The radical beauty of Africa, in portraits | Iké Udé

翻訳: Yuji O. 校正: Masaki Yanagishita

In 1996, I was commissioned by the Guggenheim Museum

1996年 私は グッゲンハイム美術館の依頼で

to execute a large body of work called "Uses of Evidence."

『Uses of Evidence』という 大作を完成しました

It was a cube --

それは立方体で―

a very well large cube, at that.

とても大きな立方体でした

Each side had a window

四方の側面にはそれぞれ窓があり

in order for the spectators to view the interior of the structure.

来館者は中を覗き込むことができます

The exterior of the structure was a collage of Africa and Africans

立方体の外側には 西洋のメディアと文学でよく描かれるような

as portrayed in the Western media and literature.

アフリカとアフリカ人の写真を コラージュにしました

A look through the windows revealed a sharp contrast:

窓から内側を覗くと全く対照的です

within the cubes are tranquil, civilized, domestic images

立方体の内側にあるのは アフリカの人々の

穏やかで 文明化された 国内のイメージです

of African family members, friends

家族や友人達 ナイジェリアの職業人―

and Nigerian professionals,

ranging from writers, poets, fashion designers, etc.

作家や詩人 ファッション・デザイナーなど様々です

The thing is,

問題は

both the exterior and the interior images are quite true.

この作品の外側と内側のイメージは 両方とも真実であるのに

But the images captured by Western media

西洋のメディアが捉える アフリカ人像は

overwhelmingly depict Africans as basically primitive at best,

要するに 良く言っても原始的で アフリカの野生動物と

or barely distinguishable from the African animals.

判別し難いようなものが 圧倒的に多いということです

Not much has changed, I'm afraid, since 1996,

残念ながら 私がこの作品を制作した 1996年以来

when I executed this work.

状況はあまり変わっていません

I began my professional photography practice in 1994,

私は1994年に プロ写真家として活動を始めましたが

but my passion and enthusiasm for photography

写真への情熱や熱意は

goes back to childhood,

子供時代にまで遡ります

when my parents arranged for us to be photographed

私の両親はほぼ毎月

by a professional photographer

子供達の写真をプロの写真家に

on almost a monthly basis.

撮ってもらっていました

It was also an opportunity for my siblings to dress up in our latest gear,

撮影は 私達兄弟にとって 洋服屋が仕立てた最新の衣装で

made by our tailor.

着飾る機会にもなりました

Later, when I was in boarding school,

後に寄宿学校に行くようになった時

my friends and I bought Polaroid cameras,

友人達と私はポラロイドカメラを買って

and then I began to experiment with self-portraiture,

その後 私は自画像の実験を始めました

or what I would call

言うなれば

"proto-selfie auto-portraits."

元祖セルフィ―的自撮り写真です

(Laughter)

（笑）

"Cover Girl 1994" was my first major work

『Cover Girl 1994』は 私の最初のメジャーな作品で

that was critically well received in the US and Europe

アメリカとヨーロッパで好評を得て

and quite instantly became a part of the school anthologies

あっという間に

大学で使われる アート作品集に掲載されました

at universities and colleges.

With the "Cover Girl" series,

『Cover Girl』シリーズで

I wanted to reimagine the magazine cover

私がしたかったのは 全く予想外の でも心から納得できるようなイメージを

with imagery totally unexpected, yet profoundly reasonable.

雑誌の表紙に再現することでした

The "Cover Girl" series proposed a different way

『Cover Girl』シリーズは アフリカ人をより複雑に描写する

the African can be represented in a more complex manner.

新たな手法を提示しました

Like "Cover Girl," the "Sartorial Anarchy" series

『Cover Girl』同様

is made up of self-portraits.

『Sartorial Anarchy』シリーズも 自画像から成ります

It is an ongoing body of work, started in 2010.

2010年にスタートした 現在も継続中の作品です

In each image, I married disparate costumes

各写真で私は 様々な伝統、国、時代の

from widely diverse traditions, countries and time frames.

全く異質な衣装を組み合わせました

And in mixing eras, cultures,

時代や文化をミックスすることで

I was able to bring harmony, as it were,

相容れない異質な衣装に

to their similarly irreconcilable differences.

調和すら生み出すことができました

These differences became a source

こうした異質性が

of inspired artistic celebration.

見事な芸術的祝福のもととなりました

For example,

例えば

in "Sartorial Anarchy #4,"

『Sartorial Anarchy #4』では

I mixed a boater hat,

イートンやオックスフォードの

inspired by the traditional Eton-Oxford College Boat Race,

伝統的なボートレースに由来する カンカン帽を

with a green Afghan traditional coat

アフガニスタンの 緑色の伝統的コートと

and an American Boy Scout shirt --

アメリカのボーイスカウトの シャツと組み合わせ―

a culture clash that works.

文化のぶつかり合いを 上手くまとめました

In "Sartorial Anarchy #5,"

『Sartorial Anarchy #5』では

I wore a macaroni wig,

18世紀イギリスに由来する

inspired by eighteenth-century macaroni headgear from England.

マカロニ風のカツラを着けました

This was paired with a British Norfolk jacket,

これをイギリスの ノーフォークジャケットと

Yoruba Nigerian trousers,

ナイジェリアのヨルバ族の ズボンと合わせ 更にあり得ないことに

and, improbably, a South African Zulu fighting stick.

手には南アフリカのズールー族の 戦闘用ステッキまで持たせました

All harmoniously coexist on one body.

身に着けた全てが 調和して共存しています

And with "Sartorial Anarchy," I began to invest more

『Sartorial Anarchy』で 私は写真の構成に

into the organization of my pictures.

より注力するようになりました

I also began to investigate the vast possibilities of color:

また 色彩が持つ広大な可能性―

its emotional values,

色が持つ感情を喚起する力や

psychological impulse,

見る人の心理に与える衝撃

poetic allure

その詩的な魅力

and a boundless capacity beyond the realm of meaning and logic.

意味や論理の領域を超越した 色彩の無限の包容力を探求し始めました

Now, enter Nollywood.

さて次は ノリウッド （ナイジェリア版ハリウッド）です

In October of 2014,

2014年10月

I returned to Lagos, Nigeria, after over three decades away

30有余年ぶりに私は ナイジェリアのラゴスに戻り

and took photographs of 64 Nollywood personalities.

ナイジェリアの映画業界で活躍する 64人の写真を撮りました

I captured a cross section of the industry,

業界を代表する人物

as well as the next generation of rising stars.

次代を担う新進のスターも撮りました

Nollywood is the first time that you have a school of African filmmakers

アフリカの映画製作者達が 本当の意味でアフリカの物語を語るのは

truly, truly, profoundly in charge of telling African stories.

ノリウッドが最初です

In their varied movies --

恋愛、ホラー、ギャングから アクションまで—

from romantic movies, horror films, gangster movies to action movies --

彼らの様々な映画が描く

one sees Nigerians portrayed with many layers of complexities.

ナイジェリア人達には 複雑な深みがあります

All the Nigerian, or "Naija," archetypes, if you allow, are there --

別名「ナイジャ」とも言われる あらゆるナイジェリア人達の原型—

from the divvers, the "Shakara," the coquette,

奇人、目立ちたがり屋、気をひく女

the gangsters, the rich, the corrupt politicians,

ギャング、金持ち、収賄政治家

the whore, the pimp --

売春婦、ポン引き―

all in their swagger.

誰もが闊歩しています

And of course, you have the lowlifes and the losers, too,

もちろん中には チンピラや 社会的敗者もいますが

all vividly portrayed.

あらゆる人が活写されます

Nollywood is Africa's mirror par excellence.

ノリウッドはアフリカを映し出す優れた鏡です

Typically, I direct all of my portraits,

いつものように私は 全ての肖像に指示を出します

from the way my subject conducts his or her head,

被写体の顔の向きから

the way the neck is tilted,

頭の角度

the expression of the fingers,

指の表現

the gestures of the hands,

手のしぐさ

to the gaze

眼差し

and overall bearing and countenance.

全体的な物腰や表情に至るまでです

Let me describe some of the photographs for you.

何枚か写真の説明をしましょう

Genevieve Nnaji.

ジェネヴィーヴ・ナジー

She is the reigning queen of Nollywood.

ノリウッドのトップ女優です

Here, I was quoting from the grand, Pharaonic African cultures

この写真で私が取り入れたのは 古代エジプト王朝時代の

of the Nile Valley civilizations;

ナイル川流域文明のアフリカ文化

namely, Egypt, Sudan and Ethiopia,

つまりエジプト、スーダン、エチオピアです

so as to imbue her with a stately, ironic, calm grandeur.

被写体に堂々とした落ち着き 冷ややかさ 優雅さを醸し出しました

Taiwo Ajai-Lycett is the grande dame of Nollywood.

タイウォ・アジャイ=ライセットは ノリウッドの大女優です

Every aspect of her being commands attention.

彼女がそこにいるだけで 衆目が集まります

So I posed her with her back to the audience.

だから背を向けてもらいました

Her face turned to meet us with a redoubtable gaze.

振り返って 威厳のある眼差しを こちらに向けています

She doesn't need to seek our approval.

私達の承認を求める 必要などない人です

She's all that.

既に誰もが認めていますから

Sadiq Daba.

サディク・ダバーです

There was an unspoken authoritarian and imperial bearing

会った時 黙っていても滲み出る

that Sadiq Daba exudes upon meeting him.

威風堂々とした雰囲気が 彼にはありました

In this portrait, he simply sat

この肖像では ごく普通に座ってもらいましたが

and allowed his massive, massive Nigerian caftan

着ている特上のナイジェリア製カフタンから

to signal his status.

身分が分かります

Quite an accomplishment.

大成功した人です

Belinda Effah.

ベリンダ・エファです

Belinda Effah's portrait allowed me to indulge my passion for color,

彼女の肖像では 色彩表現をとことん追求しました

dressed in a long, fitted blue dress that emphasizes her curves,

体の曲線を強調した ぴったりした青のロングドレスを着て

seated on an upholstered green velvet bench.

緑のベルベットの長椅子に 座ってもらいました

I gamely employed the multicolored carpet

敢えて多色のカーペットを敷いて

and a vibrant color,

鮮やかな色で

in order to evoke the splendor of the multicolored painted bunting bird.

ゴシキノジコ鳥の華麗さを喚起させました

Everything was designed to harmonize the figure of Belinda within the frame.

画面内の全てが 人物と調和するように計算しました

Monalisa Chinda is, shall we say,

モナリサ・チンダは その存在自体が 華美なライフスタイルを

the epitome of the luxe existence and lifestyle.

表していると言えるでしょうか

Her picture, or portrait, pretty much speaks for itself.

彼女の肖像を見れば 言わずもがなでしょう

Alexx Ekubo is a sharp study

アレックス・エクボの肖像で強調したのは

in simplified elegance and dignity

シンプルな優美さと威厳

and a harmony in blue and white, as well.

そして青と白の二色の ハーモニーです

Enyinna Nwigwe is a Nollywood matinee idol.

エインナ・ウィグウェは ノリウッドの人気イケメン俳優です

There is whiff of the rake about him,

どことなく遊び人風の雰囲気があって

and that gives him an enchanting edge.

それが彼の危険な魅力になっています

That's what I felt when I designed and organized the portrait.

肖像の構成や仕上げをしていて そう感じました

Now, Nollywood is a new phase of Africa.

ノリウッドは アフリカの新たな展開です

It is modern, post-modern,

それはモダンであると同時に ポストモダン

meta-modern, bold

メタモダンでもあり 大胆で

sexy, shrewd

セクシーで抜け目なく

and with a contagious attitude worth catching.

注目に値する流行の発信源です

As the finale of the project,

プロジェクトのフィナーレとして

I assembled the Nollywood stars

ノリウッド・スター達を集めて

into a group grand portrait of 64 subjects,

総勢64人のグループ肖像を 撮りました

called "The School of Nollywood,"

題して『The School of Nollywood』

which was inspired by Rafael's "School of Athens,"

1509年頃制作された ラファエロ作 『School of Athens（アテナイの学堂）』に

that was done circa 1509.

触発されました

It is at the Vatican.

ヴァチカンに飾られています

This grand group portrait

このグループ肖像は

is the exact same size as Rafael's "School of Athens."

ラファエロの『School of Athens』と ちょうど同じサイズで

It measures roughly 27 feet in width

横が８メートル強

by six and a half feet in height.

縦が２メートル弱あります

Nollywood also exemplifies a type of modernity

ノリウッドはまた アフリカでは従来見られなかった

never before seen in Africa.

ある種の現代性を体現しています

Think of it:

考えてみてください

there has never been anything so ubiquitous

アフリカ発のもので ノリウッドのスター達ほど

with such iconic optics

至るところで 目にすることができるものなんて

to come out of Africa

since the Nile Valley civilizations

エジプト、スーダン、エチオピアの ナイル川流域文明以来

of Egypt, Sudan, Ethiopia.

ずっとなかったのですから

Outside of Nollywood,

ノリウッド以外では

the image of Africa remains frozen in the old "National Geographic" mode

アフリカのイメージは今も 古い『ナショナル・ジオグラフィック』式の

and safari perspective.

サファリ的な観点で 語られています

But as Africans continue to step and see themselves portrayed by Nollywood

しかし アフリカ人達は歩み続けていますし ノリウッド映画に自分達の

in their varied and fantastic complexities,

見事に多様な姿が描かれていると 分かっていますから

they will, in turn, propagate and perpetuate

彼らはやがて 自分達の好ましいイメージを伝え

the positive image of themselves.

後世に残そうとするでしょう

This is what Hollywood did and continues to do for the West.

西洋ではハリウッドが昔も今も この役目を果たし続けています

As shocking as this may be,

こんなこと言ったら 驚くかもしれませんが

it is almost a taboo in the art world

現代的な背景の中で アフリカ人を描くのは

to show Africans in a modern framework --

アート界ではタブーに近いことです―

that is to say, as polished, dry-cleaned,

つまり 上品で小奇麗な服を着たり

manicured, pedicured and coiffed.

マニキュアやペディキュアをしたり 髪をセットしたりしてはいけないのです

(Applause)

（拍手）

Part of my job is to keep beautifying Africa for the world,

１枚ずつ 肖像写真で 世界に向けてアフリカを美化し続けることも

one portrait at a time.

私の仕事の一環です

Thank you.

ありがとう

(Applause)

（拍手）