Making a TED-Ed Lesson: Animating zombies

المترجم: Abdulaziz Al-wandawi المدقّق: muhammad Samir

You might remember a pair of TED-Ed Lessons

قد تتذكرون اثنين من أفلامنا التعليمية

written and performed by two educators,

التي كتبها و أداها إثنان من المعلمين

Brad Voytek and Tim Verstynen.

هما براد فويتاك و تيم فرستينين

These two scientists used a drooling,

واستخدم هذان العالمان رسما متحركا

لزومبي (ميت حي) كريه الشكل يسيل لعابه

hag-faced, animated zombie

as a mechanism to model

كآلية لتمثيل

the symptoms and medical diagnosis process

الأعراض المرضية وعملية التشخيص الطبي

for various neurological conditions.

لمختلف حالات أمراض الجهاز العصبي.

For example, they spent time debating

مثلا ، فقد قضيا بعض الوقت يتناقشان

whether the zombie's stiff gait

إذا كانت مشية الزومبي المتصلبة

was caused by basal ganglia damage,

سببها تضرر كتلة عصبية أساسية ،

like that in Parkinson's patients,

كما في مرضى الباركنسون،

or by severe damage to the cerebellum,

أو تضرر شديد في المخيخ

which can cause ataxia.

الذي يمكن أن يسبب هذا التخبط.

In each Lesson, Brad and Tim certainly showed us

و في كل درس أظهر لنا براد و تيم فعلا

كيف يمكن أن يساعدنا الميت المتحرك

how the walking dead can help us

understand neuroscience,

في فهم علم الأعصاب،.

but how can the walking dead

ولكن كيف يمكن

help us understand animation?

للميت المتحرك أن يساعدنا في فهم فن الكرتون؟

Or, more simply put,

أو لنقل ببساطة،

how did this one-eyed, decaying,

كيف لذو العين الواحدة, المتحلل

شديد الموت المكون من مجموعة بكسلات أن يمشي؟

and very much dead pile of pixels walk?

Puppet animation is a relatively quick solution

إن تحريك الدمى هو حل سريع نسبيا

to creating 2-D animation of a hand-drawn character.

لصنع حركة ذات بعدين لشخصية مرسومة.

Since the character does not need

لأن هذه الشخصية لا تحتاج

to be drawn over and over again,

إلى رسمها ثم تكرار رسمها عدة مرات،

it can be animated by moving each element individually.

فيمكن تحريكها بتحريك كل جزء بشكل منفرد.

Aside from their portrayal

و بعيدا عن تصويرها

in a few great modern zombie flicks,

ييعض الضربات الحديثة للزومبي،

these concocted carcasses are generally known

فإن هذه الجثث الخيالية معروفة إجمالا

for limited, stiff movements.

بحركتها المحدودة و المتصلبة.

Their traditional stride is perfect

و خطواتها التقليدية ملائمة جدا

for puppet-style animation.

لحركات كحركات الدمى.

When designing a 2-D zombie puppet,

عندما نصمم دمية زومبي مسطحة ببعدين

or any other type of puppet,

أو أي نوع آخر من الدمى

it is important to find a design

فمن المهم جدا أن نجد تصميما

that is both fun and functional in a flat environment.

ممتعا و مفيدا في محيط مسطح.

For example, you might not want to puppetize, say,

مثلا، قد لا تريد أن تصنع دمية

Julie Andrews in the "Sound of Music"

لجولي أندروز في "صوت الموسيقى"

as she spins in circles.

عندما تدور في دوائر.

We used rotoscoping for her,

نحن نستخدم الرسم الدوار لها

but that's another lesson.

ولكن هذا سيأتي في درس آخر.

Always begin by sketching and designing your puppet

إبدأ دائما برسم وتصميم دميتك

in a neutral pose

في وضع معتدل

like this.

مثل هذا.

This will allow it to easily transition

سيسمح هذا بالانتقال السهل

من وإلى العديد من الأوضاع الصعبة.

into and out of a variety of extreme positions.

Once a character transitions

وما أن تتحول الشخصية

from concept stetches

من مرحلة الفكرة

to final design,

إلى التصميم النهائي،

the next step is to break up the pieces

تكون الخطوة التالية تجزئة القطع

لغرض تجميع الدمية،

in order to assemble a puppet,

keeping in mind that each element

مع الاهتمام بأن يكون لكل عنصر

needs to have an appropriate amount of overlap

حاجته من المساحة اللازمة للتراكب

so that the Zombie can bend at his joints.

ليسمح للزومبي بأن ينحني عند مفاصله.

An understanding of anatomy is an integral part

إن فهم التشريح هو جزء مكمل

of designing any 2-D or 3-D animated character

لتصميم أي شخصية متحركة ببعدين أو ثلاثة ابعاد

that needs to move realistically

تحتاج إلى حركة واقعية

in the context of its environment.

للأندماج في محيطها.

Regardless of the number of dimensions your character has,

و بغض النظر عن عدد الأبعاد التي لشخصيتك

you'll need to create a skeleton,

فستحتاج إلى إنشاء هيكل

which in animation terms is known as a rig.

يسمى في تعابير التحريك "الجهاز"

Once the rig is finalized

وما أن يتم إنجاز الجهاز

and the range of motion is determined,

و تحديد مدى الحركة

the next step is to choose anchor points.

فالنقطة التالية ستكون نقاط المرسى

Each piece of artwork has its own anchor point,

لكل قطعة من العمل الفني نقطة مرسى خاصة به

which essentially assigns the limb a hinge,

عملها تحديد مفصل دائري لكل طرف،

which in this case is a joint.

والتي ستكون في هذه الحالة مفصلا.

Next, line the artwork up

وبعد ذلك نرتب العمل الفني

so that the anchor point for the forearm-elbow

بحيث تجلس نقطة المرسى لكوع الذراع

sits on the upper arm's elbow area.

في منطقة كوع الذراع الأعلى.

Once all the artwork is in place,

وما أن تكون أجزاء العمل الفني في مكانها،

you can use an expression script

يمكنك إسنخدام التعابير النصية

that creates links between the body parts.

التي تخلق روابط بين أجزاء الجسم

In this case, we used the expressions

وفي هذه الحالة، استخدمنا التعابير

provided in After Effects.

الواردة في برنامج After Effects.

By parenting one layer to another,

و بوضع كل طبقة على الأخرى

you could teach the forearm

يمكنك تعليم أسفل الذراع

to follow the upper arm

ليتابع أعلى الذراع

and the hand to follow the forearm.

والكف ليتابع أسفل الذراع.

This is what's called forward kinematics.

و يسمى هذا الكيناماتيكية الأمامية.

The alternative is inverse kinematics,

والبديل هو الكيناماتيكية المعكوسة،

in which a separate set of scripts control the motions.

حيث تتحكم مجموعة منفصلة من النصوص بالحركة

In this case, a controller is attached

و في هذه الحالة يضاف متحكم

to the anchor point of the hand.

إلى نقطة المرسى لليد.

The animator then uses the controller

و يستخدم القائم بالتحريك المتحكم

to position the hand.

لوضع اليد في مكانها.

The scripts will then use an algorithm

و تستخدم النصوص بعد ذلك خوارزمية

to make sure that the rest of the arm

للتأكد من أن بقية اليد

والجسم يتبعانها حسب الأصول.

and body follows along.

Once the character is rigged,

وما أن يتم تجهيز الشخصية

we can start animating.

حتى يمكننا بدء التحريك.

Often times, puppet animation is done

وفي أغلب الأحيان، يتم العمل بتحريك الدمى

as straight-ahead action,

كفعالية مباشرة،

which means moving a character frame-by-frame

أي تحريك الشخصية إطارا بعد إطار

من البداية إلى النهاية.

from beginning to end.

Another approach is pose-to-pose animation,

و الطريقة الأخرى هي التحريك من موقف إلى موقف،

which involves choosing your key poses first,

والتي تتضمن إختيار المواقف الرئيسية أولا،

and then filling in the intervals,

ثم ملئ الفراغات بينها

or in-betweens, later.

أو الفسحات فيما بعد.

Regardless of the method of motion,

و بغض النظرعن طريقة التحريك،

من المهم أن تنظر إلى الدمية ذات البعدين

it's important to think of your 2-D puppet

على أنها قطعة من الورق.

as a piece of paper.

It can move across a surface

ويمكنها التحرك على السطح

in a variety of poses,

لمختلف المواقف

but it cannot move in perspective.

ولكن لا يمكنها التحرك بالمنظور الجانبي.

If your character needs to turn its head,

وإذا إحتاجت الشخصية لدوران رأسها،

then you will need to create additional art.

فإن عليك استحداث صورة جديدة.

We created three different zombie heads

لقد صممنا ثلاثة رؤوس زومبي مختلفة

and six different hands

وستة أيادي مختلفة

to achieve different movements and angles

لتحقيق حركات و زوايا مختلفة

that the neutral pose couldn't accommodate.

التي لا يمكن استيعابها بالوضع الاعتيادي.

You can recreate almost everything

يمكنك عمل كل شيء تقريبا

you've seen in this Lesson

شاهدته في هذا الدرس

with a pen, paper, and a camera.

بقلم و ورقة و كاميرا.

The method is called cut-out animation,

والطريقة أسمها تحريك القطع المقصوصة

and it was around well before the age of software.

و كانت موجودة بفترة طويلة قبل البرمجيات.

To create a stumbling 2-D zombie,

لعمل زومبي متعثر ببعدين،

or a speeding narwhal,

أو كركدن مسرع

or even an abstract character

أو حتى شخصية تجريدية

with some semblance of joints,

مع أشباه المفاصل،

simply print,

و تطبعه ببساطة،

cut,

and fasten your character's limbs together

وتقصه،

و تربط أطراف الشخصية معا

in a neutral pose.

بوضع معتدل.

You can use fasteners,

و لك استخدام أدوات الربط،

string,

الخيوط،

or even just place and move them each time.

أو بمجرد وضعها في مكانها و تحريكها كل مرة.

All the same rules and theories

وكل هذه القواعد والنظريات

that we use in the computer

التي نستخدمها في الحاسوب

apply to cut-out animation,

تنطبق على تحريك الرسوم

except under the camera,

عدا ما يجري تحت الكاميرا

the only way to animate is straight ahead.

الطريقة الوحيدة للتحريك هي أن تبدأ رأسا.