Titus Kaphar: Can beauty open our hearts to difficult conversations? | TED

Fordító: Fruzsi László Lektor: Maria Ruzsane Cseresnyes

I believe there is beauty

Hiszem, hogy van abban valami szép,

in hearing the voices of people who haven't been heard.

meghallani azok hangját, akikét még sosem hallották meg.

["Drawing the Blinds," 2014]

["A vakok lerajzolása," 2014]

["The Jerome Project (Asphalt and Chalk) III," 2014]

["A Jeremiás-projekt (Aszfalt és kréta) III," 2014]

[Beneath an Unforgiving Sun (From A Tropical Space)," 2020]

[Egy könyörtelen Nap alatt (Egy Trópusi Térből)," 2020]

That's a complex idea,

Ez egy bonyolult gondolat,

because the things that must be said are not always lovely.

mert azok a dolgok, amiket ki kell mondani nem mindig kellemesek.

But somehow,

De valahogy,

if they're reflective of truth,

ha az igazságot tükrözik,

I think, fundamentally, that makes them beautiful.

azt hiszem, ez teszi széppé őket alapvetően.

(Zene)

(Music)

There's the aesthetic beauty of the work

Van a munka esztétikai szépsége,

that in some cases functions as more of a Trojan horse.

ami néha úgy működik, mint egy trójai faló.

It allows one to open their hearts to difficult conversations.

Megnyitja a szívet a súlyos beszélgetésekre.

Maybe you feel attracted to the beauty,

Talán úgy érezzük, vonz a szépség,

and while compelled by the technique,

és miközben rabul ejt a technika,

the color,

a szín,

the form or composition,

a forma vagy a kompozíció,

maybe the difficult conversation sneaks up.

talán előbukkan a súlyos beszélgetés.

["Billy Lee and Ona Judge Portraits in Tar," 2016]

["Billy Lee és Ona Judge Arcképek a kátrányban," 2016]

I really taught myself how to paint

Én tényleg magamtól tanultam meg festeni,

by spending time at museums

az által, hogy múzeumokba jártam,

and looking at the people that --

és figyeltem az embereket,

the artists, rather -- that I was told were the masters.

a művészeket, inkább a mestereket – így mondták nekem.

Looking at the Rembrandts ["The Night Watch"],

Néztem a Rembrandtokat [Éjjeli őrjárat"]

Renoir ["Luncheon of the Boating Party"],

A Renoiré-okat ["Evezősök reggelije"],

Manet ["Luncheon on the Grass"],

A Manet ["Ebéd a füvön"],

it becomes quite obvious

Eléggé egyértelmű lett,

that if I'm going to learn how to paint a self-portrait

hogy ha megtanulok önarcképet festeni

by studying those people,

ezeket tanulmányozva,

I'm going to be challenged

kihívást fog számomra jelenteni,

when it comes to mixing my skin

hogy hogyan keverjem ki a bőröm színét.

or mixing the skin of those people in my family.

Vagy a családom bőrszínét.

There's literally formulas written down historically

Vannak – szó szerint – receptek a régmúltból,

to tell me how to paint white skin --

hogy hogyan kell fehér bőrszínt festeni.

what colors I should use for the underpainting,

Milyen színeket kellene használnom az alapozáshoz,

what colors I should use for the impasto highlights --

milyen színeket kellene használnom az impasto hangsúlyozáshoz,

that doesn't really exist for dark skin.

Ilyen a sötét bőrre nem igazán létezik.

It's not a thing.

Nincs ilyen.

It's not a thing

Nincs ilyen,

because the reality is, our skin wasn't considered beautiful.

mert az igazság az, hogy a mi bőrünket nem tartották szépnek.

The picture, the world that is represented in the history of paintings

A kép – a művészettörténetben képviselt világ –

doesn't reflect me.

nem tükröz engem.

It doesn't reflect the things that I value in that way,

Nem tükrözi azt az értékrendet, amit én képviselek,

and that's the conflict that I struggle with so frequently,

és gyakran küzdök azzal a konfliktussal,

is, I love the technique of these paintings,

hogy szeretem ezeknek a festményeknek a technikáját.

I have learned from the technique of these paintings,

Tanultam ezeknek a festményeknek a technikájából,

and yet I know that they have no concern for me.

és ugyanakkor tudom, hogy számomra nincs jelentőségük.

And so there are so many of us who are amending this history

Így vannak ezzel sokan mások is, akik csak azért megváltoztatják a történelmet,

in order to simply say we were there.

hogy egyszerűen elmondják: ott voltunk.

Because you couldn't see doesn't mean we weren't there.

Azért mert, nem láthatod, nem jelenti azt, hogy nem voltunk ott.

We have been there.

Ott voltunk.

We have been here.

Itt voltunk.

We've continued to be seen as not beautiful,

Még mindig nem láttak szépnek minket,

but we are,

de azok vagyunk,

and we are here.

és itt vagyunk.

So many of the things that I make

Sokminden, amit csinálok,

end up as maybe futile attempts to reinforce that idea.

végül hiábavaló kísérletnek bizonyul ennek a gondolatnak megerősítésére.

["Drawing the Blinds," 2014]

["A vakok lerajzolása," 2014]

["Seeing Through Time," 2018]

["Átlátni az időn," 2018]

Even though I've had the Western training,

Még ha nyugati oktatást kaptam is,

my eye is still drawn to the folks who look like me.

a szemem még mindig a hozzám hasonló embereket keresi.

And so sometimes in my work,

És így sokszor a munkámban

I have used strategies like whiting out the rest of the composition

olyan eszközökhöz nyúlok, mint a kompozíció többi részének a kifehérítése,

in order to focus on the character who may go unseen otherwise.

hogy a hangsúly olyan személyen legyen, aki másképp láthatatlan maradna.

I have cut out other figures from the painting,

Vágtam ki figurákat a festményből.

one, to either emphasize their absence,

egy – hogy kihangsúlyozzam hiányukat,

or two, to get you to focus on the other folks in the composition.

vagy kettő – hogy a kompozícióban más személyre kerüljön a hangsúly.

["Intravenous (From a Tropical Space)," 2020]

["Intravénás (Egy Trópusi Térből)," 2020]

So "The Jerome Project," aesthetically, draws on hundreds of years

Szóval, a "A Jeromos-projekt" az ikonfestés

of religious icon painting,

több száz éves tudását használja fel.

["The Jerome Project (My Loss)," 2014]

["A Jeromos-projekt (Veszteségem)," 2014]

a kind of aesthetic structure that was reserved for the church,

Az ikonfestészet eredetileg egyházi műfaj,

reserved for saints.

kizárólag a szentek ábrázolására.

["Madonna and Child"]

["Madonna és a kisded"]

["Leaf from a Greek Psalter and New Testament"]

[" Levél a görög Zsoltárok könyvéből és az Újtestamentum"]

["Christ Pantocrator"]

["Pantokrátor Krisztus"]

It's a project that is an exploration of the criminal justice system,

Ez a projekt a büntetésvégrehajtás rendszerének felfedezése,

not asking the question "Are these people innocent or guilty?",

nem azt kérdezi meg, hogy "Ezek az emberek ártatlanok, vagy sem?",

but more, "Is this the way that we should deal with our citizens?"

sokkal inkább azt, hogy: "Így kell bánjunk a polgárainkkal?".

I started a body of work,

Belevetettem magam a munkába,

because after being separated from my father

mivel miután elválasztottak édesapámtól

for almost 15 years,

majdnem 15 évre,

I reconnected with my father, and ...

mikor újra kapcsolatba kerültünk,

I really didn't know how to make a place for him in my life.

nem igazán tudtam, hogyan is találjak neki helyet az életemben.

As with most things I don't understand,

Mint sok dologgal, amit nem értek,

I work them out in the studio.

ezzel is a műteremben dolgoztam.

And so I just started making these portraits of mug shots,

És, csak elkezdtem arcképeket készíteni ezekből a rendőrségi képekből,

starting because I did a Google search for my father,

mindezt azért, mert rákerestem édesapámra a Google-on

just wondering what had happened over this 15-year period.

azon tűnődve, hogy vajon mi történt az alatt a 15 év alatt.

Where had he gone?

Hova ment?

And I found his mug shot, which of course was of no surprise.

És megtaláltam a fotóját, ami persze nem meglepő.

But I found in that first search 97 other Black men

És találtam ez első kereséskor 97 másik fekete férfit,

with exactly the same first and last name,

pontosan ugyanazzal a vezeték- és keresztnévvel.

and I found their mug shots, and that -- that was a surprise.

Megtaláltam a rendőrségi képüket, és az, na az meglepő volt.

And not knowing what to do,

Nem tudtam, hogy mit csináljak,

I just started painting them.

csak elkezdtem lefesteni őket.

Initially, the tar was a formula that allowed me to figure out

Kezdetben a kátrány eszköz volt arra, hogy kiszámoljam,

how much of these men's life had been lost to incarceration.

mennyi is veszett el ezeknek embereknek az életéből a börtön miatt.

But I gave up that,

De azt feladtam,

and the tar became far more symbolic

és a kátrány sokkal szimbolikusabb lett

as I continued,

ahogy folytattam,

because what I realized is

mert rájöttem,

the amount of time that you spend incarcerated is just the beginning

hogy a börtönben töltött idő csak a kezdete annak,

of how long it's going to impact the rest of your life.

amit ilyen teher alatt kell leélniük.

So in terms of beauty within that context,

Szóval a szépséggel kapcsolatban ebben a kontextusban –

I know from my friend's family

a barátom családjától tudom,

who have been incarcerated,

hogy akiket bezártak,

who are currently incarcerated,

akik jelenleg is börtönben vannak,

folks want to be remembered.

azt akarják, hogy emlékezzenek rájuk.

Folks want to be seen.

Az emberek azt akarják, hogy lássák őket.

Embereket hosszú időre bezárunk,

We put people away for a long time,

in some cases,

bizonyos esetekben

for that one worst thing that they've done.

egyetlen rossz dologért, amit elkövettek.

So to a degree,

Szóval, egy bizonyos fokig

it's a way of just saying,

ez csak egy módja annak, hogy elmondjam:

"I see you.

"Látlak titeket.

We see you."

Látunk titeket."

And I think that, as a gesture,

És azt hiszem, hogy gesztusként

is beautiful.

ez nagyon szép.

In the painting "Behind the Myth of Benevolence,"

"A jóindulat mítosza mögött" című festményen

there's almost this curtain of Thomas Jefferson

van ez a majdnem teljes függöny Thomas Jefferson arcképével,

painted and pulled back to reveal a Black woman who's hidden.

összehúzva, hogy felfedjen egy rejtőzködő fekete nőt.

This Black woman is at once Sally Hemings,

Ez a fekete nő egyrészt Sally Hemings,

but she's also every other Black woman

de egyúttal minden más fekete nő is,

who was on that plantation Monticello

aki a monticellói ültetvényen dolgozott,

and all the rest of them.

és többiek is.

The one thing we do know about Thomas Jefferson

Tudjuk Thomas Jeffersonról,

is that he believed in liberty,

hogy hitt a szabadságban,

maybe more strongly than anyone who's ever written about it.

talán sokkal erősebben, mint bárki, aki valaha írt róla.

And if we know that to be true, if we believe that to be true,

És ha tudjuk, hogy igaz, ha hiszünk benne, hogy igaz,

then the only benevolent thing to do in that context

akkor az egyetlen bölcs dolog ebben a kontextusban

would be to extend that liberty.

a szabadság kiterjesztése lenne.

And so in this body of work,

Ebben az alkotásban

I use two separate paintings

két különálló festményt erőltetek bele egyetlen képbe,

that are forced together on top of one another

átfedve egymást,

to emphasize this tumultuous relationship between Black and white

hogy kiemeljem ezt a kavargó kapcsolatot fekete és fehér között

in these compositions.

a kompozícióban.

And so, that --

És szóval -

that contradiction,

az az ellentmondás,

that devastating reality that's always behind the curtain,

az a pusztító valóság, ami mindig a függöny mögött van,

what is happening in race relations in this country --

ami különböző faji hovatartozású emberek között történik,

that's what this painting is about.

ez az, amiről ez a festmény szól.

The painting is called "Another Fight for Remembrance."

A festmény címe "Egy újabb harc a megemlékezésért."

The title speaks to repetition.

A cím az ismétlésre utal.

The title speaks to the kind of violence against Black people

A cím a fekete emberek ellen irányuló

by the police

rendőrségi erőszakról szól,

that has happened and continues to happen,

ami a múltban történt, és azóta is folytatódik,

and we are now seeing it happen again.

és most végignézzük, hogy újra megtörténik.

The painting is sort of editorialized as a painting about Ferguson.

A festmény azok közé tartozik, amelyekről kijelentik, hogy Ferguson városról szól.

It's not not about Ferguson,

Nem arról szól,

but it's also not not about Detroit,

de nem is Detroit városról,

it's also not not about Minneapolis.

sőt nem is Minneapolisról.

The painting was started because

A festményt azért kezdtem el,

on a trip to New York

mert amikor testvéremmel

to see some of my own art with my brother,

New Yorkba mentünk, hogy megnézzük pár alkotásomat,

as we spent hours walking in and out of galleries,

és órákon keresztül sétálgattunk galériákból ki és be,

we ended the day by being stopped by an undercover police car

végül egy civilnek kinéző rendőrségi autó megállított minket

in the middle of the street.

az utca kellős közepén.

These two police officers with their hands on their gun

Ez a két fegyveres rendőr

megállított minket.

told us to stop.

They put us up against the wall.

A falhoz állítottak.

They accused me of stealing art

Azzal vádoltak meg, hogy elloptam alkotásokat

out of a gallery space where I was actually exhibiting art.

abból a galériából, ahol valójában az én kiállításom volt.

And as they stood there with their hands on their weapons,

És ahogy ott álltak. kezüket a fegyverükön tartva,

I asked the police officer what was different about my citizenship

megkérdeztem a rendőrt, hogy miben különbözik az én állampolgárságom

than that of all of the other people

a többi emberétől,

who were not being disturbed in that moment.

akikkel nem foglalkoznak éppen.

Tájékoztatott, hogy két órája követnek minket,

He informed me that they had been following us for two hours

and that they had been getting complaints about Black men,

és több panasz is érkezett fekete férfiakra,

two Black men walking in and out of galleries.

két fekete férfira, akik ki- és be sétálnak galériákból.

That painting is about the reality,

A festmény a valóságról szól,

that it's not a question

nem az a kérdés,

of if this is going to happen again,

hogy ez meg fog-e ismétlődni,

it's a question of when.

hanem, hogy mikor.

This most recent body of work is called "From a Tropical Space."

A legújabb alkotásom címe "Egy trópusi térből."

This series of paintings is about Black mothers.

Ez a festménysorozat fekete anyákról szól.

The series of paintings takes place in a supersaturated,

A festménysorozat egy túltelített,

maybe surrealist world,

talán szürrealista világba visz,

not that far from the one we live in.

nem messze attól, amelyikben élünk.

But in this world,

De ebben a világban,

the children of these Black women

ezeknek a fekete anyáknak a gyerekei

are disappearing.

eltűnnek.

What this work is really about is the trauma,

Amiről ez az alkotás valójában szól, az a trauma,

the things that Black women and women of color in particular

azok a dolgok, amelyekkel a fekete nők,

különösen közösségünk színesbőrű asszonyai

in our community

have to struggle through in order to set their kids out

meg kell küzdjenek, hogy elindítsák gyerekeiket

on the path of life.

az élet ösvényén.

What's encouraging for me

Nekem az ad bátorságot,

is that this practice of mine

hogy tevékenységem során

has given me the opportunity

lehetőségem van,

to work with young people in my community.

a közösségemben élő fiatalokkal dolgozni.

I'm quite certain the answers are not in me,

Szinte biztos vagyok, hogy a válaszok nem bennem –

but if I'm hopeful at all,

ha valamiben reménykedem egyáltalán –,

it's that they may be in them.

hanem talán bennük vannak.

"NXTHVN" is a project that started about five years ago.

Az "NXTHVN" egy projekt, ami körülbelül 5 éve kezdődött.

NXTHVN is a 40,000-square-foot arts incubator

Az NXTHVN 3716 négyzetméteren elterülő művészeti inkubátor

in the heart of the Dixwell neighborhood

a dixwelli lakókörnyezet szívében,

in New Haven, Connecticut.

New Haven városban, Connecticut államban.

This is a predominantly Black and Brown neighborhood.

Itt túlnyomó részben fekete és barna bőrű emberek élnek.

It is a neighborhood that has the history of jazz at every corner.

Ez az a környék, ahol jazz történelme minden sarokról visszaköszön.

Our neighborhood, in many ways, has been disinvested in.

Ide nem fektettek be túl sokat.

Schools are struggling to really prepare our population

Az iskolák kínlódnak, hogy igazán felkészítsék a népességet

for the futures ahead of them.

az előttük álló jövőre.

I know that creativity is an essential asset.

Tudom, hogy a kreativitás egy alapvető eszköz.

It takes creativity

A kreativitás által

to be able to imagine a future

el tudjuk képzelni a jövőt,

that is so different than the one that is before you.

ami annyival más lesz, mint ami szemünk előtt van.

And so every artist in our program has a high school studio assistant:

A programunkon résztvevő minden művésznek van egy középiskolás stúdió-asszisztense:

there's a high school student that comes from the city of New Haven

egy New Haven-i középiskolás.

who works with them and learns their craft,

Ő együtt dolgozik a művésszel, ellesi mesterfogásait,

learns their practice.

praktikáit.

And so we've seen the ways

És itt látjuk,

in which pointing folks at the power of creativity

hogy rámutatni emberekre a kreativitás erejénél

can change them.

hogyan is tudja megváltoztatni őket.

Beauty is complicated,

A szépség bonyolult –

because of how we define it.

amiatt, ahogyan meghatározzuk.

I think that beauty and truth

Azt hiszem a szépség és igazság

are intertwined somehow.

valahogy összefonódnak.

There is something

Van valami

beautiful

szép

in truth-telling.

az igazmondásban.

That is:

Mégpedig,

that as an act, truth-telling

hogy az igazmondás – cselekedetként –

and the myriad ways it manifests --

és ahogyan számtalan módon megnyilvánul -

there's beauty in that.

az a valódi szépség.