The Beauty of Wildlife — and an Artistic Call to Protect It | Isabella Kirkland | TED

المترجم: gaith Takrity المدقّق: Hani Eldalees

This is a painting called "Palisades."

هذه لوحة تسمى «الحواجز».

It shows what once used to live up along the Hudson River,

يُظهر ما كان يعيش في السابق على طول نهر هدسون،

north of New York City.

شمال مدينة نيويورك.

I actually built it to help fund a new park in Guatemala.

لقد قمت ببنائه بالفعل للمساعدة في تمويل حديقة جديدة في غواتيمالا.

If you and I were to take a walk through that site right now,

إذا تجولنا أنا وأنت في هذا الموقع الآن،

we would see some of these plants and animals,

فسنرى بعض هذه النباتات والحيوانات،

but a lot of them would be missing.

لكن الكثير منها سيكون مفقودًا.

And to be honest, we wouldn't notice.

ولكي نكون صادقين، لن نلاحظ ذلك.

Gradual change is really hard to notice over time.

من الصعب حقًا ملاحظة التغيير التدريجي بمرور الوقت.

My artistic practice is an investigation into humanity's relationship with nature,

ممارستي الفنية هي التحقيق في علاقة الإنسانية بالطبيعة،

both what we have, but also what we've lost.

سواء ما لدينا أو ما فقدناه.

A painting like this one called "Understory"

تبدأ لوحة مثل هذه تسمى «القصة الخفية»

begins with a rubric and a database,

بنموذج تقييم وقاعدة بيانات،

not with drawings.

وليس بالرسومات.

The rubric is the rule of the painting.

نموذج التقييم هو قاعدة اللوحة.

For this one it is these are new species,

بالنسبة لهذا النوع، فهذه الأنواع جديدة،

and the database is built out of a sampling of plants

وقاعدة البيانات مبنية على عينة من النباتات

and animals that fit that rubric.

والحيوانات التي تناسب نموذج التقييم هذا.

It took me about four months of research,

استغرق الأمر حوالي أربعة أشهر من البحث،

probably two or three months of drawing

وربما شهرين أو ثلاثة أشهر من الرسم

and another six months of painting to complete "Understory."

وستة أشهر أخرى من الرسم لإكمال «القصة الخفية».

Most of my complicated, complex paintings take roughly a year on average.

تستغرق معظم لوحاتي المعقدة والمعقدة ما يقرب من عام في المتوسط.

These works are my form of activism.

هذه الأعمال هي شكل نشاطي.

When I want to research a bird, I go to a natural history museum,

عندما أريد البحث عن طائر، أذهب إلى متحف التاريخ الطبيعي،

and this is exactly what I see.

وهذا بالضبط ما أراه.

It is a box of specimens, or also called study skins.

إنه صندوق من العينات، أو يسمى أيضًا جلود الدراسة.

This happens to be a bird called paradise parrots.

هذا طائرًا يسمى ببغاوات الجنة.

They used to live in Australia.

كان يعيش في أستراليا.

They are now extinct.

لقد انقرض الآن.

Specimens have an amazing value.

العينات لها قيمة مذهلة.

They are ...

إنها...

They are two things.

إنها شيئان.

One, they are a genetic library of traits.

أولاً، إنها مكتبة جينية للسمات.

And at the same time, they carry within their feathers

وفي الوقت نفسه، يحملون داخل ريشهم

and their skin and their scales

وبشرتهم ومقاييسهم

a lot of environmental data that we can use.

الكثير من البيانات البيئية التي يمكننا استخدامها.

When I check out the specimen, I do drawings of it,

عندما أتحقق من العينة، أقوم بعمل رسومات لها،

I do color studies of it, I do measurements,

وأقوم بدراسات الألوان لها، وأجري القياسات،

I take my own measurements and photographs.

وألتقط القياسات والصور الخاصة بي.

And I do all this work because I really want to be able to depict them accurately,

وأنا أقوم بكل هذا العمل لأنني أريد حقًا أن أكون قادرًا على تصويرها بدقة،

and I want them to be remembered correctly

وأريد أن يتم تذكرها بشكل صحيح

and as if they are living, not just a dried skin.

كما لو كانت حية، وليس مجرد بشرة جافة.

This painting is called "Canopy,"

هذه اللوحة تسمى «المظلة»،

and it is an exploration of species that have just been discovered.

وهي عبارة عن استكشاف للأنواع التي تم اكتشافها للتو.

Every single living thing you see in it,

كل كائن حي تراه فيه،

every little moss, every insect,

كل طحلب صغير، كل حشرة،

each and every thing is new to Western science.

كل شيء جديد في العلوم الغربية.

I say new to Western science because it has certainly not just evolved,

أقول جديدًا للعلم الغربي لأنه بالتأكيد لم يتطور فقط،

and it is not new to the people who live with it.

وهو ليس جديدًا على الأشخاص الذين يتعايشون معه.

They probably have their own name for it.

ربما لديهم اسمهم الخاص لذلك.

But it is new to Western science.

لكنها جديدة في العلوم الغربية.

That newness can carry some risk.

يمكن أن تحمل هذه الحداثة بعض المخاطر.

There are collectors who love to have a new species.

هناك جامعون يحبون الحصول على أنواع جديدة.

I call this painting "Trade"

أسمي هذه اللوحة «التجارة»

because it is about black market trade and wildlife.

لأنها تدور حول تجارة السوق السوداء والحياة البرية.

Each of these things is taken out of nature

يتم إخراج كل من هذه الأشياء من الطبيعة

and sold somewhere, either legally or not legally.

وبيعها في مكان ما، إما بشكل قانوني أو غير قانوني.

Both novelty and rarity have this awful way

تتمتع كل من الحداثة والندرة بهذه الطريقة

of driving prices straight up.

الفظيعة لدفع الأسعار بشكل مستقيم.

There are plenty of regulations about the sale of wildlife.

هناك الكثير من اللوائح حول بيع الحياة البرية.

There's lots legal protections in place,

هناك الكثير من الحماية القانونية المعمول بها،

but they just are inefficient

لكنها غير فعالة

because there is such a drive for wildlife purchase.

نظرًا لوجود مثل هذا الدافع لشراء الحياة البرية.

Imagine all of the wild places there are in the world,

تخيل كل الأماكن البرية الموجودة في العالم،

the million acres,

مليون فدان،

all of the markets in the world,

كل الأسواق في العالم،

all of the dark web.

كل شبكة الويب المظلمة.

There are just never enough boots on the ground to save wildlife.

لا توجد أحذية كافية على الأرض لإنقاذ الحياة البرية.

It's a big drain on all of nature.

إنه استنزاف كبير لكل الطبيعة.

Humanity has a way of taking what we want and what we need,

لدى الإنسانية طريقة لأخذ ما نريد وما نحتاج إليه،

but we have never really learned or gotten good at putting it back.

لكننا لم نتعلم أبدًا أو نجيد إعادته.

We're like kids or toddlers, maybe.

ربما نحن مثل الأطفال أو الأطفال الصغار.

This painting called "Back"

هذه اللوحة المسماة «العودة»

is about our hope that nature is resilient.

تدور حول أملنا في أن تكون الطبيعة مرنة.

Everything in this painting falls into one of two categories:

يقع كل شيء في هذه اللوحة في واحدة من فئتين:

it was either thought extinct

إما أنه تم اعتبارها منقرضة

and then re-found by pure luck or very hard work,

ثم أعيد العثور عليها من خلال الحظ الخالص أو العمل الشاق للغاية،

or it was on the very brink of extinction

أو أنها كانت على وشك الانقراض

and was hauled back with some sometimes pretty extensive interventions.

وتم سحبها مع بعض التدخلات المكثفة جدًا في بعض الأحيان.

So on the upper right, there's a Mauritius kestrel.

لذا في الجزء العلوي الأيمن، هناك كيستريل موريشيوس.

It's a white bird.

إنه طائر أبيض.

It went down to actually four individual birds.

لقد انخفض العدد في الواقع إلى أربعة طيور فردية.

It took an amazing amount of effort

لقد تطلب الأمر قدرًا مذهلاً من الجهد

on the part of a handful of people really

من جانب حفنة من الأشخاص حقًا

to get it to breed again.

لجعلها تتكاثر مرة أخرى.

These were not so lucky.

هؤلاء لم يحالفهم الحظ.

Everything in this painting is extinct.

كل شيء في هذه اللوحة منقرض.

Every grass, every egg represents a bird that's extinct.

كل عشب، كل بيضة تمثل طائرًا منقرضًا.

I don't mean that they're extinct just here or there.

لا أقصد أنها انقرضت هنا أو هناك.

They're really gone from the world.

لقد ذهبوا حقًا من العالم.

You may be able to tell that I studied the Dutch still life masters.

قد تكون قادرًا على معرفة أنني درست أساتذة الحياة الساكنة الهولنديين.

That was very much on purpose.

كان ذلك عن قصد.

And I did it because some of their paintings

وقد فعلت ذلك لأن بعض لوحاتهم

are between 400 and 500 years old now.

يتراوح عمرها بين 400 و 500 عام الآن.

Why are they still here?

لماذا لا يزالون هنا؟

They're really beautiful.

إنهم جميلون حقًا.

That's a great kind of insurance.

هذا نوع رائع من التأمين.

And they also were made very, very well.

كما أنها صنعت بشكل جيد جدًا.

Just the materialism is really strong.

فقط المادية قوية حقًا.

So I have borrowed a bunch of their techniques,

لذلك استعرت مجموعة من تقنياتهم،

most of their materials.

ومعظم موادهم.

And I marry that with modern science

وأربط ذلك بالعلوم الحديثة

so that I can share with future generations

حتى أتمكن من مشاركة الأجيال القادمة

some of our understanding of what's happening

ببعض فهمنا لما يحدث

to our biodiversity right now.

لتنوعنا البيولوجي في الوقت الحالي.

Like what's struggling, what's thriving, what's doomed.

مثل ما يكافح، ما يزدهر، ما هو محكوم عليه بالفشل.

The paintings are kind of like an environmental snapshot,

اللوحات تشبه إلى حد ما لقطة بيئية،

a picture in time.

صورة في الوقت المناسب.

Or maybe better, like a message in a bottle.

أو ربما أفضل، مثل رسالة في زجاجة.

With luck, these paintings can talk to the future.

مع الحظ، يمكن لهذه اللوحات التحدث إلى المستقبل.

This is a detail from "Gone."

هذه تفاصيل من «Gone».

On your left, there's a bird that I showed you as a specimen,

على يسارك، هناك طائر عرضته عليك كعينة،

the paradise parrot from Australia, gone.

ببغاء الجنة من أستراليا، اختفى.

In the middle is a passenger pigeon, which is extinct,

يوجد في المنتصف حمامة ركاب انقرضت

despite the fact that there were millions upon millions of them.

على الرغم من وجود الملايين والملايين منها.

They used to darken the skies of this part of America, the Midwest.

لقد اعتادوا تعتيم سماء هذا الجزء من أمريكا، الغرب الأوسط.

The yellow-headed bird on the right is a Carolina parakeet

الطائر ذو الرأس الأصفر على اليمين هو ببغاء كارولينا

that used to raucously fill the skies of the southeast of the US.

الذي كان يملأ سماء جنوب شرق الولايات المتحدة بشكل صاخب.

This was the first painting I did of extinct species.

كانت هذه أول لوحة رسمتها للأنواع المنقرضة.

So it's kind of "Gone 1."

لذا فهو نوع من «Gone 1".

But I really, really don't want to have to paint "Gone" 2, 3, 4 or 5.

لكنني حقًا لا أريد أن أضطر إلى رسم «Gone» 2 أو 3 أو 4 أو 5.

When I started college, I thought we were in the middle of an environmental crisis,

عندما بدأت الدراسة الجامعية، اعتقدت أننا في منتصف أزمة بيئية،

and we were.

وكنا كذلك.

Audubon thought we were in the middle of a crisis,

اعتقد أودوبون أننا كنا في منتصف أزمة، أزمة

an environmental crisis, in the 1840s.

بيئية، في أربعينيات القرن التاسع عشر.

I don't think either he or I could have possibly imagined

لا أعتقد أنه كان بإمكانه أو أنا تخيل مقدار التدمير التراكمي للطبيعة

the amount of cumulative destruction of nature

الذي سنراه خلال حياتنا،

we would see within our lifetime,

within each of our lifetimes.

في كل فترة من حياتنا.

The depth of our disruption of nature is so extensive now

إن عمق اضطرابنا في الطبيعة واسع جدًا الآن

and so global,

وعالمي جدًا،

that we are, of course, affecting the systems

لدرجة أننا بالطبع نؤثر على الأنظمة

that govern the water, the weather, the soil,

التي تحكم المياه والطقس والتربة والمحيطات والمناخ، وكلها.

the oceans, the climate, all of them.

These are the very systems that we rely on for our survival

هذه هي الأنظمة ذاتها التي نعتمد عليها من أجل بقائنا

and that nature relies on for its survival.

والتي تعتمد عليها الطبيعة من أجل بقائها.

I think of my paintings as alarm clocks in a way.

أفكر في لوحاتي على أنها منبهات بطريقة ما.

They are reminders of what's at stake.

إنها تذكيرات بما هو على المحك.

The only real problem is we keep pushing the snooze button.

المشكلة الحقيقية الوحيدة هي أننا نستمر في الضغط على زر الغفوة.

I plan to keep documenting, in paint,

أخطط لمواصلة توثيق التنوع البيولوجي المعرض للخطر بالطلاء،

biodiversity that's at risk,

making a record of it

وتسجيل ذلك

and advocating for biodiversity as I can.

والدعوة للتنوع البيولوجي قدر المستطاع.

But what's probably more important is what is the next message

ولكن ربما يكون الأمر الأكثر أهمية هو ما هي الرسالة التالية

that gets carried through these paintings into the future?

التي تنتقل عبر هذه اللوحات إلى المستقبل؟

It's humanity collectively that will decide that message.

إن الإنسانية بشكل جماعي هي التي ستقرر هذه الرسالة.

I've thought it could be:

لقد اعتقدت أنه يمكن أن يكون:

well, too bad, these are the ghosts,

حسنًا، من المؤسف جدًا، هذه هي الأشباح،

these are what we lost.

هذه هي ما فقدناه.

But it would be much better if that message was,

ولكن سيكون من الأفضل بكثير لو كانت تلك الرسالة، كانت

this was the moment we started to take action

هذه هي اللحظة التي بدأنا فيها في اتخاذ إجراءات

where we really tried to save life on this planet,

حيث حاولنا حقًا إنقاذ الحياة على هذا الكوكب،

including our own.

بما في ذلك حياتنا.

Thank you.

شكرًا لكم.

(Applause)

(تصفيق)

Thank you.

شكرًا لكم.