also something else that happens in the world

ويوجد أيضًا شيء آخر يجري في العالم

الذي يساعدنا على التحرك عبر العالم بطريقة آمنة.

that helps us move through the world in a safe way.

They're called architectural standards.

وتسمى المعايير المعمارية.

They make us not fall down and go boom.

إنها تحمينا من السقوط والتأذي.

Doorknobs are all at the same height. Light switches are all at the same height.

تحملُ جميع مقابض الأبواب نفس الارتفاع. كما أن ارتفاع جميع مفاتيح الأضواء مماثلة.

Toilet bowls are always -- thank God -- at the same height,

أحواض المراحيض دوماً، الشكر لله! لها نفس الارتفاع،

because no one ever misses the toilet bowl.

لأنه لا أحد يفتقدُ مطلقًا حوض المرحاض.

But seriously,

ولكن جديًا،

what would happen if we started to tweak those architectural standards

ماذا سيحدثُ لو بدأنا في تعديل تلك المعايير المعمارية

to get what we wanted?

لنحصل على ما أردناه؟

It reminds me of the stairs I made for Pee-Wee Herman.

يذكرني الأمر بالسلالم التي صممتها لعرض بي وي هيرمان.

Pee-Wee Herman is a child,

بي وي هيرمان هو طفل،

and his entire world is created so that we perceive Pee-Wee as a child.

صُنع كل عالمه بالكامل لنرى بي وي كطفل.

The architecture and the furniture and everything come to life,

تدبُ الحياة في المبنى والأثاث وفي كل شيء،

but nothing more important than those stairs.

لكن لا شيء أهم من تلك السلالم.

Those stairs are 12 inches high,

يبلغ ارتفاع السلالم 12 إنشًا،

so when Pee-Wee clomps up and down those stairs,

فعندما يصعد ويهبطُ بي وي تلك السلالم،

he interacts with them like a kid.

يتعاملُ معهم كطفل.

You can't fake that kind of interaction,

لا تستطيعون تزييف ذلك النوع من التعامل،

and that's the exact opposite of what we ask people in opera to do.

وهذا هو العكس تمامًا مما نطلبه من الناس للقيام به في عروض الأوبرا.

In opera, we shrink those stairs

نقلصُ تلك السلالم في عروض الأوبرا

so that our main characters can glide up and down effortlessly

لتستطيع شخصياتنا الرئيسية من صعود وهبوط السلالم دون جهدٍ يذكر

without ever breaking their voice.

ودون أن نقطع أصواتهم.

You could never put an opera singer in Pee-Wee's Playhouse,

لا تستطيعون وضع مغني أوبرا في مسرح بي وي،

(Sings in Pee-Wee's voice) or they wouldn't be able to do their job.

(يغني بصوت بي وي) أو لا يستطيعون القيام بعملهم.

(ضحك)

(Laughter)

ولكن لا يمكنكم وضع بي وي في مشهد أوبرا.

But you couldn't put Pee-Wee in an opera set.

He couldn't climb up and down those stairs.

لن يستطيع صعود وهبوط تلك السلالم.

There'd be no Pee-Wee.

لن يكون هناك بي وي.

He'd be like James Bond slinking elegantly up and down the stairs.

سيشبه جيمس بوند يتسللُ صعودًا وهبوطًا السلالم برشاقة.

لن يعمل.

(ضحك)

It wouldn't work.

فكروا الآن في عروضكم ومنازلكم، كيف تعيشون في كل يوم؟

(Laughter)

Now think of your set, your home, what you exist in every single day.

إذا كنتم مثلي، فسلة المهملات صغيرة جدًا

If you're anything like me, the trash can is just too small

for the amount of takeout that you buy every night, right?

لكمية الوجبات الجاهزة التي تشترونها كل ليلة، أليس كذلك؟

And I find myself jamming like I'm kneading dough at a pizza place,

وأجد نفسي أكدس الأشياء وكأنني أعجن العجينة في محل البيتزا،

I'm jamming it in because I don't understand.

أكدسها لأنني لا أفهم.

Or, maybe the light switch in your foyer

أو ربما مفتاح الضوء في غرفة جلوسكم

is just stashed behind too many precariously placed coats,

تم تخبئته وراء العديد من المعاطف التي وضعت بصورة مثيرة للقلق،

and so you don't even go for it.

ولا تفكرون حتى في الوصول إليه.

Therefore, day after day,

لذلك، يومًا بعد يوم،

you wind up walking in and out of a chasm of darkness.

ينتهي بكم الأمر بالدخول والخروج في هوة الظلام.

(Laughter)

(ضحك)

It's true.

إنها الحقيقة.

But what would happen if the space revealed something about yourself

ولكن ماذا سيحدث إذا كشف المكان شيئًا عنكم

that you didn't even know?

حتى أنت لم تعرفه من قبل؟

Kanye never told me specifically that he wanted to be God.

لم يخبرني كاني على وجه التحديد بأنه رغب أن يكون إلهً؟

But --

لكن ...

(Laughter)

(ضحك)

when we started working together, we were sending images back and forth,

عندما بدأنا العمل معًا، كنا نرسلُ صورًا ذهابًا وإيابًا،

and he sent me a picture of the aurora borealis

وأرسل لي صورة الشفق القطبي

with lightning strikes through it.

وتمر الصواعق البرقية خلالها.

And he sent me pictures from a mountaintop looking down

وأرسل لي صورًا من قمة جبل وينظر إلى أسفل

at a smoke-filled canyon,

الوادي المليء بالدخان،

or smoke underneath the surface of water --

أو الدخان تحت سطح الماء،

like, epic stuff.

كما في الأشياء الأسطورية.

So the first set I designed for him was a huge light box

كانت أول مجموعة مشاهد صممتها صندوقًا كبيرًا يشعُ ضوءًا

with the name of his record label.

يشمل اسمه وملصقًا بسجلاته.

He would stand triumphantly in front of it,

سيقف منتصرًا أمامه،

وستشعُ ضوءًا متقطعًا كالصاعقة البرقية.

and it would flash lights like a lightning bolt.

وكانت أسطورية كما ملحمة أدوات البداية.

And it was epic, but, like, starter-kit epic.

We moved on to a large swath of sky with a tear down the middle,

وتحركنا على رقعة من السماء بوجود ثقب في الوسط،

and through the tear, you could see deep parts of the cosmos.

وخلال الثقب، يمكنكم رؤية أجزاء عميقة من الكون.

Getting closer.

نقتربُ أكثر.

We evolved to standing on top of an obelisk,

شاركنا في الوقوف على قمة مسلة عمودية،

standing on top of a mountainside, standing on top of boxes.

والوقوف على قمة سفح الجبل، والوقوف على قمة الصناديق.

You know, he was evolving as an artist through space,

تعلمون، كان يشارك كفنان من خلال المكان،

and it was my job to try and keep up.

وكانت وظيفتي المحاولة والمواكبة.

When we did Coachella,

عندما قمنا بعمل مهرجان كوتشيلا،

there he was,

ها هو هناك.

standing in front of an 80-foot-wide by 40-foot-tall ancient artifact,

يقف أمام قطعة أثرية قديمة بعرض 80 قدمًا وطول 40 قدمًا،

literally handed down from God to man.

وكأنها تسلمُ من الله إلى الرجل تمامًا.

He was evolving, and we were all witness to it.

كان مشاركًا وكنا جميعًا شهودًا.

And in his last show, which I didn't design but I witnessed,

وفي آخر عروضه التي شهدتها ولكن لم أصممها،

he had self-actualized.

كان يتمتع بالتحقيق الذاتي.

He was literally standing on a floating plexiglass deck

كان يقف على سطح زجاجي عائم تمامًا

over his adoring fans,

فوق معجبيه المحبين،

who had no choice but to praise to Yeezus up above.

ولم يكن لديهم أي خيار سوى تمجيد المسيح فوقهم.

(Laughter)

(ضحك)

He had deified himself.

لقد أله نفسه.

You can't become Yeezus in your living room.

لا يمكنكم أن تصبحوا المسيح في غرف معيشتكم.

The space told him who he was about himself,

فأخبره المكان مَنْ كان تجاه نفسه.

and then he delivered that to us.

وبالتالي قدّمها لنا.

When I was 20 years old,

عندما كنت في العشرين من العمر،

I was driving through a parking lot, and I saw a puddle.

كنتُ أقود عبر موقف حافلات ورأيتُ بركة مياه.

وفكرتُ: "سأنحرفُ إلى اليسار، لا، سأقودُ خلالها".

I thought, "I'm going to veer to the left. No -- I'm going through it."

وارتطمتُ ببركة المياه، وكانت المياه تحت سيارتي،

And I hit the puddle, and -- ffftt! -- all the water underneath my car,

and instantly, I have an aha moment.

وشعرتُ فورًا بلحظة استغراب.

Light bulb goes off.

تنطفىء الأضواء.

Everything in the world needs to be designed.

يتعينُ تصميم كل شيء في العالم.

I mean, I'm sure I was thinking, "The drainage needs to be designed

أقصدُ كنتُ أفكر بالتأكيد، "تحتاجُ مصارف المياه إلى التصميم

in this parking lot."

في مصف الحافلات هذا".

But then I was like, "Everything in the world needs to be designed."

وفكرتُ ساعتها: "يتعينُ تصميم كل شيء في العالم".

وهذا صحيح: إذا ما تركت أمور الدنيا لوحدها،

And it's true: left to its own devices,

Mother Nature isn't going to carve an interesting or necessarily helpful path

لن تقوم الطبيعة بنحت طريق مثير أو مفيد بالضرورة

for you.

من أجلكم.

I've spent my career reaching into people's minds

أمضيتُ عملي المهني محاولًا فهم ما يفكر فيه البشر

and creating worlds out here that we can all interact with.

وصنع عوالم نستطيع التعامل معها.

And yeah, you might not get to do this with fancy collaborators,

ونعم، قد لا تستطيعون القيام بذلك حتى بمساعدة متعاونين بارعين،

but I think if you leave here, those three easy steps --

لكن أعتقد لو تركتم هنا، فتلك الخطوات الثلاث،

therapy, who do I want to be, why do I do the things that I do;

العلاج بمعنى مَنْ سأكون، ولماذا أقوم بما أقوم به.

design, create a plan and try and follow through with it,

التصميم بمعنى صنع خطة ومحاولتها ومتابعتها،

what can I do;

وماذا أستطيع القيام به،

execute it --

وتنفيذها،

I think if you add that with a little color theory --

أعتقد إذا أضفتم لذلك نظرية اللون القليل،

(Laughter)

(ضحك)

some cool design choices and a general disrespect for architectural standards,

يمكنكم القيام بخيارات تصميمية رائعة والاستهتار العام بالمعايير المعمارية

you can go out

يمكنكم الخروج

and create the world that you want to live in,

وصنع العالم الذي ترغبون العيش فيه،

and I am going to go home and buy a new trash can.

وسأذهبُ للمنزل وأشتري سلة مهملات جديدة.

Thank you.

شكرًا لكم!

(Applause)

(تصفيق)