Why All Melodies Should Be Free for Musicians to Use | Damien Riehl | TED

المترجم: omar idmassaoud المدقّق: Shimaa Nabil

I'm going to tell you a true story,

سأروي لكم قصة حقيقية،

لكن بدلاً من اسم بطل الحكاية،

but instead of the name of the protagonist,

فكر في الفنان الذي تفضل.

think about your favorite artist.

Think about your favorite musician,

فكر في الموسيقار الذي تفضل

and think about your favorite song by that musician.

وفكر في أغنيتك المفضلة لهذا الموسيقار.

Think about them bringing that song from nothing to something into your ears

فكر في أنهم يؤلفون هذه الأغنية من لا شيء،

إلى موسيقى تسمعها في أذنيك والتي تجعلك تشعر بالكثير من الفرح.

and bringing you so much joy.

Now think about your favorite musician getting sued, and that lawyer saying,

فكر الآن في مقاضاة الموسيقار المفضل لديك، ويقول ذلك المحامي،

"I represent this group.

“أنا أمثل هذه الفرقة، أعتقد أنك سمعت أغنيتهم ​​ثم كتبت أغنيتك،

I think you heard their song and then you wrote yours.

لقد انتهكت حقوق النشر الخاصة بهم.”

You violated their copyright."

And imagine your musician saying, "No, it's not true.

وتخيلوا الموسيقار يقول: “لا، هذا ليس صحيحا لا أعتقد أنني سمعت هذه الأغنية من قبل

I don't think I've ever heard that song.

ولكن حتى لو فعلت، بالتأكيد لم أفكر فيهم عندما صنعت أغنيتي.”

But even if I did,

I certainly wasn't thinking about them when I made my song."

تخيل أن القضية ستذهب إلى المحاكمة والقاضي يقول: “أنا أصدقك،

Imagine the case going to trial and a judge saying, "I believe you,

لا أعتقد أنك نسخت من تلك الفرقة بوعي،

I don't think you consciously copied that group.

لكن ما أعتقد أنه حدث هو أنك قمت بنسخها دون وعي.

But what I think did happen is you subconsciously copied them.

You violated the copyright, and you have to pay them a lot of money.”

لقد انتهكت حقوق الطبع والنشر، وعليك أن تدفع لهم الكثير من المال.”

فكر فيما إذا كان ذلك عادلاً أو منصفاً.

Think about whether that's fair or just.

This actually happened to George Harrison, the lead guitarist of The Beatles,

لقد حدث هذا بالفعل لجورج هاريسون، عازف الجيتار الرئيسي

في فرقة البيتلز، وكانت المجموعة هي الشيفونز، التي غنت أغنية:

and the group was The Chiffons,

who's had a song "He's so fine, oh so fine."

“إنه وسيم، أوه وسيم للغاية”

And George Harrison had a song,

وكان لجورج هاريسون أغنية،

“إلهي الحبيب، أوه يا إلهي الحبيب”

"My sweet Lord, oh, sweet Lord."

But what neither George Harrison nor The Chiffons nor the judge, really,

لكن ما لم يفكر فيه جورج هاريسون، ولا التشيفونز، ولا القاضي، ولا أي شخص آخر

nor anybody else had considered, is maybe since the beginning of time,

أنه ربما منذ بداية الزمن، كان عدد الألحان محدود بشكل ملحوظ.

the number of melodies is remarkably finite.

Maybe there are only so many melodies in this world.

ربما لا يوجد سوى الكثير من الألحان في هذا العالم.

And The Chiffons, when they picked their melody,

وعندما اختار التشيفونز اللحن الخاص بهم،

plucked it from that already existing finite melodic data set.

فقد انتزعوه من مجموعة البيانات اللحنية المحدودة الموجودة بالفعل.

And George Harrison happened to have plucked the same melody

وصدف أن جورج هاريسون قد أختار نفس اللحن

from that same finite melodic data set.

من نفس مجموعة البيانات اللحنية المحدودة.

This is a different way of thinking about music

هذه طريقة مختلفة للتفكير في الموسيقى

لم يفكر فيها القضاة، ولا المحامون، ولا الموسيقيون.

in a way that judges and lawyers nor musicians have thought about.

لأن عندما تفكر هذه المجموعات في الموسيقيين،

Because when those groups have thought about musicians,

فهم يفكرون في أنهم يستمدون من مصدرهم الإبداعي،

they think about them drawing from their own creative wellspring,

جلب شيء من العدم إلى العالم.

bringing from nothing, something into the world.

لديهم صفحة فارغة حيث يمكنهم وضع إبداعهم عليها.

They have a blank page upon which they can put their creativity.

وهذا ليس صحيحًا في الواقع.

That's actually not true.

كما أدرك جورج هاريسون، عليك تجنب كل أغنية كتبت على الإطلاق،

As George Harrison realized,

you have to avoid every song that's ever been written,

لأنه إذا لم تفعل ذلك، ستتم مقاضاتك.

because if you don't, you get sued.

إذا كنت محظوظًا، فعليك أن تعزف إحدى الألحان الموجودة والتي لم يتم عزفها من قبل

If you're lucky, you pluck one of those already existing melodies

that hasn't been taken.

إذا كنت غير محظوظ، فأنت تختار أن تعزف لحن تم عزفه بالفعل.

If you're unlucky, you pluck a melody that's already been taken.

سواء سمعت هذه الأغنية أم لا، فربما لم تسمعها من قبل.

Whether you've heard that song or not, maybe you've never heard it before.

إذا حدث ذلك، إذا كنت محظوظًا،

لديك مؤلف أغاني، أو شخص يقول،

If that happens, if you're lucky,

“أغنيتك الجديدة تشبه كثيرًا تلك الأغنية القديمة”

you have a co-songwriter or somebody who says,

وتقول “يا الهي أنت على حق”

that new song sounds a lot like that old song.

وتقوم بتغييرها قبل أن يخرج الأمر عن السيطرة.

And you change it before it goes out the door.

الآن، إذا كنت غير محظوظ وليس لديك من يحذرك فتقوم بإصدارها للعالم

Now, if you're unlucky, you don't have somebody telling you that,

you release it out in the world,

تسمع الفرقة الأخرى أغنيتك ويقاضونك بسبب أغنية ربما لم تسمعها من قبل في حياتك.

the group hears your song and they sue you

for a song maybe that you've never heard before in your life.

لقد خطيت للتو على حقل ألغام من الموسيقى.

You've just stepped on a melodic landmine.

The thing is, this is the world before my colleague, Noah Rubin, and I

والمهم أن هذا هو العالم قبل أن أبدأ أنا وزميلي نوح روبين مشروعنا.

have started our project.

The world now looks like this.

لكن العالم الآن يبدو هكذا.

We filled in every melody that's ever existed and ever can exist.

لقد ملأنا كل لحن موجود على الإطلاق، ويمكن أن يوجد في أي وقت.

Every step is going to be a melodic landmine.

وكل خطوة ستكون مثل لغم أرضي من الألحان.

And ironically, this is actually trying to help songwriters.

والمثير للسخرية، أنه هذا في الواقع يحاول مساعدة مؤلفي الأغاني.

Let me tell you how.

اسمحوا لي أن أقول لكم كيف.

I'm a lawyer.

أنا محامي.

أنا محام منذ عام 2002.

I've been a lawyer since 2002.

I've litigated copyright cases, I've taught law school copyright cases.

لقد رفعت قضايا حقوق التأليف والنشر وقمت بتدريسها في كلية الحقوق.

I'm also a musician.

أنا أيضاً عازف.

I have a bachelor’s degree in music, I’m a performer,

لديّ درجة البكالوريوس في الموسيقى، أنا فنان مسرحي،

أنا فنان تسجيلي، وأنتج أيضًا تسجيلات.

I'm a recording artist, and I also produce records.

I'm also a technologist.

أنا أيضا تقني.

I've been coding since 1985, for the web since '95.

أعمل على الترميز منذ عام 1985، لشبكة الإنترنت منذ عام 1995.

I’ve done cybersecurity, and I also currently design software.

لقد أجريت الأمن الإلكتروني، وأنا أيضًا أصمم حاليًا البرمجيات.

So that puts me right in the middle of a Venn diagram

لذا، هذا يضعني في منتصف مخطط الرسم البياني

that gives me a few insights that if I were in any one of those areas

والذي يعطيني بعض الأفكار، فإذا كنت في أي من هذه المجالات

I might not have had.

فربما لن أصبح على دراية كاملة.

And my colleague Noah Rubin,

وزميلي نوح روبين،

in addition to being one of the smartest people I've ever known,

بالإضافة إلى كونه من أذكى الأشخاص الذين عرفتهم،

إنه أيضًا عازف وهو أيضًا أحد أمهر المبرمجين الذين عرفتهم.

he's also a musician,

and he's also one of the most brilliant programmers I've known.

وبين عملنا، توصلنا إلى إدراك وربما تكونوا توصلتم أنتم أيضاً إليه،

And between our work,

we came to a realization that you may have had saying,

وهو: “هل تعرف هذه الأغنية الجديدة؟ إنها تشبه إلى حد كبير تلك الأغنية القديمة”

"You know that new song?

It sounds a lot like this other old song."

وهناك سبب لذلك.

And there's a reason for that.

لقد اكتشفنا أن هناك الكثير من الألحان، والنغمات التي يمكن ترتيبها بعدة طرق.

We've discovered that there is only so many melodies,

there are only so many notes that can be arranged in so many ways.

وهذا يختلف عن الفن المرئي،

And that's different than visual art,

حيث يوجد عدد لا حصر له من ضربات الفرشاة، والألوان، والموضوعات

where they're an infinite number of brushstrokes, colors and subjects

that to accidentally do them is very difficult.

من الصعب جدًا القيام بها عن طريق الخطأ.

Similarly with language,

والذي مماثل مع اللغة،

تحتوي اللغة الإنجليزية على 117000 كلمة،

the English language has 117,000 words in it,

so the odds of accidentally writing the same paragraph are next to zero.

لذا فإن احتمالات كتابة نفس الفقرة عن طريق الخطأ تكون قريبة من الصفر.

In contrast,

في المقابل،

music doesn't have 117,000 words.

لا تحتوي الموسيقى على 117,000 كلمة

Music has eight notes.

تحتوي الموسيقى على ثماني نغمات

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do.

وهي: “دو رى مي فا سول لا سي دو.”

واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة خمسة، ستة، سبعة، ثمانية، وكل لحن شائع موجود على الإطلاق

One two, three, four, five, six, seven, eight.

And every popular melody that's ever existed and ever can exist

ويمكن أن يوجد في أي وقت هو تلك النغمات الثمانية.

is those eight notes.

Now, it's remarkably small.

وهذا صغير للغاية.

I worked in cybersecurity,

لقد عملت في مجال الأمن الإلكتروني،

and I know if I wanted to attack your password and hack your password,

وأعرف أنني إذا كنت أرغب في سرقة كلمة مرورك واختراقها

فالطريقة للقيام بذلك هي أن استخدم كمبيوتر وكتابة اية اية اية بسرعة وإذا لم تنجح

one way to do it is to use a computer to really quickly say aaaa. No?

Aab, aac,

أكتب، اية اية بي، اية اية سي

And to keep running until it hits your password.

والاستمرار في ذلك حتى أنجح باختراقها

That's called brute-forcing a password.

وهذا يسمى بالإجبار بالقوة لكلمة المرور.

So I thought, what if you could brute force melodies?

لذلك فكرت، ماذا لو كنت تستطيع أن تجبر بالقوة الألحان؟

ماذا لو كنت تستطيع أن تقول: “دو دو دو، دو دو رى،

What if you could say, Do-Do-Do-Do, Do-Do-Do-Re,

Do-Do-Do-Mi.

دو دو مي، دو دو فا”

وثم تستنفد كل الألحان التي وجدت على الإطلاق.

And then exhaust every melody that's ever been.

وطريقة قرأه أجهزة الكمبيوتر للموسيقى تسمى “ميدي”

And the way the computers read music is called MIDI.

And in MIDI it looks like this Do-Do-Do-Do, Do-Do-Do-Re.

وفي “ميدي” يبدو الأمر مثل هذا: “دو دو دو، دو دو رى، دو دو مي”

لذلك اقتربت من زميلي نوح، وقلت: “نوح، هل يمكنك كتابة خوارزمية

So I approached my colleague Noah,

I said, Noah, can you write an algorithm

to be able to march through every melody that's ever existed

لتكون قادرًا على الوصول إلى كل لحن موجود على الإطلاق

and ever can exist?

ويمكن أن توجد في أي وقت؟

He said, "Yeah, I could do that."

قال: “نعم ، يمكنني فعل ذلك.”

So at a rate of 300,000 melodies per second,

بمعدل 300000 لحن في الثانية،

he wrote a program to write to disk every melody that's ever existed

كتب برنامجًا لكتابة كل لحن موجود على القرص

and ever can exist.

ويمكن أن توجد في أي وقت.

And in my hand right now is every melody that's ever existed

وفي يدي الآن كل الألحان الموجودة

and ever can exist.

ويمكن أن يوجد في أي وقت.

And the thing is, to be copyrighted,

والشيء هو، لكي تكون محميًا بموجب حقوق النشر

you don't have to do anything formal.

لا يتعين عليك القيام بأي شيء رسمي

As soon as it's written to a fixed, tangible medium, this hard drive,

بمجرد كتابتها على وسيط ثابت ملموس،

هذا القرص الصلب، فإنه يخضع لحقوق النشر تلقائيًا.

it's copyrighted automatically.

الآن، هذا يترك قانون حقوق النشر مع سؤال مثير للاهتمام، لأنك تفكر في العالم من قبل

Now, this leaves copyright law with a very interesting question,

because you think about the world before

and songwriters had to avoid every song that's ever been written, in red.

وكان على مؤلفي الأغاني تجنب كل أغنية تمت كتابتها باللون الأحمر.

Noah and I have exhausted the entire melodic copyright.

لقد استنفدنا أنا ونوح حقوق النشر الكاملة للألحان.

So if you superimpose the songs that have been written, in red,

لذا إذا قمت بتركيب الأغاني المكتوبة باللون الأحمر

with the songs that haven't yet been written,

مع الأغاني التي لم تتم كتابتها بعد يصبح لدينا سؤال مثير للاهتمام:

you have an interesting question:

هل استنفذنا كل الألحان الموجودة؟

Have we infringed every melody that's ever been?

And in the future, every songwriter that writes in the green spots,

وفي المستقبل، كل مؤلف أغاني يكتب في الأماكن الخضراء هل قام بانتهاكنا؟

have they infringed us?

Now, you might think at this point,

قد تفكر في هذه المرحلة، هل أنت من متصيدون حقوق النشر

are you some sort of copyright troll that's trying to take over the world?

الذين يحاولون الاستيلاء على العالم؟ وأنا أقول، بالتأكيد لا.

And I would say, no, absolutely not.

في الحقيقة، العكس هو الصحيح.

In fact, the opposite is true.

Noah and I are songwriters ourselves.

أنا، ونوح مؤلفو أغاني.

We want to make the world better for songwriters.

نريد أن نجعل العالم أفضل لمؤلفين الأغاني.

So what we've done is we're taking everything

لذا فما فعلناه هو أننا أخذنا كل شيء ووضعناه في أيدي الملكية العامة.

and putting it in the public domain.

نحاول الاحتفاظ بالمساحة لتظل مفتوحة لكتاب الأغاني ليتمكنوا من تأليف الموسيقى.

We're trying to keep space open for songwriters

to be able to make music.

ونحن لا نركز على كلمات الأغاني، ولا نركز على التسجيل، بل نركز على الألحان.

And we're not focused on the lyrics,

we're not focused on recording, we're focused on melodies.

والشيء هو أننا نفد من الألحان التي يمكننا استخدامها.

And the thing is, we're running out of melodies that we can use.

نظام حقوق النشر معطل، ويحتاج إلى التحديث.

The copyright system is broken and it needs updating.

بعض الأفكار التي تلقيناها كجزء من عملنا

Some of the insights that we've received as part of our work

هي أن الألحان على الكمبيوتر هي مجرد أرقام

is that melodies to a computer are just numbers

because those melodies have existed since the beginning of time,

لأن تلك الألحان موجودة منذ بداية الزمان ونحن فقط نكتشفها الآن.

and we're only just discovering them.

So the melody Do-Re-Mi-Re-Do to a computer is literally 1-2-3-2-1.

لذا، فإن لحن “دو رى مي فا سول لا سي” للكمبيوتر هو “1 2 3 2 1”

So really the number 1-2-3-2-1 is just a number.

لذا فإن الرقم 1-2-3-2-1 هو مجرد رقم.

It's just math that's been existing since the beginning of time.

إنها مجرد حسابات كانت موجودة منذ بداية الزمن.

And under the copyright laws, numbers are facts.

وبموجب قوانين حقوق النشر، تعتبر الأرقام حقائق.

And under copyright law, facts either have thin copyright,

وبموجب قانون حقوق النشر، فإن الحقائق إما لها حقوق نشر ضعيفة

almost no copyright or no copyright at all.

أو لا توجد حقوق نشر على الإطلاق.

So maybe if these numbers have existed since the beginning of time

لذلك، ربما إذا كانت هذه الأرقام موجودة منذ بداية الوقت حيث نقوم بإخراجها،

where we're just plucking them out,

maybe melodies are just math,

ربما تكون الألحان مجرد رياضيات، وهذه مجرد حقائق قد لا تكون محمية بحقوق النشر.

which is just facts, which maybe are not copyrightable.

Maybe if somebody's suing over a melody alone,

ربما إذا رفع شخص ما دعوى قضائية على الحن وحده، وليس كلمات، وليس تسجيلات،

not lyrics, not recordings,

but just the melody alone,

لكن فقط اللحن وحده، ربما تختفي تلك القضايا.

maybe those cases go away.

Maybe they get dismissed.

ربما يتم تجاهلها.

Now you might say, well, what constitutes a melody?

الآن يمكنكم أن تقولوا، حسنًا، ما هو اللحن؟

وكنا في البداية نأخذ لوحة مفاتيح البيانو بأكملها

And we were initially going to take the entire piano keyboard

ونكون قادرين على تجميع ألحانها

and be able to do the entire keyboard.

لكننا فكرنا، لنركز على النطاق الصوتي، وهو في الواقع اثنان أوكتاف.

But we thought, let's focus on the vocal range,

which is actually two octaves.

ثم فكرنا في موسيقى البوب وهي الشيء الوحيد الذي يكسب المال، ويقاضيه الناس.

And then we thought, no, actually we're thinking about pop music,

which is the only thing that makes money that people sue over.

لذلك نظرنا إلى العازفين،

وناقشوا ما هو “الموتيف“، وهو اللحن القصير مقابل اللحن الأطول.

So we looked at musicologists,

and they have debated what is a motif, a short melody versus a longer melody.

وحصلنا على 12 نوتة.

And we landed with 12 notes.

ثم قمنا بتركيب هذا الرقم على الأغاني التي تم رفع دعاوى بشأنها أو التهديد بها.

And then we superimposed that number with songs that have either been litigated

على سبيل المثال، التشيفونز كان لديهم أغنية “إنه وسيم، أوه وسيم للغاية”

or threatened to be litigated.

For example, The Chiffons had “He’s so fine, oh so fine.”

Versus “My sweet Lord, Oh, sweet Lord.”

يقابلها “إلهي الحبيب، أوه يا إلهي الحبيب”

Eight notes.

ثماني نوتات.

Doo doo doo doo doo doo doo.

دو دو دو دو دو دو دو دو.

(Laughter)

(ضحك)

Doo doo doo doo doo doo doo doo.

دو دو دو دو دو دو دو دو دو.

That's so close.

هذا قريب جدا.

(Laughter)

(ضحك)

"Oh, I won't back down.

“أوه، لن أتراجع

No, I won't back down."

لا، لن أتراجع ”

Versus “Won’t you stay with me

مقابل "ألا تبقى معي

'cause you're all I need."

لأنك كل ما أحتاجه”

Ten notes.

عشر نوتات.

Doo doo doo doo, doo doo doo doo.

دو دو دو دو دو دو دو دو دو.

Versus Katy Perry's

مقابل أغنية كاتي بيري

Doo doo doo doo, doo doo doo, doo.

دو دو دو دو دو دو دو دو

Last two notes are different.

آخر نوتتين مختلفتين.

لكن لم تهتم هيئة المحلفين، 2.8 مليون دولار.

The jury didn't care, 2.8 million dollars.

Audience: Ooh.

الجمهور: أوه.

DR: So every song within that is within our parameters of eight notes up,

إذن كل أغنية تقع ضمن معاييرنا المكونة من ثماني ملاحظات

major and minor, 12 notes across.

رئيسية، وثانوية، تساوي 12 نوتة.

So what you see in red is every popular melody

لذا فإن ما ترونه باللون الأحمر هو كل لحن شائع

that's ever existed and ever can exist.

موجود على الإطلاق ويمكن أن يوجد في أي وقت.

So all Noah and I had to do is to be able to exhaust that remarkably finite,

لذلك كان علي أنا ونوح أن نكون قادرين على استنفاد

مجموعة البيانات المحدودة للغاية، والصغيرة بشكل ملحوظ.

remarkably small data set.

There aren't that many of them.

لا يوجد الكثير منهم.

ثمانية فوق، و12 عرضًا.

Eight up, 12 across.

You might say, Damien, songs are more than just melodies, there's chords too.

قد تقول يا داميان، الأغاني أكثر من مجرد ألحان، فهناك أوتار أيضًا.

وأنا أتفق معكم تمامًا لأنه اتضح أن ذلك أسهل.

And I would totally agree with you

because it turns out that that's even easier.

في عام 2017، استنفذ بيتر بوركيمشير كل وتر.

In 2017, Peter Burkimsher exhausted every chord.

يمكنك تنزيله اليوم على “جيت هاب”

You can download it today in GitHub.

بدلاً من ذلك، نحن لا نركز على كلمات الأغاني

We're instead focused not on lyrics, not on recordings,

وليس على التسجيلات، بل نركز على الألحان.

we're focused on melodies.

And the thing is, we're running out

والشيء هو أننا ننفذ منها الأغنية ليست مجرد لحن واحد

because the song isn't just a single melody,

but there are many parts to a song,

لكن هناك أجزاء كثيرة للأغنية،

and each part of that song can have many motifs and melodies within it.

ويمكن أن يحتوي كل جزء من تلك الأغنية على العديد من الأشكال والألحان.

So each song can have up to ten melodies and motifs.

لذلك يمكن أن تحتوي كل أغنية على ما يصل إلى عشرة ألحان، وموتيفس.

So SoundCloud, which is a way that musicians can upload to this website

لذلك ساوندكلاود، وهي طريقة يمكن للموسيقيين تحميلها على هذا الموقع وتوزيع أعمالهم

and distribute their work,

يحتوي ساوندكلاود حاليًا على 200 مليون أغنية

SoundCloud currently has 200 million songs,

and the number of open spaces is shrinking exponentially.

وبدأ يصغر عدد المساحات المفتوحة بشكل كبير.

Because every basement musician is recording, and they’re recording

لأن كل موسيقي غير معروف يسجل الأغاني ويرفعها على يوتيوب، وسبوتيفاي وساوندكلاود.

and they’re uploading it to YouTube, to Spotify

and to SoundCloud.

And they are exhausting the entire mathematical data set.

وهم يستنفدون مجموعة البيانات الرياضية بأكملها.

They're exhausting the open spaces.

إنهم يستنفدون الأماكن المفتوحة.

until there are not going to be any more left.

حتى لن يتبقى المزيد.

What Noah and I have done is we're trying to preserve those spots that are left.

ما فعلته أنا ونوح هو أننا نحاول الحفاظ على تلك الأماكن المتبقية.

We're trying to be able to take those green spots,

نحاول أن نكون قادرين على أخذ تلك الأماكن الخضراء، ووضعها في المجال العام

put them in the public domain

so that other people can be able to make them.

حتى يتمكن الآخرون من صنعها. لأننا نفذ من الأماكن.

Because we're running out.

The thing is we're just getting started because if you go to our website,

لكننا بدأنا للتو، فإذا انتقلت إلى موقعنا على الويب،

AllTheMusic.info, you can not only download all the music we've made,

AllTheMusic.info لا يمكنكم ببساطة تنزيل جميع الموسيقى التي أنشأناها

which is a lot,

وهي كثيرة،

you can also download the program that we used,

يمكنكم أيضًا تنزيل البرنامج الذي استخدمناه،

and we're giving away the code for free so you can expand upon our work.

ونحن نقدم الرمز مجانًا حتى تتمكن من التوسع في عملنا.

Something I didn't tell you is that those eight notes that we did,

شيء لم أخبركم به هو أن تلك النوتات الثمانية التي فعلنا،

as we speak right now, we've expanded that to 12 notes.

كما نتحدث الآن، قمنا بتوسيعها إلى 12 نوتة.

So instead of just the white notes, now we've got the black notes, too.

لذا فبدلاً من النوتات البيضاء فقط، لدينا الآن النوتات السوداء أيضًا.

So we're covering jazz, classical music,

لذلك نحن نغطي موسيقى الجاز والكلاسيكية،

and we think it's only a matter of time before somebody is going to expand that

ونعتقد أنها مسألة وقت فقط قبل أن يقوم شخص ما بتوسيع ذلك

to do the entire piano keyboard

لإنجاز كامل مفاتيح البيانو

and take our 12 notes and expand it to 100

وتدوين نوتاتنا الـ12 وتوسيعها إلى 100

with every rhythmic variation and every chordal variation

مع كل اختلاف إيقاعي وكل تباين وتر حتى يتم استنفاد

till our remarkably finite mathematical data set gets further exhausted.

مجموعة البيانات الرياضية المحدودة بشكل ملحوظ.

This is going to happen.

وهذا ما سيحدث.

And the thing is, how is the law going to respond?

والأمر هو، كيف سيستجيب القانون؟

Because the thing is, we're not focused

لأن الشيء هو أننا لا نركز على

on somebody copying a previous person's melody.

شخص ما ينسخ لحن شخص سابق.

We're focused instead on somebody accidentally copying a song

نحن نركز بدلاً من ذلك على قيام شخص ما

that they either have heard and forgotten about

بنسخ أغنية قد سمعها ونسيها عن طريق الخطأ

or have never heard before in their lives.

أو لم يسمعوا به من قبل في حياتهم.

And the chance of landing in an open spot is remarkably small,

وفرصة الهبوط في مكان مفتوح صغيرة

and it's shrinking every day.

بشكل ملحوظ، وهي تتقلص كل يوم.

And the thing is,

ولكن

the odds of you as a songwriter getting sued are remarkably high.

احتمالات مقاضاتك بصفتك كاتب أغاني عالية بشكل ملحوظ.

And if you get sued, you're going want to think about

وإذا تمت مقاضاتك، فستريد التفكير في

what a judge or a jury is going to think about,

ما سيفكر فيه القاضي أو هيئة المحلفين،

and they are going to think about two questions.

وسيفكرون في سؤالين.

The first question is:

السؤال الأول هو:

Is that previous songwriter’s copyright valid?

هل حقوق الطبع والنشر لكاتب الأغاني السابق صالحة؟

Do they even have a copyright in that previous song?

هل لديه حتى حقوق التأليف والنشر لتلك الأغنية السابقة؟

Second question is: Did you infringe their copyright?

السؤال الثاني هو: هل انتهكت حقوق النشر الخاصة بهم؟

So to the first question, maybe the answer to that is no,

لذا بالنسبة للسؤال الأول، ربما يكون الجواب لا

because if they're suing just over the melody,

لأنهم إذا رفعوا دعوى قضائية بسبب اللحن،

maybe that melody's existed since the beginning of time.

ربما هذا اللحن موجود منذ بداية الزمان.

Maybe there are only so many notes that are math, that are not copyrightable.

ربما لا يوجد سوى عدد كبير جدًا من النوتات الحسابية، والتي لا تخضع لحقوق النشر.

To the second question did you infringe, there are two sub questions.

بالنسبة للسؤال الثاني الذي انتهكته، هناك سؤالان فرعيان.

The first question is: Did you access, did you hear that previous song?

السؤال الأول هو: هل وصلت، هل سمعت الأغنية السابقة؟

And if so, are those two songs substantially similar?

وإذا كان الأمر كذلك، فهل هاتان الأغنيتان متشابهتان؟

Now the first question: Did you access or hear that previous song?

الآن السؤال الأول: هل وصلت أو سمعت تلك الأغنية السابقة؟

That's got a lot of problems, it's really problematic.

هناك الكثير من المشاكل، إنها إشكالية حقًا.

And the reason for that is there are only a few cases

والسبب في ذلك هو أنه لا يوجد سوى حالات قليلة

where access is crystal clear.

يكون فيها الوصول واضحًا تمامًا.

For example, John Fogerty was alleged to have infringed John Fogerty

على سبيل المثال، زُعم أن جون فوغرتي انتهك حقوق جون فوغرتي

when he was part of Creedence.

عندما كان جزءًا من فرقة كريدنس.

So clearly John Fogerty had access to John Fogerty songs.

لذلك من الواضح أن جون فوغرتي كان بإمكانه الوصول إلى أغاني جون فوغرتي.

On the opposite end of the spectrum, on no access,

على الطرف الآخر، في حالة عدم وجود منفذ،

what if a baby were to sing into their toy?

ماذا لو كان الطفل يغني في لعبته؟

And again, as soon as the toy recorder happens,

ومرة أخرى، بمجرد حدوث مسجل اللعبة،

it's copyrighted automatically, it's a fixed, tangible medium.

فإنه محمي بحقوق الطبع والنشر تلقائيًا، إنه وسيط ثابت ملموس.

So if a baby starts singing

لذلك إذا بدأ الطفل بالغناء

Da da da da da, da da da da da da.

دا دا دا دا دا دا دا دا دا دا.

And a year later, Taylor Swift sings, "I stay up too late.

وبعد مرور عام، غنت تايلور سويفت، “لقد سهرت لوقت متأخر جدًا.

Got nothing in my brain."

ليس لدي أي شيء في ذهني“.

Clearly, Taylor Swift has not infringed that baby

من الواضح أن تايلور سويفت لم تنتهك حقوق هذا الطفل

because Taylor Swift has not heard that baby's recording, OK?

لأن تايلور سويفت لم تسمع تسجيل هذا الطفل، حسنًا؟

Clear case of no access.

حالة واضحة من عدم الوصول.

But the thing is, almost none of the cases are that clear.

لكن الأمر هو أن أيًا من الحالات تقريبًا لم تكن بهذا الوضوح.

What if there's a question mark

ماذا لو طرح تساءل

as to whether the second person heard it or not?

حول ما إذا كان الشخص الثاني قد سمعها أم لا؟

Maybe they heard it, maybe they didn't.

ربما سمع ذلك، وربما لم يسمعه.

Maybe they heard it and forgot it.

ربما سمعه ذلك ونساه.

Maybe they subconsciously infringed.

ربما سرقه لا شعوريًا.

These are all what the law calls fact questions.

هذه كلها ما يسميه القانون أسئلة حول الحقائق.

And the thing is, almost every copyright case that comes out is a fact question.

والشيء هو أن كل قضية حقوق طبع ونشر تقريبًا هي مسألة حقيقة.

Almost never is it as clear as John Fogerty

يكاد لا يكون الأمر واضحًا مثل جون فوجيرتي

or as clear as Taylor Swift.

أو واضحًا مثل تايلور سويفت.

Almost every case is that middle section,

تقريبًا كل حالة هي ذلك الجزء الأوسط

that fact question.

هذا السؤال عن الحقيقة.

And the hard part about fact questions is they're notoriously hard to resolve

والجزء الصعب في الأسئلة المتعلقة بالحقائق هو أنه من الصعب حلها

at an early stage in the case,

في مرحلة مبكرة من القضية،

because when you think about a life span of a lawsuit,

لأنه عندما تفكر في مدى الحياة لدعوى قضائية ما،

it starts out as a cease and desist letter.

فإنها تبدأ كرسالة وقف وكف.

You need to pay me or I'll sue you.

عليك أن تدفع لي وإلا سأقاضي.

It goes forward and it's going to take years.

إنها تمضي قدما وستستغرق سنوات.

And the thing about fact questions,

والشيء المتعلق بأسئلة الحقائق،

they don't get resolved until the end of that process.

لا يتم حلها حتى نهاية تلك العملية.

That's what happened to George Harrison.

هذا ما حدث لجورج هاريسون.

After trial, the judge said, "I think you subconsciously infringed."

بعد المحاكمة، قال القاضي: “أعتقد أنك انتهكت دون وعي“.

So if you're a songwriter who's never heard a melody before,

لذلك إذا كنت مؤلف أغاني لم يسمع أي لحن من قبل

but you are approached by somebody saying you stole their song,

ولكن اقترب منك شخص يقول لك أنك سرقت أغنيته،

what are you going to do?

ماذا ستفعل؟

Sam Smith was approached by Tom Petty.

اقترب توم بيتي من سام سميث.

Tom Petty said, “My song ‘Won’t Back Down’ sounds like your ‘Stay with Me.’”

قال توم بيتي: “إن أغنيتي بعنوان لن تتراجع تبدو شبيهة بأغنية ابق معي“.

Sam Smith reportedly responded,

ورد أن جواب سام سميث كان،

"Hey, man, I've never heard your song before.

“مرحبًا يا رجل، لم أسمع أغنيتك من قبل.

That was written before I was born."

لقد كتب ذلك قبل ولادتي“.

But if I was in Sam Smith’s position,

ولكن إذا كنت في موقع سام سميث،

I would look at this long road ahead of me and the prospect at the end

كنت أنظر إلى هذا الطريق الطويل أمامي والآفاق في نهاية

of a judge saying, you know, "I think you subliminally infringed."

قاضٍ يقول، كما تعلم، “أعتقد أنك انتهكت بشكل لا شعوري.”

So what are you going to do?

ماذا ستفعل؟

It's not surprising that Sam Smith made Tom Petty a co-songwriter,

ليس من المستغرب أن يكون سام سميث قد جعل توم بيتي كاتب أغاني مشاركًا،

giving Tom Petty a lot of his songwriting royalties.

منح توم بيتي الكثير من حقوق تأليف الأغاني.

Radiohead had a song, "And I'm a creep. I'm a weirdo."

أنتجت فرقة راديوهيد أغنية، “وأنا زاحف. أنا غريب الأطوار.”

The Hollies said, "Hey, that sounds like our song."

قال هوليز: “هذا يبدو مثل أغنيتنا.”

They made them co-songwriters

جعلوهم مؤلفي أغاني

Lana Del Rey ironically, had a song that sounds like "Creep."

من المفارقات أن لانا ديل ري لديها أغنية تبدو مثل "الزحف".

Offered to make them co-songwriters, reportedly.

عرضت لجعلهم مؤلفي الأغاني، حسبما ورد.

Katy Perry had a song that she testified

كاتي بيري لديها أغنية شهدتها

and all of her co-songwriters testified,

وشهد جميع مؤلفي الأغاني المشاركين فيها،

"I have never heard that previous song before in my life"

"لم أسمع هذه الأغنية السابقة من قبل في حياتي"

and the other side didn't dispute it.

والطرف الآخر لم يجادل في ذلك.

They say, "We have no evidence that they actually heard the song,

يقولون: “ليس لدينا دليل على أنهم سمعوا الأغنية بالفعل،

but we did have three-point-some million YouTube views,

ولكن لدينا ثلاث نقاط مليون مشاهدة على يوتيوب،

so they must have heard it."

لذلك لا بد أنهم سمعوا ذلك“.

A jury agreed with them and Katy Perry was on the hook for 2.8 million dollars.

وافقت هيئة المحلفين معهم وكانت كاتي بيريذ على المحك لمنح 2.8 مليون دولار.

Now, if you are an accused songwriter who's never heard the song before,

إذا كنت كاتب أغاني متهمًا ولم تسمع الأغنية من قبل

that is an untenable position.

فهذا موقف لا يمكن الدفاع عنه.

How are you going to avoid getting shaken down

كيف ستتجنب الانزعاج

for something that you may have never heard?

بسبب شيء ربما لم تسمعه من قبل؟

Shouldn't there be an easier way?

ألا يجب أن تكون هناك طريقة أسهل؟

Shouldn't there be a way that early on in that process

لا ينبغي أن يكون هناك طريقة في وقت مبكر من هذه العملية

for a judge or a lawyer to be able to have an early evidentiary hearing to say

للقاضي أو المحامي ليتمكن من الحصول على جلسة استماع استدلالية مبكرة ليقولها

maybe melodies are math, which are facts which are not copyrightable.

ربما تكون الألحان رياضيات، وهي حقائق غير محمية بحقوق النشر.

Or maybe there's no evidence showing that this later person

أو ربما لا يوجد دليل على أن هذا الشخص

has heard the earlier person's song.

اللاحق قد سمع أغنية الشخص السابق.

Maybe the idea of subconscious infringement goes by.

ربما تذهب فكرة التعدي اللاوعي.

Now if you are a songwriter, you should really care about this

إذا كنت مؤلف أغاني، يجب أن تهتم حقًا

because each day you are walking in a minefield

بهذا الأمر لأنك تمشي كل يوم في حقل ألغام

that you didn't even know was there.

التي لم تكن تعلم بوجودها هناك.

You’re trying to avoid every song, whether you’ve heard that song or not.

أنت تحاول تجنب كل أغنية، سواء سمعت تلك الأغنية أم لا.

And Noah and I, we're trying to preserve those open spaces

ونوح وأنا نحاول الحفاظ على تلك المساحات المفتوحة

so that you can be able to make the music in the public domain

حتى تتمكن من صنع الموسيقى في المجال العام

in a way that you've always thought it.

بطريقة لطالما فكرت بها.

The question is not: “Have I made this new song or not?”

السؤال ليس: "هل صنعت هذه الأغنية الجديدة أم لا؟"

Because no song is new.

لعدم وجود أغنية جديدة.

Noah and I have exhausted the data set.

لقد استنفدنا أنا ونوح مجموعة البيانات.

The real question:

السؤال الحقيقي:

"Is my song a green song, or is my song a red song?"

"هل أغنيتي أغنية خضراء أم أغنيتي أغنية حمراء؟"

Or perhaps the real question is:

أو ربما يكون السؤال الحقيقي هو:

Should you have the blank page that everybody thinks is there

هل يجب أن يكون لديك الصفحة الفارغة التي يعتقد الجميع أنها موجودة

in the first place?

في المقام الأول؟

If you're a judge or a lawyer,

إذا كنت قاضياً أو محامياً

think about having an early evidentiary hearing

ففكر في عقد جلسة استماع مبكرة بشأن الأدلة

to be able to take the evidenciary burden from the defendant

لتكون قادرًا على تحمل عبء الإثبات من المدعى عليه

to prove negative that they've never heard that song

لإثبات أنه لم يسمع هذه الأغنية من قبل

and bring it back to the plaintiff where it belongs,

وإعادتها إلى المدعي حيث تنتمي،

that they have to prove that the other side heard the song.

وعليهم إثبات أن الطرف الآخر قد سمع الأغنية.

And they have to prove that that melody is more than just a fact.

وعليهم إثبات أن هذا اللحن أكثر من مجرد حقيقة.

And if you are a song lover, you should really care about this

وإذا كنت من محبي الأغاني، فيجب أن تهتم حقًا بهذا الأمر

because the current state has a chilling effect on songwriters.

لأن الحالة الحالية لها تأثير مخيف على مؤلفي الأغاني.

Something that I haven't told you is that George Harrison, after the trial,

الشيء الذي لم أخبرك به هو أن جورج هاريسون، بعد المحاكمة

he stopped writing music for a while.

توقف عن كتابة الموسيقى لفترة من الوقت.

He told "Rolling Stone" that, after the trial,

قال لـ “رولينج ستون” بعد المحاكمة

"It's hard to start writing again

“من الصعب البدء في الكتابة مرة أخرى

because every song I hear sounds like something else."

لأن كل أغنية أسمعها تبدو وكأنها شيء آخر.”

There's a reason for that, George.

هناك سبب لذلك يا جورج.

Because there are only so many notes.

لأنه لا يوجد سوى عدد قليل من النوتات.

There are only so many melodies.

لا يوجد سوى الكثير من الألحان.

And the open spaces are running out exponentially.

والمساحات المفتوحة تنفد بشكل كبير.

Now, ironically, Noah and I have made all the melodies

ومن المفارقات، أن نوح وأنا صنعنا كل الألحان

and put them into the public domain

ونشرناها للعامة بدون حقوق طبع

in an effort to try to give songwriters more freedom,

في محاولة لمنح كتاب الأغاني مزيدًا من الحرية

to be able to make more and more music

ليتمكنوا من تأليف المزيد من الموسيقى

and less fear of accidentally stepping on musical landmines.

وأقل خوفًا من الدوس عرضًا على الألغام الأرضية الموسيقية.

Noah and I have made all the music

لقد صنعنا أنا ونوح كل الموسيقى

to be able to allow future songwriters

حتى نسمح لكتاب الأغاني في المستقبل

to make all of their music.

من صنع كل موسيقاهم.

Thank you.

شكرًا لكم.

(Applause)

(تصفيق)