Making a TED-Ed Lesson: Animating zombies

Создание урока TED-Ed: Анимирование зомби

Переводчик: Полина Гурина Редактор: Hanna Baradzina

You might remember a pair of TED-Ed Lessons

Вы, вероятно, помните пару уроков TED-Ed,

written and performed by two educators,

написанных и проведённых преподавателями

Brad Voytek and Tim Verstynen.

Брэдом Войтеком и Тимом Вёрстиненом.

These two scientists used a drooling,

Учёные использовали истекающего слюной

hag-faced, animated zombie

страшного анимированного зомби

as a mechanism to model

для моделирования

the symptoms and medical diagnosis process

симптомов и процесса диагностики

for various neurological conditions.

различных неврологических заболеваний.

For example, they spent time debating

К примеру, они обсуждали,

whether the zombie's stiff gait

вызвана ли неуклюжая походка зомби

was caused by basal ganglia damage,

повреждением базальных ганглий,

like that in Parkinson's patients,

что случается при болезни Паркинсона,

or by severe damage to the cerebellum,

или серьёзным повреждением мозжечка,

which can cause ataxia.

что приводит к атаксии.

In each Lesson, Brad and Tim certainly showed us

В каждом уроке Брэд и Тим показывали,

how the walking dead can help us

как ходячие мертвецы помогают

understand neuroscience,

разбираться в неврологии,

but how can the walking dead

но как мертвецы помогут

help us understand animation?

разобраться в анимации?

Or, more simply put,

Или, проще говоря,

how did this one-eyed, decaying,

как эта одноглазая, гниющая

and very much dead pile of pixels walk?

и однозначно мёртвая кучка пикселей ходит?

Puppet animation is a relatively quick solution

Марионеточная анимация — довольно быстрый способ

to creating 2-D animation of a hand-drawn character.

оживить рисованный персонаж.

Since the character does not need

Поскольку нет нужды

to be drawn over and over again,

рисовать его снова и снова,

it can be animated by moving each element individually.

анимацию можно создать, перемещая элементы по отдельности.

Aside from their portrayal

Если не учитывать

in a few great modern zombie flicks,

нескольких крутых современных фильмов о зомби,

these concocted carcasses are generally known

вымышленные трупы, в основном, славятся

for limited, stiff movements.

ограниченными, скованными движениями.

Their traditional stride is perfect

Их традиционная походка идеальна

for puppet-style animation.

для марионеточной анимации.

When designing a 2-D zombie puppet,

При создании двухмерной марионетки зомби,

or any other type of puppet,

или любой другой марионетки,

it is important to find a design

важно подобрать дизайн,

that is both fun and functional in a flat environment.

одновременно приятный и пригодный для анимации на плоскости.

For example, you might not want to puppetize, say,

К примеру, вам навряд ли захочется анимировать

Julie Andrews in the "Sound of Music"

Джули Эндрюс из «Звуков музыки»,

as she spins in circles.

кружащейся в танце.

We used rotoscoping for her,

Тут применялось ротоскопирование,

but that's another lesson.

но это тема другого занятия.

Always begin by sketching and designing your puppet

Всегда начинайте с эскиза и дизайна марионетки

in a neutral pose

в нейтральной позе,

like this.

наподобие этой.

This will allow it to easily transition

Так легко делать переходы

into and out of a variety of extreme positions.

между рядом краеугольных позиций.

Once a character transitions

Когда персонаж приобретает

from concept stetches

из набросков

to final design,

финальный вид,

the next step is to break up the pieces

следующий шаг — разделить его на части,

in order to assemble a puppet,

чтобы собрать марионетку.

keeping in mind that each element

Не забывайте, что элементы

needs to have an appropriate amount of overlap

должны взаимно перекрываться,

so that the Zombie can bend at his joints.

иначе зомби не будет гнуться в сочленениях.

An understanding of anatomy is an integral part

Понимание анатомии обязательно

of designing any 2-D or 3-D animated character

при разработке двух- и трёхмерных персонажей,

that needs to move realistically

правдоподобно двигающихся

in the context of its environment.

в контексте окружения.

Regardless of the number of dimensions your character has,

Вне зависимости от размерности пространства

you'll need to create a skeleton,

марионетке требуется скелет,

which in animation terms is known as a rig.

который в терминологии аниматоров называется «риг».

Once the rig is finalized

Как только риг закончен

and the range of motion is determined,

и определён диапазон движений,

the next step is to choose anchor points.

нужно выбрать точки привязки.

Each piece of artwork has its own anchor point,

У каждого кусочка рисунка есть своя точка привязки,

which essentially assigns the limb a hinge,

которая может служить шарниром,

which in this case is a joint.

или, в данном случае, суставом.

Next, line the artwork up

Далее выровняйте рисунок таким образом,

so that the anchor point for the forearm-elbow

чтобы точка привязки предплечья

sits on the upper arm's elbow area.

размещалась в районе сустава плечевой части.

Once all the artwork is in place,

Когда все фрагменты на месте,

you can use an expression script

вы можете использовать скрипт,

that creates links between the body parts.

который свяжет части тела между собой.

In this case, we used the expressions

В данном случае мы использовали

provided in After Effects.

скрипт из After Effects.

By parenting one layer to another,

Сделав один слой зависимым от другого,

you could teach the forearm

вы можете научить предплечье

to follow the upper arm

следовать за плечом,

and the hand to follow the forearm.

а кисть руки — за предплечьем.

This is what's called forward kinematics.

Это называется прямой кинематикой.

The alternative is inverse kinematics,

Другой способ — инверсная кинематика,

in which a separate set of scripts control the motions.

в которой отдельный набор скриптов контролирует движения.

In this case, a controller is attached

В этом случае мы добавляем контроллер

to the anchor point of the hand.

к точке привязки в запястье.

The animator then uses the controller

Аниматор затем использует его,

to position the hand.

чтобы менять положение кисти.

The scripts will then use an algorithm

А скрипты с помощью алгоритма

to make sure that the rest of the arm

следят, чтобы оставшаяся часть руки

and body follows along.

и тело двигались соответственно.

Once the character is rigged,

Как только риг готов,

we can start animating.

можно начинать анимацию.

Often times, puppet animation is done

Зачастую марионеточная анимация

as straight-ahead action,

делается прямолинейно —

which means moving a character frame-by-frame

позиция персонажа меняется из кадра в кадр

from beginning to end.

от начала до конца.

Another approach is pose-to-pose animation,

Другой подход — от позы к позе,

which involves choosing your key poses first,

когда вначале определяются несколько ключевых поз,

and then filling in the intervals,

а промежутки между ними

or in-betweens, later.

заполняются позднее.

Regardless of the method of motion,

Вне зависимости от метода анимации

it's important to think of your 2-D puppet

вам следует думать о своей марионетке

as a piece of paper.

как о кусочке бумаги,

It can move across a surface

который на плоскости

in a variety of poses,

двигается как угодно,

but it cannot move in perspective.

а в перспективе не двигается никак.

If your character needs to turn its head,

Если персонаж должен поворачивать голову,

then you will need to create additional art.

вам понадобятся дополнительные рисунки.

We created three different zombie heads

Мы создали для зомби три разных головы

and six different hands

и шесть рук,

to achieve different movements and angles

чтобы получить движения и ракурсы,

that the neutral pose couldn't accommodate.

для которых нейтральная поза не подходила.

You can recreate almost everything

Вы можете воспроизвести почти всё,

you've seen in this Lesson

показанное в уроке,

with a pen, paper, and a camera.

с помощью ручки, бумаги и камеры.

The method is called cut-out animation,

Техника называется «аппликационная анимация»,

and it was around well before the age of software.

и она в ходу ещё с докомпьютерных времён.

To create a stumbling 2-D zombie,

Чтобы создать неуклюжего зомби,

or a speeding narwhal,

юркого нарвала

or even an abstract character

или даже кого-то абстрактного

with some semblance of joints,

с чем-то похожим на суставы,

simply print,

распечатайте,

cut,

and fasten your character's limbs together

вырежьте

и скрепите его конечности

in a neutral pose.

в нейтральной позе.

You can use fasteners,

Используйте крепёж,

string,

нитки

or even just place and move them each time.

или просто каждый раз перекладывайте детали.

All the same rules and theories

Все правила, используемые

that we use in the computer

при работе на компьютере,

apply to cut-out animation,

применимы и тут.

except under the camera,

только под камерой

the only way to animate is straight ahead.

способ анимации лишь один — строго вперёд.